第三章,人文主义

null第三章　文艺复兴时期的文学第三章　文艺复兴时期的文学 第一节　概述 14-16世纪，西欧一些国家先后发生了影响深远的文艺复兴运动。文艺复兴运动是新兴资产阶级发动的思想文化领域里的反封建斗争，发生于中世纪向近代过渡时期，也是封建主义解体，资本主义生产方式形成时期，它是中世纪向近代过渡的标志。文艺复兴对资本主义的发展，对资产阶级人生观、价值观、世界观的确定起到了很大的作用，是一场深刻的思想解放运动，运动中产生了人文主义文学，正是资产阶级人生观、价值观，世界观的体现。null恩格斯高度评价了文艺复兴运动：“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革；是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。”在文学、绘画、雕塑、建筑、科学、哲学等方面取得了空前的成就。 null意大利文艺复兴的背景和实质。资本主义萌芽最早出现在意大利，这是意大利成为文艺复兴发源地的前提条件。14世纪，意大利境内出现手工工场，产生了资本主义生产关系的萌芽，新兴资产阶级为维护和发展其政治、经济利益，首先在意识形态领域展开了反封建斗争。意大利丰厚的文化遗产和众多人才，也是文艺复兴产生的重要条件。14、15世纪的意大利处在西方贸易的中心地位，经济上呈现出繁荣景象，这为文化的发展提供了有利的物质环境。许多统治者和富商巨贾竞相延揽才智之士，使意大利汇集了众多的博学才子。null意大利境内保留许多古代罗马的建筑遗址和古代典籍。拜占廷帝国灭亡后，深通古希腊文化的学者和大量典籍流入意大利，研究和鉴赏古代希腊、罗马文化，在意大利蔚然成风。人文主义者从古代典籍中发现了肯定现世生活和肯定人的思想，在此基础上，他们建立了新的思想体系，即人文主义思想。人文主义是资产阶级的世界观，成为文艺复兴的指导思想，支配了文艺复兴时期的文学、艺术、哲学和科学的发展。文艺复兴是新兴资产阶级在意识形态领域里的革命，是一次思想解放运动。背景：中世纪后期，西欧生产力得到较大的发展。文艺复兴具有必然性。 人文主义具有特殊含义。 null第二节人文主义文学的发展概况及基本特征 文学史上一般把人文主义文学的发展划分为三个时期。 14世纪初至15世纪中叶为人文主义文学产生与发展的早期，主要成就在意大利和英国。强调个性解放和享受世俗生活就成了当时人文主义文学家对神学体系否定的主要方式。 15世纪下半叶至16世纪上半叶，是人文主义文学发展的中期，主要成就在法国，意大利和英国人文主义文学也获得了进一步的发展。正面歌颂人文主义理想人格同时讽刺挖苦批判封建宗教的经院哲学、法律、教育制度等。 16世纪下半叶到17世纪初，是人文主义文学发展的晚期。此时文学成就主要在西班牙和英国。主要表现人文主义理想与现实的矛盾。null一、西欧人文主义文学的发展。 1、意大利文学 彼特拉克（1304-1374），被称为第一个人文主义者，他是加冕的“桂冠诗人”。散文《秘密》 。叙事长诗《阿非利加》。两部历史著作：《名人传记》和《回忆录》。三部拉丁文的哲学著作：《论孤独生活》、《论宗教超脱》、《两种不同的命运之道》，探讨人的精神追求与道德修养问题。 null诗歌创作最优秀的是《歌集》 。 贡献： a、这些诗大胆歌颂爱情，吐露对幸福的渴望，反映人文主义者蔑视中世纪封建道德，热爱生活的新世界观。 b、他创造了十四行诗，又称彼特拉克体。这也是继承了“温柔的新体”诗派，形式更加完美，诗调轻缓。null薄伽丘（1313——1375）和他的《十日谈》： 第一部作品《菲洛哥罗》，这部作品被称为欧洲文学史上第一部长篇小说。 