音响基础知识

基本知识篇 1、音响技术的发展历史。     音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。     1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔 实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器 音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。     60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有 细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。     在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以 其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。     70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管具有电子管纯厚、甜 美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。   音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点 。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。     介绍一下dB的具体含义.     单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bell)是电话的发明人的名字.其表达式是: Bell=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bell表示以10为底的对数.实际中发现Bell太大了,于是取其十分之一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bell除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo ),dB=20lg(I/Io).   2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？   Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？ 迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过 自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此， 如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。   3．音响系统的主要技术指标。   音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单 元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。   一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系 。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。   音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。   二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源的重放电平与整个系统产生的新的噪声的比值， 其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数 比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。   三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之 比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。   四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： 1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的 倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。   2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和与差的信号。   3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由 于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形 相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。   五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。   六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过 大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。   4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？     音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、 高音、超高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中低频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。       其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分 。 500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。   5．音响发烧友有哪些常用术语。   音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：   1．神经线：主要指传输低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频 两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。   2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜 等材料制成的。   3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的磨合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温 度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。 4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为 摩机。   5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。   6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至 今难以忘怀。   7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。   8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管 作为后级放大器。   9．环牛：所谓的环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。   10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。   11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。   12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。   13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放 声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。   14．咪头：指各种话筒。   15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。 6．音箱应如何放置？   音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：   1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离 应该相同。音箱的前面不应有任何杂物，   2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角 ，听音者的身后要留有一定的空间， 　 3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应 相同。   4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。   5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。   7．音响器材在连接时需注意哪些问题？   音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材 。   1．器材连接的基本要求：   （1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异 。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此 在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或 通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大 电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。   （2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而 电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使 扬声器的瞬态特性变差。   阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻 抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。   2．接插件的连接方法：在Hi-Fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常 用的接插件有以下几种。   （1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种.   （2） 莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头。   （3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接。   （4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和 输出信号集中在一个插座上。   （5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。   （6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。   8．什么是"OFC"发烧线？何为"6N"、"7N"的发烧线？   "OFC"是英语"Oxygen Free Copper"的缩写，意为"无氧铜"。众所周知，金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用金、银作为发烧线的制 作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜 含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使 同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互 相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。   "6N"、"7N"是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语"9 "的开头是字母"N"，为了表达方便，故发烧友用"N"表示"9"，在"N"前面的数字则表示有几个"9"。比如"99.999 9%"，就可以有"6N"表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。   二、组合音响与音响组合有何区别？   答：所谓组合音响就是通常所称的套装机，其音响系统中的各种器材已由生产厂家选-配组合成 套，不可以随便拆开。由于生产厂家为了迎合大部分消费者的需要，对所生产的音响系统在造型美观及功能多样等方面考虑较多，而对元 器件及电路结构方面的要求一般，因而重放的音质也较为一般，它只适合一般的消费者使用。   对于音响发烧友和一些音响界专业人士来说组合音响的音质是不能满足他们的要求的，他们认为 再高档的组合音响其音质表现也只能属于中，低档水平，因而发烧友往往根据各自的爱好及各种器材重放声的特点进行自由选配和组合， 使器材的重放声具有一定的个性。音响组合主要是注重器材的音质能否表现音乐的内涵及发烧友所需要的某些内容，而器材的外表及功能 则是次要的。   当然进行音响组合还必须具有一定的音乐、电子、声学等方面的知识，才能是音响组合最佳、最 合理。   三、家庭影院   1、家庭影院的概述   近年来，国外刮起一股强劲的AV旋风，一时间国内迅速掀起一个比HI-FI更狂热、更火爆 的AV发烧热潮[AV:即A(AUDIO)音频，V(VIDIO)视频] 。这是指在家里营造一个完美的家庭影院中心-----家庭影院。家庭影院是将只有在影院里才享受到的音响效果逼真地在您的家中在 现，这是当今数字技术和模拟音频技术高度完美结合的产物。您可以在丰富多彩的CD、LD（影碟）、VCD（小影碟）、DVD（数 码影碟）、VCR（录像）、BS（卫星接收）等节目中，品尝香茗，聆听美妙的音乐，也可以一展歌喉尽情卡拉 OK，更能享受到杜比定向逻辑环绕影院效果的影碟片，饱览辽阔的北美草原上的牛仔风情，享受到阿尔卑斯冬季滑雪场的绚丽风采，领 略惊心动魄的枪战搏击情景；尽情感受神话般的科幻影片中的未来世界又是何等的美妙无比......所有这些都是家庭影院给您的带 来的至高享受。怎样配置一套理想的HI-FI音响组合或家庭影院呢？   2、家庭影院的基本配置   首先我们追求高清晰度的视觉效果，所以我们必须有一台高清晰度的大屏幕彩电，一般为25~ 34寸的彩电，进口的松下、索尼、日立、东芝、菲利浦等品牌都是大家的首选，当然大家可以选用我们的国产电视，如果条件许可我们 可以选择更好的背投大屏幕彩电（50寸），甚至可以选用投影机，组成真正的家庭影院。   