普利茨克建筑奖获奖建筑师——扎哈·哈迪德(下)

普利茨克建筑奖获奖建筑师 ——扎哈·哈迪德(下) PritzkerArchitecturePrizeWinningArchitect： ZahaHadid(111) 一李静薇1刘松茯2●LiJingweiLiu$ongfu 英国建筑师扎啥·啥迪德以前卫激进的建筑 形式和艺术化的建筑草图闻名于世。哈迪德“创新 无畏”，其创作思想和作品随着时代和社会的变迁呈 现出令人瞠目结舌地变化。《城市建筑*09年03期 内容阐释礼哈·啥迪德的个性化手法，本期主 要介绍其艺术化的现媒介。 三．艺术化的表现媒介 啥迪德把建筑设计的表现图或构思草图当作抽 象画来处理。那些抽象的且过程性绘画不仅是哈迪 德的设计表达媒介．更是她主要的设计策略和。 1抽象的绘画语言 哈迪德那些抽象的建筑绘画具有较高的艺术 性，其风格主要以至上主义绘画为基础．兼有立体 主义，未来派．超现实主义甚至摄影技术等的影响。 哈迪德用平面化的手法来揭示隐藏在城市混 沌、复杂的表象下的结构秩序。在描绘城市环境时。 她采用压平体积．简化量感的方法．把复杂的城市 压缩成由各种线条和几何碎片相接而成的．地图般 的二维平面网络。而平面化几乎是所有抽象派绘画 的共同特征。早在伊顿广场59号(图”黎拉维莱 拉公园(图2)的表现图中就已经出现了平面化的 城市形象。在塔发格广场的格兰德大厦(圈3)的 表现图中，哈迪德把城市环境处理成抽象的几何化 平面，清晰地表达了城市与建筑的关系。 哈迪德那些抽象的建筑绘画都明确地表达和关 注某一层面的概念，如历史．社会．景观．城市和地 形等问都可以成为绘画的主题。在斯特拉斯堡有 轨电车终端站和停车场《图4)的构思草图中．哈迪 德以线的排列．旋转与叠加表达了基地内各种“交 通流”的交叠与转换。哈迪德还曾经绘制过一系列 以城市为主题的画作来探讨城市的结构与特征．其 手法也是平面化的。如《伦敦2066》C图5J《柏林 2000》{圜6》和《大都会》l图7}等。 哈迪德绘画中的色彩是主观化和抽象化的。画 面色调的处理完全根据作品所要表现的感情意蕴 作者单位．1大庆石油学院建筑系I大庆163311) 2哈尔滨工业大学建筑学院l哈尔滨’150006 收稿日期2006·11"09 或主题来确定。她还常常将非现实性的色彩与写实 的建筑线框图相结合．使画面具有超现实主义的意 味。哈迪德早期的建筑绘画，大都以红．黄．蓝． 白、黑等强烈鲜明的纯色为主色调．背景通常是暗 沉的色彩，画面对比强烈．具有很强的冲击力。例 如在伯9度的世界》(图8)中，哈迪德采用了红与 蓝．黄与绿以及冷与暖的并置和交织．画面色彩浓 烈。色相、明度反差很大．使画面迸发出一股爆炸 性的力量。随着哈迪德建筑创作风格的转变．哈迪 德的绘画从浓墨重彩的抽象拼贴画演变为黑背景上 简洁的白线条。这是一种既致密又开放、既真实又 虚幻的表达方式．她以此表现并探索未来城市和建 筑的灵魂。 哈迪德以极为抽象的表现方式对传统的建筑绘 画语言进行了大胆的扩充．给人们带来了全新的视 觉体验．也为当代建筑绘画开创了一个极富创造性 的新领域。 2，”绵延”的时间 时问是人类存在的基本维度．柏格森把时间分 为’由钟表标示的’空间化的时问’和通过直觉体 验到的1绵延。(Duration)”。这种“绵延”的时 间强调主观意识的作用．是一种体验的时间，通过 主体的感觉和联想．使各个瞬间相互连接，变化成 过去．现在与未来。 