《菲亚梅达夫人的哀歌》写失恋少女的细腻的心理活动，被称为第一个心理小说。null代表作《十日谈》 思想内容： a、批判的矛头指向教会、僧侣，揭露其腐败、虚伪。 b、歌颂人生、歌颂爱情、批判禁欲主义和来世说，从正面从道义方面肯定了人的现世人生和欲望。 c、提出了新的妇女观，在歌颂爱情的同时歌颂女性 。null表现出的局限： a、粗俗的色情描写，对纵欲津津乐道，这反映了资产阶级在追求个性解放、个人主义的弊端。 b、不分狡猾与聪明，表现一些商人、手工业者的利用智慧来达到私欲目的（如愉情），当然里面有许多是不道德的小人勾当，但作者是赞美态度。同于《列那弧传奇》。 c、里面存许多小市民阶层的腐俗的思想、感情。 d、在反封建的同时，又歌颂了封建旧道德。null艺术成就： a、广泛地正面地反映了现实生活，描绘出意大利的时代风貌和生活画卷。文学再不是宗教的奴仆，直接反映现实，也不再用梦幻、寓意、象征的隐晦手法。即使用了象征也是为现实服务的。 这部作品被称为欧洲近代第一部现实主义创作。 b、开创了欧洲短篇小说的新纪元。结构上继承了奥维德的《变形记》和《一千零一夜》，语言上兼收了古典文学和民间文学特点，语言精炼生动幽默，也用了意大利民族语，把意大利语言推向一个新的阶段。他死后，意大利文学又走向衰落，在绘画、雕塑、建筑方面出现了高潮。null后期的两个重要作家，一个是阿里奥斯托，传奇长诗《疯狂的奥兰多》 。作品内容繁多而不混乱，结构严谨巧妙。查理大帝对回教徒的征战是全书的历史背景，罗兰的爱情是核心内容，围绕着它出现无数次要的情节和人物。成百的人物中有国王、骑士、僧侣、牧人、美女，也有妖怪、魔鬼、仙人、术士。起伏跌宕的情节与千姿百态的人物交织，丰富多彩的幻想世界和变化多姿的现实世界互相穿插，心理活动与环境气氛彼此呼应，叙事与抒情紧密结合，悲剧因素和喜剧因素搭配，构筑一部宏丽和谐的艺术杰作。 另一个是塔索，叙事诗《被解放的耶路撒冷》。null2、法国的人文主义文学和拉伯雷。 资产阶级除了反教以外，又拥护王权，这是一个特点。 法国人文主义作家有两种倾向。具有贵族倾向的人文主义代表龙沙等七人，组成七星诗社，是温和的人文主义者，他们主张民族语言的统一和民族诗歌的建立，强调爱祖国、爱民族，是贵族文学的代表。null人文主义思想偏重于民族意识的觉醒，偏重于爱祖国、爱民族。基调是较温和的，主要功绩在语言方面和对诗歌戏剧的改革方面。 不仅提出了要建立民族的史诗和戏剧，而且，提出在创作上同古代来一个竞争，他们是有目标、有理论、有创作实践，他们的史诗并不成功，戏剧改革上很成功。左介尔的五幕悲剧《被俘的克雷奥卫特》。他们轻视民间文学和人民语言，表现出与人民距离较大的贵族特点，对国王一味歌功颂德，语言雕琢。null民主倾向的作家，如拉伯雷。他们是新兴资产阶级文化的战士，同民间文学较密切，以社会现实生活为描写对象，矛头指向封建主义，比较激进，作品里有一些特别激进的思想，甚至突破了资产阶级意识，不仅批判了封建教会，而且指出了资产阶级的弊端。 null拉伯雷 的《巨人传》 格朗古杰国王的儿子卡冈都亚、卡冈都亚的儿子庞大固埃 思想意义： a、辛辣大胆地批判讽刺中世纪腐朽的封建制度和文化，对法国现实做了淋漓尽致地揭露。一卷里就阐明了写作目的，揭示经院哲学、经院教育的腐朽。 b、矛头指向侵略者，表现了作者的反战思想。nullc、矛头指向当时的司法制度、官税制度。 d、矛头指向教会（批判禁欲主义，宗教独身，节食斋戒即是违反自然法则的，教会阶级，上层僧侣的特权，腐化堕落，天主教用经院教育，经院哲学毒害人民，庞大固埃启发人摆脱经院教育） e、在揭露批判现实的基础上，提出了人文主义理想，巨人就是人文主义的理想人格化身。