在欣赏高质量的画面时我们怎么会不追求高保真的音响效果呢？而这一前提我们需要一套高效的 音响组合。介于我们要有视觉上的享受我们选用LD、VCD、DVD等音视频均有的音视源，其实我们可以购买兼容机，省钱实用。音 频是家庭影院的重点，必须选用具有杜比定向逻辑环绕数字处理的AV功放机（后面具体介绍），家庭影院一共有六个音箱分别是前置左、右音箱，后置左、右音箱，中置音箱和超低音箱。在家庭影院中与音响组合不同的是家庭影院可以营造一种身临其景的感觉，而这一感觉是家庭影院具有环绕处理效果。我们下面介绍一下 环绕声场。   环绕声就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一重被来自不同方向的声音包 围的感觉。目前的环绕声有：杜比环绕声（Dolly Surround）、杜比定向逻辑环绕声（Dolly pro-logic）、THX、杜比AC-3等。   （1）、杜比环绕声的重放形式仍为立体声，只是将左右声道的信号经过矩阵解码后得到一个环 绕声道。   （2）、杜比定向逻辑环绕声运用了4-2-4编码系统，所产生的4个声道提供了准确的定位 。   （3）、 THX 所谓THX（Tom Holman"s experiment）系统，是由美国卢卡斯（Lucasfilm）公司开发的一种家庭影院系统。它可以在一般的听音环境中，产 生出电影院的效果。THX系统的格式是对独立六声道宽银幕立体影院制定的，THX系统与其它音响系统相比，最明显的特点是声音 更为自然、清晰，具有较强的立体感，声像的定位非常准确，并且能够产生全方位的动态范围和频响，使欣赏者在听音环境中任何位置都 可以聆听到同样的重放效果。   THX系统设置的听音环境为前方左、右两路音箱为全频段主声道，中间声道音箱位于屏幕的后 面，可产生左中、中、右三个方向的声源，以实现准确的声像定位。环绕声场由后面的两只音箱产生，可以营造出理想的扩散性环绕声效 果。为了增强低频的震撼力，THX还增加了一只超低音音箱，用以产生影剧院宏大的场面。   THX系统与其它音响系统相比还有一个最大的特点是其特有的控制电路，该控制电路主要由再 均衡电路、去相关电路和音色匹配电路组成。输入的双声道信号首先由杜比解码器解码，然后经过再均衡电路补偿不同听音环境下声音的 不平衡，从而消除了信号中的各种杂音，再经过去相关电路将环绕声分为两个互不相关的输出，分别驱动左、右两只环绕音箱，以产生扩散性的环绕效果。为了产生一个完整的声场，音色匹配电路可以将声音保持原样传输，使重放声从前面的主声道到后面的环绕声道均保持 一样的音色。THX系统的左、中、右声道的重放频率响应达20Hz~20kHz；环绕声道的频率响应达100Hz~7kHz。T HX对解码器及音箱要求较高，它的左、中、右三个方向的音箱性能必须一致，国际上生产THX产品的公司只有几家，因此价格较高， 如果采用THX系统重放时，其重放的软件必须是经过THX标准编码的，否则不会产生THX的效果。   （4）、AC-3环绕声是1991年杜比公司有研究开发的新一代的杜比数码环绕。（AC是 指Audio Coding ）这种杜比AC-3环绕声有6个完全独立的声道，全频带的左、右、中置、左环绕、右环绕，再加上一个120Hz以下的 超低音的声道，故又称作5.1声道。在AC-3规格中超重低音比其他全频带声道大10dB，以获得震撼力非凡的低频信息。AC- 3还可以用其他声道的强声压来掩蔽其他声道的噪音，由于这种掩蔽效应可以使杜比AC-3达到了空前的数字音频压缩效率，使音质也 就更为逼真。数码化的音响效果，包括有更宽的动态范围，所有声道频响超过20KHz，更高的 S/N比，完全独立的6声道大功率输出，不会有后环绕输出乏力困扰。   杜比AC-3与THX的性能对比   THX是把Dolly surround下来的声音呈现出更好的效果（和乔治 卢卡司的studio同 质）放音系统，基本上还是杜比环绕的四声道，也就是说后置环绕声仍然是单声道的仅7kHz频响声像，而并非立体声。THX只是利 用独特器材作了些处理：增设超重低音输出；将环绕声模拟成立体声；高音区域作补正。   而杜比AC-3则是从记录开始就使用新的音响处理系统----5.1声道，THX的超低音 输出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在录音过程中加重低音效果录制的独立声道，其内容与主要五个声道是完全不同的； 而THX的重低音却是由原始的四声道中解析而分离出来的，并非单独轨道录制的特殊音响效果，两者是有很大的区别的。   AC-3的推出是为了追求更逼真、更忠实于导演意图的音响效果，是新时代的产品，并不会马 上取代杜比环绕解码器，这两种新旧系统必然会有一段缓冲期共存，但是未来家庭影院一定是以杜比AC-3为主的。   （5）、何为DSP声场处理技术？   "DSP"全称为"数码声场处理技术"（Digital Sound Field Processing）。它是由日本雅马哈公司八十年代研制生产的新型声场处理系统。所谓声场处理技术，是把各种场合演唱、演奏 现场的声波反射及残响信号经过处理后，形成不同的声场特性资料，将其封装在大规模集成电路（DSP）中，当重放时再通过DSP电 路，调出相应模拟声场的资料数据，就可以较方便地模拟各种现场的效果。因此在已具有杜比定向逻辑解码的信号中，再加入DSP的现 场感信号，其营造的声场将更加瑰丽。   DSP的软件分为具有现场特性和具有环绕特性两类，前者用于处理人物的对白和背景音乐，后 者用于产生环绕声效果。目前DSP软件一般都具有这两种软件的功能。   在具有DSP声场处理的AV放大器上，一般都标有"NATURAL SOUND DIGITAL SOUND FIELD PROCESSING"（自然声数字声场处理）的标志。   目前，DSP声场处理电路主要有两种。使用较多的是"串行处理方式"，即经过杜比解码器处 理后产生的左、中、右及环绕声信号，只有环绕声信号进入DSP处理系统，经过DSP处理后的环绕声可以产生各种模拟声场的效果。 另外一种为"串行控制方式"即由两个DSP系统分别处理左、中、右声场信号及环绕声信号，使模拟产生的前后声场得到相互扩展，从 而产生一个完整的模拟声场，其重放效果较"串行处理方式"要好，但电路较为复杂。   DSP声场处理技术一般可产生以下模拟声场： Hall A in Europe:欧洲音乐厅 A（2500座） Hall B in Europe: 欧洲音乐厅 B（2000座）   Hall C in Europe: 欧洲音乐厅 C（1700座）   Hall D in U.S.A: 美国音乐厅 D（2600座）   Hall E in Europe: 欧洲音乐厅 E（圆形2200座）   Live Concert:现场音乐会   Church:教堂效果   Large Chapel;大礼拜教堂效果   Afterglow:晚会效果   Real Room:标准听音室   Space Flanger:突出太空效果   On the Town:城镇街道效果   Rock Concert: 摇滚音乐会   Jazz Club: 爵士音乐俱乐部   Concert Video1:音乐会录像   Classical/Opera:古典/歌剧   Recital:独奏独唱会   Concert Video 2:音乐会录像   Pop/Rock:流行/摇滚音乐   Pavilion:中型体育场   TV Theater:电视剧场   Mono Movie:单声道电影   Variety/Sports:体育节目   Movie Theater 1: 电影院   70mm Spectacle:70毫米惊险电影   70mm Musical:70毫米音乐电影   Movie Theater 2:电影院   70mm Adventure:70毫米动作电影   70mm General:70毫米剧情电影   Dolby Pro Logic Surround:杜比定向环绕声   （6）、何为SRS系统？其基本工作原理如何？   一般来说，只有当重放的声道数达到六个以上时，人的耳朵才能获得准确的声源的空间分布，杜 比环绕声虽然使重放声的声像定位效果提高了很多，但其软件还必须经过杜比编码才能获得杜比效果，而且杜比重放系统的价格也较高。   SRS(Sound Retrieval System)的最大特点就是只用两只音箱，就能从普通的双声道节目中产生现场感以及与实际现场效果基本相同的环绕立体声，而且 不受听音环境的限制。SRS对音源无任何要求，它可对单、双声道，经过杜比编码的软件等音源进行处理后重放。   SRS的基本原理是利用了人耳的耳廓效应，即在重放时，不论扬声器系统在任何位置，人的耳朵感觉声音是发自与该频率响应相对应的空间方向，而与音箱的所在位置无关。SRS系统根据这一原理，利用电路对重放声进行修改， 补偿重放声的频率响应与人耳听觉频率响应之间的差异，使重放声在人心理和主观感觉上形成一个完整的声场重放系统。   3、AV功放   AV功放是家庭影院的系统中心，它是将音频及视频信号控制集于一体视听器材，与常用的普通 功放相比，AV功放最主要的是具有杜比定向逻辑环绕解码、AC-3、DSP、数码声场处理，AM/FM数字调谐收音，还有多组音 视频I\O接口，有些AV功放还有SVIDO接口.   4、音箱   音箱是整个系统中最重要的喉舌。   音箱的性能指标   （1）灵敏度 如果音箱上标注有87 dB，它的含义是指向音箱输入1W的粉红色噪音，在离音箱正前方一米处接收到的声压值是87dB。从另一角度来说灵敏度的大小反 映了音箱的推动的难易程度，灵敏度最好在87dB以上，这样的音箱比较好推动，对功放的要求也不太高。   （2）阻抗 是指音箱在频率在1Kz时呈现的电阻值，通常是4或8欧姆，当然也有5、6、10欧姆等。其实音箱的阻抗是随工作频率的改变而改 变的通常在低频段是低，高频段高。音箱的理想状态时随工作频率的变化越小越好。   （3）承受功率 我们在买音箱时通常见到铭牌上标注多少瓦到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推动这对音箱的最起码连续功率，只有达到 这一功率，音箱才进入最佳状态，指标也才达到所标的要求。后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这一功率就可能烧毁单元。   （4）频响 是指音箱能工作的频率范围，我们一般要求是全频段也就是20 Hz~20KHz,但是通常在两端有衰减，当然我们要求频响越宽越好，但是也必须是平坦的，至少在两端的衰减不超过3dB才有意义。   圈内音响"发烧语"技术特性全解释 翻开音响杂志，我们可以看到许多音响评论家的评述文章，尤其是现在，有关"发烧"的文章很多，里面使用的音质评价术语多种多样。尽管我国声频工程界已将有关主观音质评价的诸多方面（包括音质评价术语）进行了，并上升为国家标准。但在如今的音响发烧热潮中，发烧友们常常有自己的一套主观音质评价"发烧语"，因其语言生动形象，发烧味足，在发烧圈内十分流行。初入发烧圈的朋友，对发烧界的一些"发烧语"，要么似懂非懂，胡乱套用；要么浑然不解，不明白到底是怎样一个意思。即使已有一些资历的发烧友，对一些音质评价"发烧语"的含义及技术特性也不是十分清楚。鉴于此，研究一下这些音质评价"发烧语"的含义及其技术特性就显得很有必要。只有明确了这些"发烧语"的含义，大家才能更好地相互交流、相互沟通；进一步弄清楚这些"发烧语"的技术特性，在自己动手制作音响设计才可以自如地掌握音质设计，在选购音响设备时，才可以根据其技术特性来想象音色，购得适合自己口味的音响设备。   现将一些常见的关于音质评价的"发烧语"归纳如下，并简述其技术含义。   1．声音有水份：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。失真小，混响声与直达声的比例合适。在听觉上感到不干、圆润、有水份。   具有相反意义的音质评价术语：声音发干，干涩。   2．声音柔软：低频段频响展宽，低频、中低频也得来，高频段无峰值且高频段下降。混响适当，失真小，阻尼好，在听觉上感到柔软舒适。   具有相反意义的音质评价术语：声音硬。   3．声音明亮：整个音域范围内低频、中频成份适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，混响适当，失真小，瞬态响应好，听感明朗、活跃。   具有相反意义的音质评价术语：声音糊，灰暗。   4．声音厚：低频及中低频量感强，特别是200~500Hz声音出得来，高频成份够，声能平均能级较高，混响合适，失真小，声音厚实、有力。   具有相反意义的音质评价术语：单薄。   5．声音清晰（清澈）：频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真小，混响适度，瞬态响应好，中低频段适度，高频段没有噪声和失真，并能出得来。语言可懂性高，乐队层次分明，声音有清澈见底之感。   具有相反意义的音质评价术语：模糊，浑沌。   6．声音有力度：中低频段量感充足，高频成份不缺，混响足够，失真小，声音坚实有力且出得来。   具有相反意义的音质评价术语：力度不足，无力。   7．声音结实：中低频段声能平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较大，混响声适量，响度高，失真小，声音厚实、明亮。   具有相反意义的音质评价术语：声音空。   8．声音木：高频及中高频欠缺，低频及中低频成份较多，但量感不足，混响时间偏短，听起来不活跃、呆板。   9．声音缩：声能密度较小，声音送不出来；缺中音，混响声少，响声低，清晰度差，音色不丰满。   10．声音脆：中高频及高频成份过多，低频成份不足，整个频带频响不均匀，失真较大，声音单薄、不厚实。   11．声音发尖：低频量感不足，中高频段（2kHz~6kHz）提升过多，频响分布不均匀，失真大，在听觉上感到刺耳。   12．声音发闷：低频量感过强，特别是在150Hz左右，且低频段失真较大，瞬态响应不好，高频和中高频成份欠缺，在3kHz~4kHz以上严重衰减，高频混响不足。   13．声音发飘：声能平均能级较小，响度低，缺少中音，直达声不够，间接声过多，造成声音焦点不实，声像发虚且飘动。   14．声音发炸：声能密度过大，高频及中高频成份过多，且在高频段有噪音，有过载削顶失真。   15．声音发破（劈）：声能密度太大，严重的谐波失真和互调失真以及过载削顶失真都会产生破的感觉，严重的还会伴有"噗噗"的杂声。   16．声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真，听觉上感到声音沙哑。   17．声音发毛：高频有中高频成份过多，且在这个频段有噪音及失真较大，在听觉上有高频附加音，声音毛糙不干净。   18．声音发散：声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，混响过大，中频欠缺，频响不均匀，听觉上感到声音凌乱分散。   19．声音发哄：低频中频某段夸张，有共振，频响不均匀，例如混响使用不当，就会有一种哄哄的"浴室效应"，在300Hz提升过多也会产生哄的感觉，影响清晰度。 　20．铜皮声（或称金属声）：中高频某段突出或在谐振峰，频响不均匀，失真大，欠阻尼，瞬态响应不好。质量不好的动圈传声器或高音扬声器，在听觉上常常会感到音质硬，且伴有一种铜皮声，俗称为金属声。 　 　 　 　 　 如何安全使用音响器材 -------------------------------------------------------------------------------- 如何安全使用音响器材呢？本文在此提供一些有益的建议，供您参考： 一.注意机器的使用条件：     一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件，如： 1. 环境温度:-10℃--+40℃ 2. 相对湿度:50%--80% 3. 电源电压:198V-242V 4. 电源频率:50Hz-60Hz 具体来说,就是要求: 1. 避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面。 2. 避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。 3. 