浅析_董娇娆_的艺术特色

中国古代文学研究 o d e r n c h i n e s e M20XIA N D A I Y U W E N 2008.09 ???? 但正如庄子所说：“嗜欲深者天机浅”，他才不胜欲，德不 胜才，天机浅薄，乃薄命之相。一个做大事之人必须具有面 对世界时的那种自大自信，超然豁然，那种把握自己，不被 世界左右的定性，在诱惑或在压力面前保全正常理智，不被 其淹没或误导的心力。在这一点上，李斯显然有些孱弱无 力。他的老师荀子知道他的弱点，所以李斯做了秦丞相的消 息传到他老人家耳朵后，这位世故的学者和地方老吏（他长 期做楚兰陵令）不仅不为他高兴，反而忧愁得吃不下饭了。 他已预见到这位不能把握自己的学生将要自蹈不测之祸了。 《盐铁论·毁学》记载：“李斯之相秦也，始皇任之，人臣 无二，而荀卿为之不食，睹其罹不测之祸。”[10]对于李斯的 评价也有不同的观点，秦二世继位以后，一味追求淫乐、大 兴土木，激起各地人民反对。“李斯也上书劝谏，而二世不 听，反欲责李斯不能禁乱之最。这时赵高为了独揽朝政，逞 其野心，故意挑拨二世与李斯的关系，使李斯失去信任。最 终设计诬陷李斯与他的儿子李由谋反，将其收捕入狱，腰斩 而死。”[11]如果这样的话，李斯的悲剧就不仅仅是那么简单 的来定论了。 鲁迅说：“悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人 看。”我们知道，悲剧的主人公大多应是正面人物或者英雄 人物，可有时主人公虽不是英雄人物，甚至有严重的缺点， 但他要实现的某种愿望有合理因素，却因受到恶势力的打击 而失败、受难或毁灭。李斯是属于后者，客观评价李斯的悲剧 也应有英雄的色彩，他也是代表了历史发展的可能力量，但这 个要求在当时的历史条件下无法实现，因此导致了悲剧。 注释： [1]李 贽．史纲评要·后秦纪[M]．北京：中华书局，1974． [2]司马迁．史记[M]．北京：中华书局，1959． [3]褚斌杰．中国古代文体概论[M]．北京：北京大学出版 社，1990． [4]鲁 迅．汉文学史纲要[M]．北京：人民文学出版社， 2006． [5]游国恩．中国文学史[M]．北京：人民文学出版社， 2004． [6]刘 勰著．文心雕龙[M]．周振甫注．北京：人民文学出 版社，1981． [7]李 涂．文章精义[M]．北京：人民文学出版社，1962． [8]李兆洛．骈体文钞[M]．上海：上海古籍出版社，2001． [9]李 斯．会稽刻石[M]．上海：上海书店，1989． [10]桓 宽．盐铁论·毁学[M]．北京：北京图书馆出版社， 2003． [11]褚斌杰 谭家健．先秦文学史[M]．北京：人民文学出版 社，2006． (汪淑霞，淄博职业学院音乐表演系中文教研室；付浩 宇，山东师范大学文学院) 汉乐府在我国文学史上是一颗耀眼的明珠。它继承了 《诗经》的优良传统，全面而又深刻地反映了两汉时期广阔 的社会生活，唱出了人民心里的理想之歌，为后代的现 实主义创作树立了典范。汉乐府民歌的作者在前代文学的基 础上，为了适应表达社会生活内容的需要，对诗歌的艺术形 式和艺术表现技巧作了新的探索，从而大大丰富了古典诗歌 的艺术形式和艺术表现技巧，给后代作家从事诗歌创作提供 了宝贵的艺术经验。郭沫若先生曾经对汉乐府民歌作了高度 的评价，他说：“古乐府中的民间诗歌所达到的艺术水准， 现在的诗人还达不到。”（《我们研究民间文学目的》）现 选取宋子侯的《董娇娆》进行浅析： 董娇娆 汉·宋子侯 洛阳城东路，桃李生路旁。 花花自相对，叶叶自相当。 春风东北起，花叶正低昂。 ○顾素芝 浅 析 《 董 娇 娆 》 的 艺 术 特 色 摘　要：汉乐府是我国文学史上的一朵奇葩。它全面而又深刻地反映了两汉时期广阔的社会生活，唱出了人民心 里的理想之歌，为后代诗歌的现实主义创作树立了典范。其中宋子侯的《董娇娆》就是一首有代表性的作品，它的 艺术特色更具有典型性。 关键词：董娇娆　艺术特色　情节　手法　人物形象 中国古代文学研究 o d e r n c h i n e s e M 21XI A N D A I Y U W E N 2008.09 ???? 不知谁家子，提笼行采桑。 纤手折其枝，花落何飘飏。 请谢彼姝子，何为见损伤？ 高秋八九月，白露变为霜。 终年会飘堕，安得久馨香？ 秋时自零落，春月复芬芳。 何时盛年去，欢爱永相忘。 吾欲竟此曲，此曲愁人肠。 归来酌美酒，挟瑟上高堂。 这是一首是汉代叙事体裁的乐府诗，流传很广，至今受 到人们的喜爱。这首诗中写的是洛阳女子和路旁桃李花的对 话，感伤女子命薄于花，花可以“秋时自零落，春月复芬 芳”，而女子则“何时盛年去，欢爱永相忘”。