是个性受到充分发展，尽情享受人间的欢乐，充分发挥人的一切权利，追求冒险、好奇，追求知识。具有人文主义思想的人是强大的。 null另一个理想就是德廉美修道院，这是一个人文主义者的社会理想。它表明了人文主义者的伦理观、哲学观、人生观、爱情观等等。在里面，人与人之间关系不是尔虞我诈，而是互相信任，不论男女，可以随时进出修道院，人们可以自由生活，公开结婚，可以自由致富，受到良好教育，院规只有一条“干你愿干的事”，是资产阶级个性解放的思想体现。 f、通过巨人形象，表现了人文主义者的教育思想：重德行、知识全面、身体健康、培育出能从事各方面活动的全面发展的人，把人的潜在能力充分发挥出来。有知识＋有良心。有知识无良心是灵魂的毁灭，表现了新兴资产阶级渴望知识。null艺术上： a.全面写实和极度夸张相结合的创作方法，全面展示了一个时代，展现了一个社会，人物涉及国王、法官、教皇、下层市民、乞丐等等。 b.吸收和发展文学了民间文学的优秀传统，不只是本国而且吸收了希腊神话、民间文学的素养，政治讽刺上继承了阿里斯托芬。 语言上比较生动，广泛运用了方言土语，新鲜、诙谐，富于表现力。 c.体裁：开创了政治讽刺性喜剧的长篇小说。 结构上非常松散，内容庞杂、重复，人物典型化方面跟唐诃德不能比。null蒙田是法国文艺复兴后最重要的人文主义作家。在十六世纪的作家中，很少有人像蒙田那样受到现代人的崇敬和接受；他是启蒙运动以前法国的一位知识权威和批评家，是一位人类感情的冷峻的观察家，亦是对各民族文化，特别是西方文化进行冷静研究的学者。从他的思想和感情来看，人们似乎可以把他看成是在他那个时代出现的一位现代人。null他的《随笔集》共三卷，107篇，蒙田以博学著称，在全集中，日常生活、传统习俗、人生哲理等等无所不谈，特别是旁征博引了许多古希腊罗马作家的论述。其中反映的思想比较复杂，难以纳入一定的体系，蒙田的思想是“一种明快的自由思想”（恩格斯语）。他的名言：“我探寻，我无知”，用“随笔”这种“最自由的文学体裁”来探讨各种问题。 null它是十六世纪各种思潮和各种知识经过分析的总汇，有“生活的哲学”之美称。作品篇幅长短不一，结构松散自如，语言简朴流畅，不假雕饰。 在法国散文史上占有重要地位，开创了随笔式作品之先河。他是欧洲近代散文的创始人。 null3、西班牙的人文主义文学和塞万提斯 文艺复兴发生在意法之后，和英国几乎同期，属于文艺复兴后期。16世纪中叶-17世纪中叶，西班牙文学的人文主义思想，体现在反封建割据和反骑士文学的倾向，西班牙的文艺复兴是四个国家中成就最差的。原因在于没有进行宗教改革，对天主教会没有进行批判。他们同摩尔人进行了长期的斗争，摩尔人统治西班牙8个世纪，民族独立，国家统一成为主要任务，民族矛盾掩盖了本国内部矛盾。null另外，封建割据成为统一的障碍，王权在进行反侵略斗争中，起到了进步作用，王权较强大，王权与封建贵族之间存在矛盾，（资）人民需要王权反对贵族，王权也需要人民，同时又害怕人民，既打击他们，又利用他们，1475年才形成统一国家。 十五世纪地理大发现，海外殖民掠夺（对美洲），大量财富注入国内促进了西班牙工商业的发展，西班牙曾成为欧美两洲的强大王国，成为欧亚非美的海上霸王。但这种强盛极为短暂，十六世纪中叶后开始走向衰落，资本主义生产关系没有充分地发展，资产阶级的力量和要求不可能很强大。在西欧大规模宗教改革的时候，西班牙的天主教反而得到巩固，同时王权开始走向反动，与贵族狼狈为奸，镇压进步思想，文艺复兴出现得缓、慢、晚的局面，与此相适应，人文主义文学也出现了缓、慢、晚的局面。