在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。 二．注意机器的使用环境： 1. 避免在灰尘以及震动环境中使用机器。 2. 在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热。 3. 对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通。 三．机器使用中的注意点： 1. 在音响系统中，应注意开机、关机的顺序。开机时，应先开音源等前置设备，再开功率放大器；关机时，应先关功率放大器，再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽，开机、关机前，最好把音量旋纽关至最小处。这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。 2. 严禁带电拔、插信号插头。以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。 3. 机器工作过程中若发出异常的声音，应立即关断电源，停止使用。并请有经验的合格维修人员维修。自己不要擅自打开机器，以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。 四. 注意机器的保养： 1．不要使用挥发性溶液清洁机器，如用汽油、酒精等擦拭机器表面，抹尘要用软布。而且清洁机器外壳时 要先拔掉电源。 2．机器一般是不防水的，万一湿了水，要用干布擦干水渍，待水份干透后，才能开机工作。 3．不要在机器上放置重物，以免机器变形。 五．安全使用机器： 1．切莫湿手拔、插电源插头，以免触电。 2．长期不使用时，请将电源插头从电源插座中拔出。 3．勿让铁针、发夹、硬币等金属导电物质掉入机内，以免损坏机器。 4．更换机器的保险丝时，应严格按要求更换，严禁使用不合要求的代用品。 5．机器在使用时，应将机壳接地点安全接地。 6．机器严禁在过载或短路情况下工作。 7．一般在民用功率放大器的背板上都有辅助电源插座，不要通过它连接电吹风、电熨斗等电器，它只能用来连接音响设备。 8．在定压功率放大器中，其输出端会有较高的输出电压，而且输出端引线一般都较长，因此在使用中，一定要确保输出端引线的安全、可靠。 六．注意电源线的保护： 1．要注意避免电源线被踩踏，被重物压挤。 2．切忌拉、插及强力扭曲电源线。 3．从插座拔出插头时，应抓住插头将其拔出。 总之，现代音响设备属于高新技术产品，务必精心保养，安全使用，正确操作。以获得美的享受，而避免意外的损失。 扩声系统设备的检修方法 -------------------------------------------------------------------------------- 一、直观检查法     直观检查法是断开电源后立即进行。不用仪器、仪表，凭直观的感觉，调动视觉、听觉、嗅觉、触觉等4种感觉特性，进行判断。这种检查方法虽然准确性较差些，但速度快，直观检查法尤其对电源故障检查很有用。     一看　观察机器或部件及其外部结构。看按键开关、接口、指示灯有无松动，线路板接绪有无脱落，有无虚焊、变色、裂痕、爆裂等现象，保险丝有无烧断、打火、冒烟、变形、未卡住等问题，采用眼睛，直接识别和判断。     二听　轻轻翻动机器或部件，摇摆摇摆，听听有无零件散落或螺丝钉脱落情况，是否有碰击声。作连续翻转有无不正常的"吱吱"声或"啪啪"的打火声（通电时）。如果有这些现象，故障可能出现在这些地方。     三闻　用鼻子闻闻有无烧焦气味，找到气味来源，故障可能出一放出异味的地方。     四摸　用手摸摸变压器外壳（断电后进行），不要触及接线端子，因为有时因充电电容存在，电压甚高，危及安全。感觉一下，是否超过正常温度、发烫，无法触摸。功率管有无过热或冰凉现象。调整管有无过热或冰凉不热现象。如果有这些现象，问题可能出现在这些地方。     二、试探法     试探法是针对怀疑部分的电路采用比较、分割、替代、模拟等试探手段，寻找故障所在，然后排除。具体方法如下：     1、比较　找一台与故障机完全相同型号的机器，在专业设备中利用同一台机器的左、右声道部件，测量相对应部分的电压、电阻、电流数量，再加以比较，找到故障所在。     2、分割　将某部分电路与其他部分脱开，接上外加电源，注入信号，进行判断。     3、替代　用好的元件替代怀疑元件，或将左、右声道部件对换，尤其对于集成电路块可以这样进行。如果部件对换之后，机器恢复正常，则说明该部件存在问题或损坏。     4、模拟　温度模拟，采用电吹风加热，或用酒精降温，进行温度性能检查，振动模拟是使用细的塑料绝缘棒轻击某些部件，看看电路工作状况，可以发现某些虚焊现象，检查故障所在。这种方法一般由技术熟练者进行，否则，容易出现故障加重现象。     三、静态参数测量法     静态参数的测量必须持有厂家生产设备的维修手册，注明各个元器件端点静态工作电流、或电压，利用万用表测量电路各个部分的电流、电压或电阻值，看是否与标称值相符合。     1、电阻测量     用万用表的欧姆档×100或×1K档，不要使用R×10K档，因为这档上电表内接22.5伏电池，对晶体管测量不合适，容易损坏晶体管。在断电的情况下测量，若有充电电容存在，必须用绝缘的螺丝起锥充分放电后进行。测量线路中电阻必须焊开一端，否则测量不准确。     2、电压测量     在作此测量过程中要考虑万用表内阻对测量值的影响。静态测量值与动态测量值（加入信号时）不相同，这一点应当注意。测量静态时各晶体管管脚，电阻、电容端电压是否与标称值一致，晶体管脚相对电压能判断管子是否损坏。     3、电流测量     采用直接测量时，将电流表串入电路中，检查电流大小。采用间接测量时，测量两端电压，用电阻值去除电压值，便得到电流值大小。     除静态参数测量外，还可使用动态检查法，利用信号源和示波器，注入信号直接检查，对电路进行判断。这种方法直接、准确，并且不容易损坏元器件，还可对电路和机械结构进行调整和校对。 对人声音色的调节 -------------------------------------------------------------------------------- 无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。 频段\感觉\状态 人耳的听觉感受 过低 丰满 过高 6-20kHz 韵味失落 色彩鲜明 富于表现力 尖噪、嘶哑刺耳 600Hz-6kHz 暗淡、朦胧 明亮、清晰 呆板 200-600Hz 空虚无力 圆润有力 生硬 20-200Hz 苍白单溥 丰满、混厚深沉 浑浊不清 要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1 对主持人的调音 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。 低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。 具体处理手段： （1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。 （2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。 （3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。 （4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。 2 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。 为消除以上现象采用如下具体处理手段。 （1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。 （2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。 （3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮； （4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。 业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。 3 对专业歌手的调音 歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。 调音要求： （1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性； （2）要了解歌手的音域宽度和动态范围； （3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致； （4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪； （5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。 演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。 女声： 女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。 男声： 男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。 声音听觉理论 --------------------------------------------------------------------------------     由于人耳听觉系统非常复杂，迄今为止人类对它的生理结构和听觉特性还不能从生理解剖角度完全解释清楚。所以，对人耳听觉特性的研究目前仅限于在心理声学和语言声学。   　人耳对不同强度、不同频率声音的听觉范围称为声域。在人耳的声域范围内，声音听觉心理的主观感受主要有响度、音高、音色等特征和掩蔽效应、高频定位等特性。其中响度、音高、音色可以在主观上用来描述具有振幅、频率和相位三个物理量的任何复杂的声音，故又称为声音"三要素"；而在多种音源场合，人耳掩蔽效应等特性更重要，它是心理声学的基础。下面简单介绍一下以上问题。 一、声音三要素 1．响度   　响度，又称声强或音量，它表示的是声音能量的强弱程度，主要取决于声波振幅的大小。声音的响度一般用声压(达因／平方厘米)或声强(瓦特／平方厘米)来计量，声压的单位为帕(Pa)，它与基准声压比值的对数值称为声压级，单位是分贝(dB)。对于响度的心理感受，一般用单位宋(Sone)来度量，并定义lkHz、40dB的纯音的响度为1宋。响度的相对量称为响度级，它表示的是某响度与基准响度比值的对数值，单位为口方(phon)，即当人耳感到某声音与1kHz单一频率的纯音同样响时，该声音声压级的分贝数即为其响度级。可见，无论在客观和主观上，这　两个单位的概念是完全不同的，除1kHz纯音外，声压级的值一般不等于响度级的值，使用中要注意。   响度是听觉的基础。正常人听觉的强度范围为0dB-140dB(也有人认为是-5dB-130dB)。固然，超出人耳的可听频率范围(即频域)的声音，即使响度再大，人耳也听不出来(即响度为零)。但在人耳的可听频域内，若声音弱到或强到一定程度，人耳同样是听不到的。当声音减弱到人耳刚刚可以听见时，此时的声音强度称为"听阈"。一般以1kHz纯音为准进行测量，人耳刚能听到的声压为0dB(通常大于0．3dB即有感受)、声强为10-16W/cm2  时的响度级定为0口方。而当声音增强到使人耳感到疼痛时，这个阈值称为"痛阈"。仍以1kHz纯音为准来进行测量，使　人耳感到疼痛时的声压级约达到140dB左右。   　实验表明，闻阈和痛阈是随声压、频率变化的。闻阈和痛阈随频率变化的等响度曲线(弗莱彻-芒森曲线)之间的区域就是人耳的听觉范围。通常认为，对于1kHz纯音，0dB-20dB为宁静声，30dB--40dB为微弱声，50dB-70dB为正常声，80dB-100dB为响音声，110dB-130dB为极响声。而对于1kHz以外的可听声，在同一级等响度曲线上有无数个等效的声压-频率值，例如，200Hz的30dB的声音和1kHz的10dB的声音在人耳听起来具有相同的响度，这就是所谓的"等响"。小于0dB闻阈和大于140dB痛阈时为不可听声，即使是人耳最敏感频率范围的声音，人耳也觉察不到。人耳对不同频率的声音闻阈和痛阈不一样，灵敏度也不一样。人耳的痛阈受频率的影响不大，而闻阈随频率变化相当剧烈。人耳对3kHz-5kHz声音最敏感，幅度很小的声音信号都能被人耳听到，而在低频区(如小于800Hz)和高频区(如大于5kHz)人耳对声音的灵敏度要低得多。响度级较小时，高、低频声音灵敏度降低较明显，而低频段比高频段灵敏度降低更加剧烈，一般应特别重视加强低频音量。通常200Hz--3kHz语音声压级以60dB-70dB为宜，频率范围较宽的音乐声压以80dB-90dB最佳。 2．音高   　音高也称音调，表示人耳对声音调子高低的主观感受。客观上音高大小主要取决于声波基频的高低，频率高则音调高，反之则低，单位用赫兹(Hz)表示。主观感觉的音高单位是"美"，通常定义响度为40方的1kHz纯音的音高为1000美。赫兹与"美"同样是表示音高的两个不同概念而又有联系的单位。   人耳对响度的感觉有一个从闻阈到痛阈的范围。人耳对频率的感觉同样有一个从最低可听频率20Hz到最高可听频率别20kHz的范围。响度的测量是以1kHz纯音为基准，同样，音高的测量是以40dB声强的纯音为基准。实验证明，音高与频率之间的变化并非线性关系，除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。音高的变化与两个频率相对变化的对数成正比。不管原来频率多少，只要两个40dB的纯音频率都增加1个倍频程(即1倍)，人耳感受到的音高变化则相同。在音乐声学中，音高的连续变化称为滑音，1个倍频程相当于乐音提高了一个八度音阶。根据人耳对音高的实际感受，人的语音频率范围可放宽到80Hz--12kHz，乐音较宽，效果音则更宽。 3．音色   　音色又称音品，由声音波形的谐波频谱和包络决定。声音波形的基频所产生的听得最清楚的音称为基音，各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。单一频率的音称为纯音，具有谐波的音称为复音。每个基音都有固有的频率和不同响度的泛音，借此可以区别其它具有相同响度和音调的声音。声音波形各次谐波的比例和随时间的衰减大小决定了各种声源的音色特征，其包络是每个周期波峰间的连线，包络的陡缓影响声音强度的瞬态特性。声音的音色色彩纷呈，变化万千，高保真(Hi-Fi)音响的目标就是要尽可能准确地传输、还原重建原始声场的一切特征，使人们真实地感受到诸如声源定位感、空间包围感、层次厚度感等各种现场听感的立体环绕声效果。   　另外，表征声音的其它物理特性还有：音值，又称音长，是由振动持续时间的长短决定的。持续的时间长，音则长；反之则短。从以上主观描述声音的三个主要特征看，人耳的听觉特性并非完全线性。声音传到人的耳内经处理后，除了基音外，还会产生各种谐音及它们的和音和差音，并不是所有这些成分都能被感觉。人耳对声音具有接收、选择、分析、判断响度、音高和音品的功能，例如，人耳对高频声音信号只能感受到对声音定位有决定性影响的时域波形的包络(特别是变化快的包络在内耳的延时)，而感觉不出单个周期的波形和判断不出频率非常接近的高频信号的方向；以及对声音幅度分辨率低，对相位失真不敏感等。这些涉及心理声学和生理声学方面的复杂问题。 二、人耳的掩蔽效应   　一个较弱的声音(被掩蔽音)的听觉感受被另一个较强的声音(掩蔽音)影响的现象称为人耳的"掩蔽效应"。被掩蔽音单独存在时的听阈分贝值，或者说在安静环境中能被人耳听到的纯音的最小值称为绝对闻阈。实验表明，3kHz-5kHz绝对闻阈值最小，即人耳对它的微弱声音最敏感；而在低频和高频区绝对闻阈值要大得多。在800Hz--1500Hz范围内闻阈随频率变化最不显著，即在这个范围内语言可储度最高。在掩蔽情况下，提高被掩蔽弱音的强度，使人耳能够听见时的闻阈称为掩蔽闻阈(或称掩蔽门限)，被掩蔽弱音必须提高的分贝值称为掩蔽量(或称阈移)。 