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装裱字画.doc 字画和艺术剪纸是一种高雅的艺术欣赏品.装裱至为关键.因为一幅字画先不说它本身的价格.光装裱费.少说也得几十元.如果到画店里买一幅装裱好的字画.则花费更多.一般家庭要想经济实惠地挂上高雅.美丽的字画.最好的办法是自己动手.自己动手装裱字画.既经济又实惠.下面简单谈一变家庭如何装裱字画.第一是工具.第二是.第三是操作工序.就工具设备来讲.也可因陋就简.用一张长方桌子或门板都可以.装裱工具:用100毫米宽的棕刷和200毫米宽的排笔就可以了.再就是用木板做一根尺子.尺寸要求长2米宽50毫米厚15毫米.另备大针一根.剪刀.裁刀.竹起子.装裱所需材料主要是绫子.萱纸和浆糊.用绫子装裱略贵.如用萱纸自用颜料加以萱染成各种颜色也可以.还有一种仿绫子花纹的装裱纸.最为方便适 用.上一种价格略贵.一幅三开尺寸的书法装裱起来需20元左右.后两种10元左右就可以了.再就是浆糊.可以买现成的.也可自制.装裱的工序是先用萱纸在字画背面托一层贴到板子上.等干后(一般一天就干了)取下.用尺子.裁刀裁方正.再用绫子裱上40毫米或50毫米宽的边就可以了.上下天地的比例是5:3比较合适.边 和天地都粘好.然后折边加口纸.最后从画后面再贴上两层萱纸用棕刷在平木板上 刷平整.不过最好事先在木板上糊上一层报纸.这样效果会更好.最后上俯背.一 共上4层.需半小时洒一次水以防崩裂.4小时后就不会崩裂了.三四天后方能干透.然后取下打腊.磨光后.再裁边.接着把天地杆上好.拴上绳.结好扎带即成一幅完整的字画和剪纸艺术品了. 准备一块比画面要大的平面(要确保平滑、干净)，在上面平铺你要装裱的字画，用喷壶均衡的把水喷洒在字画表面，只需适量(作用是让其平整)，接着把浆糊用水稀释比例大概1:2(不能太稀也不能太稠)，然后用排刷，以米字型的方向把稀释的浆糊水平涂在画面，尽量在涂抹的过程中让字画表面与桌面完全结合，不要留有气泡，这就是要使用米字型涂法的缘故了。然后把预先准备好的甲宣(宣纸的一种，质地比较厚)，面积要求要比字画大2厘米左右的边框为宜，利用棕刷把甲宣压贴在字画表面，同样的不能留有气泡，但这时不能用米字型，只能从头到尾的方向去压贴。然后在甲宣的四条边上沾上少量的浆糊，在其中一边上夹上几张宽2、3厘米长5厘米以上的小纸条，接着把这张作品小心翼翼地取起，平压在比其大的墙上(建议是平滑的玻璃)，用报纸压在作品上面，在隔着报纸用棕刷把画压平在墙上，不要留气泡，以免晾干后会起皱。最后把报纸取下，在之前贴了小纸条的地方往里面吹气，目的是让作品不要完全贴紧墙面，只需四边贴稳就行了，就这样等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。 常言道:三分画，七分裱。 听起来，此话似乎说过了头。但从实际情况看来，也颇有它一定的道理。中国画，特别是泼墨写意画，画作好后在没装裱前是没法欣赏的，看上去黑糊糊的墨块，实在不觉得美。所以，就需要有裱画这一行业来让名画焕发光彩。 装裱书画，是我国具有民族传统的一门特殊艺术。书画必须经过精心装裱才便于欣赏、收藏、流传，因而，对一幅字画，装裱的好坏，会直接影响作品的效果。一幅书画不管画得有多么好，如果装裱时色彩不协调， 这等于将这幅画置于"死地"。清人陆时化曾痛心疾首地指出:"书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可急而付拙工。性急而付拙工，是灭其迹也。"一幅书画装裱不好其严重后果可见一斑。 从有文字记载看，我国裱画艺术至少有一千五百年的历史。宋代，已发展到相当高的水平。其后，由于我国书画艺术的发 展，以及艺术家、收藏家对于艺术珍品的酷爱与索求，加之能工巧匠对技艺的钻研交流，使我国的书画装裱艺术有了更进一步的提高。 在江南，历代书画家、收藏家都很看重苏州的装裱，如宋代书画家米芾、米友仁父子，就经常和装裱师傅们一起研究装裱设计问，发明了古绢、古纸冲洗补全等技法，因创始于宣和年间，故谓之 "宣和裱"，一直流传至今。 “人靠衣装，佛靠金装”，美丽的名画需要有华丽的外衣来装饰，来保护，而裱画师正是专为名画制作嫁衣的人，一幅古画，纵使受损程度相当严重，在裱画师手里，也可以起死回生，这不能不令人佩服裱画师的高超技艺，就像我们采访过的裱画师杨进城说的，一个好的裱画师，不仅能把画裱好，还能令失色的画作更焕发光彩，所以，裱画是一门考工夫的艺术，并不像补鞋补衣服那么简单，发展到现在，已经成为一个传统的行业。 一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。 装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说:“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。” 2.裱画基本步骤: 1 、 托底;把画作铺在木版上，刷上水。 2 、 修补:把画作残缺的地方修补好，破损的地方用水刷上去，再重新画好。 3、 大托:再用水大面积地刷上去，大规模地修补。 4 、 晾干:把画作连同木板竖起来，晾干。 书画装裱的设备及工具: (一) 工作室(亦称装裱间):要求:宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。 (二) 挣墙(亦称大墙，挣板):用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求:平整、光滑、通风、干燥。 (三) 案台(亦称装裱桌):要求:台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。 (四) 晾架(亦称晾竿):用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。 (五) 拷贝桌:玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。 (六) 人字梯:用于裱件上、下墙时蹬踩。 (七) 排笔:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。 (八) 棕刷:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。 (九) 裁纸刀:用于方正画心、裁配画料等。 (十) 界尺和切板:用于方正画心、裁配画料等。 (十一) 锥针和镊子:用于方正画心、挑除杂物等。 (十二) 启子:用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。 (十三) 油纸(亦称浆纸、隔糊):用于镶嵌边料隔浆糊用。 (十四) 砑石(亦称磨石):用于裱件背面砑光、磨平。 (十五) 蜡板:用于裱件背面砑光时磨擦画背。 (十六) 其它工具:剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。 一 书画装裱艺术的起源和概况 中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢,如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现:"丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。 通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期，若进一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。 书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及:"自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。"南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。五代时，装裱技艺进一步发展。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的"宣和裱"的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，特别在明，清五百年间，装裱技艺成为设店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。 解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落。