人文文学与文艺复兴是不可分割的。但文学史上还是出现了荣金时代。 null主要体现在小说和戏剧上。 小说方面成就最大，产生了流浪汉小说（16世纪中叶），产生于西班牙城市发达时期，也是西班牙政治、经济出现动荡变革时期，它多半描写城市下层的生活，从下层人物的角度去观察并讽刺一些社会现象，主角一般是破产的无业游民，以他们流浪漂泊遭遇为主线，通过主人公的见闻构成小说，往往采用第一人称回忆的形式。（这里面的人物往往狡黠，玩世不恭，靠个人机智谋求生存，缺少道德感） 故事枝杈很多，之间缺乏联系，是《奥德修记》的变体，结构松散，内容上讲，尤其是人物性格上，和《萨蒂里卡》有相象之处。人物由善良纯洁走向圆滑世故，从较低的地位向较高地位爬。性格比较缺少变化。null第一部也是最好的流浪汉小说：《托美思河上的小拉撒路》中译本名《小癞子》（幽默俏皮可笑，讽刺的手法表现人们百态）在西班牙影响很大。此后，出现了许多类似小说。 西班牙流浪汉小说对于以后欧洲小说的发展，特别在长篇小说的人物描写和结构方法上，有过深远的影响。 null西班牙戏剧开山祖胡安.德开.恩西纳，真正的西班牙民族戏剧奠基人洛贝.德.维加。题材内容大致分两类：爱情和家庭题材，里面表现了人文主义者的爱情观和家庭观。第二类社会政治题材，表现揭露现实的同时，塑造了理想开明的君王。 代表作《羊泉村》，属于社会政治题材中思想、艺术成就较高的作品。 成就最高的是《唐诘诃德》 流浪汉小说表现的是生存与社会的矛盾。 《唐诘诃德》表现了理想与现实的冲突、矛盾，真善美的品格同假恶丑的矛盾，对后世影响较大，在荒诞中表现了现实中本质的东西，同《巨人传》有相象之处，《唐诘诃德》表现了文艺复兴后期理想在现实中行不通，而《巨人传》是从正面歌颂人文主义主义思想。 null戏剧成就： 西班牙戏剧开山祖胡安.德开.恩西纳，真正的西班牙民族戏剧奠基人洛贝.德.维加。他是一个极多产作家，一生写了1千8百多部，喜剧800多部。今存400多部，完整的150部，他被塞万提斯称为“大自然的怪物”。 题材内容大致分两类：爱情和家庭题材，里面表现了人文主义者的爱情观和家庭观。第二类社会政治题材，表现揭露现实的同时，塑造了理想开明的君王。 代表作《羊泉村》。 塞万提斯 塞万提斯 塞万提斯的文学遗产极为丰富，创作涉及当时各种文学体裁，成就主要是戏剧。写过二三十个剧本，其中悲剧《奴曼西亚》很出名。上演后取得成功。在与剧团人员交往过程中，结识了一位有夫之妇，发生恋情，第二年生了一个孩子，同年10月，他突然与一位年仅19的姑娘结婚。短篇小说《训诫小说》，共有12篇，主要内容包括爱情故事、流浪汉故事和哲理故事。是文艺复兴西班牙最早的，也是最重要的短篇小说，塞自称是“第一部用西班牙语写出的短篇小说”，“是我自己亲笔写的，既没有模仿，也没有剽窃别人”。有人称塞是西班牙的薄伽丘。 唐吉诃德唐吉诃德全名《奇情异想的绅士堂吉诃德》，共两部。 人文主义思想倾向：1，反对骑士制度和骑士文学，具有启蒙作用；2、重理性轻出身，注重个人修养德性，鄙视世袭贵族；3、渴望自由，表现平民治国的理想。 人物形象人物形象他是一面镜子，照出世人的庸常和趣味的低下。他的高贵的灵魂成为我们的精神航标。另外一方面，他又有不考虑时空变化，用中世纪封建形式反封建，不能不闹出很多笑话，如好心不得好报。这不仅有对骑士的讽刺，而且也揭示了理想和理想不可能实现的矛盾。其执著的理想主义精神令人肃然起敬。 null唐性格具有明显的两重性，清醒和糊涂，理性、非理性，智者和疯子，喜剧性、悲剧性，滑稽可笑和崇高融为一体，对真理、理想执着追求，同时又有可笑和行不通的一面。