1．掩蔽效应     　已有实验表明，纯音对纯音、噪音对纯音的掩蔽效应结论如下：     A.纯音间的掩蔽               ①对处于中等强度时的纯音最有效的掩蔽是出现在它的频率附近。               ②低频的纯音可以有效地掩蔽高频的纯音，而反过来则作用很小。     B.噪音对纯音的掩蔽噪音是由多种纯音组成，具有无限宽的频谱   　若掩蔽声为宽带噪声，被掩蔽声为纯音，则它产生的掩蔽门限在低频段一般高于噪声功率谱密度17dB，且较平坦；超过500Hz时大约每十倍频程增大10dB。若掩蔽声为窄带噪声，被掩蔽声为纯音，则情况较复杂。其中位于被掩蔽音附近的由纯音分量组成的窄带噪声即临界频带的掩蔽作用最明显。所谓临界频带是指当某个纯音被以它为中心频率，且具有一定带宽的连续噪声所掩蔽时，如果该纯音刚好能被听到时的功率等于这一频带内噪声的功率，那么这一带宽称为临界频带宽度。临界频带的单位叫巴克(Bark)，1Bark＝一个临界频带宽度。频率小于500Hz时，1Bark约等于freq／100；频率大于500Hz时，1Bark约等于9+41og(freq／1000)，即约为某个纯音中心频率的20％。 通常认为，20Hz--16kHz范围内有24个子临界频带。而当某个纯音位于掩蔽声的临界频带之外时，掩蔽效应仍然存在。 2．掩蔽类型 (1)频域掩蔽   　所谓频域掩蔽是指掩蔽声与被掩蔽声同时作用时发生掩蔽效应，又称同时掩蔽。这时，掩蔽声在掩蔽效应发生期间一直起作用，是一种较强的掩蔽效应。通常，频域中的一个强音会掩蔽与之同时发声的附近的弱音，弱音离强音越近，一般越容易被掩蔽；反之，离强音较远的弱音不容易被掩蔽。例如，-个1000Hz的音比另一个900Hz的音高18dB，则900Hz的音将被1000Hz的音掩蔽。而若1000Hz的音比离它较远的另一个1800Hz的音高18dB，则这两个音将同时被人耳听到。若要让1800Hz的音听不到，则1000Hz的音要比1800Hz的音高45dB。一般来说，低频的音容易掩蔽高频的音；在距离强音较远处，绝对闻阈比该强音所引起的掩蔽阈值高，这时，噪声的掩蔽阈值应取绝对闻阈。 (2)时域掩蔽   　所谓时域掩蔽是指掩蔽效应发生在掩蔽声与被掩蔽声不同时出现时，又称异时掩蔽。异时掩蔽又分为导前掩蔽和滞后掩蔽。若掩蔽声音出现之前的一段时间内发生掩蔽效应，则称为导前掩蔽；否则称为滞后掩蔽。产生时域掩蔽的主要原因是人的大脑处理信息需要花费一定的时间，异时掩蔽也随着时间的推移很快会衰减，是一种弱掩蔽效应。一般情况下，导前掩蔽只有3ms-20ms，而滞后掩蔽却可以持续50ms-100ms。 　 　 　 　 　 声学基础 1、 人耳能听到的频率范围是20-20KHZ。 2、 把声能转换成电能的设备是传声器。 3、 把电能转换成声能的设备是扬声器。 4、 声频系统出现声反馈啸叫，通常调节均衡器。 5、 房间混响时间过长，会出现声音混浊。 6、 房间混响时间过短，会出现声音发干。 7、 唱歌感觉声音太干，当调节混响器。 8、讲话时出现声音混浊，可能原因是加了混响效果。  9、声音三要素是指音强、音高、音色。 10、音强对应的客观评价尺度是振幅。 11、音高对应的客观评价尺度是频率。 12、音色对应的客观评价尺度是频谱。 13、人耳感受到声剌激的响度与声振动的频率有关。 14、人耳对高声压级声音感觉的响度与频率的关系不大。 15、人耳对中频段的声音最为灵敏。 16、人耳对高频和低频段的声音感觉较迟钝。 17、人耳对低声压级声音感觉的响度与频率的关系很大。 18、等响曲线中每条曲线显示不同频率的声压级不相同,但人耳感觉的响度相同。 19、等响曲线中，每条曲线上标注的数字是表示响度级。 20、用分贝表示放大器的电压增益是20lg（输出电压/输入电压）。 21、响度级的单位为phon。 22、声级计测出的dB值，表示计权声压级。 23、音色是由所发声音的波形所确定的。 24、声音信号由稳态下降60dB所需的时间，称为混响时间。  25、乐音的基本要素是指旋律、节奏、和声。 26、声波的最大瞬时值称为振幅。 27、一秒内振动的次数称为频率。 28、如某一声音与已选定的1KHz纯音听起来同样响，这个1KHz纯音的声压级值就定义为待测声音的响度。   29、人耳对1~3KHZ的声音最为灵敏。 30、人耳对100Hz以下，8K以上的声音感觉较迟钝。 31、舞台两侧的早期反射声对原发声起加重和加厚作用，属有益反射声作用。 32、观众席后侧的反射声对原发声起回声作用，属有害反射作用。 33、声音在空气中传播速度约为340m/s。  34、要使体育场距离主音箱约34m的观众听不出两个声音，应当对观众附近的补声音箱加0.1s延时。 35、反射系数小的材料称为吸声材料。 36、透射系数小的材料称为隔声材料。 37、透射系数大的材料，称为透声材料。 38、全吸声材料是指吸声系数α=1。 39、全反射材料是指吸声系数α=0。 40、岩棉、玻璃棉等材料主要吸收高频和中频。 41、聚氨酯吸声泡沫塑料主要吸收高频和中频。 42、薄板加空腔主要吸收低频。 43、薄板直接钉于墙上吸声效果很差。 44、挂帘织物主要吸收高、中频。 45、粗糙的水泥墙面吸声效果很差。 46、人耳通过声源信号的强度差和时间差，可以判断出声源的空间方位，称为双耳效应。 47、两个声音，一先一后相差5ms--50ms到达人耳，人耳感到声音是来自先到达声源的方位，称为哈斯效应。  48、左右两个声源，声强级差大于15dB，听声者感到声源是在声强级大的声源方位，称为德波埃效应。 49、一个声音的听音阈因为其它声音的存在而必须提高，这种现象称为掩敝效应。 50、厅堂内某些位置由于声干涉，使某些频率相互抵消，声压级降低很多，称为死点。 51、声音遇到凹的反射面，造成某一区域的声压级远大于其它区域称为声聚焦。 52、声音在室内两面平行墙之间来回反射产生多个同样的声音，称为颤动回声。 53、由于反射使反射声与直达声相差50ms以上，会出现回声。 54、房间被外界声音振动激发，从而按照它本身的固有频率振动，称为房间共振。  55、房间出现几个共振频率相同的重叠现象，称为共振频率的简并。 56、由于简并等原因使原声音信号频谱发生改变而被赋予外加的音色导致失真，称为声染色。 57、声场中直达声声能密度等于混响声声能密度的点与声源的距离称为混响半径。 58、听音点在混响半径以内时，直达声起主要作用。 59、听音点在混响半径以外时混响声起主要作用。 60、声源振动使空气产生附加的交变压力，称为声波。 61、质点振动方向与波的传播方向相垂直，称为横波。 62、质点振动方向与波的传播方向相平行，称为纵波。 63、一般点声源在空间幅射的声波，属于球面波。 64、声波在不同物质中传播，速度最快的是金属。 65、声波在不同物质中传播速度最慢的是空气。 66、声波在不同物质中传播，其速度快慢依次为金属>木材>水>空气。 67、回声的产生是由于反射声与直达声相差50ms以上。 68、颤动回声的产生是由于声音在两个平行光墙之间来回反射。 69、声聚焦的产生是由于声音遇到凹的反射面。  70、声扩散的产生是由于声音遇到凸的反射面。 71、在礼堂某坐位听到台上讲话变成两个重复的声音，其可能原因是由于反射声与直达声相差50ms以上。 72、人耳对不同频率的听觉特性是对中音最敏感，其次是高音，频率越低越不敏感。 73、不同频率声波的指向性特点为高音指向性强，低音指向性弱。 74、不同频率声波的绕射能力为低音容易绕射，高音不易绕射。 75、音箱布局通常的做法是高音音箱挂高，并调好角度；低音音箱靠近地面。 76、厅堂低频混响过长，较有效的措施是墙上装带空腔的薄板。 77、隔音效果最好的材料是双层砖墙，中间留空气层。 78、50HZ非正弦周期信号，其4次谐波为200HZ 79、100HZ非正弦周期信号的3次谐波为300HZ。 80、300HZ非正弦周期信号的5次谐波为1500HZ。 81、80HZ非正弦周期信号的5次谐波为400HZ。 82、要使体育场距离主音箱约17m的观众听不出两个声音，应当对观众附近的补声音箱加50ms延时。 83、均衡器按63、125、250、500、1K、2K、4K、8K、16K划分频段，是1/1倍频程划分。 84、均衡器按50、200、800、3.2K、12K、划分频段，是4倍频程划分。 85、均衡器按40、50、63、80、100、125、160、200、250、315、400...20K划分频段，是1/3倍频程划分。 86、最佳混响时间选择最长的场所是音乐厅。 87、最佳混响时间选择最短的场所是多轨分期录音棚。 88、适宜设计混响时间可调节的场所是多功能厅。 89、赛宾公式适用于计算吸声系数较小的房间的混响时间。 90、艾润公式适用于计算各类房间的混响时间。 91、赛宾公式的内容为：混响时间等于0.161X房间容积/房间表面积X吸声系数。 92、为减少房间的简并现象，避免声染声，房间最佳的长：宽：高比例为2：3：5。 93、在大型剧场中，最易听到回声的坐位是前座。 94、解决大型剧场前座观众听到回声的主要方法是观众席后墙加强吸声。 95、分贝的正确写法是dB。 96、音乐简谱中的1与ⅰ之间相距一个倍频程。 97、音乐简谱中的1与2之间相距1度。 98、声速C、声波频率?、声波波长λ，其间关系是C=fxλ。 99、声波频率?与声波周期Τ的关系是f=1/T。 100、驻波形成的条件是反向传播、振幅相同、频率相等、相位差为0或恒定。 101、效果器中CHORUS表示合唱。 102、由声波的扰动引起的媒质局部压强发生变化，叫做声压。 103、声压级的单位为dB。 104、声级的单位为dB。 105、声压的单位为（帕）Pa。 106、声强的单位为w/m2。 107、闻阈的声压约为2×10-5Pa。 108、痛阈的声压约为2×10Pa。 109、痛阈的声压级约为120dB。  110、闻阈的声压级约为0dB。 111、凹曲面对声波形成集中反射，使声能集中于某一点或某一区域，称为声聚焦。 112、凸曲面对声波反射，使声能形成扩散。 113、人耳分辨两个声音的最小时间间隔是50ms。 114、音乐中的旋律包括声乐和器乐旋律。 115、在音乐简谱中1--ⅰ叫八度。 116、室内混响声是由反射声引起的。 117、基本音升高半音叫升音，用＃记号表示。  118、基本音降低半音叫降音，用b记号表示。 119、已升高或降低的声音要变成基本声音叫还原，用ㄆ记号表示。 120、MIDI的意思是乐器数字接口。 121、声源在距离大于一定数值的两个平行界面间产生反射而形成一系列回声，称为颤动回声。 122、声压与基准声压（2×10-5Pa）之比，取10为底的对数乘以20，称为声压级。 123、音乐中的音色大部分都是复合音。 124、室内早期反射声指只经过一次反射，进入听耳的反射声。 125、音乐中基本音有7个。 126、常用的两种吸声材料：多孔材料，薄板后留空腔。 127、不属于隔声结构：穿孔钢板。 128、属于隔声结构：双层砖墙。 129、由于室内频率响应的变化，使原信号频谱有了某种改变，称为声染色。 130、不属于多孔吸声材抖：石膏板。 131、属于多孔吸声材料：岩棉。 132、薄板共振结构吸声的特点是具有低频吸声特性，同时还有助于声波的扩散。 133、将木板固定在框架上，板后留有一定的空气层，就可以构成薄板共振吸声结构。 134、录音师录制树上鸟声是0.01Pa，录制军号演奏声是1 Pa，两种声音相差40dB 。 135、混响声可以延长声音的持续时间，提高声音的丰满度。 136、两个波源的频率相同或相近，发出的波相遇叠加时，便有可能产生波的干涉。  137、两个在同一直线上沿相反方向传播的波，若振幅、频率相同，在两个波源的连线上便会出现驻波。 138、语言与音乐兼用厅堂总噪声级一级指标为NR30。 139、歌厅总噪声级一级指标为40dB〔A〕。 140、室内产生的声聚焦对室内声场产生不均匀影响，其原因是室内存在凹形反射面 。 141、室内听音存在死点，是由于室内声源产生干涉现象或形成驻波。 142、声影区是指室内听不到直达声的区域。 143、物体的隔声量Ｒ与物体厚度有关，且与其表面结构和密度有关。 144、在凹形面上铺设足够的吸声材料，可以解决声聚焦的缺陷。 145、调节扬声器位置或加设补声扬声器可以解决声影区的缺陷。 146、后墙面上做强吸声或加凸形扩散体，可以解决长延时回声的缺陷。 147、两面平行墙表面加扩散体或改变平行角度，可以解决颤动回声的缺陷。 148、一支电容话筒最高声压级为126dB，等效噪声级为20dB，其动态范围为106dB。 149、声频的中高频段决定声音的明亮度，清晰度。 150、声频的高频段决定声音的色彩。 151、声频中的低频段决定声音的浑厚度，丰满度。 152、声频的中低频段决定声音的结实有力。 153、波线是指波的传播方向。 154、回声是由声反射引起的。  155、室内声场设计时，房间墙壁采用吸声材料的吸声性能越强，早期反射声的幅度就越小，混响时间就越短。 156、吸声系数α越小的物体，其反射声越大。吸声系数越大的物体，其反射声越小。 157、早期反射声的效果是给人以亲切感。 158、室内装修完毕，如果其自然混响时间Ｔ60偏长，可以采用窗门加装厚重织物帘幕给予改善。 159、在大型厅堂设计中对近次反射声应充分利用。 160、混响声与早期反射声两种声音相配合使人听起来感觉声音更丰满. 161、声压级与声强级在数值上是相同的。 162、声染色现象对扩声产生不利影响。 163、室内声音频率传输特性与周围物体吸声系数有关。 164、音调与声频率直接相关。 165、不同房间的房间均衡补偿曲线是不相同的。 166、点声源的声强与其距离成平方反比关系。 167、采样频率必须比被采样信号最高频率高出二倍以上。 168、频率越低的波，其绕射作用越强。 169、声功率的单位为W。 170、声压级的单位为dB。 171、声强单位为瓦/平方米。 172、声压的单位为帕（Pa）。 173、声源与听声人相处于运动状态，听声人会感到声源所发出的频率有变化，这种现象称为多普勒效应。 174、直达声经过延时并倒相180度，叠加在直达声上，使人耳产生空间印象，称为劳氏效应 。   175、人们区别具有相同频率和相同幅度的两个不同声音的主观感觉，称为音色。 176、声音三要素中，主要与声音的频率有关的要素称为音调。 177、两个声音的音调间的距离，称为音程。 178、将声音按一定音程进行排列，称为音阶。 179、瞬时电压随时间作正弦变化的信号，称为纯音信号。 180、由一系列间断和持续时间有一定要求的、每列波包含一定个数的正弦波组成的脉冲信号，称为猝发声。 181、包含有20Hz到20kHz的各种频率成分，且各频率的能量分布是均匀的噪声信号，称为白噪声。 182、包含有20Hz到20kHz的各种频率成分，且功率谱密度与频率成反比的噪声信号，称为粉红噪声。 183、两只指向性为心形或无指向性的传声器，相距为人头两耳之间的距离进行拾音，称为A/B制立体声制式。 184、两只传声器组合一体，一只指向性为8字形传声器，主指向左侧面；另一只心形或无指向性传声器指向正面。将两个传声器信号接入矩阵进行"和""差"变换后输出，称为M/S制立体声制式。 185、两只指向性为心形或8字形的传声器极头，一上一下地安装在同一传声器壳体内，两者主轴的夹角在0---360度内变化，称为X/Y制立体声制式。 186、在室内某一点听到声音到达人耳的先后次序为直达声、近次反射声、混响声。 　 　 　 　 　 音箱篇 一、如何选择扬声器？  扬声器实际上是一种把一定范围内的音频电功率信号通过换能器（扬声器单元），把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好扬声器，必须首先了解声音信号的属性，然后要求扬声器能"原汁原味"地把音频电信号还原成逼真自然的声音。     人声和各种乐声是一种随机信号，其波形十分复杂。可听声音的频率范围一般可达20Hz-20kHz；其中语言的频谱范围约在150Hz-4kHz左右；而各种音乐的频谱范围可达40Hz-18kHz左右。其平均频谱的能量分布为：低音和中低音部分最大，中高音部分次之，高音部分最小（约为中、低音部分能量的1/10）；人声的能量主要集中在200Hz-3.5kHz频率范围。这些可听声随机信号幅度的峰值比它的平均值约大10-15dB（甚至更高一点）。因此扬声器要能正确地重放出这些随机信号，保证重放的音质优美动听，扬声器必须具有宽广的频率响应特性，足够的声压级和大的信号动态范围。  我们希望能用相对较小的信号功率输入获得足够大的声压级，即要求扬声器具有高效率的电功率转换成声压的灵敏度。