四处着眼鉴别紫砂壶

2009·2 鉴别紫砂壶优劣的归纳 起来，就是“泥”、“形”、“款”、“功” 四个。 “泥”是指紫砂壶的质地，也 是其价值的根本所在。紫砂壶 独特之处在于其制作原材料紫 砂泥的优越性。一把用纯正宜 兴紫砂泥做出来的壶才具有现 实的使用、投资、收藏价值。所 以评断一把紫砂壶的优劣，首 在于其用泥的品质。紫砂壶一 个显著的特点是手感特别，摸 起来就如摸豆沙———细而不腻， 十分舒服。 “形”是指紫砂壶的造型。紫 砂壶蕴藏了丰富多彩的完美器 形，汇集了历代艺人的创作智慧 和心血结晶，素有“方非一式，圆 不一相”的赞誉，是存世各类器皿 中最丰富的一种。具有“古拙韵 味”造型的紫砂壶更能被中国的 传统文化接纳，古朴传统造型的 紫砂壶比造型奇特的壶更具有收 藏的意义及升值的空间。 “款”即壶的款式。紫砂壶的 署款，素来非常讲究。它不同于 一般作品的自属图章戳记式的 格局。因壶艺的韵致格调和法 绘画艺术同传，所用印款，往往 出自一代金石篆刻名家之手。鉴 赏紫砂壶款有两个意义：一是鉴 别壶的作者是谁；一是欣赏镌刻 的诗词书画及印款 (金石篆刻)。 紫砂壶的装饰艺术结合了中国 传统艺术“诗、书、画、印”一体的 艺术特点。所以赏一把紫砂壶， 除讲究泥料、造型及制作技艺之 外，还有文学、书法、绘画、金石 诸多方面，给每位壶艺爱好者带 来更多美的享受。 “功”即壶艺的功能。紫砂壶 的功能美主要现在容量适度、 高矮得当、口盖严谨及出水流畅 四个方面。好的紫砂壶除了壶的 流、把、钮、盖、肩、腹、圈应与壶身 整体比例协调外，点、线、面的过 渡转折也一定要交代清楚、流畅。 壶的质地，胎骨要坚，色泽要润。 选用新壶，可先轻拨壶盖，以音响 铿锵轻扬、壶声听来悦耳者为佳。 壶盖与壶身的紧密程度要好，否 则茶香易散，不能蕴味。倾壶倒 水，能使壶中滚水不存者为佳。出 水水束的“集束段”长短也可比 较，长者为佳。壶把的力点应接近 壶身受水时的重心，注水入壶约 四分之三，然后慢慢倾壶倒水，顺 手者则佳，反之则不佳。壶的特性 与茶的特性宜相配合则适用性更 佳。砂壶泡茶，一般是壶音频率较 高者，适宜配泡重香气的茶叶，如 清茶；壶音稍低者较宜配泡重滋 味的茶，如乌龙、铁观音等。 （里辉） 四处着眼鉴别 印石中的“三贱”即粗、松、 脆。 粗：指印石构成的颗粒粗 糙，包括呈干粉状的“死灰点” （犹如古玉上的钙化斑点，刻之 即剥落）、干涩的“甘蔗渣点”以 及肌理内混杂异物（如围岩、马 牙石、砂、钉等）。质粗的印石多 见于彩石中，是这种石头形成过 程中，蚀变、固压 和结晶不彻底所 致。一般说来，石 头蚀变次数越多愈粗。质粗的印 石无光泽，呈土粒状集合体，入 手感觉涩滞，更无油腻可言，这 也是低档印石中质次者的通病。 松：指印石的结构松散，结体 不致密。轻碰即伤，软弱如干硬的泥 土，始终像缺油的样子，难以篆刻，属 于蚀变、固压程度较差的反映。 脆：不是指印石坚结脆爽，而 是指与松散相近的一种现象。刻 之即剥落、崩渣，或软硬不一，篆刻 时刀不入，或出现石质坚滑的拒 刀等情况，难以表现刀痕效果。 印石如具有“三贱”之一者， 的确算不上合格的印石。这种情 况下，印石只能充作工业原料， 不能用于篆刻或工艺石雕。 印石品位的等级是先后有 序的。旧石之所以优于新石，旧 藏的印石品位之所以优于后来 印石的品位，就因为开采、制作 的年代久，印石的稳定性高，变 色和褪化现象也少。另外，旧石 大多经过几人之手，把玩得宝光 灿灿、古趣盎然而惹人喜爱，也 是一个重要的原因。 这里还有具体石品名称的 知名度问。知名度大的印石名 气大，喜欢和求购的人就多。自 从乾隆皇帝选用田黄石刻制印 章后，田黄石便名声大振。 （华扬） 印石中的“三贱” 闲情逸致 收 藏 天 地 紫砂壶 ·慧眼识真· 34