_沉郁顿挫_新解

学术研究 � � 2004年第 10 期 �沉郁顿挫 新解 ! 韩成武 � � [摘 � 要] 对于杜诗主体风格 �沉郁顿挫 的内涵, 古今论者大都从方面解释 � 沉郁 , 从形式方 面解释 � 顿挫 。事实上, � 沉郁 与 � 顿挫 二者的内涵及成因, 既都有内容层面的因素, 也都有形式层 面的因素。� 沉郁 既含有思想感情的深厚、深沉、沉雄、沉着、浓郁、郁勃、忧郁、郁结, 也依赖于 � 时 空并驭 等现手法; �顿挫 既原于表达方式的回旋迂折, 也包含有思想内容的现实批判性。 [关键词] 杜诗 � 沉郁顿挫 � 风格 � 时空并驭 [作者简介] 韩成武, 河北大学人文学院教授, 河北 � 保定, 071002。 ∀中图分类号# I206. 2 � ∀文献标识码# A � ∀文章编号# 1000- 7326 ( 2004) 10- 0138- 03 � � 对于杜诗 �沉郁顿挫 的具体含义, 历代文 论家大都从内容方面解释 �沉郁 , 从形式方面 解释 �顿挫 。笔者认为, � 沉郁 与 � 顿挫 二 者的内涵及成因, 既都有内容层面的因素, 也都 有形式层面的因素。 对于 �沉郁 的内涵所指, 人们一般认为是 杜诗的思想感情之沉厚、深沉、沉雄、沉着、浓 郁、郁勃、忧郁、郁结, 这些解释都与杜诗的基 本内容相吻合。但仅从上述内容层面来解释 �沉 郁 的内涵及成因是不够的, 还应该从艺术形式 的角度对其进行考察。应该看到, 杜甫在一些描 绘山川景物或个人身世的作品中, 每每采用 �时 空并驭 的手法, 即在一个联语 (一个押韵单元 的两句诗) 中, 从时间和空间两个角度下笔, 使 诗境具有超常的广度、厚度与深度, 这也是形成 �沉郁 风格的因素。 杜甫在描写壮大景物的联语中, 经常使用 �时空并驭 的手法。如 �江山有巴蜀, 栋宇自 齐梁 ( ∃上兜率寺%) , 前句以 � 巴蜀 写寺周 �江山 之壮美, 是从空间角度下笔; 后句以 �齐梁 写寺中 �栋宇 之悠久, 则是从时间角度 下笔。又如 �长风驾高浪, 浩浩自太古 ( ∃龙门 阁%) , 前句以 �长风 、 �高浪 写嘉陵江的宏伟 气势, 是从空间角度下笔; 后句以 �太古 二字 写嘉陵江的形成之久远, 是从时间角度落墨。如 果我们把上述联语同仅从空间角度下笔的联语相 比较, 比如 � 江流天地外, 山色有无中 (王维 ∃汉江临眺%)、 �山随平野尽, 江入大荒流 (李 白 ∃渡荆门送别%)、 �气蒸云梦泽, 波撼岳阳城 (孟浩然 ∃临洞庭上张丞相% 等, 应该说, 这些 联语所写的景物也很壮阔, 但是比起上面所引杜 诗的联语, 我们总觉得它们缺了点深度感、厚度 感。就这些诗人所圈定的范围来看, 它们仅是现 实的景物, 而不是历史的景物, 仅是空间的景 物, 而不是时间的景物。因而, 它们虽然广大, 却并不深厚。杜诗的雄厚之处, 正在于既写了景 物的空间状态, 又写了景物的时间状态, 以纵横 交叉的笔墨展示出景物的雄伟现状和悠久历史。 杜甫 �时空并驭 的手法还常用于表达漂泊 岁月中的时局和身世感受, 每每在一个联语中, 138 兼出时空两种意念, 而且经常使用 �百年 、�万 里 、�日月 、�乾坤 等词汇, 极力扩展时空的 程度, 造成悲壮深沉的诗境, 塑造出白发老人面 对天下烽烟的艺术形象。例如 �天下兵戈满, 江 边岁月长 ( ∃送韦郎司直归成都%) , 前句以 �兵 戈满 写战尘遍野的现实, 是从空间角度写战乱 的广延; 后句以 �岁月长 写客居日久, 是从时 间角度写战乱的持久。二句塑造出诗人关注天下 烽烟、叹息漂泊而于事无补的形象。