香港名导演许鞍华租房子、坐地铁一样很快乐[权威资料]

香港名导演许鞍华租房子、坐地铁一样很快乐[权威资料] 香港名导演许鞍华 租房子、坐地铁一样很快乐 处女作引起轰动，严格把关曾把斯琴高娃“拍”哭 记者(以下简称记):您是香港最杰出的女导演，当初是如何与电影结缘的, 许鞍华(以下简称许):我出生在香港，那个时候，梁羽生、金庸的小说每天都在报纸上连载。我从小学三年级开始，就一直追着看，每天去学校也和同学讨论小说里的人物。在学校，我们排演莎士比亚的戏剧，我反串哈姆雷特，感觉特别过瘾。七八岁时，我每周都有机会看两场电影。从那时起，我就喜欢上了电影，梦想着有一天自己也能拍出大家喜欢的电影。我在香港大学获得文学硕士之后，又赴伦敦电影学院深造，算是与电影结了缘。 记:您32岁执导的处女作便引起轰动，是如何做到的, 许:我28岁回到香港，在朋友的引荐下进入了大导演胡金铨的公司，给他当助手。说是电影公司，其实只有4个人，每天我替他回复往来的信件，处理电影字幕。当时跟我一起进公司的还有一位从美国毕业的男孩，胡导对我俩很看重，许诺将来让我当副导演，让那个男孩当制片人。可没过多久，胡导就移民海外了。于是，我应聘到香港无线电视台做编导，拍纪录片，第二年加入香港电台电视部。1979年，我终于等来了独立执导影片的机会。当时，香港著名女编剧陈韵文，根据一起真实的凶杀案写了一个剧本，公司准备把这个剧本搬上银幕，我勇敢地接过了导演的担子。结果这部影片一上映就引起了很大反响，这也大大出乎我的意料。在拍电影方面，我是幸运的。因为许多导演都是从剧务干起，一步步熬出来的，而我一出道便独立执导了一部影片，只能说是上天对我的厚爱。 记:您在艺术上的严格在圈内是出了名的，听说您在拍《姨妈的后现代生活》时，曾经把斯琴高娃“拍”哭了，有这回事吗, 许:有。该戏中有一组镜头，需要斯琴高娃穿红毛衣跟周润发出来游泳。对于这组镜头，她很抗拒。因为她那个年龄的演员，演那样的镜头是有挑战性的。我们之前织了几件毛衣让她试穿，她都不满意，不愿意穿那样的泳衣下水。我和美工研究了许久，找了她许多次，希望她能接受我们的意见。她还是有顾虑，说:“我这么胖，你要我穿那样的衣服不是让我出丑吗,”我说:“希望你能配合，因为剧本是这样写的。这样吧，我们用粗一点的毛线，这样看起来就没那么难看了。”她答应试穿，试穿后拿照片来给我看，照片有正面全身的，也有侧面全身的。她只让我拍她的侧面，因为侧面显得她没那么胖，我答应了。不过拍完那组镜头后，她还是委屈地哭了。 记:您在内地拍过不少戏，感觉大陆导演与香港导演待遇上有什么不同, 许:我在内地拍了多部影片，感觉跟香港有很大不同。内地对导演都很恭敬，公司专门租了一个大房子给我，有清洁工，有咖啡壶，有人给我倒茶，生活上照顾得很周到。在香港，导演待遇不高，在片场能给你分配个单间就很不错了。另外，香港老百姓根本不把导演当回事儿，片子不好也不会骂得很厉害，只是不去影院看就是了。我曾和同行探讨过，在香港，导演的社会地位不如医生或律师，最多跟护士差不多。王家卫算是大牌导演了，出去也不会有人理他，肯定不会有火锅店拉他拍照这样的事情。 找不到投资恳请刘德华帮忙，为母亲拍自传遭其斥骂 记:在您执导的影片中，叫好又叫座，最接地气的是哪部影片, 许:是《天水围的日与夜》。这部影片不是以情节取胜，而是以最具生活化的场景来打动人。20世纪80年代末， 天水围从一个小村子发展成新市镇。边缘位置容纳的多是主流社会的边缘人，天水围的30万居民多为底层劳工，其中也包括很多内地的新移民。