来自练功场的感动_著名京剧演员奚中路与湖南省京剧团的青年演员们

来自练功场的感动 ———著名京剧演员奚中路与湖南省京剧团的青年演员们 ●笑 蓓 艺 术 人 生 相 识 在温州的戏台上，湖南省京剧团的青年演员们与奚中 路相遇了。 那是 1999年，他们在温州演出，奚中路也在此演出。 温州、福建等沿海一带，自古有祭祖酬神的习俗。改革 开放以来，打渔的、种地的、做工的、跑生意的。来自底层的 百姓们，还有老板们，富了，精气神足了，更爱邀班唱戏了。 温州这地方爱京剧，尤其喜爱优秀传统京剧。这村进那村出 的，省京的青年演员们去了又去。奚中路也是，经常去。他是 上海京剧院国家一级演员，梅兰芳金奖大赛金奖得主，被誉 为“当今菊坛第一大武生”。以他的资历、地位，没有谁会给 他定演出指标，更不会让他搭班唱戏。搭班唱戏不像在大都 市公演，这里戏台简陋，条件艰苦，上下手搭配生涩，他不在 乎。在他的眼里，这是一个演出市场特别开阔的地方，观众 特别热情的地方。一天两场，人头攒动，人海如潮。《挑滑 车》、《铁笼山》、《洗浮山》、《艳阳楼》、《长板坡·汉津口》、《石 秀探庄》、《八大锤》，或长靠武生戏，或短打武生戏，或箭衣 髯口戏，勾脸戏，观众最爱。瞧！锣鼓征召，疾步登场，鼓点中 站定，靠旗凛凛！姜维也好，林冲也好，高宠也好，一个个悲 情英雄，集“勇、猛、稳、冲”于一身。在这里，鼓师，琴师，来自 全国各地的“下手”，观众，还有戏班的班主，大家处得很熟， 这叫“演得酣畅，处得简单”，温州这座“温暖的州城”，舞台 虽小天地大。他就这样，在上海，在北京，在天津，在全国和 世界各地，最让我钦佩的是在温州，把根深深地扎在观众的 土壤里，青春岁月火样年华悉数交给京剧。 湖南省京剧团的青年演员们，就在这艰苦而温暖的戏 剧环境里，与他们十分崇拜的奚老师认识了。 他们像磁石一般相互吸引着。 2009年，青年演员任晋湘在温州太阴宫戏台向奚中路 磕头拜师。 2010年，省京特聘奚中路为艺术指导。 计算机科学家李开复说过：“我拼命工作不是因为我贫 穷，而是因为我依旧充满激情。” 像火焰一般燃烧着艺术热情的奚中路，将他精湛的艺 术，优秀的品质，他那深存于心底的热情，血一样稠浓的京 剧情，无保留地传授给任晋湘和省京的青年演员们。 我曾经去过一次西藏，我想起了那虔诚的高原朝圣者。 不论终极的目标怎样，我们热情地行进着，为了心中那 份神圣。 练 功 长沙的八、九月，接近四十度的高温。 我认识奚中路是在省京练功场。听说他带青年演员练 功，下午两点半到六点，上午排戏下午练功。在“大多数演员 不够用功，很多武戏演员都不练功”的今天，我有一种久违 的激动，想去看。 走进排练场，那种密集的运动节奏，那样的浑汗如雨， 浑身湿透！那样的虎跃龙腾，翻爬滚打！ 我想起了一个人。她是某省一位全国著名的京剧演 艺术家，应邀参加一场综合晚会演出，酬金为一青年歌手的 几十分之一，她气病了，郁郁而逝。这位可敬的艺术家不是 为钱，而是为着京剧艺术的尊严。 我于是深深地被眼前的景象震撼着！为祖先留下的这 份产业，为许许多多的后来者，他们身上背负着的许许多多 是与不是，公与不公，唏嘘着，感叹着。 我五脉俱通！ 这里是一个气场，你会感到腾腾的热气往上冒；这里是 一个磁场，大家都围绕着地轴磁心。 先是“踢腿”。一个个紧挨着排成长队，左右腿轮番着使 劲儿踢，足尖踢至头顶，每人 200腿。奚中路也排在队伍中 踢。 接下来是“蹦杆”。一根竹竿横搁，一个个紧挨着跳，快 跑快跳，然后不断地加高。