在哈迪德的绘画中既有瞬间性的画面．又有共 时性的画面。在瞬间性的画面中．哈迪德以独特的 视角和视距．表现了建筑最具运动感和速度感的瞬 间姿态。使得“过去“和“未来“可以从这一瞬间 中得到最清楚的暗示。例如伊顿广场59号和霍金 广场等项目．建筑与城市所展现的姿态仿佛是城市 上空急速飞过的飞行物所看到的瞬间景象。特殊的 视角，强烈的变形所带来的运动感暗示了时间的存 在。在共时性画面中，她则把不同瞬间的多个片断 统合成一个整体．描述了时间的“绵延”。画面中的 时间既不是单一的瞬间．也并非一个连续的时间段． 而是若干个不连续瞬间的组合。例如伦敦特塔发格 广场的格兰德大厦，哈迪德通过多个瞬间图景的并 置，表现了建筑在早晨．正午、日落时分和夜晚的 变幻景象．形成了复杂的时空关系。 多视点透视也是哈迪德在绘画中常用的表现方 105 式。她将不同时间和空间、没有逻辑关联的瞬时性 片断放在一起，像在同一空间．同时发生的那样加 以表现。这种多视点透视不是以通常意义的视觉经 验为基础，而是在创作者的主观感受和抽象思维指 引下对建筑的提炼和升华。它强调了时问的“绵延“． 时间在主体的经验，意识中流转，分解或组合。例 如维特拉消防站的表现图(图9}．哈迪德从多个角 度了消防站与厂区建筑及周围环境的关系，各 视角下的透视图相互交叠，彼此渗透，使画面层次 丰富．含义复杂。 3．静止的运动 16世纪著名的画家和作家拉玛佐曾说过：“一 幅画．其最优美的地方和最大的生命力，就在于它 能够表现运动，画家们将运动称为绘画的灵魂o。” 在画面上制造运动惑并非是哈迪德唯一的目的．她 要制造出动感又抑制它．从而形成一种”静止的运 动“．使画面充满张力。 倾斜给人的感觉是不稳定的。具有强烈的倾向 性和运动感。哈迪德经常采用对角线方向的倾斜构 图，从而使画面产生强烈的运动感。倾斜的地平线、 倾斜放置的色块．倾斜的道路．桥梁．墙体和梁架 等在啥迪德的绘画中也随处可见．这些倾斜的元素 也加剧了画面的运动感。倒如《马列维奇的构造》 (图10)表现图中．连接南北两岸的桥从左下向右 上横贯整个画面，形成了倾斜的构图．为画面奠定 了动感的基调。河面和堤岸被简化成三道宽宽的条 状色块垂直于倾斜的轴线布置．使画面在强烈动态 中又具有～神微妙的平衡感。建筑的各层平面则自 由地散落在倾斜的桥体周围，呈现出一种发散或离 心的趋势．使画面中的运动更加复杂。 变形可以看成是物体在形状上的偏离．因而也 具有了一种“倾向性的张力”和不稳定的运动感。哈 迪德建筑绘画中的透视变形．不是常规的透视变形． 而是极为夸张的深度变形。这种深度变形所产生的 张力使画面具有强烈的运动感。哈迪德常以极近的 视距使画面上的建筑发生严重的畸变．为观者带来 了高速收缩的运动体验。例如魏尔市LFone园艺展 廊(图11)的一张表现图，夸张的透视变形就像是一 部摄像机急速推进到建筑近前后所获取的景象．画 面具有动感十足。在其绘画中高空俯冲式的、低飞 万方数据 于屋顶上空的以及低于地平线的仰视场景也极为常 见。这些独特的视点高度也使画面上的建筑发生了 意想不到的奇异变形。例如柏林IBA集合住宅(图 12)的一张视点低于地平面的表现图，其地平面消 失了，建筑的透视变形剧烈而夸张，似乎正以极快 的速度飞驰于没有重力的太空中。 ”频闪”也可以使绘画中静止的形式产生强烈的 运动感．这种手法是从摄影中借鉴来的。频闪摄影 用一系列连续变化的位置与姿势来表现物体的运动 过程。