对未来文学的描绘与期待

对未来文学的描绘与期待 0902401060 田晨 09级汉语言文学一班 人类经历了从农业社会到工业社会再到信息社会的历史变迁。文学的媒介也从口耳相传到纸张再到现在信息传媒，这就极大的影响了作家在进行文学创作时的思维和观念，也改变了大众读者的审美方式和阅读习惯。文学也由原来的单一化转向多元化，材更创新，内容更宽广，现形式更多样。 随着科学技术的发展，物质的极大丰富，特别是当今社会政治经济的变革，现在可以说每一个人，哪怕是一个普通平民，他都要求平等权、话语权，所以未来文学的主流是向娱乐化和大众化发展，里面包含主旨的就是草根性和平民性，这一变化也是人类一整个的生存观念和生存方式的变化。1986年，美国学者尼尔·波兹曼发表《娱乐至死》一书，该书立刻就引起巨大的轰动。书上指出，现实社会（书中主要以美国社会为例）的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿的成为娱乐的附庸。电视的一般表达方式是娱乐。一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。一切文化内容都心甘情愿地成为娱乐的附庸，而且毫无怨言，甚至无声无息，“其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。书中虽然表示了对印刷时代的哀悼和文学前景的担忧，但又不得不承认这时代潮流不可阻挡！ 在我看来影视文学应该是未来文学发展的主流。一是因为无论国内的四大名著还是国外流行小说，如《哈利波特》系列小说，都被改编频频的搬上大荧幕。以前影视剧本大多都是根据小说改编（现在仍占很大比例）而且深受大众的喜爱，以金庸先生最为经典武侠小说《射雕英雄传》为例,电视剧就被港台内地翻拍过六次,并且每次播放都能迎来收视高潮。再以四大名著之一的《西游记》为例，以《西游记》为剧情的影视剧也多达7部，就连日本和韩国也都翻拍或者拍摄以《西游记》为蓝本的电影或电视剧。由此可见影视文学给传统文学注入了新的生命力，以新的面孔蓬勃发展。二是因为随着科技的发展，电视、电影院、网络的普及，人们纷纷抛弃原有纸张文化，而选择更方便快捷、刺激力更强、感受性更深的影视文学。有市场就有需求，面对新的形势，一些创作者们开始适应新的方式，直接去创作影视文学剧本，最著名的例子就是法国作家杜拉斯。现在越来越多的影视剧剧本都是创作者直接创作，省去了小说改编一环节。例如：《武林外传》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《奋斗》、《金婚》等等，这些都是创作者或根据历史文化资料，或根据自身和他人经历和所见所闻而直接创作影视剧本。特别像电影，更是影视文学的主要阵地。电影因它的短小、快捷、感官性强、溶缩性大更受当下快捷式生活下的年轻人的喜爱。像《泰坦尼克号》，它因强大的视觉冲击感受和普世价值的爱情观，冲破了国与国、肤色、文化和习俗之间的障碍，在全世界都深受欢迎。另外特别指出的是现在3D技术成熟的应用，让科幻影视文学泛发出新的光彩。以《阿凡达》、《泰坦尼克号3D版》、《异星战场》、《变形金刚》例子最为显著。三是在当今将就话语权的今天，影视文学更能体现当今大众化、娱乐性的需求。像《老男孩》一些低成本的微电影，创作者根据自身或他人经历为素材而创作，反映当下普通大众的生存状态和生活心理。这种形式更让底层大众感到有“话”可说。像影片《自娱自乐》，就是根据真实事件改编的电影，讲述是一个山村里一群农民突发奇想，自我筹钱，编写剧本，拍摄一部武侠电影过程的故事。由此可预见影视文学这个具有的强大生命力新生儿，必将成为未来文学的主流。 但是影视文学并不是完美无缺，它也有自身不可避免的缺陷。例如影像的观看使我们忽略自己的内心世界, 使我们消极被动地接受感官信息, 与审美对象建立起一种轻率的同时又并不牢固的现实联系。因此, 影视剧观看虽然能更直接、更感官、也更轻易地获得感性的愉悦, 但它也必然要付出深刻性、丰富性和恒久性的代价。比如电视画面一闪而过的瞬间流动特征就受到人类记忆的限制, 它迫使你迅速而感性地接收它的每一个画面, 而无法深入体验对象的美感底蕴。长期这样被动的浅层次观看会使人形成一种惰性的信息接纳方式, 从而丧失深度的审美感悟能力和内心生活的丰富性。所以影视文学要克服自身的限制而进一步发展，还有漫长的道路需要走。 在人类历史的长河经历了三种社会- 文化历史类型，即前现代, 现代和后现代。步入后现代的未来文学，是缤纷多彩，影视文学将有别于以前的传统文学，用更立体的方式展现给读者“质”的享受。