他崇尚真善美，反对邪恶，同情被压迫者、弱者，尤其看不得女性和儿童的不幸，虽然世界是冰冷的，他却有着古道热肠，（虽然自己本身就是个弱者）具有菩萨的慈悲心肠、道德感，正义感，同情心，他是一个圣徒，一心要把自己的理想化为现实，表现出执着精神，这正是人文主义者的理想主义的精神面貌，这个耽于幻想的独行侠温暖着我们这个现实计较而势利的冷漠的世界。某种意义上说，伟大而崇高的事业都是由“疯子”创造出来的。 null堂矛盾体现了塞万提斯的思想矛盾，即理想与现实之间的矛盾，西班牙现实社会中人文主义理想无以实现，有自己的影子，在某种程度上，唐吉诃德士他的自况和自嘲，作者自幼勤奋好学，年轻从军报国，历经沙场，英勇杀敌，以期建功立业；有才干有、有抱负，有勇气有理想。但是社会现实对他很残酷：受伤致残，被俘受辱，多次入狱，家庭矛盾困扰着他的一生。他的一生何尝不像唐吉诃德一样，心怀赤诚、坚守信念、奋力拼搏，最后却以失败告终，不过他从来没有退却过。他一方面讽刺骑士，但又在堂身上寄托了自己理想的东西，反映了他对人文主义思想在西班牙现实中的矛盾，寄托于一种理想化的骑士精神。一切的努力的得到的是不理解和失败，表面的轻松滑稽的深层是本质的悲剧。null性格地基本特征是脱离生活，丧失了对现实的感觉---苏联评论家。脱离现实，耽于幻想，行动盲动。 主要体现了对真理的信仰，体现了为真理而牺牲的精神---屠格涅夫。 动机与效果，理想与现实的矛盾是超时空的，对世俗平庸现实的超越方面，令人肃然起敬。《老人与海》、《浮士德》。梵高、鲁迅、海子。 null另一个重要人物形象桑丘，他是一个很好的陪衬人物，在各方面都与唐形成对比。堂细高个子，骑瘦马，桑粗矮，骑矮驴；堂说话彬彬有礼，满嘴骑士雅语，桑丘语言诙谐生动，太粗俗，语言也一出口就谚语俗话；堂是个缺乏现实感的理想主义者，充满幻想，桑丘却头脑清醒，讲究实际；唐勇敢莽撞，奋不顾身，桑丘谨慎小心。桑出游的目的不同于堂的创造奇迹，解除人间苦难，而是实惠得多，只想发一笔横财，或做上海岛总督，改变家庭贫穷状况，让妻子坐上金车到处游玩，让孩子有钱上学，一家过舒服日子。在桑丘身上表现出了劳动者的智慧、善良和健康的思考力，又有着小私有者目光短浅、狭隘自私的一面。他处处提醒堂别沉于幻想，唐的性格对桑也有影响，变得开阔、正直、无私。桑在做总督期间，充分发挥了他的才干，制定法律，解决疑案，为人民办好事。null 揭示现实方面：作品小史诗般的规模，描绘了广阔宏伟的社会画面，真实、全面、深刻地反映了十六、十七世纪西班牙的社会现实，体现了长篇小说揭示社会生活的广度和深度的优势。虽然用了夸张手法，且这不如《巨人传》。但基本上直接运用了现实主义看手法，塑造人物人物有700余人，阶层各异，个性鲜明，揭示生活的真实是空前的。null《堂》在欧洲小说史上有划时代的意义，它了中世纪以来长篇叙事作品的成就，为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础。 主要吸收了骑士文学、流浪汉小说、英雄史诗方面的成就，但又抛弃了它们的缺点，如流浪汉小说也是以游历所见所闻构成情节，但缺乏内在联系，枝杈太多，事无具细，统收不误，结构上不完整。 文学史上，《唐》一方面用讽刺拆了骑士小说的台，又开创了近代新型的现实主义长篇小说。 null在以往一切著名的欧洲文学中，这样的把严肃和可笑，悲剧性和喜剧性，生活中的琐屑与庸俗和伟大美丽的东西交融在一起的例子，….仅见于塞万提斯德堂吉诃德。----别林斯基 null4、英国人文主义文学 分四个时期： a.