第一个十年

第一个十年（1917——1927） 小说的创新与进展 《新青年》作家群：鲁迅、陈衡哲、胡适 初期小说 1917——1919年 《新潮》作家群：汪敬熙、杨振声、罗家伦、叶圣陶、俞平伯（问题小说端倪） “问题小说”（1919年下半年）冰心、王统照 人生派写实小说——叶圣陶 写实：王鲁彦、彭家煌、台静农、 写实小说 许 杰、许钦文、蹇先艾 乡土小说 发展期小说流派及作家 抒情：废名—沈从文—汪增祺 （1919——1927） 自叙传抒情：郁达夫、郭沫若、张资平、叶灵凤 抒情小说 其他主观抒情：庐隐、淦女士、许地山 普罗小说： 蒋光慈、华汉、洪灵菲、楼建南 第一个十年（1917——1927） 新诗的尝试与成长 胡适《尝试集》（1920） 尝试时期： 白话新诗 （1917——1921） 刘半农《扬鞭集》、《瓦釜集》； 刘大白《旧梦》、《邮吻》等早期诗人 ＃开一代诗风的新诗奠基作——郭沫若《女神》1921 自由体诗： 湖畔诗社——自由体“爱情诗的”创造 1922 冰心、宗白华与“小诗派” 1923 成长时期： 冯至与“婉约派”抒情诗 1927 （1921——1927） ＃新格律体： 闻一多、徐志摩与“新月诗派”的诗歌创作1926 象征诗派：李金发的《微雨》1925（冯乃超、穆木天、王独清等） 普罗诗派：蒋光慈的政治抒情诗《新梦》1925、《哀中国》1927 第一个十年（1917——1927） 话剧的引进与建设 戏剧演变：先秦《诗经》—汉《乐府》—唐—元曲—明（南戏）—清（京剧0 “五四”前 春柳社 （晚清—1917） 文明新戏 肯：张厚载—《我的中国旧剧观》——“国剧 运动” 话剧运动 旧剧评议 “五四”时 否：钱玄同、刘半农、傅斯年、胡适——“建 （理论倡导与初步引进） 西洋式戏剧” 西洋戏剧的引进与介绍：“易卜生专号”1918年4卷6期 “五四”后 青年学生中盛演话剧：南开剧团、清华剧团 （建设与深入发展时期） 话剧团体出现：民众戏剧社、上海戏剧协社、人艺戏剧专门学校、北平国立艺专戏剧系、南国社 体裁：正剧、悲剧、喜剧 创作角度：创作剧、翻译剧、改编剧 话剧创作 现实主义——社会问题剧：（民众戏剧社、上海戏剧协社）＃胡适、 陈大悲、汪仲贤、欧阳予倩、＃洪深 戏剧思潮：趣味主义 ――追求“趣味”，相对忽视社会意义。（北平艺专戏剧系）熊佛西、余上沅、＃丁西林 浪漫主义——郭沫若、＃田汉 第一个十年（1917——1927） 散文的发生与自觉 1、《新青年》随感录作家群（鲁迅、钱玄同、刘半农、傅斯年等） 2、周作人与“言志派”散文（俞平伯、钟敬文、废名） 3、冰心、朱自清与“文学研究会”作家散文（许地山、叶圣陶、瞿秋白） 4、郁达夫和“创造社”作家散文 5、“语丝派”（林语堂）和“现代评论派”（陈西滢、徐志摩）散文 第二个十年（1927—1931—1937） 30年代小说的发展 “京派”小说——自由主义知识分子——“纯文学倾向”——追求艺术的独立价值和美——＃沈从文、废名、萧乾、芦焚、林徽因等。 现代化历程 “海派”小说——呼应20世纪西方现代主义小说创作潮流——“现代主义倾向”。 分三阶段——1、20年代末，张资平、叶灵凤为代的性欲小说；2、＃“新感觉派”30年代，穆时英、刘呐鸥、施蛰存为代表的都市小说；3、40年代，张爱玲为代表的“沪港市民传奇”。 左翼小说——共产主义倾向的知识分子——呼应世界范围内的“红色”30年代——现实主义创作倾向——文学反映人民大众的反压迫、反帝斗争，为政治夺权服务。包含四类作家：1、鲁迅；茅盾—社会剖析派；2、丁玲；3、左翼新人小说（张天翼、沙汀、艾芜、叶紫、柔石、胡也频）；4、东北作家群：萧军、萧红、端木蕻良。 革命历程 （1927—1931—1937） 左联外作家（民主主义作家）——在左翼与“京派”、“海派”的对峙中与左翼作家有密切联系，但仍保持独立风格探索的作家——坚实的现实主义作家群：1、巴金、老舍等大作家；2、王统照、叶绍钧、李劼人等作家。 