还要求扬声器系统在输入信号适量过载的情况下，不会受到损坏，即要有较高的可靠性。 二、扬声器系统主要技术特性的应用： 扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解。 1） 二路（二分频）和三路（三分频）扬声器系统 音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很差了；1-2寸的高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。 二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，于是有些厂家用了一种折衷的方法，即在分频网络上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交叉点频率只能设定在500Hz-2kHz之间，而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下"空洞"感和听到的失真。亦因为如此，三路扬声器对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声音就不够平滑，或有严重的相位失真。 三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷，充分发挥它们各自的长处，两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份上、下边缘处，对音质没有任何影响，故三路扬声器系统减小了声音的失真，提高了声音的清晰度，改善了低高和高音间交叉频段的性能，增加了扬声器系统的功率处理能力，因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。 2） 灵敏度和最大声压级（SPL max） 扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器，要求它能以相对较小的输入功率转达换成很宏亮的声音，这就要求扬声器有较高的声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]的体现，各类扬声器系统由于采用的设计技术，选用的材料和生产等多方面的差异，灵敏度的差异也很大。 灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小，如果两种扬声器的灵敏度相差3dB要达到同样大的声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。 扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之间）因此实际使用时都可输入这个最大允许的电功率，以额定最大功率，输入扬声器，在扬声器轴向1米处产生的声压级称为最大声压级SPL max例，灵敏度=100dB，1w/1m扬声器，若具最大功率承受能力为1000W，则SPL max=100dB+30dB=130dB，1m。 3）失真和音质 音箱工厂都没有标称他们产品的失真率，其实它是一个非常重要的技术参数，音质是一个比较抽象的评价，亦没有可能在文件上标称，只能采取主观的听音比试，通常，灵敏度与音质是有矛盾的，生产商需要在两者中作适当的平衡，一般来说，中低价的产品，均以灵敏度做主导，追求性能价格比，而高价位产品偏重音质，而最高层次者是两者兼备。 4）[个性]与[共性] 在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价，扩声用的音响，有别于家中的Hi-Fi音响器材，必须兼容性非常高，因为每个场地都可能演出不同类型的节目，从歌剧到摇滚音乐会，亦可能只是以语言信号为主的报告会，故其音响系统必须要兼容不同的节目源，做到[平均性]的优异即不能偏重于某一个用途，而家里的Hi-Fi音响器材，只需要照顾一个人或一小撮人的口味，其产品的[个性]是容许存在，但作为专业扩声系统器材，则这种[个性]将会变成[局限性]或[缺陷]。 专业扩声器材需要为一大群公众服务，节目内容经常变换，[共性]是基本要求，兼容性要强，不同性质的节目都要有[平均]的表现，除此之外，专业扩声器材必须是"无渲染"，"不夸张"，"忠实"地将音源还原，就是[共性]或[共用性]。 5）扬声器系统的指向特性 . 扬声器发出的声音通常在低频段（低于200Hz）的声音是无方向性的，在各方向均匀传播，但在高频段时，声音的传播呈现较强的方向性，这个指向特性（各类音箱均不相同）正是我们在系统设计中要加以应用，优良的恒定指向特性可在现场布置时把声波的能量集中到观众区，避开声波的强烈反射面和声场互相干扰。 扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而声压级逐渐减小，同时声压级又随声波传播距离的增加按距离的平方成反比而衰减，在距扬声器远近和方位不同的听众区，若将这两种衰减选择得当，就可使两种衰减互相补偿，从而使声场更为均匀，大型工程需要盖相对比较阔的区域，单只音箱通常不足以应付，需要将多只音箱拼合成音箱群（陈列），而在陈列扬声器系统中，恒指向特性可使音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生相互干扰，用具有上述指向特性的一对扬声器组成八字形摆放，可以覆盖单个音箱的一倍，否则，声音在音箱前方已经互相干扰，严重影响声场的均匀度和声音的清晰度。 6）扬声器系统的功率处理能力 扬声器的功率处理能力（或称扬声器的额定功率）是一项重要技术参数，它代表扬声器承受长期连续安全工作的功率输入能力，了解扬声器的功率处理能力，首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的，驱动器的损坏模式有两种： 一种是音圈过热损坏（音圈烧毁，过热变形，线圈间击穿等），另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值，使扬声器的锥形振膜/或其周围的弹性部件损坏，通常发生在含有很多大振幅的低频信号。 声音信号不是一种正弦波信号，而是一种随机的，这些随机信号可用三个能数来表示，有效值（RMS）又称均方根值，是以信号峰值等幅的正弦信号的一种测量结果，接近于平均值，基本上代表信号的发热能量。 峰值（Peak）是信号达到的最大电平，对于正弦波来说，峰值电平大于有效值电平3dB，对于音乐信号来说，峰值电平超过有效值可达10-15dB在评定一种扬声器的位移能力时，峰值是重要的，峰值因子，用来说明峰值电平与有效值电平的比率，对于按AES2-1984的粉红色噪声源来说，峰值因子为6dB，即峰值电压是有效值电压的4倍。  扬声器的功率处理能力是按（AES2-11984）处理后的粉红色噪声信号连续加2小时工作后其电性能和机械性能的永久性变化不大于10%的情况下测得的技术参数。 7）加载（受热）后的声压级下降（又称功率压缩） 所有产品说明书上标称功率都是各厂家自定的，是音箱在厂方选定的测试信号和条件下的最佳值，当音箱进入工作状态（譬如等于或大于满功率20秒之后），音圈和磁体受热温升后、由于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性，这时，实际的声压输出就会减少，常规音箱，如音圈温升60度-80度，常见额定声压级下降3dB为容限，如音圈散热优异，耐温达100度以上，实际的声压下降可达6至8dB，这是相当惊人的下降，如前文题及，增加一倍的音箱只提升声压级3dB若音箱声压级下降达6dB，要弥补这么大的声压级下降必须由原来一只音箱增加至四只，非常遗憾，音响工业界没有标称这种声压级下降，必须要好的改善扬声器单元的散热设计。 8）扬声器单元的阻抗 扬声器单元的阻抗包括，电感量，电容量和电阻值，电感和电容是随频率而变化的，虽然在扬声器系统中标称一个阻抗变化太大，将会影响整个音响系统的稳定性，JBL最新DCD 双线圈差驱动设计是将阻抗变为[纯电阻]性，不受频率变化而影响，让整个音响系统稳定工作。 扬声器系统与功放的配置 --------------------------------------------------------------------------------           扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5-8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但它的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1-2倍扬声器单元的额定功率。1-2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给大家一个较具体的经验。 1．  在一些要求低而投资有限工程功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。 2．  一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。 3．  要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍匹，（这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种一致） 设计功放功率是没有硬性标准的，完全视乎投资预算和对音质的要求而定。　 专业场合烧音箱的原因 -------------------------------------------------------------------------------- 1、音箱与功率放大器配置不合理     没有经验的调音师会认为，功率放大器的输出功率太大，造成高音单元的损坏，其实不然。在专业场合下，扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受5倍于额定功率的峰值冲击而不会有问题的。因而，不是因意外强冲击或话筒长时间啸叫，而由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是极少出现的。     众所周知，音箱内有多个扬声器，扬声器所承受的功率， 按分频点的不同进行不同分配。     音箱的额定功率，一般专业音箱标明最大粉红噪功率，也就是说，音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率。一只分频点为1.6kHz、额定功率为100W的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W的输出功率，而高音单元仅分配到22W。因此，对该音箱施加100W的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它可以承受；而用100W的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏。   如果一只三分频的音箱，中、高音的分频点在4kHz，那么，高音单元的承受功率只有标称功率的5%。如果功率分配不当，就会很容易造成高音单元的损坏。     在正常情况下，若输入给音箱的信号加大1倍，高音头的功率仅增加5W；但如果功率放大器的功率不足，致使信号过载出现削幅，高次谐波分量就会剧增。原为1kHz的正弦信号，在过载削幅接近方波时，就会在1kHz的正弦波外，产生大量的奇次谐波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信号中高音成分的比例大大增加，进而造成信号中的高音频谱能量远远的超过高音单元所能承受的功率。即使此时的信号总功率还没达到音箱的额定功率，但高音单元已经过载而造成损坏。这种情况比信号短时过载，但不出现削幅更加危险。在信号不失真时，短时过载的1kHz信号，功率能量落在功率较大的低音单元上，不一定超过扬声器的短期最大功率，一般不会造成音箱功率分配的偏差而损坏扬声器单元。因而，正常使用条件下，功率放大器的额定输出功率应是音箱额定功率的2-3倍，才能保证在音箱的最大功率时功率放大器不造成失真。 2、分频器使用不当   输入端分频点使用不当，或扬声器工作频率范围不合理也是导致高音单元损坏的一个原因。在使用分频器时，应严格按厂家提供的扬声器工作频率范围来合理的选择分频点。高音扬声器的分频点如果选择偏低，承受功率负担过重，就很容易烧毁高音单元，中音号筒也是如此。 3、均衡器调试不当   均衡器的调整也是至关重要的。频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的。许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成"V"字形。如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB（均衡器的调节量一般都在 12dB）的话，不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易造成音响高音单元烧毁，这类情况也是烧毁扬声器的主要原因。当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级，进而确定音箱的最大SPL值。 4、音量的调节   不少使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70%-80%，甚至一般的位置上，靠加大调音台输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的。功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB，也就意味着，要保持同等的音量，调音台或前级必须多输出6dB，电压要高1倍，输入的上动态余量，俗称"头顶空间"，就要被砍掉一半。这时，若有突发的大信号，就会早6dB使调音台输出过载，出现削幅波形。尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高音分量过重，不但高音失真，高音单元也有可能烧坏。   上述分析，可以使我们很清楚的了解到：音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，要用"大马拉小车"的方案，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到最佳的效果。 专业周边设备篇 分频器 是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给予放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。     它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。 激励器 是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。 使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。   激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。　 均衡器 是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。 1．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。 2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。 3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。     频段分得越细，调节的波峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。　 压缩限幅器 是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器，其放大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化，是成反比的。