辛弃疾

null辛弃疾辛弃疾一、辛弃疾的生平： 抗战爱国的英雄，一生失意的英雄 1、（1140——1162）南渡前沦陷和起义期 2、（1162——1181）南渡初期 3、（1181——1203）闲居带湖飘泉期 4、（1203——1207）晚年再起二、辛词的思想内容二、辛词的思想内容儒释道混杂；爱国、民本为主 （一）爱国词： 1、爱国思想的表现 （1）以自我为中心，展示自我经历、自我形象、自我感触 A、记录战斗生活、借战斗生活抒发感慨 B、表现壮志难酬、报国无门的愤懑 C、表现苦闷时依然充满昂扬奋进、不甘屈服的精神 （2）评论时局、议论时事、关心国家命运、陈述恢复大业 A、大力讴歌北伐 B、愤慨与谴责偏安误国的朝廷和投降派 2、用多种题材抒发爱国激情 友人酬唱、登临写景、咏古伤今《鹧鸪天·有客慨然谈功名，因追念少年时戏作》《鹧鸪天·有客慨然谈功名，因追念少年时戏作》自传性作品 用艺术化的语言，集中概括地描写了作者早年起义抗金，归宋后却遭受打击，所志不遂，英雄空老于草野的悲剧性的一生。 内容高度浓缩，情绪极为悲愤沉痛。 以小令写大题材、发大感慨的政治抒情代表作之一《破阵子 醉里挑灯看剑》《破阵子 醉里挑灯看剑》主旨： 写军中生活为风义相期的朋友赋壮词 结构分析 上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。 下片写惊险的战斗场面、大功告成的意气昂扬的神态和理想与现实的巨大矛盾。 特色： 全词基调雄壮高昂，而结句又是悲凉低沉，对比增强了本词的艺术魅力，有力地表现了词人的苦痛。 结构上看，布局巧妙奇特。 对仗中拉杂使事，颇有特色《水龙吟·登建康赏心亭》 《水龙吟·登建康赏心亭》 结构层次： 上片写景抒情 写水——纯粹写景；写山 ——开始抒情；写景——喻情；直抒胸臆——慨叹空有抱负、没知音 下片则是直接言志 写有家难归的乡思，抒发对金人、对南宋朝廷的激愤；不学求田问舍的许汜；忧惧国事飘摇，时光流逝 ，北伐无期，恢复中原的宿愿不能实现；年岁渐增，恐再闲置便再无力为国效命疆场；自伤抱负不能实现，世无知已，得不到同情与慰藉《水龙吟·登建康赏心亭》《水龙吟·登建康赏心亭》中心： 热烈高亢的抗金复国豪情，无人理解、孤独难耐的痛苦，对年华虚掷、功业无成的哀伤 艺术鉴赏： 1、潜气内转，情感跌宕起伏：报国无门的悲愤，缓起—跳荡—低落—高潮—呼告—低落—泪下 2、多种委婉含蓄的抒情法： 直抒胸臆+意象抒情 多种意象：社会人事、自然景物、典故 自然景物：比喻、比拟、隐喻、象征意象 作用：委婉含蓄、意蕴丰厚、耐人寻味菩萨蛮·书江西造口壁菩萨蛮·书江西造口壁背景： 身临造口，怀想隆祐被追至此，感兴而题词于壁 主旨： 抒发了作者对建炎年间国事艰危之沉痛追怀，对靖康以来失去国土之深情萦念，为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱。 艺术成就： 运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到比兴传统意内言外之极高境界。永遇乐·京口北固亭怀古永遇乐·京口北固亭怀古主题： 全词通过对古代英雄人物的赞美和战斗生活的怀念，表现了英雄跃跃欲试、至老不衰的战斗精神以及自己年华虚度，事业无成，英雄无用武之地的极度苦闷 结构层次： 上片借古意以抒今情 下片通过典故所揭示的历史意义抒发现实感慨 特色： 拉杂使事，不嫌堆垛辛弃疾辛弃疾（二）乡村生活剪影：描写农村和田园生活词 （1）清新秀丽、活泼灵动的写农家生活 （2）展示放旷的生活 （3）今昔对比寓示悲愤 （三）爱情词 偶尔为之，即是“绝不作妮子态”的佳作农村词、闲适词农村词、闲适词《清平乐·茅檐低小》： 写宋代江西东部农村田夫野老之家的生活情趣 《西江月·夜行黄沙道中》： 写极其平凡的乡间景物，蕴含淳厚的沉醉、喜悦之情 《丑奴儿·书博山道中壁》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 《西江月·遣兴》 　　醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”。祝英台近·晚春祝英台近·晚春思想内容： 写闺怨伤春之情，上片写登高望春。下片写思妇盼归。风流妩媚，缠绵婉转。 艺术特色： 1、绸缪宛转的艺术风格。 2、描写人物的典型动作，表现人物心理 3、章法严密，以春归人未还绾合上下阕，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨 ”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。 不同看法： 有寄托的政治词。作者假托一个女子叙说伤春和怀念亲人的愁苦，寄寓了作者对祖国长期分裂的悲痛《青玉案》《青玉案》主题： 词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。 层次： 上片与元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面下片写不慕荣华，甘守寂寞的一位美人形象 形象： 美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。