第二个十年（1927—1931—1937） 30年代话剧概述 1、兴起原因 2、戏剧团体：上海艺术剧社 （1929、8—1930、4） 国统区：无产阶级戏剧运动 上海剧团联合会（1930、3）—（1930、8、1）左翼剧团联盟—（1931）左翼戏剧家联盟 → 3、特点： 广场剧： （民间化、大众化） 苏区（解放区）红色戏剧运动： 是红军中的宣传队，带有自我娱乐与自我教育的性质，除娱乐性外，着重于对党的方针政策的宣传与现场鼓动。 1、特点：除强调反帝、抗日、反汉奸，争取中华民族解放的主题外，还有充分发挥戏剧的宣传、鼓动功能，在艺术形式上提倡通俗化、大众化，从剧场走向农村、战地，向“广场剧”发展。 →“国防戏剧”（1936年提出）2、代表作家：田汉、洪深 3、剧作：“好一计鞭子”（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》） 1、兴起原因：1929年11月，欧阳予倩文章：“爱美剧往往不能持久，戏剧发展必须走职业化道路……中国话剧要在中国观众中立足，必须有本民族的，能够与世界及传统戏剧大师并肩而立的现代剧作家，创造出能够打动亿万人心灵的高质量剧作……”职业化剧场剧迅速兴起。 剧场剧： （职业化、商业化） 曹禺、夏衍——思想性、艺术性、商业性完美结合。 2、代表作家 李健吾、袁牧之——不追求对现实生活的反映，醉心于人性的剖析，着重于戏剧艺术的探索。 第二个十年（1927—1931—1937） 30年代的散文创作 鲁迅、瞿秋白、茅盾——《申报·自由谈》 杂文： 唐弢、徐懋庸（师法鲁迅）——《语丝》 “论语派”—林语堂，实际组织者；提倡“闲适”、“幽默”、“性灵”文学——阵地：《论语》、《人间世》、《宇宙风》 小品文： 周作人：《看云集》、《苦茶随笔》、《苦竹杂记》、《风雨谈》、《瓜豆集》——知识性、趣味性小品文。 抒情散文：1、何其芳《画梦录》大公报文艺奖金；2、李广田《画廊集》、《银狐集》、《雀衰集》；3、丽尼、陆蠡。 抒情游记散文： 游记散文：1、朱自清《欧游杂记》、《伦敦杂记》； 2、郁达夫《迹痕处处》 1、夏衍《包身工》；2、宋之的《一九三六年春太原》 报告文学： 3、范长江《中国西北角》、《塞上行》；4、邹韬奋《萍踪寄语》（三集） 第二个十年（1927—1931—1937） 30年代诗歌流派与诗歌创作 殷夫与中国诗歌会诸诗人 政治抒情诗： 发展线索：（蒋光慈——殷夫——中诗会——贺敬之、郭小川） 不直接表现工农革命斗争，坚持现实主义诗歌艺术探索 现实主义诗歌流派： 代表诗人：＃艾青、臧克家、田间 代表诗人：＃戴望舒及汉园三诗人（卞之琳、何其芳、李广田） 现代诗派： 发展线索：李金发——戴望舒——穆旦为代表的九叶诗派 第三个十年（1937—1945—1949） 抗战时期的文艺运动 抗战前期：1937、7——1938、10 时间： 1937、7—1945、8—1949、7 抗日战争 解放战争 抗战中期：1938、10——1944、9 文学发展的时段性清晰 抗战后期：1944、9——1949、7 全民族抗战中文学的统一 抗战前期：1937、7——1938、10 空间： 不同政 ＃国统区 历史沉郁中文学的思索 抗战中期：1938、10——1944、9 治区域 文学分 文学用喜剧结束一个时代 抗战后期：1944、9——1949、7 割并存 解放区（根据地） 上海“孤岛”（1937、11、12——1941、12、8） 沦陷区：（东北／华北／华东、华中、华南——以上海为中 其它地区：香港、澳门、台湾 第三个十年（1937—1945—1949） 四十年代的新诗 1、内容：写实性、战斗性 