当输入信号达到一定程度（阈值也称临界值）时，输出信号随输入信号的增加而增加，这种情况称为压缩（Compressor）；不再增加则称为限制（Limiter）。过去的压限器采用硬拐点（Hard-knee）技术，输入信号一达到阈值。增益就立即减少，这样就会出现信号在拐点（增益变化的转折点）处动态突变现象，使人耳明显地感觉到强信号被突然压缩的现象。为了解决这一不足，现代新型压限器采用了软拐点（soft-knee）技术，这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。 压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保证各种信号强度的均衡。有时也用来消除歌唱者的口齿声，或利用改变压缩和释放时间，产生声音由小变大的"反转声"特殊效果。 在广播系统中是用它来压缩较大动态范围的节目信号在防止调制失真和防止发射机过载的前提下，提高平均发射电平。 在歌舞厅的扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下，降低音乐的动态，以满足扩声系统和艺术活动的要求。 虽然压限器有多种用途，现代压缩器普通采用了软拐点等新技术，可进一步减小压限器的压缩器的副作用，但是并不意味着压限器对音质的破坏作用就已不复存在了。所以，在扩声系统中，不要滥用压限器，即使要用也应该慎用减少用压限器对信号进行处理。这不仅是保护功放、音箱的需要，也是对改善音质的需要。　 调音台篇 --立体声输出、编组辅助输出和矩阵输出部分介绍 很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的，无论是软件里的调音台还是数字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识，这一切都可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正好我一个朋友，他学校里有一台YAMAHA GA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用，让我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出，除了没有DRIECT OUT直接输出，也算是功能比较全了！当然它并不是一个录音用的调音台，他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHA GA32/12调音台为例，和大家一起学习关于调音台的问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来，实现分轨、并轨和缩混录音。 一、 先认识一下。 上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK（对讲）。输出部分：立体声主输出（通常的MIX）、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。 从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道（28路单声道输入和2对立体声输入），12条母线输出通道（或叫总线）。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线的英文是BUS,对于调音台，是指音频信号混音的线路。母线分为立体声母线（也称为MIX或者ST）、辅助母线（AUX）和编组母线（GROUP）。当然还有监听母线，后面会详细介绍。 GA32/12有1对立体声母线，10条编组和辅助母线。这个YAMAHA的GA32/12，其实比一般的调音台还要复杂一些。一般调音台，我们会说它有几个输入通道，有几个编组，有几个辅助。但是这款调音台，它有一个很特殊的技术，YAMAHA自称为GA(Group/Aux) Diversity function--编组/辅助变化功能（请看下图主控A部分）。它有4个开关，当他们抬起时处于VARIABLE变化状态，调音台M1到M4母线就是辅助母线。当它们被按下去的时候，处于FIX固定状态，调音台M1到M4就变成编组母线。为什么这样设计？设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时，需要有编组母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话，我们课下讨论。为了说明编组的作用，我们现在把这些按钮按下去，这样就得到了4条编组母线。 上图：GA Diversity功能是这款调音台最特殊的部分 1) PAD衰减开关，提供26dB的音频信号衰减。 2) 输入增益控制旋钮，俗称 "口子"。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。按下PFL开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到0dB,然后逐渐增加"口子"，直到合适的电平。 3) 倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠正。 4) 高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对80Hz以下的信号衰减15dB。 5) 峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严重失真！偶尔闪亮几下则问题不大。 6) 参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级的调音台上还可以选择Q值！ 7) 均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。 8) 输入通道发送到M1-M4辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA的GA Diversity技术。这四个旋钮在GA Diversity function处于VARIABLE时起作用！由于我已经把GA Diversity function设定为FIX模式，M1-M4变成了编组母线，所以它们现在不起作用了。 9) M1到M4每条母线的开关。由于我已经把M1-M4变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编组母线的开关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当GA Diversity function处于VARIABLE状态时，它是作为辅助母线的发送开关。 10) 输入通道发送到M5-M10辅助母线的发送旋钮。 11) PRE--M5-M10辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助母线。一般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐需要调整推子时，不会影响到乐手返送音量。推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用，这样的好处是，效果声和直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚步声的时候不会影响到效果音量。 12) 声像旋钮。 13) 通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输出。但它通常在小的调音台上看不到。 14) 通道开关，其实就是MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把PFL衰减前监听开关打开的时候，我们还是可以监听到！ 15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，这太重要了！但是普通的小调音台上往往没有：{ 16) 衰减器，俗称"推子"！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确设置了所有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例！ 输入通道说完了。我强烈建议朋友们看下面的扩图。他将帮助我们把上面的文字形象化！其实看调音台的框图是学习调音台的最好方式！ 调音台的整体扩图 立体声母线（主控H部分）和磁带输出 输入通道看完了。我们看看立体声母线，它连接主输出接口。当我们正确的设置了输入通道的电平，打开输入通道第13）号ST开关,推起通道推子。最后我们把下图的立体声母线的推子推起来，就能听到主音箱的声音了！ 立体声母线所有调音台上都有，否则他就不能成为MIXER了。它的信号往往发送给主扩音音响系统。或者是最终混音的结果给DAT或者磁带录音机。 1） 调音台只有一条立体声母线，但是它有两对立体声输出端口。分别由3）和5）两个衰减器控制。当这个开关弹起时ST1与ST2都是独立控制音量。这个开关按下时，ST2的信号取自ST1的衰减器之后，受ST1推子控制，但仍受旋钮3）控制。 2） MONO开关，把立体声混合成单声道从输出端口ST2输出。 3） 立体声输出端口2的衰减控制旋钮。它与下面的5）只有形式不同。 4） AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但它是监听经过立体声母线主衰减器5)后的声音。PFL和AFL开关是调音台操作者最重要的工具之一。 5） 立体声母线主推子！直接作用于立体声输出端口ST1 从下图我们可以看到立体声母线输出的情况，注意REC OUT磁带输出。磁带输出可以方便地把立体声母线的信号发送给磁带录音机，把我们缩混得最终成果记录下来。 一、 辅助和编组母线输出控制（主控G部分） 上面已经提过，立体声母线连接调音台的主输出。主输出的信号是给观众听的，也是录音缩混的最终结果。 编组母线的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。编组，顾名思义，我们可以把多个服务于相同音源的输入通道编为一个小组，通常用于鼓组或者合唱声部的拾音。调音台用于多轨录音时，编组输出可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。 辅助母线的信号可以取自输入通道推子前或者推子后，但是它还可以设置发送电平。推子前辅助通常用作舞台返送，推子后辅助通常用作发送效果。当然推子前辅助也可用于多轨录音，但是应用起来没有编组方便。 我们现在看看编组和辅助的输出控制 下图是主控G部分，其中M1-M4是编组输出控制，M5-M10是辅助输出控制。 1)和2)是辅助或者编组母线的均衡旋钮和开关，现场扩音的时候可以帮助减少反馈。 3)编组声像，当4）按下的时候控制编组发送到立体声母线的声像 4）编组母线的声音可以发送给立体声母线。TO ST。这个就是编组发送给立体声母线的开关！有的时候我们需要先将通道信号发送到编组母线，然后由编组母线再发送给立体声母线，实现编组控制。常用于鼓组的扩音。 5）AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但是在衰减后。对于编组和辅助母线，能够直接监听他们太有用了！比如直接监听作为演员返送的辅助母线，我们不必站在舞台上就可以知道返送的各乐器声部的比例！ 6）编组或者辅助总线的主推子。小型调音台上，这些都变成了旋钮！ 下面是辅助和编组母线输出控制部分框图 二、 矩阵输出（主控D部分） 矩阵输出是一种非常灵活的输出母线，它可以混合编组、辅助甚至立体声母线的信号。通常用来做为舞台返送。或者部分区域的补声音响。GA32/12调音台的有两路矩阵输出 1） 混合来自M1-M4母线的信号 2） 混合来自立体声母线的信号 3） 矩阵输出的发送旋钮 4） 矩阵输出的发送开关 5） 矩阵输出的AFL监听开关 上图：矩阵输出框图 以上调音台最主要的几个部分已经看完了：通道输入，立体声输出、编组和辅助输出。下面我们将继续了解辅助返回、控制室监听、演员对讲功能以及表头，磁带返回 一、 辅助返回（主控B部分） 说到辅助返回一定先要说发送返回效果。所谓发送返回效果就是我们通过辅助母线把音频信号发送给一个效果器，比如混响器，得到一个效果声，最后返回到立体声母线，与输入通道的声音进行混合。这样做的好处是节省效果器的数量，而且用于混响效果时，有助于产生整体的空间感。 辅助返回是专用于效果信号返回的输入通道。它实际是减化的输入通道，没有均衡等设置。越是高级的调音台，效果返回通道就越像是一个立体声输入通道。有的音响师还是喜欢直接把效果返回接到输入通道上。可以获得最大的控制能力。 在录音的时候我们常需要给演员返送的声音加效果我们就通过下图1）和2）旋钮把效果信号发送到相应的辅助输出。 注意，严重注意。不可产生信号回路！举例说如果你是辅助总线10发送给效果器，那么返回的信号决不能再发送给辅助总线10！否则将产生的信号回路。出现回授。损坏设备！ 辅助返回框图 二、 控制室监听（主控I部分）和TALKBACK演员对讲功能（主控F部分）以及磁带返回（主控部分C） 独立的监听母线使调音工作变轻松许多！监听母线的信号来自PFL和AFL。通常我们会按下某输出通道的AFL，比如立体声母线的AFL，就能监听立体声母线。但是当我们检查输入通道信号的时候按下相应的PFL开关。那么监听母线将自动切换到这个输入通道的PFL。 控制室监听音箱一定要接在控制室监听输出接口！我去到我朋友学校的时候，他们调音台的监听音箱是接在矩阵输出上的。可想而知，操作起来当然很不方便！使用控制室监听输出连接监听音箱可以得到最好的监听灵活性！ 1) 监听来自PFL/AFL的声音，或者是磁带返回的声音信号。 2) PFL指示灯。当有输入通道的PFL开关打开的时候将点亮。这个时候只监听PFL监听总线的声音。 3) 控制室监听音量旋钮，可以方便地控制监听音箱音量！ 4) 控制室监听开关，关闭此键就能关闭监听音箱，直接用耳机监听！ 5) 耳机监听音量 6) 耳机插孔。 TALKBACK,演员对讲 用于与演员对话，这个比较简单了！我们只需打开相应的开关就可以把对讲话筒的信号发送到立体声、辅助或者编组母线上去。 1) TALKBACK对讲话筒接口 2) 发送到M1-M4编组母线 3) 发送到M5-M10辅助母线 4) 发送到ST立体声母线 5) 发送音量控制旋钮 6) 发送开关，打开或者关闭对讲功能 磁带返回（主控部分C） 磁带返回只将信号发送给立体声主输出。它是功能很弱的一个输入通道。你只能控制它发送到立体声母线的音量和开关。通常只用于对缩混结果的带后监听。高级的3磁头磁带机上都有带后监听功能。所谓带后监听，就是磁带通过消磁磁头消磁、录音磁头录音后，由放音磁头直接播放！带后监听可以随时检查录音成果是否满意。注意在带后监听时要注意把磁带返回到立体声母线的开关关掉，否则就成为"磁带延迟效果"！ 1) 发送到立体声母线的音量控制 2) 发送开关 三、 表头和表头控制（主控E和J部分） 表头使调音师不仅可以听到声音，还能"看到"声音！GA32/12使用PPM表，显示声音的峰值信号电平。更高级的调音台有VU表，可以显示信号电平均方根数值，更符合声音响度的实际情况。还有一些调音台的表头能显示每一路的输入电平！ . 注意表头3），我们可以用PFL,结合表头查看输入通道的电平设置。我们只要按下需要调整通道的PFL，就可以查看输入通道推子前的信号电平。 表头控制开关 当这个开关抬起时右图3）将显示PFL/AFL或者TAPE磁带的信号电平。 被按下时显示矩阵输出的电平。 一、 调音台背面板和输入输出接口 最后我们看看调音台的背板。我们结合了解的知识，把这些接口和输入输出通道的旋钮、推子、开关一并理解。 