没跳过的则飞快地将竹竿拾起搁 好重来，弄慢了你就会被后面的挤着碰着，老跳不过你会觉 得很没面子，拼！ 第三项是压腿和撕腿。压腿我见过，舞蹈练功也这样， 撕腿可真让我开了眼，一男生平躺地上，另外三四个人围 着，每人按住一只手或一只脚，老师则匍匐于地手握男生的 另一条腿往他的头顶处“撕”，那男生于是发出受刑般尖叫， 按手脚的于是故意儿幸灾乐祸地：“招不招？嗯？”直到老师 认为差不多了，这才换另一条腿。撕完下来，师生皆一头汗。 那男生走到扒杆处压腿，压两下便快乐地嚷嚷：“松多了，舒 服。”大家于是一齐喊：“长功了！”我这才跟着松了一口气， 才知道这分寸，这方法都在掌控之中。 第四项是飞脚、扫堂、旋子。这是短打武生在舞台上经 常用的，比如《三岔口》、《界牌关》等很多戏都用。 第五项叫单个拔飞脚。一人 20个，来回拔，练得一个个 上气不接下气，“呼哧”着。 第六项是软毯子。包括：扑虎，抢背，入洞，叠肩，滚堂， 旋扑虎，窜毛，为的是将筋骨撑开，增加抗压的能力，既直接 奚中路为任晋湘和葛倩倩排练《青石山》 34 艺 术 人 生用在戏里，也作翻跟斗之前的热身。观众爱看翻跟斗，翻得 高转得快，一个接一个，“噔！噔！噔！”充满了生命的活力， 让人振奋！刺激！练好了上面这些翻起来也就轻松了。 第七项是刀枪把子。以戏带功，练的是传统武戏《青石 山》里的刀枪组合。《青石山》说的是一个神话故事。小将关 平奉父亲关羽之命，和周仓一道，下山捉拿九尾玄狐。关平 和九尾玄狐，分别由任晋湘和葛倩倩扮演。“一套勾刀”、“单 刀两杆”，“剑枪”，“三人大刀”，“破四将”，刀光剑影目不暇 接。接下来是“出手”，打出手靠的是配合，一米多长的花枪 在演员的手上、脚上、头上飞来飞去，环环紧扣，枪枪链接， 其中的奥妙在于：下手要“给”得好，主角要“回”得好。葛倩 倩回枪，有时单手单足挡，有时双手双足挡，有时跳起来手 足并用一齐挡，精彩！ 第八项叫“晃腰”。就是人站在那儿身子不断地晃悠，挺 凝神敛气的，训练协调性，练云手，找戏味。 奚老师告诉我，京剧身段与武术相通，主宰于腰，以腰 带全身，用的是太极的劲儿，不用太极的样儿。 “行肩跟背，欲进先退，欲左先右。”老师站到前排一面 示范一面念念有词：“眼睛集中看一点，头悬一根线，眉梢立 起来，收小腹……” 老师念心法口诀：“花脸撑，老生弓，武生在当中，小生 紧，旦角松。” 什么意思？花脸不总是那样两手撑开着的吗？这就是大 感觉：豪爽，力量！老生呢？弓着点儿，含蓄，暗劲儿。武生呢？ 既要有花脸的豪爽“劲儿”，又要有老生的沉稳“份儿”，二者 兼备，这叫“在当中”。小生呢，内敛，紧着点儿，小生的“紧” 要紧在心里。旦角嘛，放松，松腰松尾骨，气要沉下来，腰和 尾骨要放松，女孩儿一颦一笑，放松才美。 老师念另一个心法口诀：“三形，六劲，心意儿八，无意 者十。” 意思就是：如果你形似了，横平竖直了，你就有了 三成；如果你的劲头对了，你就有了六成；如果你心里有了， 你就够了八成；如果你随心所欲了，化境了，你就有了十成。 “表演唱做讲究个‘弹性’，京剧最终看的是个‘味儿’。” “往那儿一站，全身一层绒！” 什么叫“全身一层绒”？光彩！份量！一身佛光！一个气 场！常年磨炼，潜心钻研，必得真传，必成正果。 最后一项是跑圆场。拉开山膀猛跑，50圈。 三个半小时转眼过去。一堂功下来，汗水湿透，换两三 次衣。 演 戏 经过一个多月的紧张排练，十月初，省京在红色剧院公 演《武松》、《白蛇传》两出大戏，青年演员担纲。特邀奚中路 领衔主演《挑滑车》压大轴。