前文艺复兴时期即14世纪乔叟时代。《坎特伯雷故事》乔叟被称为“英国诗歌之父”。 b.第二个时期（15世纪末），人文主义文学形成和理论探讨时期，处于繁荣期的准备阶段。nullc.第三个时期（十六世纪中叶后），伊丽莎白时代（莎士比亚时代）繁荣期。斯宾塞的《牧人月历》；十四行诗《爱情小诗》；代表作《仙后》 。格林，马洛。 d.第四个时期，文艺复兴衰落时期。本琼生的代表作《伏尔蓬涅》 null二、西欧人文主义文学的基本特征。 a.用人性反对神性。与中世纪长期禁固人的自由的宗教相对立，提高了人的地位、人的价值，歌颂人的尊严、力量，以人权反对神权。由于资产阶级处于上升时期，不仅代表了自己而且代表了广大人民反封建的要求。 b.用个性解放反对禁欲主义，肯定个人的价值，个人享受、个人的自由，肯定人生的目的，提出了幸福在人间的口号，提出了新的生活观、道德观、爱情观，反映了新的思想倾向，反禁欲主义是文艺复兴初期反宗教的主要方面。代表作家彼特拉克《歌集》，薄伽丘《十日谈》。 c.用理性反对蒙味主义。渴望崇尚知识，重视人的智慧，培根提出“知识就是力量”。代表作《高康大》（又名《巨人传》）。 d.拥护中央集权，反对封建割据，体现了人文主义者的政治、政体观点，仍然属于君主专制的范围，说明资产阶级还没有强大到脱离王权而独立。null三、莎士比亚（1564—1616） 四分期和三分期 a.1590-1600,历史剧和喜剧诗歌。这时期他的创作初露锋芒，向着成熟发展，从摹仿、改编、移植向独创发展，剧本大部分情节来自别人，加工后使得无人问津的情节赋于新的意义和主题。历史剧9部，喜剧10部，1部悲剧《罗密欧与朱丽叶》，两首长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽斯受辱记》和154首十四行诗。 null（1）历史剧：《约翰王》（1589） ；《亨利六世》上、中、下部（1590—1591）与《理查三世（1592）；《理查二世》（1595）、《亨利四世》上、下部（1597—1598）与《亨利五世》（1599）。 （2）歌颂新人物新思想的喜剧（表现了人文主义生活理想、个性解放、爱情自由等）。《威尼斯商人》 （3）唯一悲剧《罗密欧与朱丽叶》（1594）。 nullb.1601-1607，悲剧时期。 四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。《雅典的泰门》 《哈姆莱特》在艺术上也代表了莎士比亚戏剧的最高成就。 首先，在人物塑造上，《哈姆莱特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物开掘的深度。 第二，在情节结构上，《哈姆莱特》突出表现出莎剧情节生动性与丰富性的特色。 第三，语言丰富，富于变化。 null莎士比亚悲剧的特征： 第一.表现了以人文主义理想化的善和反人文主义者的恶的冲突，善与恶的斗争集中表现在理想与现实的矛盾上。 第二.表现了现实中的恶对人文主义的善具有一定的摧毁力量，既可以使正面人物毁灭，也能使善良的人走向罪恶，形成悲剧。另一方面，结局虽是死亡，最终真相大白，人文主义原则得到张扬，恶的代表人物也不得好死，表现了善在精神上、道义上的胜利。诗人在这时期并没有完全丧失信心，体现在莎否认命运是生活中悲剧的基础，邪恶总是落实在具体人物、具体社会上，总是可以被消灭的不是命运悲剧。 第三.表现人物内心善恶斗争，表现人物自我矛盾，多方面多角度揭示人物性格的变化、发展，从而使悲剧人物具有更高的概括性和价值，具有更高真实性。