辛弃疾辛弃疾三、辛词的艺术创造 (一) 风格创新： 豪放：气象恢弘；婉约：词调蕴藉。 1、豪放风格：慷慨悲歌、激情飞扬 （1）以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，表现英雄的豪情与悲愤，主观情感的浓烈、主观理念的执着 （2）意象与悲凉雄壮的情感基调相吻合： 笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。辛弃疾辛弃疾（3）意境的创造雄奇阔大： 词中是广阔雄奇的画面，奔腾跳跃的形象，坚强的、具有战斗姿态的景物。 2、婉约之作：接近正宗 长调婉转激昂，短调温柔慷慨；虽然以纵横奋厉为主，但亦不乏缠绵潇洒、淡远飘逸之作 3、婉约与豪放融合之作： 统一两派，提高了词的表现力 （二）内容题材扩大拓展： 写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，范围比苏词还要广泛得多《摸鱼儿· 更能消几番风雨》《摸鱼儿· 更能消几番风雨》主题： 表面是写美女伤春，娥眉遭妒的怨恨，实际上寄托作者怀才不遇、壮志难酬的愤慨及对国家前途命运的深切关注 特色： 摧刚为柔，寓悲壮于哀怨，合豪放与婉约为一炉辛弃疾辛弃疾（三）语言技巧大开拓： 1、以文为词：语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在 “些底事，误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪天》） “近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”（《丑奴儿》） “不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》） “不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（《贺新郎》） “天下英雄谁敌手？曹刘”（《南乡子》） “杯，汝来前！”（《沁园春》） “八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”（《破阵子》） 2、以才学为词 广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里，恰到好处、浑成自然、别有妙趣辛弃疾辛弃疾（四）评价与影响： 1、评价： 过分散文化、议论太多，“掉书袋”。但“无意不可入，无事不可言”，使词的创作进入了自由的境界。 2、贡献、影响深远： （1）把豪放词推上了一个新的高峰；把古典文学的爱国主义传统推向了时代的高峰。 （2）把本来作为音乐的附庸和所谓“诗余”的词，推动成了一种可以与诗、文相并列的独立而完整的文学体裁。 （3）历来正视现实、勇于进取的诗人词家，无不受他的影响。 （4）辛词的才情富厚，思力果锐，手法超逸，用典浑然，影响于后世的，远超出词的范围。辛弃疾辛弃疾诗文创作： 一、诗：共133首 内容： 从各个不同侧面，反映了作者的生活和思想情感 风格：俊逸 二、文：计17篇 体裁：除几篇启札和祭文外,多为奏疏 特色： 体现了他经纶天下的“英雄之才”和“刚大之气”辛派词人——陈亮 辛派词人——陈亮 一、与辛弃疾的比较： 1、政治理想一致： 著名的政论家和北伐中原的热情鼓吹者 2、题材、感情基调和大体的风格与辛弃疾相似： 具有强烈的感情力度，充满了强烈的民族意识和自信的豪情 3、写作技法相似： 以经史诸子、典故传说及俗语俚语入词 二、评价：艺术成就不能比 正面议论嫌多，而层次变化嫌少，不像辛弃疾那样挥洒自如，流转多变 语言技巧远不如辛弃疾那样老练，给人以粗糙的感觉《水调歌头·送章德茂大卿使虏》《水调歌头·送章德茂大卿使虏》主题： 表现词家的抗战热情和予朋友深切的爱国激励 上片歌颂了南宋的抗战派 下片颂扬中原沦陷区的豪杰依存，抗金一定胜利 结构： 章法井然，开合自如。 辛派词人——刘过辛派词人——刘过一、与众多词人交往，词作受大家喜爱 二、风格： 1、风近辛弃疾 散文化、引用故事、诙谐风趣 2、风格迥异之作 沿袭旧题材，写闺情、艳事、献寿、宴饮，甚至写美人指甲、美人足；语言风格委婉缠绵，细腻密丽null《沁园春》 　　斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台”。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白“天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆”。逋曰“不然，暗香浮动，争似孤山先探梅？须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊”。 《唐多令·芦叶满汀洲》 芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹末稳，能几日、又中秋。 黄鹤断矾头。故人今在不?旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不是、少年游。