（相关照片参见本期封二） 《武松》是一出武生应工戏。炎炎盛夏，奚老师用 40天 时间导排了此剧，任晋湘担任主角武松，黄璜饰潘金莲。 任晋湘毕业于北京戏校。他酷爱本行，勤奋努力，平和 敦厚。这次挑梁出演武松，在恩师的悉心教授下，进步飞快， 身段干净利索，眼神如柱，一招一式规范。上半场的《打虎》， 十个“扫堂”接“绞柱”，“串翻身”接“抢背”；下半场的《狮子 楼》杀西门庆，一套“飞腿过桌”接“夺刀”，“小翻”接“绞柱”， 将豪杰武松疾恶如仇、威震天下，为兄报仇、杀红了眼的精 神体貌演得贴切，给人一种非常好的力量感！ 黄璜于中国戏校坐科七年，工小生。剧中反串花旦饰潘 金莲，演的是筱翠花筱派的路子。他扮相俊美，嗓音圆润，踩 跷上场。别看这踩跷，脚踏三寸金莲，得像跳芭蕾那样脚尖着 地，踩得平稳，走得轻快，可见下了功夫。“杀嫂”一场，一圈“绞 柱”下来，把个传统型的荡妇潘金莲演得泼辣、狠毒、妖艳！ 肖瑾饰演王婆，他的表演松驰自然，将一个地位低下、 左右逢源的龌龊老妇演得鲜活，观众笑声不断。顾旭峰饰恶 少西门庆，他文武兼备，表演传神，《狮子楼》一场与武松的 对打默契精彩。周开饰演的武大郎忠厚老实，用的是矮步轻 功。黄建军饰演的何九叔老成持重，唱味醇浓。李艳平饰演 的郓哥儿率真机敏，李灿饰演的店家响亮地吆喝着，老虎威 武地扑腾着……整场演出充满着青春的活力，青年演员们 像过节一样快乐。 老师的《挑滑车》，1993年参加梅兰芳金奖大赛夺冠。 五年之内在温州演了三百多场。 这出戏来自《说岳全传》。宋金交战，宋军力不能敌，岳 飞帐前大将高宠为解主帅之危，跨马提枪，迎战金将，金兀 术放铁滑车以阻高宠，高连挑滑车多辆，终因人马力尽，车 压身亡。全剧情节发展分三个阶段，一是起霸闹帐，二是大 战金兵，三是挑车殉国。 《挑滑车》历来为京剧长靠戏之最，处处吃工，以高难著 称。 奚中路的《挑滑车》堪称经典。规矩，沉稳，大将风度，王 者霸者之气。无论是起霸、翻身、开打，还是摔叉，溜、脆、圆、 整，美仑美奂，惊心动魄。 真个是“往那儿一站，全身一层绒！” 在如雷的掌声和欢呼声中，我感受着这出戏，浸透着浓 浓的悲情。 这悲情使技巧更显厚重，这厚重使人物格外悲情。 白燕升的《戏苑百家》三次诚邀，奚中路三次婉拒。最终 以嘉宾空缺的方式完成电视专题。称道他：“文武之道张弛 有度，于世家寂寞中浑然风骨。” “世家寂寞”！爷爷奚啸伯系京剧后四大须生之一，受尽 磨难，矢志不改。“安定门城门的砖头都被他喊嗓喊凹进去 一块”，北京人这样评价爷爷，可见用功极苦。“诸孙中唯中 路是可造之材。”老人弥留于病塌还在给孙儿说戏，临终还 在委托友人。 武生泰斗杨小楼、高盛麟如星月般照耀着，奚中路总是 遥望着他们，对镜习武摇头愧叹。 低调，寂寞，风骨天成，他是一个为戏而生的人。 黑格尔有一句话：“世界精神正朝着愈来愈了解自己的 方向发展。” 一有机会就让学生演。他总是努力让学生了解自身，了 解京剧的昨天和今日，品质和力量。 京剧表演艺术，有着丰厚的宝藏等着我们去开掘，有着 诱人的理想等着我们去实现。 易中天在谈到教育时有一个形象的比喻：“代课老师是 中国教育的脚板。没有这些穿着草鞋，长满老茧的脚板，中 国教育早就趴下了。” 奚中路不是代课老师，也不穿草鞋，他是“当今菊坛第一 大武生”。可他在教学生的时候，和千万个传道授业者一样： “让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面……”。 责任编辑：尹雨 35