由于天水围发生过多起震惊香港的伦常惨案，也被称为“悲情市镇”。我喜欢去那里闲逛，也熟悉那里的人。《天水围的日与夜》是我随缘撞到的剧本。2000年，我在香港城市大学教书，突然收到两封信，里面有剧本的手写复印件，寄剧本的是当时香港中文大学新闻系的学生吕筱华。剧本的内容大致是:一个普通的香港工人阿贵，14岁就去做工厂妹，先后供两个弟弟念完了大学。弟弟们升为中产以后，她依旧是超市女工。但她并没有觉得上天待她刻薄，反倒继续慷慨无私地对待身边的每一个人，包括楼下独居的阿婆。我很喜欢这个剧本，但也知道这样没有曲折的故事，很难找到投资。 记:后来影片是如何拍出来的呢, 许:剧本放在我手边一等就是7年，直到拍一部讲天水围灭门惨案的戏。因为投资方突然在后期制作时喊停，赔偿了我一笔钱，我灵机一动，心想不如就先拍这个等了好久的剧本好了。日常家庭的淡淡温情，刚好可以和灭门案有个对比反差。没想到这部电影拍出来后，不仅得到了观众的欢迎，还获得了香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖。 记:2011年，您拍摄的影片《桃姐》在台湾电影金马奖颁奖仪式上大出风头，可听说这部影片当初也是很难找到投资, 许:《桃姐》这个剧本也是我偶然碰到的，它讲的是一个照顾了一家四代的老保姆在养老院过晚年的事情。现在投资人都很精明，他们不会打没有把握之仗，可我的每部电影都很冒险，他们不敢轻易投资也很正常。找不到投资人，我就想到了刘德华，他19岁时在我的第二部影片《投奔怒海》里担任过男主角，我抱着试试看的想法找到他，没想到他很爽快地就答应了，一下子拿出了3000万港元来投资这部 电影。电影拍成后，由于他的号召力，票房也还不错，又在柏林电影节和台湾电影金马奖上斩获了许多大奖。 记:听说你曾以母亲的经历为蓝本拍了影片，结果遭到母亲的责骂。 许:我从懂事起，就觉得母亲有点怪。她平时沉默寡言，说不正宗的粤语，别人都说她是东北人。那时我也不懂普通话，就以为这是真的。母亲也不太懂汉字，我以为她没怎么念过书。小时候我跟母亲的关系还算正常，但也不是很亲近。后来我才知道她是日本人。战争结束后，祖父母为了免受亲戚朋友的歧视，只说她是东北人。因为时局动荡，母亲委屈地接受了这一决定，隐瞒身份生活了很多年。我一直想以母亲为蓝本拍一部电影，后来一位台湾制片人找到我，说想找张曼玉和陆小凤拍一个片子，张曼玉跟我母亲有点像，我就说那不如我来拍这个故事吧～因为细节我都知道，所以有信心拍好，但我希望不要把事情公布出去，怕亲戚和母亲知道了，会反对。没想到有一天，母亲突然拿着一份报纸进来斥责我:“你怎么能把家里的事情拿出去拍电影，太离谱了～”我一看报纸，只见上面写着:张曼玉饰演许鞍华，陆小凤饰演许鞍华之母。看到事情都曝光了，我只好对母亲说:“如果你真反对的话，我就不接这个戏了，不过合约我都签了，那我要赔人家一大笔钱。”结果母亲心一软，就同意让我拍了。影片在香港公映时，我提前安排母亲去美国看望我妹妹，免得她留在香港被人指指点点。两年后，电视上播了这部影片，母亲不声不响地看了，觉得还不错，还责怪我一些细节怎么不问问她，如果问了她，会处理得更好。 年轻时没人追只好独身，租房子、坐地铁一样很快乐 记:冒昧地问一下，您一直独身是主动选择还是无奈的选择, 许:其实我一直都没考虑过个人问题。年轻的时候特别忙，没时间想这个问题，后来年纪大了，这个问题也就过 去了。反正我适婚的那几年没有人追求过我，我们那个时候的女孩子还比较保守，没现在这么开放，敢主动追男生。