这首诗深刻 地反映了封建社会中妇女的地位和命运。此诗有以下的艺术 特色： 一、层次清晰，故事情节完整 两汉乐府“感于哀乐，缘事而发”（《汉书·艺文 志》），它继承了先秦民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的 传统。明代徐祯卿说：“乐府往往叙事，故与诗殊”（《谈 艺录》），这是其显著的艺术特点之一。较之《诗经·国 风》，两汉乐府多叙事诗，即使是抒情之作也每每带有叙事 成分。《董娇娆》是一首叙事诗，续写了一个完整的故事： 故事的开始，春暖花开之际，洛阳城外的景色异常迷人。这 一天春风拂面，盛开的桃花李花在风的吹拂下摇曳生姿。故 事的开始，在这静景中，突然跳跃出一个活动的画面：一个 美丽的女子，手提小篮在采桑。她径直走到花下，白皙的手 儿折着花枝，只见桃花李花上下飞扬有种“乱花渐欲迷人眼 花”的感觉。故事的高潮，花儿不解地问，你是谁家的女 子，为什么要折损花呢？女子听到问话就答道：当秋高气爽 的八九月到来时，白露凝结变成了白霜，万木将凋零，到那 时再美丽的生命也会飘落成泥，怎么会永远保留这样美妙磬 香的景色呢？花也答道：按照自然规律，秋天时百花会飘 落，而春天到来时，百花依旧芬芳吐艳。可是年轻的女子 呀，青春不会永在，爱情也会随着年龄的增长变色而不在。 故事的结尾，女子听了花儿的话，心中非常惆怅。回到家里 进了上房，弹着琵琶，独自饮着酒，似有无限的滋味在心 头。诗歌的篇幅不长，层次清晰，故事的情节非常完整，即 开始、发展、高潮、结尾。一组组画面映入眼帘，似大写 意，又似工笔画，每个环节都不少，这样环环相扣，构成了 一个让人回味无穷美不胜收的完整故事。 二、问答新颖，拟人手法贴切 诗中采用了花和人问答的形式，非常新颖，使本来没有 波澜的情节，因此有了波澜，有了跳动，也一下子吸引住了 读者。在我们所熟悉的古典诗歌中，这种形式是很少的，因 而很新颖。与此同时在问答中又加入了拟人的手法，即以花 拟人，也就是设置了让花开口说话的情节，这里的问答不是 人与人的问答，而是变成了人与花的问答，这样花与折花女 子的对答就更生动，好像进入了童话世界，我们好像在和花 仙子对话一般。有了这样的一种形式，诗中感叹人不如花， 年老爱绝的议论就顺理成章了，并且隐含作者自叹人生短 促、青春不再的感慨。问答与拟人相辅相成，相得益彰。 三、语言质朴，平白如话 语言纯朴自然、言近旨远，保留了口语的特点，颇富表 现力和生活气息。正如胡应麟所论：“汉乐府歌谣，采摭闾 阎，非由润色，然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下 至文，靡以过之。”（《诗薮》）整首诗没有生字生词，也 没有艰涩难懂的句子，就如同“童子解吟长恨歌，胡儿能唱 琵琶曲”一般，语言平白如话。这吸收了民歌的优点，它来 自民间，反映民间的生活。而且还吸取了民歌口语化的特 点，如路旁、花叶、正低、不知、谁家子等词，简洁明了； 再如句子，洛阳城东路，桃李生路旁，不知谁家子，纤手折 其枝，就像诗人在与我们说话，质朴平实。尽管诗人宋子侯 是近两千年前的人，他好像和我们处在同一个时代，一点也 没有语言上的代沟，彼此很容易交流沟通。 四、人物形象逼真 这首诗在人物形象的描写和性格的刻画上，也显示出了 娴熟的艺术技巧。通过人物行为和人物语言的描写塑造了鲜 明的艺术形象，同时，也善于运用细节描写来刻画人物，利 用环境、场面描写来烘托人物。诗名中的董娇娆，有人认为 是东汉时一个著名歌姬，后世常用以代称美人。我们不管她 是谁，什么出身，只从诗歌中就能感受到她是一个大胆，有 思想，热爱生活，乐观并且爱美的女子。其实诗中已告诉我 们，她不是大家闺秀，也不会是殷实人家的女孩，而是普通 百姓家的女孩，靠采桑养蚕来维持家计。她天性爱美，采桑 的途中也不忘折些花枝，或许是自己戴，或许是装扮家里， 她那种乐观，热爱生活的形象跃然纸上。同时从她所说的话 中“高秋八九月，白露变为霜。终年会飘堕，安得久馨 香？”对自然界的观察细致入微，并且有自己的想法，由此 可知她也是有思想的女孩。董娇娆的形象真实可信，犹如邻 家小妹一般亲切可人。 总而言之，这首诗无论是内容，还是形式，都体现了汉 乐府的特征，同时艺术技巧也达到了娴熟的程度，具有很高 的阅读性和欣赏价值。 参考文献： [1]班 固．汉书·艺文志[M]．北京：中华书局，2005． [2]徐祯卿．谈艺录[M]．长春：吉林出版集团有限责任公 司，2005． [3]胡应麟．诗薮[M]．上海：上海古籍出版社，1995． （顾素芝，河南濮阳职业技术学院人文系）