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b8回国后 知识改变命运 百度提升自我 本文为自本人珍藏 版权所有 仅供参考 第八章 姜 夔 学习目的 了解姜夔词的题材内容，理解姜夔词的格调与意境。 学习提示 学习这一章时，可与周邦彦词作比较以理解姜词的特点。 关键词 骚雅 清空 复习与思考 1、姜夔词有何艺术特色, 2、姜夔在词史上的地位如何, 作业与 一、名词解释 1、清空 2、骚雅 二、填空题 1、姜夔词在题材内容上主要承袭 的传统，审美追求则以 的意趣为主，多追求 ，辞采偏向淡雅素文人士大夫 净，具有 的格调。 2、姜夔词主要有 、 、感时、抒怀、 、 以及交游酬赠等内容。 3、姜夔词在艺术现上，善于用清笔写浓愁，用 写 ， 用 写 。 4、姜夔词风及艺术特征是 、 ，以前者见 ， 以后者见 。 三、简答题 1、简述姜词清空风格的表现手法‘ 2、简述姜夔在词史的地位。 四、论述题 试论述姜夔词的艺术风格。 参考答案 一、名词解释 1、清空 所谓“清空”指风格而言，“清者不染尘埃之谓;空者不着色相之谓”(沈祥龙《论词随笔》)。即无论那种题材都选择与清的情思相应的景象事物，取其神理而不着色相，呈现出以清虚为体而空灵淡远的特征。 2、骚雅 “骚”出于《离骚》，“雅”出于《诗经》，指姜夔用诗人的笔法作词，继承了《诗》《骚》的比兴寄托传统，能寓意见志，有空灵意趣，自觉或不自觉地将词的“缘情”“体物”向诗的“言志”靠拢，使三者有机结合在完整而统一的艺术形式中。 二、填空题 知识改变命运 百度提升自我 1、周邦彦 高洁清雅 言外之意 清越高旷 2、咏物 恋情 写景 记游 3、健笔 柔情 空笔 实情 4、清空 骚雅 含蓄 寄托 三、简答题 1、姜词的清空风格在艺术表现上主要有:(1)、无论描写什么题材，都不染尘埃，不着色相，不对客观对象作过多的质实描写，而是从空际中取其神理，点染其神韵。，并将自己的感受融合进去。(2)、善于将各种题材、各种感情汇聚在统一的风格之中。善于用清笔写浓愁，用健笔写柔情，用空笔写实情。如此，使得风格更趋于清空又不失刚劲。(3)、用诗人笔法锤炼语言，使词具独创自铸的个性及骚雅清刚的特色。(4)、情景交融，特别注意到在词的结尾将情化景，使意境更深幽清空。 2、姜夔在词史上有很高的地位，黄昇《绝妙词选》说他“词极精妙，不减清真乐府，其间高处有美成所不能及。”他精通音律，能自度曲，上承周邦彦词风，作词讲究音律和炼句，但又不象周词那样过多地在篇章结构等外部形式上下功夫，而是化绵密为清疏，使格调意趣变得更为高远;并且，在立意时尽力提高其意境，表意时尽力避质实求清空，在蕴藉之中有一种骚雅之气，在一定程度上抒发了家国兴亡之感，使宋词特别是婉约词发生了新变化，遂使其词自别于周邦彦而另开宗派。如果说宋词可分为豪放、婉约、清雅三派的话，那么姜夔就是清雅派的开山祖师和主要代表。姜词影响之深远较辛词有过之而无不及，不仅直接影响了史达祖、王沂孙、张炎等人，而且下开清代朱彝尊等浙派词人的先驱。 四、论述题 姜夔词有很高的艺术成就，张炎曾用“清空”、“骚雅”来概括姜词的风格，说是“不惟清空，又且骚雅”。我们就从这两方面来分析。 (1)、“清空”的意境 顾名思义，“清者，不染尘埃之谓;空者，不着色相之谓”。张炎在解释“清空”这一概念时，将它和“质实”对比，说:“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦味。”质言之，姜夔是用诗人的笔法入词，且更多地以“骚”的笔法入词，对客观对象不作更多的质实描写，而对飘忽灵气的心境则极善于捕捉和表达。如《点绛唇?丁未冬过吴淞》: 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许,凭栏怀古，残柳参差舞。 通首只写眼前景物，至于感时伤世，只用“今何许”三字提倡。上片索物起兴，以燕雁自比，抒写自己飘零无定的感伤;“数峰清苦”的景象，隐寓自己生平的萧瑟。过片两句以追随天随子(晚唐诗人陆龟蒙)为愿，点出诗旨。后三句怀古感时，却又未从正面抒情，只以“残柳参差舞”五字咏叹了之，内涵无穷沧桑之感，而清刚之气亦拂拂笔端。陈廷焯《白雨斋词话》说:“通首只写眼前景，至结尾处云:‘今何许’„„无穷哀感，都在虚处。”