后来，一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代 中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行 了许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。 二 书画装裱的设备及工具 (一) 工作室(亦称装裱间):要求:宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。 (二) 挣墙(亦称大墙，挣板):用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求:平整、光滑、通风、干燥。 (三) 案台(亦称装裱桌):要求:台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。 (四) 晾架(亦称晾竿):用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。 (五) 拷贝桌:玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。 (六) 人字梯:用于裱件上、下墙时蹬踩。 (七) 排笔:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。 (八) 棕刷:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。 (九) 裁纸刀:用于方正画心、裁配画料等。 (十) 界尺和切板:用于方正画心、裁配画料等。 (十一) 锥针和镊子:用于方正画心、挑除杂物等。 (十二) 启子:用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。 (十三) 油纸(亦称浆纸、隔糊):用于镶嵌边料隔浆糊用。 (十四) 砑石(亦称磨石):用于裱件背面砑光、磨平。 (十五) 蜡板:用于裱件背面砑光时磨擦画背。 (十六) 其它工具:剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄 膜等。 三 装裱材料 (一) 宣纸:分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。 (二) 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。 (三) 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。 (四) 丝带、绦带、铜钮等。 (五) 面粉、明胶、明矾等。 四 书画装裱品式 (一) 立轴、中堂 (二) 对联 (三) 横披 (四) 条屏、通景屏 (五) 镜片、扇面 (六) 手卷 (七) 册页 五 装裱程序 制浆--托画心--方正画心--(托染材料)--配料--镶嵌--清裁大边--转边(包边)--粘串(接含口和粘搭杆)--配背(裱覆背纸)--覆画(扶活) --磨画(砑光)--剔边(批串)--配杆--钉铜钮(绦圈)--包杆(上轴头)--上杆--系绦(串丝带)--扎带--粘签条 六 裱件质量的品评 品评裱件质量的标准简而言之为:平整光洁、柔软谐调。 具体可以分为: (一) 工艺精致，镶口匀细。 (二) 展挂平整大方，画面光滑洁净。 (三) 画面色彩搭配谐调。 (四) 手感柔软，厚薄适度。 (五) 收卷后整齐，无参差。 七 古代书画装裱论著 (一) 唐代 张彦远《历代名画记》 (二) 北宋 米芾《书史》、《画史》 (三) 南宋 周密《齐东野语》卷六《绍兴御府书画式》 (四) 元代 陶宗仪《南村辍耕录》 (五) 明代 文震亨《长物志》 (六) 清代 邹一桂《小山画谱》 八 书画裱件的展挂与收藏 由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。 (一) 立轴的展藏 立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆 两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕。 收藏:有条件的话，可做专用的木柜(用樟木做最为理想)，分层隔平放，切忌压挤。如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。 (二) 手卷的展藏 由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行。若是两人，则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。 收藏方法与立轴相同。 (三) 册页的展藏 册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，打开册页之后，右手中指(或食指)最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右(或向上)翻动。 收藏:大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。 (四) 横披的展藏 横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同。 首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，(若是月牙杆，则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮)。 收藏与立轴相同。 (五) 镜片的展藏 镜片装裱好后，大都装入镜框内。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。 总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。 凡是接触书画作品(特别是裱件)一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉。 九、装裱术语解释 (一)立轴 立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子;特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称“中堂”。 由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。 立轴常见的传统装式有:一色装、二色装、三色装、宋式(宣和)装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。 (二)屏 屏亦称扇屏、屏?(此字上为“户”部，下为“衣”部)。并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏(指用于宫廷的屏风)。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。 屏主要分为屏条和通景屏。 (三)对联 对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。 对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时，右为上联(亦称出句)，左为下联(亦称对句)。二条为依副。 (四)卷轴 卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。 卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。 卷轴一般分为:撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。 (五)横批 横批亦称横挂。横式装。横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。 (六)镜心 镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画，以及清宫的“贴落”(一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件)同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式。 (七)册页 册页亦称叶子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式。 册页的装式主要分为:蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种，均不外乎横竖两种类型。