一、抗战初期：民族的心音和战斗的鼓点 2、形式：通俗化、散文化 诗论 1、对诗歌艺术的探索 散文化 二、相持阶段：沉思的诗 诗人：艾青、穆旦 2、对诗的个性的自觉追求 诗派：七月诗派、九叶诗派 三、抗战后期及解放战争时期：政治讽刺诗和政治抒情诗——袁水拍的《马凡陀山歌》 第三个十年（1937—1945—1949） 四十年代的戏剧 抗战初期：向广场剧倾斜（1937“七七”事变后）《保卫芦沟桥》 1、 广场戏剧的三次高潮：敌后根据地：秧歌剧——新歌剧（1943年春）《白毛女》 学潮中的广场活报剧（40年代末，1948年前后） 1、从历史中寻找民族自信心和（1941） 代表作家：郭沫若—《屈原》—战国、明末历史剧六部；阳翰笙、阿英 ＃历史剧创作的繁荣 2、探讨民族性格的优劣得失（1948后） 代表作家：曹禺《北京人》 ＃二、大后方、上海“孤岛” ＃正面描写知识分子的创作潮流：夏衍《法西斯细菌》、《芳草天涯》、宋之的《祖国在召唤》、袁俊《万世师表》 “剧场剧”的再度兴起 讽刺喜剧创作的发展：陈白尘《升官图》、吴祖光《捉鬼传》、瞿白音《南下列车》、宋之的《群猴》 三、沦陷区：职业化、商业化剧场剧的繁荣 第三个十年（1937—1945—1949） 四十年代的小说 前：1937—1941 抗战小说蜂起，艺术水平下滑，以中短篇小说、报告文学为主 时间： 内容：1、新人、新的民族性格的成长：姚雪垠《差半车麦秸》 2、直接反应战地生活的：丘东平《一个连长的战斗遭遇》 后：1941—1949 社会历史文化反思小说、长篇小说创作热潮 讽刺暴露小说：张天翼《华威先生》、沙汀《在其香居茶馆里》、“三记”、艾芜 七月派小说：（重体验的现实主义）路翎《饥饿的郭素娥》、《财主的儿女们》 国统区 1、茅盾《腐蚀》、《霜叶红似二月花》；巴金 《憩园》、《寒夜》；老舍《四世同堂》 老作家的创作 2、沈从文《长河》；萧红《呼兰河传》；端木蕻良《科尔沁旗草原》、王西彦《古屋》 体验追忆小说 郁如《遥远的爱》、穗青《脱缰的野马》 新生代作家 黄谷柳《虾球传》、汪曾祺《邂逅集》 空间： 讽刺暴露小说：＃钱钟书《围城》 1、“雅”张爱玲《传奇》；苏青《结婚十年》；梅娘“水族系列小说”《蚌·鱼·蟹》； 2、“俗”张恨水《啼笑因缘》、《金粉世家》；秦瘦鸥《秋海棠》 沦陷区 通俗小说： 3、武侠——白羽《偷拳》；王度庐《卧虎藏龙》、《宝剑金钗》、 《剑气珠光》 4、侦探、滑稽小说——孙了红《血纸人》耿小的《摩登济公》 先锋小说： 徐訏《精神病患者的悲歌》、《风萧萧》； 无名氏《北极风情画》、《塔里的女人》 1、歌颂现实（歌颂解放区、歌颂工农兵） 2、讽刺暴露——丁玲《在医院中》、《我在霞村的时候》 解放区： （现实与民间） ＃3、抒情小说——孙犁《荷花淀》、《采蒲台》 （与国统区“追忆体验小说”呼应） 4、通俗小说——赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》 第三个十年（1937—1945—1949） 四十年代散文 前：1937—1941 体裁：以报告文学为主 时间： 内容：1、新人、新的民族性格的成长 2、直接反应战地生活的：丘东平《东战场别动队》 后：1941—1949 长篇报告文学、抒情叙事散文创作热潮 巴金《海行杂记》、《龙·虎·狗》 国统区： 沈从文《湘西》、《湘行散记》 张爱玲《流言》、钱钟书《写在人生边上》、《人·兽·鬼》 空间： 沦陷区： 1938年上海孤岛“复社”出版《鲁迅全集》 1、人民革命斗争：刘白羽《为祖国而战》 报告文学 2、写人记事：丁玲《田保霖》；沙汀《随军散记》； 解放区： 周而复《诺尔曼·白求恩》 3、批判、暴露：丁玲《三八节有感》； 王实味《野百合花·文艺家·政治家》 抒情叙事 茅盾《风景谈》、《白杨礼赞》 PAGE 1