难能可贵的女中音――杨光.doc

难能可贵的女中音――杨光.doc 难能可贵的女中音――杨光 现场播报 在《卡迪夫歌唱比赛二十周年》纪念影碟中，我第一次听到杨光的演唱。她是1997年的冠军，迄今仍是唯一一位获得该项桂冠的华人歌唱家，引起我的关注。获奖后，她在舞台上消失了。原来她到美国纽约茱莉亚音乐学院歌剧中心深造，在著名女中音歌唱家霍恩(M.Horne)的指导下，学有所成，现回京展开她的演唱生涯。今年香港艺术节3月24日在香港大会堂举行的杨光音乐会，很受欢迎，反映强烈。 杨光的声音很棒，音质厚，音色浓，音域宽，音量大，Bel Canto唱功一流，打开喉咙、整体共鸣及高位置的发声方法运用非常精到，低音胸声与高音泛音音色丰富，上下贯通，歌声弥漫着迷人的魅力，是一位难能可贵的女中音。 她所选唱的全是著名歌剧中最具代表性的女中音咏叹调，技巧高，难度大，分量重。上半场的曲目以抒情性为主，她用声有所节制，用情也较内在，注重乐句的表述和语音的特点，唱得真切，演得真实。杨光的声音可塑性很好，如罗西尼《塞维利亚的理发师》中的罗西娜谣唱曲“我听到一缕歌声”原是女高音所唱，她唱来应付裕如，绰绰有余。前段在婉转的曲调中带些任性、调皮、爱娇之情，后段的花腔唱得很兴奋、自信、开朗，但并不火爆，也不粗犷，声音的颗粒感很好，花腔韵味十足。在赛尔斯咏 叹调“绿叶青葱”(亨德尔《赛尔斯》第一幕)中，她始终保持着声音的抒情性和平稳性，方方正正，章法分明，表现形态有所克制，稍嫌胸声和Vibrato用重了些，声音气质略欠欢乐情绪。莫扎特《蒂托的仁慈》第一幕中的塞斯托咏叹调“我走，我走，但亲爱的”也是反串角色所唱，她尚能以中等的音量及从容的行腔唱出，音调优美，花腔华丽，不过也嫌胸声过份浓厚，如能唱得柔和些，更能接近莫扎特的风格特征。全场唱得最精彩的是达利拉咏叹调“你的声音打开了我的心扉”(圣,桑《参孙与达利拉》第二幕)，整个音域运用得十分自然、通畅、壮美，完全体现出圣,桑的歌剧中那种沉思的情调，在美声美色中带含着假情假意，唱得太惑人了，完全可与俄罗斯的女中音鲍罗汀娜(O.Borodina)媲美。 下半场的戏剧性曲目，杨光在发声上加强了力度因素，有了戏剧性的张力，用声豪爽、用情奔放，声如洪钟，能量惊人。马斯卡尼《乡村骑士》中的桑杜扎咏叹调“妈妈，你知道吗,”也属女高音曲目，杨光以女中音特有的、浑厚有力的胸声倾诉出角色的内心隐痛，又爱又恨，戏剧效果强烈。托马《迷娘》第一幕迷娘的浪漫曲“君知南国否,”是杨光当年获奖曲目，她情不自禁地倾诉出迷娘对故乡的憧憬之情，抒发积极，情景交融。在艾波丽咏叹调“啊～我的命运”(威尔第《唐?卡洛斯》第三幕)中，她采用戏剧张力的嗓音陈述出角色忏悔之决心。她把“哈巴涅拉舞曲”(比才《卡门》第一幕)的旋律线条处理得比较柔，形态不野，眼神不姣，气质上没有吉普赛女郎的磁力，声乐上却有法国式的温情而迷人的色彩。 最后，在观众强烈要求下，杨光满腔热情再唱《我爱你，中国》(郑秋枫曲)，结束了她在香港的首次音乐会。