所谓“虚处”，正是姜词“清空”的特点，在结尾处化 知识改变命运 百度提升自我 情为景，使意境更为深幽清空。 姜词无论是咏物、抒怀、还是言情、纪行都表现出以“清虚为体”(陈廷焯语)，醇雅峭拔、空淡深远的“清”的特点;而作为意境的另一部分的景象事物，则表现出“空”的特点，以“虚”求情景相间。如《鹧鸪天?元夕有所梦》: 肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里 忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁 红莲夜，两处沉吟各自知。 词写感梦怀人。上片感梦，首句实笔(写情遇之地)，亦为比兴，以肥水东流无尽，比拟离恨无尽，重见难期;三、四句写思极入梦。下片写怀人愁苦，“人间别久不成悲”一句尤其深刻，以健笔写柔情无穷悲痛以淡语出之，为结句翻出深意:岁岁灯夜，两处相思。词以情为主，以景为辅，词中景象事物仅只肥水、丹青、山鸟、红莲数端，于叙事中述出，景象事物十分空疏。 姜词“清空”的意境根于其诗。他本学江西诗派，以江西诗派的瘦硬爽健笔法入词，故于清空飘逸的情致外，内涵一种清刚劲峭之气，绝无婉约派的平熟软媚。含蓄清俊是其所长，然其情思较远，易流于空泛，意境易流于朦胧。 (2)、“骚雅”的意趣 张炎用“骚雅”来评姜词，是认为其词继承了《诗》《骚》的比兴寄托传统，将词的“言情”“体物”向诗的“言志”靠拢，使三者有机地结合在完美而统一的艺术形式中。如其《扬州慢》: 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦 青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹 寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工， 青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥 边红药，年年知为谁生。 上片是对扬州实景的描写，词从“名都”“佳处”说起，而以空城作结，极见古城兵燹后的惨象。“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，于他人累千百言，亦无此韵味。”(陈廷焯语);下片用杜牧诗意，伤今忆昔:二十四桥边波荡冷月，令人消魂;桥边红药无主而生，更见其感慨之深。 宋祥凤《乐府余论》说，姜夔以“其流落江湖，不忘君国，皆借托于长短句出之”，指的正是其“骚雅”的艺术表现。姜夔词中常有以咏物来寄托身世之感的作品，而最能体现他以比兴寄托表现骚雅风格的作品，是他的咏梅名篇《暗香》《疏影》。后人对这两首词的寓意有很多猜测，有说是伤时，有说是“伤心二帝之蒙尘”;也有说是写恋情或咏画，莫衷一是。如《疏影》，清人张惠言《词选》说:“此章更以二帝之愤而发之，故有昭君之句。”其词云: 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏， 无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、 月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞 近蛾绿。莫似春风、不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去， 又怨却、玉龙哀曲。等恁时重觅幽香，已入小窗横幅。 词人设想梅花是昭君幽魂所化，句句写梅，但又句句说人，从梅影中写 知识改变命运 百度提升自我 出梅恨。 姜夔词的主要特点是“清空”、“骚雅”，以“清空”见含蓄，以“骚 雅”见寄托。 宋词学习参考书目 薛砺若 《宋词通论》 吴熊和 《唐宋词通论》 杨海明 《唐宋词风格论》 唐圭璋 《全宋词》 缪钺、叶嘉莹 《灵谿词说》 龙榆生 《唐宋名家词选》 胡云翼 《宋词选》 张思岩 《词林纪事》 陈廷焯 《白雨斋雨词话》 《东坡乐府笺》 龙榆生 邓广铭 《稼轩词编年笺注》 夏承焘 《姜白石词编年笺注》 江苏古籍出版社 《唐宋词鉴赏辞典》 华东师大中文系 《词学论稿》 中国人民大学书报资料中心 《古代近代文学研究》 (有关宋词研究论文) 中文系 刘启云