又如 �乾坤 万里眼, 时序百年心 ( ∃春日江村五首% 其一) , 前句从空间角度下笔, 写忧国之情; 后句从时间 角度落墨, 写迟暮之感。面对破碎乾坤而自叹迟 暮, 抒情形象颇为动人。这样的联语还有很多, 不能一一列举。总之, 作者善于在一个联语中, 把自身的形象放置于广大的空间与漫长的时间之 坐标点上, 通过时空的交构, 精确地概括自己终 生漂泊的生涯以及对国家时局的感受。从塑造抒 情形象的审美角度来考察, 处在这样的坐标点 上, 抒情形象便具有了视通万里、思抚百年的特 征。这个形象无疑是巨大的, 它既具有广博的视 野, 又具有深邃的思维; 既具有现实的高度, 又 具有历史的厚度。深沉的宇宙意识, 强烈的时空 感受, 蕴涵在其中。 杜甫大概是最先把宇宙意识和时空感受融入 诗歌联语中的人。杜诗中频频出现的 �百年 之 叹当然也含有对个体生命自怜自惜的因素, 但是 他视野中的 �乾坤 每每是以国家、黎民为实质 内容的, 他关注的是国家的危亡、普天之下生民 的苦难。由于联语的空间范畴具有这种性质, 这 就使他的 �百年 之叹大大地削弱了一己之私的 内涵, 而具有了 �不眠忧战伐, 无力正乾坤 (∃宿江边阁%) 的忧国忧民的深层涵义, 这显然 是一种悲壮的浩叹。当然有些联语中的 �万里 、 �乾坤 之类的空间词汇并非都指 �国家 、 �天 下 , 而是指自己漂泊空间之广大。作者在这些 联语中是感慨平生的漂泊生涯的, 但是, 只要我 们想到他的终生漂泊正是由于战乱不止, 就可以 知道, 在这种自叹身世的联语中, 也是包含着对 国家时局的感叹的。这些联语所塑造的白发老人 在漫漫风尘中流离漂泊的形象, 无疑是对战乱时 代所作的一个侧面的艺术缩影, 它蕴涵着深厚的 时代生活的内容, 因而具有深宏的诗境。笔者以 为, 这也是杜诗 �沉郁 风格的具体表现和形成 的原因。 学界对 �顿挫 的解释, 是仅从表现形式上 着眼的。或曰 � 表达方式的回旋纡折 , 或曰 �表现手法的沉着蕴藉 , 或曰 �形式上波澜老 成 , 或曰 �声调、词句有停顿、转折 , 这些说 法均有道理, 却都显得不够具体。笔者以为, 杜 甫所说的 �顿挫 , 并非仅指表现手法, 其中也 包含了作品的内容。 �顿挫 一词, 最早见于陆机的 ∃文赋%。陆 机在谈到各种文体特征时说道: �铭博约而温润, 箴顿挫而清壮。 唐人张铣注云: �箴所以刺前事 之失者, 故须抑折前人之心, 使文清理壮也。顿 挫, 犹抑折也。 & 张铣从 �箴 这种文体的功能 角度来解释 �顿挫 一词的含义, 应该说是正确 的。 �箴 是规劝、告戒性的文字, 刘勰 ∃文心 雕龙∋铭箴% 说: � 箴, 所以攻疾防患, 喻针石 也。 (既然是劝谏性的文字, 当然要 �刺前事之 失 , 而要做到 � 刺失 , 就须 �抑折前人之心 , 因为做出错事是由于心思不正, 所以必须 � 抑 折 之。抑, 就是压制, 阻止; 折, 就是扭转而 使之归正。�抑折前人之心 , 就是说要对犯错误 的人进行思想批判, 借以警示时人。因此, 张铣 所说的 �抑折 , 就是 �批判 的意思。这种批 判性的文字, 自然要思想清纯、有理有据, 也就 使 �箴 这种文体具有 �文清理壮 的特征。杜 甫在其诗中几次提到陆机, 如 ∃醉歌行% 中说 �陆机二十作 ∃文赋% , 可知他读过陆机的 ∃文 赋%。 ∃昭明文选% 收录了陆机的 ∃文赋%, 张铣 等五臣注 ∃文选% 又是开元间完成的, 此时杜甫 正值青年, 自应读过此。后来, 他又曾引导孩 子背诵 ∃文选%, 并写诗告戒儿子要 � 熟精 ∃文 选% 理 。