画到昏时是醒时

画到昏时是醒时 画到昏时是醒时 --石美鼎画展序 巴蜀小雅献艺，京华大笔浇花。石美鼎画展，韩美林签，丹青美，法美，友谊亦美哉。 我是美术槛外人，舞文弄戏之余结交美术家。远方美林，身边美鼎，皆吾朋辈。美术与戏文，隔行不隔山。两者内容均应植根于真善，无真无善即无美。两者形式均应升华出时空，太真太实即太庸。 我初识美鼎，正当“大革文化命”:戏是婢，画是奴，群芳被迫作艺妓，通通为政治服务。台上只演“样板”，街头遍布“谎画”。内容欺世，形式媚俗。绘人物千篇一律，俨若拍摄“标准像”。偶有行家高手，稍作抽象变形，即被批为西方洪水，舶来猛兽～ 少年美鼎，玉在噗中，素质甚好，环境甚劣。生逢闭关锁国，限眼界，缚手足，阻灵犀，画才难以施展。韶光飞逝，华发早生矣。 春回大地，人到中年。美鼎立志拼搏，画笔涉及山水、花卉、翎毛，尤攻人物。近年乔迁至我家东邻，常常携画串门。他以画代言，我赏画解语，深感其画风画品伴随朝花夕月渐上层楼。 美鼎并不因此满足，竟自费赴京求学深造。暑往寒来，小院寂寥，我散步遥望北方，不知美鼎泼墨挥毫于哪一片云彩之下,„„ 丰收季，燕归来，满囊画稿，满壁展品，满纸云烟。人物或在云里，或在烟外，美在模糊之中～画风巨变，画品陡增，吸取何方洪水,借鉴哪国猛兽,中西合壁，欧亚交融。其变形，其抽象，近似鄙人“荒诞”戏文乎, 心中默契，笔下题词曰-- 画到昏时是醒时～ 题罢欣然，“醒”者岂仅画家作家,大彻大悟者，吾国吾民也～ 1992年3月 后一页 ------------------ 前一页 亦凡公益图书馆扫校 回目录