nullc.1608-1612，浪漫剧时期。 他一共写了《辛白林》（1609—1610）、《冬天的故事》（1610—1600）和《暴风雨》（1611—1612）等四部传奇剧。 null莎士比亚的剧作是西方戏剧艺术史上难以企及的高峰,贡献表现在a）在他的戏剧中，展开了如此广阔的生活画面：上至王公贵族，下至生活在社会底层的贫民百姓，社会各个阶层的人物都在剧中婆娑起舞，而每个人又有各自的爱憎、伤悲与欢乐，每个人都具有鲜明的个性特征。同是阴险狡诈、极端自私，麦克白与伊阿古不同，同是勇于为理想、正义献身，奥赛罗与哈姆雷特各异。不同的人物生活在各自的典型环境中。 nullb)莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。他善于描写几条相互平行交错的线索，来促进生动复杂的情节发展。写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏，往往有一种气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。 nullc)莎士比亚戏剧在语言上表现出丰富性、生动性与个性化特点，在他的作品中，喜剧有喜剧的语言，形象生动，抒情性强，还充满着奇思妙想和机智风趣；悲剧有悲剧的语言，深沉凝重、华丽而又典雅、哲理性强；不同的角色有不同的语言，富于个性色彩。并善于用比喻、隐喻、双关语，许多莎士比亚戏剧中的语言已经成了英文中的成语、典故，极大地丰富了英语词藻。根据计算机统计，莎翁同时代的作家一般拥有4000—5000个词汇，而莎翁拥有15000多个词汇，还有的说近3万。莎士比亚不愧是语言大师。 null莎剧总的特点： 形式上：由第一个时期的明快、乐观-第二时期的深刻思索-第三时期幻想。 内容上：人文主义理想和现实的冲突，但怎样表现和解决，却有变化，内容的变化和形式变化之间有着有机联系。null思想特点： A、广泛而深刻地反映了16世纪末17世纪初社会内部矛盾斗争，资产阶级同贵族、资产阶级内部种种斗争，是人文主义理想与现实的斗争，以人文主义理想为原则，对社会中的一切进行歌颂、批判…… 这反映了诗人深刻的思想和高度的洞察力，他同情被压迫者，具有鲜明的人民性。莎在反映社会深度上，这已超出其他人。 b.流露出强烈的爱国主义激情，立足点基于英国的现实。 在喜剧、历史剧中洋溢着强烈的民族自豪感，在悲剧中，对现实批判上，表现也深沉的强烈的忧国忧民的思想。 null莎士比亚评论的发展 1、同时代人的评论：“大学才子”他的前辈作家格林，曾对他的朋友本琼生说莎是天鹅，时代灵魂，不属于一个时代，不属于一个世纪。缺乏完整性，准确性。 2、新古典时期的批判：对他的贬过于褒。 指责：a.违反合适原则。b.违反三一律，时间、地点、动作（情节）。c.悲喜剧混杂。d.道德感差，教育性差。null3、浪漫派时期： 英尔根 a.认为评价作品不能从理性，而是从感受出发。 b.提出人物性格分析。把握住了个别与一般的关系，人物既在一定历史条件下多样又完整统一。 柯勒律治： 对戏剧的兴趣不在于结构，在于性格，人物是情节的原功力，情节应为性格服务。 浪漫派纠正了古典派墨守成规的毛病，但主观随意性强，他们对莎崇拜到了神的位置。null4、现实主义评论： 认为莎士比亚人物性格是现实主义的成功。 5、现代派评论： “威剧”与“哈剧”的问题： “威”悲剧、喜剧、正剧、夏洛克的形象。 “哈”的形象，复仇者-普通人-复杂不好把握-恶人。 