1） 话筒输入接口 2） 线路输入接口 3） 输入通道的Insert接口 4） 幻像电源开关 5） 立体声输入接口 6） 混音部分输出接口 7） M1-M4的Insert接口 8） 辅助返回接口 9） 立体声输出端口1 10） 立体声输出端口2 11） 矩阵输出接口 12） 立体声输出Insert接口 13） 控制室监听输出 14） 磁带返回 15） 磁带输出 二、 接口的连接 调音台上的输入输出，主要分为平衡的连接和不平衡连接 平衡连接有XLR卡侬接口和TRS大三芯接口 这些卡侬接口上都有标记1、2、3，按照上图1、信号地，2、信号热端，3、信号冷端 Tip头：信号热端，Ring环：信号冷端，Sleeve套管：信号地 有些人总喜欢把TRS接口说成所谓立体声插头，这恐怕是因为我们常见的耳机使用它。但是在这里它是用于声音信号的平衡连接。 不平衡连接TS大两芯接口和RCA莲花接口 RCA莲花接口我们最常见，因为他被用于"民用设备"，一般的卡式录音机都使用RCA接口。专业设备上至少也是不平衡连接TS大两芯接口。最好的联结方式肯定是平衡卡侬接口，十分牢固！可惜体积大成本高。 耳机插孔： Tip头：左声道，Ring环：右声道，Sleeve套管：公共的信号地 这个我们最常见了，用一个TRS接头传输一对立体声信号 INSERT插口 INSERT插口是对TRS接头的另外一种应用。INSERT插口使我们对于插入式效果器应用得心应手！ INSERT插口是调音台使用插入效果器的最好方式。经过调音台话放放大的信号进入到TRS接口的TIP,这个TIP连接到效果器的输入端，而效果器的输出端连接到TRS接口的RING上，再返回到调音台中。这样做的好处是系统连接非常间接，可以快速地设置需要处理的通道！ 话筒的技术指标是选择和使用话筒的重要依据。只有明白了它的确切含义，才能合理地处置话筒与声源的距离，掌握其声压与电压的转换关系，并把话筒所在声场的声压级准确地换算成调音台输入端的电平，从而确定调音台的输入增益得到最高信噪比、最低失真的线性信号。 那么话筒的哪些指标与调音台的输入密切相关？同时如何据之确定调音台的工作电平呢 一 几个重要指标的含义 广播级话筒的技术指标有近10个，对于声源和调音台来说，最重要的是以下3个：最大输入声压级、灵敏度和最大输出电平。最大输入声压级是话筒所能承受的达到0.5%总谐波失真的最大声压级的度量，它与声压的关系定义为： 0dB SPL=2×10-5Pa 专业话筒的最大输入声压级一般定得较高，只要它和声源间的距离得当，就不会产生可闻的失真。因此这里我们重点讨论直接影响调音台工作电平的后两种指标。 1. 灵敏度 灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。早期分贝多以单位dBm和dBV表示： 0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600 Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB； 0dBV=1V/ μbar ，把在1 μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。 现在的分贝则以单位dB μ 表示： 0dB μ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB (这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dB μ= 0.775V这一参考单位)。 显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dB μ ，前提是行输入统一到Pa这个单位。 例如：NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由 20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)] 得出其灵敏度约为-40dB μ。 再如：AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由?0dBV=1V/ μbar=10V/Pa 先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X： 20lg[(X V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60?得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式 20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)]?可得其灵敏度约为-37dB μ。 2. 最大输出电平 话筒在最大输入声压级下的输出电平即最大输出电平。如同最大输入声压级限定了话筒与声源间的距离一样，最大输出电平直接决定了调音台的输入工作电平。对于一个给定的话筒来说，只要已知其灵敏度与最高声压级，就可算出它的最大输出电平。仍以NEUMANN U89话筒为例：其灵敏度为8mV/Pa，最大输入声压级为134dB SPL(在10dB输入衰减档)。先将输入声压级转换成声压，再由灵敏度求出最大输出电平：因为0dB SPL= 2×10-5Pa，则最大输入声压X可由: 134dB SPL=20lgX/2×10-5Pa 得出X=100(Pa)。由灵敏度8mV/Pa知，100Pa时最大输出为800mV，化成输出电平即： 20lg[(0.8V/Pa)÷(0.775V/Pa)] 约为0dB μ。此即U89话筒理论上的最大输出电平。实际上，正常使用时一般不选择10dB衰减档(以减少输入噪声)，所以只要话筒的摆放距离合适，U89前的最大声压级一般不会超过其正常档位下的124dB SPL，因此它的最大输出电平一般远低于0dB μ。 二 调音台工作电平的确定技术上讲，调音台的工作电平是以其上最大信号电平不超过厂家设定的最大动态余量上限来规定的(实际中工作电平还得根据节目的需要才能确定)。这里，最大动态余量指总谐波失真指标下最大电平与0dB μ之上的一段电平范围。 这样，只要在话筒端已知声源可能的最大声压级与话筒的灵敏度，就可算出其相应的最大输出电平；这一电平与调音台动态余量上限的差值，便是调音台输入级，即话筒放大器(简称话放)的输入增益；在此增益下的信号电平就是调音台的工作电平。 以所录声源为花腔女高音、采用U89话筒和AMEK RemBandt调音台为例，对此进行说明：假如距离话筒70cm处声源的最大声压级是112dB SPL(峰值，A加权)，话筒所能承受的最大输入声压级是124dB、灵敏度是8mV/Pa，由式 112dB SPL=20lgX/2×10-5 可知112dB声压级相当于8Pa声压，它可有8Pa×8mV/Pa=64mV的电压输出，也即有电平输出： 20lg[(0.064V/Pa)÷(0.775V/Pa)]=-22dB μ 这个电平联接到70dB话放增益、话放级的动态余量在总谐波失真是0.017%时为12dB μ的调音台后(该调音台线路放大级的动态余量为28dB μ)，与+12dB μ的上限尚有34dB的余(+12dB-(-22dB)=34dB)，这便是调音台应有的输入增益。由此便确定了调音台的工作电平。 提高篇： 音响设备与系统 1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。 2、播放迪斯科舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。 3、演唱卡拉OK效果器程序宜选DELAY。 4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选LARGE　HALL。 5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。 6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。 7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。 8、声音暗淡，要提升高音，应调节调音台的TREBLE。 9、为了突出人声，要提升中音，应调节调音台的MID。 10、为了增强震憾感，要提升低音，应调节调音台的BASS。 11、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PAN。 12、调音台的PEAK指示灯是表示峰值。 13、PEAK灯长亮时应当调节适当减小GAIN。 14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小，宜调节调音台的FADER。 15、均衡器通常连接在调音台与功放之间。 16、效果器通常连接在调音台EFF IN与EFF OUT之间。 17、压限器通常连接在调音台与功放之间。 18、根据等响曲线，欣赏音乐时应当调节把音量适当开大才能使高、低音都很丰满。 19、音响系统的频率特性是指对各个频率信号放大量的不均匀性。 20、播放牛仔、桑巴等节奏强劲的舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。 21、演唱歌曲、用通俗唱法时，效果器程序宜选DELAY。 22、美声唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。 23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。  24、音调控制器能改变扩声系统的频率响应特性。 25、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。 26、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。 27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。 28、压缩器对信号的处理是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。 29、动态范围是表示信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。 30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。 31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。 32、降噪器的主要功能是减少磁带噪声。 33、互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展。 34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。 35、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。 36、压缩器的压缩比是表示输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数之比。 37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。 38、反馈抑制器的主要功能是抑制声音的正反馈。 39、为了保护功放和音箱，通常把压限器放在均衡器与功放之间。 40、按下均衡器的High CUT 按纽时，可以降低高频咝咝噪声。 41、按下均衡器的LOW CUT 按纽，可以降低低频嗡嗡声。 42、为使讲话声清晰嘹亮，通常同时按下High Cut和 Low Cut。 43、为了保护音箱和功放，主要依靠压限器。 44、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。 45、演唱卡拉OK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。 46、激励器能补充原声中的谐波，增加音乐的透明度和接近感。 47、用激励器增强音乐中的低音成份，应使用其重音处理BIG BOTTOM通道。 48、要改变低音的强弱和持续时间，应调节激励器重音处理通道的GIRTH ，OVERHANG旋纽。 49、压缩器RATIO的意义压缩比，通常选用的数值为2：1---3：1。 50、压缩器Release Time的意义为恢复时间，通常选用的数值500ms以上。 51、压缩器Attack Time 的意义为启动时间，通常选用的数值1---5ms。 52、压缩器Gate Threshold 的意义为压缩门限。 53、压缩器出现"喘息效应"可能是由于恢复时间过短。 54、压缩器出现不自然的"音头加重"通常是由于启动时间过长。 55、专业音响与家用音响系统组合的主要区别是多了调音台。 56、影响音响系统重放音质好坏的关键设备是音箱。 57、音响调音员在现场演出中操作最频繁的调音设备是调音台。 58、音响系统进行声学调试，如产生啸叫时主要调节均衡器。 59、音响系统中避免音箱和功放过载的主要设备是压限器。 60、除音箱外，对演出音质效果影响较大的设备是话筒。 61、专业音响系统最易损坏的设备是音箱。 62、专业音响系统中效率最低的设备是音箱。 63、专业音响系统中，失真率最大的设备是音箱。 64、专业音响系统中，消耗功率最多的设备是功放。 65、音响系统中，将电能转换成声能的设备是音箱。 66、音响系统中，将声能转换成电能的设备是话筒。 67、音响系统中，能够驱动音箱的设备是功放。 68、音响系统中，技术最成熟，各项技术指标最高的设备是功放。 69、前置放大器和功率放大器的主要分工是前置负责放大和控制，功放负责放大。 70、准确衡量专业功放输出功率的指标是最大不失真输出功率。 71、用分贝表示放大器的功率增益公式是10lg (输出功率/输入功率)。 72、专业录音系统主要包括电台、电视台、电影制片厂、音像公司的录音棚设备。  73、专业厅堂扩音系统主要包括礼堂、会议厅、剧场、歌舞厅的音响设备。 74、公共广播系统包括餐厅、商场、酒店、公园的背景音响和消防广播。 75、录音卡座、开盘录音机的声音记录是属于磁性录音。 76、电影拷贝的声音记录是属于光学录音。 77、CD、LD、DVD的声音记录是属于激光数字录音。 78、LP密纹唱片的声音记录是属于机械录音。 79、谐波失真系数的定义是各谐波电压有效值平方和的开方除以基波电压的有效值。 80、功率放大器的阻尼系数DF等于额定负载阻抗与输出内阻之比。 81、功放的阻尼系数越大，则对扬声器共振的抑制能力越强。 82、一般功放的阻尼系数数值宜选择15~100。 83、前置放大器的PHONO IN输入端匹配要求为输入1~10mV，有RIAA均衡网络。 84、前置放大器的MIC IN输入端匹配要求为输入1~10mV，平直均衡特性。 85、前置放大器的TAPE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 86、前置放大器的CD IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 87、前置放大器的AUX IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 88、前置放大器的TUNER IN 输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 89、前置放大器的LINE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 90、前置放大器中Loudness 的功能是响度控制，在放大器音量较小时对信号的高低音加以补偿。 91、前置放大器中Volume 的功能是音量控制，改变放大器的增益大小。 92、前置放大器中Treble\Bass的功能是音调控制，改变放大器高音、低音比例。 93、前置放大器中Balance 的功能是平衡控制，调节立体声放大器左右声道的相对音量输出。 94、放大器中ＨＰＦ电路的主要功能是高通滤波，用以滤除１００Ｈz以下的低频噪声。 95、放大器中ＬＰＦ电路的主要功能是低通滤波，用以滤除５ＫＨＺ以上的高频噪声。 96、放大器中ＬＯＷ　ＣＵＴ电路的主要功能是高通滤波，用以滤除１００ＨＺ以下的低频噪声。 97、放大器中ＨＩＧＨ　ＣＵＴ电路的主要功能是低通滤波，用以滤除５ＫＨＺ以上的高频噪声。 98、ＯＴＬ电路输出功率的计算式为（电源电压）2／８Ｘ负载电阻。 99、ＯＣＬ电路输出功率的计算式为（电源电压）2／２Ｘ负载电阻。  