频闪是事物运动过程的共时性展现，并把事 物的运动过程直接视觉化了。在哈迪德的许多建筑 绘画中都可以发现”频闪运动”。例如柏林库弗斯坦 路办公楼的表现图《图13)．哈迪德将一系列连续 的运动视点所获得的多个瞬间形象并置、重叠．使 画面中的建筑仿佛处于一个连续的运动过程中。在 艾华达体育中心的表现图(图14)中，啥迪德以频 闪的方式记录了建筑从无到有的”生长”和“变化” 的过程，偏离和变化的连续性则使画面呈现出动态 的历时性特征。 哈迪德那充满了幻想和违反直觉的建筑绘画在 建筑界可以说是独一无二的。抽象的构思草图和表 现图不再对事物进行客观地再现．而是具有一种”艺 术的真实性”。哈迪德还把绘画手法直接引入建筑 的实体与空间中，使绘画不仅是其设计的表达媒介， 还成为她主要的设计策略和方法。 结语 哈迪德十分赞赏20世纪初的俄国先锋艺术不 断进取和创新的精神．无论是在建筑的形式与空间， 还是表达媒介上，她都不拘泥于任何传统和习惯。 她以自己独特的设计思想．方法和语言．为当代西 方建筑创作进行了有益的探索和试验。 第一，啥迪德体现了不断”打破建筑传统”的 创新精神。她敏锐地把握着时代特征．不断地否定， 批判和创新，创造出了梦幻般的作品。第二，哈迪 德用建筑诠释了我们这个时代和社会的复杂性．并 以其特有的方式和语言，记录了我们这个时代的变 迁。第三，哈迪德艺术化的建筑构思草图和表现图 不仅开创了全新的表现方式，而且带来了一种崭新 的设计方法和美学观念。哈迪德籍由这些高度原创 性和有影响力的建筑绘画，形成了其独特的建筑创 作理念和个性化的建筑形象与空间。第四．哈迪德 对已有的”建筑成果总目”进行了一系列重要的扩 充．主要包括其独特的建筑形体的动态构成手法， 空间的连接方式以及使用方式等方面的创新等。这 不仅是建筑手法的创新．从更深层次看，它改变了 我们解决问题的固有方式。● 106 注释 ①参见：王滢．西方现代派绘画的空间表现．美苑． 2002，03：51 ②参见：伊丽莎白·吉尔莫·霍尔特．文学作品中的 艺术史片断．普林斯顿版，1947：261 图片说明 图1伊顿广场59号表现图 图2巴黎拉维莱拉公园表现图 图3塔发格广场的格兰德大厦表现图 图4斯特拉斯堡有轨电车终端站和停车场构思草图 图5Ⅸ伦敦2066)) 图6Ⅸ柏林2000)) 图7《大都会》 图8《89度的世界》 图9维特拉消防站表现图 图10《马列维奇的构造》表现图 图11魏尔市LFone园艺展廊表现图 图12柏林IBA集合住宅表现图 图13柏林库弗斯坦路办公楼表现图 图14艾华达体育中心表现图 万方数据 普利茨克建筑奖获奖建筑师——扎哈·哈迪德(下) 作者： 李静薇， 刘松茯， Li Jingwei， Liu Songfu 作者单位： 李静薇,Li Jingwei(大庆石油学院建筑系,大庆·163311)， 刘松茯,Liu Songfu(哈尔滨工 业大学建筑学院,哈尔滨·150006) 刊名： 城市建筑 英文刊名： URBANISM AND ARCHITECTURE 年，卷(期)： 2009(4) 参考文献(2条) 1.王滢 西方现代派绘画的空间表现[期刊论文]-美苑 2002(03) 2.伊丽莎白·吉尔莫·霍尔特 文学作品中的艺术史片断 1947 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_csjz200904031.aspx