美术写生课程——第八章 油画全身人像写生

美术写生课程——第八章 油画全身人像写生 第八章 油画全身人像写生 一、全身人像写生的课题设计 根据不同的对象进行动态摆放。人物全身像的动态变化非常复杂,主要是通过颈的扭动、腰的摆动和四肢的摆放三个关键部位来完成,动态在一定程度上反映了一个人的社会经历、生理属性、个性特征及精神面貌。因此,在对模特的动态进行设计时,必须使所设计的动态符合对象身份。 二、全身人像写生的环境设计 在全身人像写生在布置模特时要注意环境的处理，要与主体人物的色调协调，注意生活化一些，是整个场景具有情趣性。 三、全身人像写生的动作设计 布置么特动态时要注意体现人物的个性特征，要注意到各种角度所表现的特点，如仰视、俯视、正面、侧面,这些角度虽稍有不同,但其效果是大不一样的。全身人物的动态变化大而复杂,坐、卧、跪、立、走、跳 跃,各不相同,人物各部 因此,对于重心的掌握就显得非常重要。 分肢体的扭动千变万化, 四、油画全身人像写生的方法步骤 全身人像写生和半身像的基本绘制方法几乎没有什么区别，但全身人像毕竟是油画基本练习中难度最大的一个课题。画的每个阶段都必须注意人物的造型感。如在开始阶段 ,仍把重点放在形体结构上,并不断地充实和丰富画面,力求通过每个大小不同、方向不同、明暗与色彩不同的块面塑造,准确地将结构、空间、体积和精神面貌表现出来。必须特别强调画面的整体感,强调人物全身大的形体起伏变化与不同姿势的透视变化,画面才能有整体感。 1、构图落笔 在起稿构图阶段,应注意下面两点:一是必须注意人物的动态走向、人物的比例、形体结构与力的支撑点,注意大的结构和形体的变化，即要求每个局部的描绘必须服从整体的关系,而不能是各个局部的拼凑,注意从大到小的绘画。二是要求用笔简练概括,力求准确地抓住人物基本特征。 2、铺大色块 素描稿定下来以后,进入铺大色块阶段。开始铺色时,最主要的任务是把人物大的明暗关系、大的结构关系和背景非常准确地铺出来,这时画面的形体虽然还不具体,但却为下一步进行的具体塑造奠定了基础。另一任务,是把画面上主要的色彩关系及色调大体确定下来,要集中精力找准色彩在画面上产生的色彩关系,因为大的色彩关系准确了,才便于进行色彩局部的表现。 3、深入刻画 在大的色彩关系确定后，开始进入局部深入刻画。画衣纹要服从人体结构。衣服附着于人体外表,受到人体结构、运动的影响,尤其是关节处,稍长、稍短、稍上、稍下都将影响人体结构表现的准确性。一般来讲,画衣纹要有取舍,要根据 画面需要进行人为的选择,有的甚至可以不画。若需要表现衣服的花纹,必须注意花纹是随着人物结构和衣纹的起伏而产生变化的,这样花纹才具整体感,才能跟随衣服一起附着在人身上。 背景、道具的处理。背景、道具的取舍、繁简、虚实应根据表现人物的个性特征和画面构图来确定。背景的处理,要为前面的人服务,背景颜色不宜画得太多太厚,这样才能拉开背景与人物的关系,即主体与次体的关系。 4、整体收拾 到这一阶段时，要整体观察，大胆的削减一些不必要的部分使主体更加鲜明突出，看看画面的色彩关系、素描关系是否协调准确，看看主体和背景的层次关系是否恰当，越是复杂的画面，我们越要注意协调它们的主次关系。 参考: 1、《色彩》，马一平著，西南师范大学出版社 2、《油画》，钱锋著 ，中国高等教育出版社 3、《水彩画》，陈孝荣著 西南师范大学出版社 4、《水粉》，吴栋梁编，高等教育出版社 5、《色彩艺术》，大卫.路易斯，陈友琳等译，天津人民美术出版社 6、《色彩》，杨贤艺、甘学明著，广西美术出版社 7、《色彩画》，黄今声编，高等教育出版社 8、 布拉克、梵高、波纳尔等画册。