100、ＢＴＬ电路输出功率的计算式为（电源电压）2／负载电阻。  101、ＯＣＬ电路为了消除开关机瞬间对扬声器的冲击，办法是加入延时通断继电器。  102、OCL电路前级采用差动放大电路的主要目的是克服零点漂移。 103、OCL电路中自举电容的主要作用是提高放大器的增益。  104、OCL电路功放管设置一定的偏置电压的主要作用是减少交越失真。 105、OCL电路功放管发射极串联负反馈电阻的主要作用是稳定工作点。 106、BTL电路在电源电压和负载不变的条件下，其输出功率是OCL电路的4倍。 107、扬声器保护电路的主要功能是防止直流电流流入扬声器导至烧坏。 108、①磁带录音座②LP电唱机③CD唱机三者对比，信噪比指标高低的排序为③>②>①。 109、①磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，防震性能的排序为①>③>②。 110、① 磁带录音，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，抖晃率大小的排序为① >② >③。  111、① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比频率响应指标的排序为③ > ② > ①。  112、① 磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，谐波失真度高低的排序为③ >② >①。 113、① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，节目保存寿命长短的排序为③ >② >①。 114、① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，左、右声道隔离度指标的排序为③ >① >②。 115、抖晃是指唱机或录音机产生的输出信号声音出现周期性的频率变化现象。 116、CD唱机中的SKIP符号表示跳跃选曲。 117、CD唱机中的REPEAT符号表示重复放唱。 118、CD唱机中的INTRO符号表示序曲扫掠 119、CD唱机中的PROGRAM符号表示编程。 120、效果器中的DEPTH符号表示深度。 121、效果器中的ATTACK符号表示建立。 122、效果器中的PROCESSOR符号表示处理器。 123、效果器中的RELEASE符号表示恢复。 124、效果器中的TRG符号表示触发。 125、效果器中的DIFFUSION符号表示扩散。 126、效果器中的RECALL符号表示呼叫。 127、效果器中的FREEZE符号表示冻结。 128、效果器中的PARAM符号表示参数。 129、效果器中的SPACE符号表示空间。 130、效果器中的REFLECTION符号表示反射。 131、效果器中的CHORUS符号表示合唱。 132、互补型降噪器的原理是录音时将弱信号电平提升，强信号电平降低，放音时作相反处理。 133、杜比B降噪原理是录音时压缩动态范围，将较弱的高频信号提升，放音时作相反处理。 134、压缩器的ATTACK符号表示启动时间调节。 135、压缩器的LINK符号表示立体声连锁开关，使左右声道的压缩关系相连。 136、压缩器的GAIN REDUCTION符号表示增益衰减，显示被压缩掉的电平。 137、压缩器的RELEASE 符号表示恢复时间调节。 138、压缩器的COMP RATIO符号表示压缩比例。  139、压缩器的THRESHOLD 符号表示起控门限（压缩阈）。 140、压缩器的COMP符号表示压缩状态。 141、压缩器的EXP GATE符号表示扩展门调节。 142、压扩器的SIDE CHAIN 符号表示旁通链路。 143、压扩器的STERTO COUPLE 符号表示立体声耦合开关。 144、压扩器的EXPANDER THRESHOLD符号表示扩展阈值调节。 145、压扩器的EXPANDER RATIO 符号表示扩展比例调节。 146、激励器的OVERHANG 键的功能是调节被加强的低音成份的持续时间。 147、激励器的HARMONICS 键的功能是调节谐波成份的多少。 148、激励器的GIRTH 键的功能是调节重低音加强效果的强弱。 149、激励器的工作原理是在原信号的中频区加入三次谐波为主的成份。 150、激励器的TUNE键的功能是调节激励器高频谐波的低频下限。 151、激励器的BIG BOTTOM键的功能是激励器的重音处理器。 152、激励器的IN/OUT键的功能是切换激励器投入工作或旁通。 153、激励器的MIX键的功能是调节效果信号在直达信号中所占的比例。 154、噪声门的主要功能是多路话筒工作时自动关闭无正常信号输入的话筒。 155、反馈抑制器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。 156、移频器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。 157、杜比降噪电路的主要功能是消除磁带录音机的本底噪声。 158、纸盆扬声器的放音特性，适用于高、中、低频均可，更适合中、低频放音。 159、号筒扬声器的放音特性适用于中、高频均可，更适合高频放音。 160、球顶扬声器的放音特性，适用于适合小功率高频放音。  161、纸盆扬声器的主要特点是灵敏度中等，瞬态特性中等，功率可做到很大。 162、号筒扬声器的主要特点是灵敏度高，指向性较强，功率中等。 163、球顶扬声器的主要特点是灵敏度低，功率小，瞬态特性好。 164、电子分频器的特点是在功放级之前分频，分频后的信号接功放。 165、功率分频器的特点是在功放级之后分频，分频后的信号接扬声器。 167、电子分频器的基本结构主要由RC有源滤波电路组成，又称为有源分频。 168、功率分频器的基本结构主要由电感、电容和电阻组成，又称为无源分频。 171、一阶型分频电路的分频特性为-6dB/oct。 172、二阶型分频电路的分频特性为-12dB/oct。 173、扬声器的声短路或声干涉现象是指扬声器纸盆前后的声波互相抵消，使声压减小。 174、避免扬声器声干涉的办法是将扬声器纸盆前后用障板隔开或把扬声器装在音箱中。 175、声短路现象主要存在于中、低音扬声器。 176、音箱中倒相孔的主要作用是利用扬声器背面的反相声波，同相地辐射到空间。 177、窄长条形音柱的辐射特性是上下垂直面指向性较窄，水平面指向性较宽。 178、音柱指向性与其长度及频率的关系是音柱越长或频率越高，其指向性越强。 179、U频无线话筒的特点是性能稳定，抗干扰能力强，可较多台数同时工作，但价格较高。 180、V频无线话筒的特点是性能稳定，不宜多台同时工作，价格较便宜。 181、动圈式话筒的主要特点是牢固耐用，不需电源，适合独唱、管乐。 182、电容式话筒的主要特点是高音和瞬态特性好，需外加电源，适合合唱、会议。 183、固定位置的会议发言，宜选鹅颈式电容有线话筒。 184、位置相对固定的歌曲演唱或乐器演奏宜选手持式动圈或电容有线话筒。 185、位置移动的会议发言，宜选领夹式电容无线话筒。 186、边唱边舞的表演节目，宜选头戴式动圈或电容无线话筒。 187、专业音响的主要特点是功率大，声压级高，用于面积较大的场所。 188、家用音响的主要特点是功率较小，声压级较低，用于面积较小的场所。 189、室内扩声音质好坏主要与两大因素有关，即扩声设备和扩声环境。 190、效果器中CHORUS表示合唱。 191、效果器中FLANGE表示镶边。 192、语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求最大声压级为≥98dB。 193、歌舞厅扩声系统一级技术指标要求0.125---4KHZ的传声增益为≥-8dB。 194、效果器中FREEZE表示冻结。 195、效果器中TREMOLO表示颤音。 196、语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求0.125-4kHz的传声增益为≥-8dB。 197、MIDI接口采用的插头是5芯插头。 198、当标称额定负载阻抗8Ω的功率放大器与标称阻抗为4Ω的音箱连接时，称为重载配接。 199、二进制码是0和1。 200、二进制的位叫比特。 201、调音台中Gain Adjust表示增益调节。 202、迪士高厅扩声系统一级技术指标要求最大声压级为≥110dB。 203、压限器中THRESHOLD表示起控门限。 204、卡拉OK歌厅扩声系统一级技术指标要求1K、6.3KHZ声场不均匀度为≤8dB。 205、抹音磁头用交变抹音电流，其频率大大高于音频最高频率。 206、磁带录音是利用磁带的剩磁曲线记录声音。 207、磁带记录声音最高频率信号 是20KHz。 208、磁带抹音用的交变电流是固定。 209、采用交流偏磁记录声信号的动态范围比直流偏磁记录声信号的动态范围大。 210、录音磁头缝隙g固定，记录声音信号的上限频率与磁带运行速度成正比关系。 211、声强与声压是平方关系。 1、已知音箱灵敏度90dB/w/m，加1W功率，则8m 处声压级为72dB。 2、已知音箱灵敏度72dB/w/m，加64w功率，则1m处声压级为90dB。 3、已知声波信号频率f=50HZ，其周期为0.02s。 4、已知声波信号频率f=50HZ，其波长为6.8m。 5、已知声波信号波长为0.34m ，其频率为1KHZ。 6、已知声波信号波长为0.34m 其周期为0.001s。 7、某电压放大器输入100mV时，输出100V,其电压增益是60分贝。 8、某衰减器输入2V时输出1V，其电压增益是-6分贝。 9、某功率放大器输入100mW时输出10W，其功率增益是20分贝。 10、某电流放大器，输入20mA时输出200mA，其电流增益是20分贝  11、某分频器特性为-6dB/oct表示每倍频程衰减6分贝。 12、某滤波器特性为-6dB/dec表示每十倍频程衰减6分贝。 13、一台额定功率100W，8Ω的功放，接4Ω 音箱时，输出功率约为200W。 14、一台额定功率100W，8Ω的功放，接16Ω音箱时，输出功率约为50W。 15、三台电压增益各为100倍的电压放大器串接，总增益为120dB。 16、三台功率增益各为100倍的功率放大器串接，总增益为60dB。 17、三台电压衰减各为10：1的衰减器串接，总衰减为-60dB。 18、某放大器输出电压为0dBu,等于0.775伏。 19、某放大器输出电压为20dBu,等于7.75伏。 20、某放大器输出电压为-20dBu等于0.0775伏。 21、放大器输出功率的计算式等于（输出电压）2/负载阻抗。 22、放大器信号噪声比的计算式等于20lg (输出信号电压/噪声电压)。 23、放大器接8Ω负载时测出输出电压为8V，此时放大器输出功率为8W。 24、放大器输出信号电压10V时，噪声电压为100mV,其信噪比为40dB。 25、扬声器1m处的声压级为110dB，那么在距扬声器8m处的直达声场声压级是92分贝。 26 、扬声器１m处的声压级为110dB，那么在距扬声器２m处的直达声场声压级是104分贝。 27、声器１m处的声压级为110dB,那么在距扬声器4m处的直达声场声压级是98分贝。 28、语言和音乐兼用的厅堂扩声系统2级技术指标要求0.125-4kHz的传声增益为≥-12dB。 29、要求距扬声器16m处的直达声场声压级为84dB，请问在距离扬声器1m处的直达声场声压级是108分贝。 30、声速Ｃ=340m/s，声波波长λ=0.034m，声频f=１０ＫＨz。 31、声速Ｃ＝３４０m/s,声波波长λ＝０.０６８m，声频f＝５ＫＨz。 32、一扬声器，其额定灵敏度为93dB/m／w，现给它加100Ｗ电功率，在距扬声器1m处的声压级应为１１３分贝。 阅读英文说明书 一、AMPLIFIER  SPECIFICATIONS ①8Ohm Stereo Power :150Watts ②Frequency Response :10Hz-65Hz ±3dB @ 1W, 8Ω Stereo  ③Input Sensitivity :0.775V 4Ω ④Input Impedance: >20kΩ/>10kΩ (Bal. / Unbal )  ⑤Hum & Noise("A" Weighted) :-105dB  译：  一、放大器技术特性 ①8Ω立体声功率：150W ②频率响应：10Hz～65Hz ±3dB,1W,8Ω,立体声 ③输入灵敏度：0.775V，4Ω ④输入阻抗：大于20kΩ/大于10kΩ（平衡/不平衡） ⑤交流哼声及噪声：-105dB （"A"计权）   二、MIXING  CONSOLES  ①  Mic  Input :  Gain Max, EQ Flat    Sensitivity: -62dBu(for +4dBm Out)  ② Output          Connector      Nominal Level    Max Output   Left & Right    XLR Balanced      +4dBm          +21dBu ③ Frequency Response  20Hz-20kHz  +0.5, -1dB  ④ THD            20Hz-20kHz    0.02%   ⑤ Channel Crosstalk    5kHz      80dB  译： 二、调音台 ①话筒输入 ： 增益最大，均衡器平直  灵敏度 -62dBu(此时输出+4dBm)  ②输出：左和右  XLR平衡插座  正常电平+4dBm  最大输出+21dBu ③频率响应：20Hz～20kHz +5，-1dB  ④总谐波失真 ： 20Hz～20kHz  0.02% ⑤通道串音 ： 5kHz 80dB 三、GRAPHIC EQUALIZER SPECIFICATIONS ①Output Level (Max): +23dB  ②Frequency Response: 10Hz-20kHz ±0.25dB  ③Signal to Noise ratio: -93dB Unweighted  -98dB 'A'weighted ④Dynamic Range: 116dB ⑤High Pass Filter: 30Hz  译： 三、均衡器技术特性 ①输出电平（最大）：+23dB  ②频率响应 ： 10Hz～20KHz ±0.25dB  ③信噪比 ： -93dB不计权，-98dB"A"计权 ④动态范围 ： 116dB  ⑤高通滤波器 ： 30Hz 四、Cassette Tape Deck  ①Distortion at 315 Hz，0dB: better than 1.0%  ②Frequency response:    30Hz...18kHz +2/-3dB  ③Signal to noise ratio:    better than 72dB(A) ④Inputs sensitivities:    MIC (unbalanced) 0.35mV/10 kOhms        LINE        70mV/220kOhms ⑤Outputs per channel:    LINE OUTPUT: max.0.775V, Ri 390Ohms,    译：  四、卡式（或盒式）录音座 ①失真（在315Hz，0dB）：优于1.0%  ②频率响应 ： 30Hz～18kHz+2/-3dB  ③信噪比： 优于72dB(A) ④输入灵敏度 ：话筒（不平衡）0.35mV/10kΩ,线路70mV/220kΩ ⑤每通道输出 ： 线路输出：最大0.775V，输入电阻390Ω 五、EFFECT PROCESSOR ①Dynamic Range: Better than 85dB, @ effect OFF ②Total Harmonic Distortion: Less than 0.1% @1kHz max, effect OFF  ③A/D and D/A Converters:16-bit quantization ④Sampling Frequency: 44.1kHz  ⑤Effect Stages: REVERB (Reverb, Early Reflection, Delay, Echo)   译：  五、效果处理器 ①动态范围： 优于85dB, 效果断开 ②总谐波失真 ： 小于0.1%，1kHz 最大 ， 效果断开  ③模/数及数/模转换器： 16bit 量化 ④采样频率 ： 44.1kHz    ⑤效果分级： 混响（混响，早期反射，延时，回响）