等到40多岁的时候，我才意识到，自己这辈子可能都不会嫁人了。有记者问我:“你的《女人四十》把一个中年女人的家庭诠释得那么好，你自己却没有过亲身经历，你是如何做到的,”我说:“我没有结婚，但是周围的朋友有结婚的啊～我知道她们是怎么过日子的。”那时，看到我的朋友结婚有了小孩，我也会羡慕地说:“哎呀，我好惨，老了我该怎么办,”现在我也习惯了，我的朋友都有当祖母的了，一家七八口人，很幸福，可是也很忙碌。我一个人可以过得比她们安静，不拍电影时，我就看看书，听听音乐。 记:在结婚方面母亲有催过您吗,你平时在家里习不习惯做家务, 许:母亲以前还催我赶紧找个人嫁了，后来有一天，她突然对我说:“你不适合结婚。”我想了想，觉得她说的是对的。现在，我依然和母亲生活在一起。每年母亲都会去美国住几个月，她一走，我的生活就会一团糟。房间永远打扫不干净，饭我也不会做。总之，我觉得做家务特别浪费时间，而且永远也做不完，所以心里就不愿意做。其他方面，我也特别不好。母亲说我不适合结婚，可能也有因为这些因素。 记:您是大导演，可住着租来的房子，出行也经常坐地铁，应该不会是因为经济窘迫吧, 许:媒体总爱拿我租房子、坐地铁、又穷又老等说事儿。其实我并不觉得自己过得不好。我的生活习惯在一些人眼里可能显得近乎潦倒，可我觉得坐地铁、住租来的房子照样很快乐。其实，我这种生活方式在香港导演中也是比较常见的。我知道内地有些导演的号召力比明星还要强，但香港就是卖明星。除了转型做导演的周星驰、成龙，现在比较红的导演还有刘伟强、陈可辛和杜琪峰，但他们的经济状况也一定不如张艺谋、陈凯歌、冯小刚这些内地大导演好。 记:除了拍电影，您生活中还有其他的爱好吗, 许:不拍片的日子，除了在家看书、听音乐外，我还喜欢一个人坐小巴到广东的小镇去逛逛。我特别喜欢在车上的那种感觉，不停地有人上车下车，到了那里我就下去走一走，喝点茶。一个镇跟另一个镇只隔那么一点点，但风俗习惯就有很大的不同。比如顺德的东西特别好吃，那里的人好像生下来就是那么整洁，他们的餐桌上不放调料，因为他们自信做的菜不需要调料就可以很好吃。 记:做导演比较消耗体力，您这个年龄还吃得消吗, 许:最近几年我拍的都是文艺片，不用满山跑，也不用到处选景，不需要很大的体力就能拍好，所以不怎么辛苦。现在，我拍戏每天工作都在12个小时以内，这对拍电影来说已经很轻松了。我在香港是年龄第二大的导演，还没想过退休的事情。做导演最大的好处就是没有年龄限制。 据《妇女生活》莞儿/文 整理 文档资料:香港名导演许鞍华 租房子、坐地铁一样很快乐 完整下载 完整阅读 全文下载 全文阅读 免费阅读及下载 阅读相关文档:全球化背景下翻译出版过程中的对话与文化传递 多措并举提升图书馆微信公众平台服务 独立书店在数字化背景下的出路 现代图书装帧设计的趋势 论二维码在纸质图书出版中的应用 追忆女导演史蜀君一生保持着关切、勇敢 对“伪梦想家园”的解构与反思 云时代背景下图书馆服务的特点与策略 再议“技术决定论” “标题党”在纸媒和网媒的生存法则分析 版式设计著作权归属问题研究 基于多维面板数据因子分析的中国图书情报学核心期刊综合发展评价研究 传播中国声音谈学术与主题出版的“走出去”路径 五面来风话出版 多彩贵州美丽自驾 论高校教学中学生跨文化交际能力的培养 两地名师聚龙城互动研讨话发展 感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*