null莎士比亚化： 首先是马克思在给拉萨尔的信中提出来的，“不要为了席勒而忘了莎士比亚”，席勒化颠倒了主、客观，理、现之间的关系，马克思纠正拉萨尔的席勒代倾向。广义上，表现了马克思的艺术观、创作观，是对现实主义创作原则、方法的形象化表述。另外，是马克思对莎士比亚现实主义创作成就的概括表述。 “莎士比亚化”基本包括：nulla.现实主义创作原则： 要求严格从客观现实生活出发，按照现实本来面貌再现生活，在《哈》中提出了镜子说，有三层：艺术必须反映现实；这种反映必须是真实的；反映中应站在整个时代的高度，反映发展变化的现实，而不是独立静止地反映现实。达到了文艺复兴现实主义理论的最高成就，也是他艺术成就的总结。nullb.人物个性化 塑造刻画了众多的性格鲜明的人物，不是概念的化身，也不是时代精神的传声筒，而是前后有变化。 把握了共性与个性的关系，运用个性反映共性，个性鲜明、生动、变化、丰富。 哈的犹豫不是应做什么，而是怎样做-黑格尔。 莎注重表现外在的言行，也注重反映内心活动，就是怎样做上，通过独自反映内心感受、矛盾。 给人一个印象，把握了性格和环境的关系，性格是环境的产物，典型环境下面的典型人物。nullc.社会背景描写的深度、广度。 人物有一个广阔的社会背景，给作品中的人物提供了一个真实反映现实关系和时代精神的典型环境。 富斯塔夫式的背景两层含义：背景要广阔，写出五光十色的社会，再现社会各阶层生活面；写出下层人民的作用。 通过富的上窜下跳，勾通各个阶层，广泛地反映时代。nulld.情节的生动性、丰富性。 结构的多线索，往往几个情节线共同落在一个主题上，时间地点都不受限制，不受三一律限制。结构上不松散，往往喜欢三条线，一条为主，两条为辅，体现了情节的生动性、丰富性。另外，他打破了悲、喜剧界限，把两者结合起来，喜剧，喜中有悲，悲剧，悲中有喜，悲剧中穿插幽默欢乐风趣的场面，还有场景的丰富多彩，形式多样。《哈》戏中戏。nulle.生动有力的形象化语言。 语言上具有诗化，哲理化特点。同时具有生活气息浓，方言土语多的特点，广泛运用明喻、暗喻、双关语，形象活泼、妙语联珠。语言个性化，有时高雅，有时粗俗。 从丰富多变的语言中，呈现个性。文艺复兴小结： 文艺复兴小结： 人文主义文学是欧洲文学的重要组成部分，也是新兴资产阶级推翻封建社会统治，起了一个破旧立新，为资本主义登台造声势的作用。目的是为了扫清障碍。 性质上，人文主义文学是资产阶级性质的，也不同程度地体现了同民间文学的联系，有一定的人民性。null它的核心思想是人文主义中心内容反教会、反封建，提倡恢复古希腊、罗马人文思想。主题上，批判现实歌颂理想兼而有之，主要表现了人文主义是资产阶级同封建主义的现实冲突。艺术方法上，流行了现实主义镜子说，对中世纪流行的象征主义，浪漫主义手法采取了抛弃，无意地不自觉地抛弃。艺术形式上，开始走向民族化，抛弃了全欧性的拉丁化倾向，是反教会斗争在艺术上的反应，人文主义文学内部来说，有激进和温和之分，有贵族平民倾向之分。温和派往往在民族化,语言方面做出贡献，和王权比较接近，与教会有妥协倾向；激进派批判性强，反封建、反教会更尖锐、激烈、强调个性解放，批判资产阶级早期表现出来的贪婪性、残酷性。null从发展来看，文艺复兴从东向西，意最先拉起文复大旗，最后也是最高成就是英国的莎士比亚，从他以后由盛而衰，告一段落。 意文艺复兴起了开拓作用，表现人、神，现实和来世的对立，前者被肯定，《十日谈》开了欧洲短篇小说先河。 法文艺复兴文学，也有温、激，激派代表作家拉伯雷《巨人传》。 西班牙长期和摩尔人的民族矛盾掩盖了阶级矛盾，表现在骑士文学虽然盛行和民族主义。 英国分两派，成就戏剧方面。 题材：从抒情诗-小说-戏剧。