胖皂剧还能火多1[新版]

胖皂剧还能火多1[新版] 肥皂剧还能火多久, “肥皂剧”这个词是20世纪30年代由美国媒体创造的，用来指风靡一时的家庭类系列广播剧。到1940年为止，它已经占据了约90,的日间商业性广播时间。“肥皂剧”中的“肥皂”一词暗指它们的赞助商多为家庭洗涤用品生产商，而称之为“剧”则因为它们现的往往是人所面临的困境以及其它戏剧化或情节剧般的情形。 半个多世纪以来大部分美国人所熟悉的肥皂剧最早出现于20世纪20年代末至30年代初，当时，由于地方电台和新兴的广播网络试图将广告商的需求与消费者对广播的需求紧密结合起来，商业广播公司尝试了数百种新的节目形式，而肥皂剧就是其中一种。值得一提的是，电台希望吸引家庭洗涤用品的制造商、食品制造商以及化妆品制造商的兴趣，通过日间广播剧接触到他们主要的消费市场:18岁到49岁的女性群体。 1930年，芝加哥WGN电台经理开创了一种新的节目形式——一部每天播出15分钟的广播系列剧《粉饰的梦想》，该剧讲述了一个美籍爱尔兰寡妇和她待字闺中的女儿的故事，故事就发生在他们家中。 20世纪40年代末，随着电视开始取代广播成为全国性的广告媒体，赞助广播没早肥皂剧的那些公司将目光投向这个新兴媒体，将它作为一个介绍新产品和挖掘受压抑的客户需求的手段。到了1951-1952的电视季，电视已经证明了其具有吸引日间观众的能力，主要是多种脱口秀形式。到60年代早期，广播肥皂剧已经成为过去，肥皂剧有了新的定义:电视肥皂剧。 许多人喜欢看肥皂剧是因为我们乐于知晓他人的麻烦，由此转移我们对自身烦恼的注意力。然而，肥皂剧中的受害者并不真的存在，因为那些人物毫无疑问都是虚构的。尽管如此，我们还是乐此不疲地根据我们对他们的了解来猜测他们的举动和反应。我们喜欢看着主角随着我们对他们的了解一步一步发展，并乐于了解剧中人物间复杂的关系。我们成为我们所钟爱的肥皂剧的专家，对他们全方位的了解给我们带来了极大的乐趣。我们喜欢窥视别人的生活，因为在肥皂剧中, 他们的生活就是我们的生活，而且更精彩。 对电视台来说，肥皂剧的受宠是因为他们的制作成本很低，却拥有庞大的观众群，可以带来巨额收入。它们往往可以连续播放好多年——《我们的日子》就已演了四十多年。布景被不断地重复利用，不需要特制服装，外景拍摄很少或根本没有。此外，它们所需要的制作时间很短，一分钟的录像仅需要拍摄一小时。这听起来似那个的话乎很多。事实上，如果是拍摄电影的话，成功拍摄一个几秒钟的情节常常要花几天的时间。 各频道之间有一个心照不宣的共识，即它们不在同一时段播肥皂剧。这是因为过去的经验证明，各电视台间收视率的比拼对谁都没有好处。 在肥皂剧中插播广告的费用非常昂贵，但能保证大批观众看到广告。另外，制片商还有无数机会去销售以该肥皂剧为基础的衍生商品，而这种营销方式也会占据很大的市场。 肥皂剧迷们是出了名的忠诚，但当感觉被电视网欺骗的时候，再忠诚的剧迷也会火冒三丈。在这个电视真人秀仍主宰收视率的年代，日间剧迷们希望看到肥皂剧中融入更多的真实因素，而这就意味着他们不愿看到那些早已去世的人物被重新搬上荧幕。剧迷们也不会再因为一个死去人物的出现而欢呼。事实上，它却往往把观众推到肥皂剧的对立面。哥伦比亚广播公司的肥皂剧《大胆而美丽》就曾在女演员Hunter Tylo缺席了两年之后，将她重新搬回荧幕。她是节目18年历史中最后欢迎的女演员之一。剧迷虽然很高兴再见到她，但很多人却对这种为了让她的角色复活而改写历史的方式改到愤怒。 从根本上说，肥皂剧迷就是财富。但有时他们也会成为电视剧最大的束缚。宝洁公司 就经常发现自己的产品成了那些对剧情不满的观众的抵制对象。狂热的观众会象电台发去铺天盖地的邮件，表达自己的对某处剧情或剧中某对恋人配对的不满。电视网的监制们往往会根据这些剧迷的来信来改变故事情节的发展。可是，这类邮件看似代表多数观众的意见，但却通常出自极小部分观众之手。情节改变之后，那个少数群体得到满足，多数观众却非常失望。 有些肥皂剧已经播了三十多年，一些观众怀疑它是否已经把所有能讲的故事都讲完了。很多情况下，故事情节的确被重复了无数遍，区别仅仅是经历的人物不同而已。生活社会都在不断变迁，肥皂剧也需跟上时代。故事总是层不出穷的，但肥皂剧不能仅限于讲故事——如果这一观念被广泛认可的话，那么它就需要变一变了。除了讲故事之外，肥皂剧还要把故事讲好。如果一部肥皂剧是高品质的，观众会在今后继续收看。