陈小蝶从美展作品感觉到现代国画画派

陈小蝶从美展作品感觉到现代国画画派 陈小蝶 从美展作品感觉到现代国画画派 予以三晶之浏览，历全会画室四百八十有六，国画一千三百余点，初若烟海浩森，茫无际涯。然求其会归，乃不出五派。故挈其纲领，以便观者。纪如左。 复古派乾嘉以还，画苑势力，全为四王吴恽所独占。垂及光宣之际，山阴任氏，始以驰骤之笔，写人物花卉，而夺山水之席。娄东一脉，奄奄遂无生气。若波廉夫，号为健者，然亦不救时弊。今之作家，当新潮澎湃之中，力肩复古之任，不屈不挠者，自当以鹤逸首。鹤逸由醇士入手，中年工力，全在廉州。晚年自号宋元，转觉失之堆积。然吴中子弟，莫不随顾氏步趋而成其一派。冯超然秀逸松灵，近于烟客，而人物花卉，实超山水之上。门墙桃李，女士为盛。凡在会中见有以华字行者，率为超然子弟。其画皆美秀生韵，使人一望而知。吴岱秋号为麓台，实出蒙泉。近来用笔太枯，堆积太实，转不如中年之作较有性灵。然学其画者，往往易肖。故岱秋虽不收子弟，而私淑者甚多。王晓汀笔意神情，皆在冯吴之上。其宗 法出石谷，而懒不肯画，有时握笔转趋石田，非所长也，而时人推之。四家所作，间入文唐，微憾荏弱。盖吴门一脉，近已失传，遑论宋元。复古之士，亦仅能于四王吴恽间求之耳。 新进派此派以石涛为主，辅以髡残八大。盖髡残善于用笔，八大善于用墨，而石涛善用青赭。丹青敷色，最易谷赖。惟石涛用色如墨，绝与吴门娄东不 同。故二三新进画家，皆薄乾嘉，而宗黄山。其实乾嘉一派，以二百余年之载植，根深蒂固，物极求新。则黄山实为应运而生。若谓遂可夺席，亦徒兴项籍之叹耳。且诸家取径，多出梅瞿山。钱瘦铁最近髡残，无石涛之阔笔，亦无八大之泼墨，而灵虚自胜。郑午昌焦墨神韵，全似瞿山晚年细笔，而澹远则近戴本 孝。张大千写石涛最工，葱菁秀郁，近观自佳。要令百年之后遂觉失色耳。许征白独从六如入手，而近黄端木。综上四家皆号黄山，然实为梅瞿山之黄山，而非石涛大之黄山也。然灵气结构，自多天趣。绝非剑拔弩张与夫廉纤满纸者所得梦见。盖苍头突起之军，而亦复古诸家之畏友也。 折衷派日本人取湿绢，作唐画，写烟雾夜景，神韵独绝。高剑父始以此法入诸中国宣纸。间用西法，以明向背阴阳之理，故曰折衷。剑父自日本归，此派始见于中国。识者已知其必盛。陈树人继之，与剑 父直有虎贲中郎之似 。何香凝、汤建 猷、方人定皆擅长此派者也。其实山水参用西法，吴墨井晚年从利玛窦学，已开此派。唐静?私淑墨井，其画较师麓台者尤精。而潘莲巢、张夕庵之徒，更以开丹徒一脉。郎世宁作香妃图，取光敷色，不差毫厘。则此派由来，亦二百年，非创作也。 美专派刘海粟自号叛徒，立美专学校。于是粗枝大 干，深红惨绿。色调和恐怖，随美专学校而漫遍于全国。其实海粟画竹，全出蒲作英。花鸟佳者，间似八大。笔力自佳，绝无为叛之可能。吕凤子辈，助以旗鼓。遂使折衷美专两派，互相争衡于学校之间。论者以为国画命脉，将由此斩。然会中所列王显韶四帧，笔意宛然石田。而敷色力之伟岸，一望知为美专画派。吾侪当检画之时，赞赏此作，不觉同声称绝。然则美专派，亦自有价值。但不免使复古之徒，错愕相顾耳。至于吉安花卉，久已为美专所并吞。昌硕殁后，声闻杳然，可毋述焉。 南画派金拱北以摹古得名，专以宋元旧迹，输送日 本。及其归也，乃为北平广大教主。其画，青绿秾重，多碧煊 填，日人购之，盖兼多焉。号为南画正宗，而识者病诸。萧谦中齐白石更起而代之。其画，近龚野遗，参以谢时臣、张夕庵。日人争购，又兼金焉。拱北一派，渐以消息。今所存者，金陶陶、尹同愈、祁井西数人而已。而萧齐弟子，乃遍河北。 文人派自古逸品，每在神品之上。其妙处，在似能与不能之间。盖画者初不??于画，但以写其胸中逸气耳。故一画之成，绝无成见，似古人可，古人似我亦可。此种笔 墨，但可我有，无从与人。盖笔墨可传， 逸气从何而授。吴湖帆画小李将军，而近南田。吴仲熊学龚半千，独见清澹。陈子清拟娄东设色而苍润欲滴。正以工力不能胜其逸致耳。 郑曼青花卉，挥洒自得，真有天地之妙。狄平子不染一尘。郑午昌焦墨愈神。此数人者，吾独徘徊其画，至于数四。正以性灵结构，偶相同耳。或问足下之画，自居何等。答曰偶尔结构词境，颇思花之寺僧。间写黄山，正似小松司马。若规之以工能，则吾画当覆讯耳。 选自《美展汇刊》，第一届全国美术展览会编辑组发行，1929年4月出版。