那么, 他对于张铣所诠释的 �顿挫 一词的意义是清楚的。由此看来, 他把自己的诗 文概括为 �沉郁顿挫 , 首先是指作品的内容而 言的: 既指思想感情的沉郁, 又能讽刺规谏。 其次, 还可以从 �沉郁顿挫 一词的语境中 寻绎答案。杜甫在 ∃进 )雕赋∗ 表% 中说道: 139 �臣之述作, 虽不能鼓吹六经, 先鸣数子, 至于 沉郁顿挫, 随时敏捷, 扬雄、枚皋之徒, 庶可 及也。有臣如此, 陛下其舍诸? +文中提到扬雄、 枚皋, 说自己的诗文能够达到他们的水平。仔细 品味这段话, 会发现 �沉郁顿挫 与 � 随时敏 捷 是分别针对扬雄和枚皋讲的。枚皋性格诙 谐, 才思敏捷, 武帝每有所感, 就让他作赋, 他 能下笔成章, 所以在汉代文坛上他的成果最多, 但他并不以讽谏为创作的宗旨。由此可知, �随 时敏捷 是指枚皋而言, 而 �沉郁顿挫 却不是 说他。扬雄为人口吃, 不能剧谈, 作文也不能一 挥而就, 自然说不上 �随时敏捷 ; 那么, 留给 他的只能是 �沉郁顿挫 了。事实上, 在汉代的 赋家中, 也是扬雄的作品最具讽谏和批判精神 的。他的 ∃羽猎赋% 开篇就规谏皇帝应该生活节 俭, 对汉武帝 �广开上林 的奢侈行为进行了批 判, 而且还申明写作此赋的目的 , , , 惟恐 �后世 复修前好 , 也就是担心汉成帝走其先祖的老路。 其它如 ∃甘泉赋%、∃长杨赋% 等, 都表现出鲜明 的规谏和批判意识。扬雄对汉赋的贡献就是把司 马相如的讽谏为辅, 变成讽谏为主。那么, 杜甫 在使用 �沉郁顿挫 的概念来评价扬雄的时候, 他的心里是装着张铣对 �顿挫 一词的解释的。 在他此时的心目中, �顿挫 就是 �抑折 , 就是 �抑折前人之心 , 就是批判前人的不良思想行 为。他所说的 �沉郁顿挫 , 就是指作品具有批 判现实的内容, 具有对君主和朝政的讽谏功能。 杜甫说的这段话, 是向玄宗自荐之辞, 说自己写 作诗文既具有扬雄的思想深度, 又具有枚皋的行 文速度; 既有质量, 又有数量, 这样的人才, 皇 帝是应该使用的。应该说, 杜甫的措辞很严谨, 又很有说服力。 �顿挫 一词的本原意义是 �抑折 , 后来又 派生出新的意义。南朝宋人范晔在 ∃后汉书∋孔 融传赞% 中说: �北海天逸, 音情顿挫。 李贤 注: �顿挫, 犹抑扬也。 −此后, �顿挫 一词就 常被人用来指诗文、绘画、书法、舞蹈的跌宕起 伏、回旋转折, 意义由本来的内容范畴进入到形 式范畴。 就杜诗而言, 笔者以为, 杜诗每于一句或两 句之中, 意思发生逆转, 前后形成针锋相对之 势, 是造成 �顿挫 的重要原因之一。其次, 杜 诗的 �顿挫 风格还来自他独特的取景抒情方 式。杜甫言愁, 较少取用哀景, 更多的是取用丽 景。他惯以丽景伴愁心, 心越愁而景越丽, 从而 构成情与景的巨大冲突, 在冲突中, 感情表达获 得了超常的力度。假如作者一味地引入哀景, 使 情感在与景物和谐的状态中抒发, 那么也许能够 造成 �沉郁 , 却难以造成 �顿挫 。 应该说, 杜诗的 �顿挫 风格, 既包含张铣 所说的内容层面的意思, 也包含着李贤说的艺术 层面的意思, 不能仅从表现形式的层面去理解。 & 李善等 ∃六臣注文选% , 浙江古籍出版社, 1999 年, 第 293 页。 (范文澜 : ∃文心雕龙注% , 人民文学出版社, 1958 年, 第 194 页。 + 仇兆鳌: ∃杜诗详注%, 中华书局, 1979 年, 第 2172页。 − ∃二十五史 (后汉书)% , 上海古籍出版社, 1986 年, 第 243 页。 责任编辑: 王法敏 140