憔悴女子梅艳芳及

憔悴女子梅艳芳及(S 憔悴女子梅艳芳及(S.Sontag，J.Kristeva) Finde Sielle:Life has played itself out. 日前一份《伦敦评》讨论法国现代诗人波特莱尔及马拉美的诗歌时，指出二人的诗歌是世纪末产品：语言变得片段化，充满颓败自伤的气息，因为“人类状况已牌极度不安与惶惑里，而旧有语言不能充分描绘这情景。”——这就是世纪末，生命沦亡。 因此我喜欢梅艳芳。 梅艳芳入院事件发生后，再度出现，人变得非常瘦削与憔悴，但仍尽力娱乐大众。 梅艳芳是本港大众文化的一个异数：当大小银幕有起码五百个苹果脸少女在蹦蹦跳跳之时，梅艳芳以极其妖娆的堕落形象出现，一样大杀三方。本港的大众符象都过于健康正常，即使三十岁开外的谭咏麟、张国荣，都极其干净乖巧，以邻家男孩形象出现。他们一如大众的家庭成员：乖仔、好哥哥、聪明小弟弟，他们全然顺应稳定社会的要求。 而梅艳芳，永远有点神经质、摇摇欲堕、末日将至的感觉。她的流行显示社会不稳定的一面。如果我们相信大众是集体潜意识的投射，梅艳芳就集合了大众的死亡倾向，并发挥光大。她的魅力，属于不安与惶惑的世纪末。 香港过分歌舞升平，健康正常，以致流于浮浅——我不认为繁荣稳定便是一切。 同样的理由，我喜欢S.Sontag与J.Kristeva的脸：念过书的女子，非常之焦虑、疲乏，但仍坚定有力。她们的评论文字充满总代清晰的诗性，情理并茂。她们的文字表演做得这样好，本人又这样此志不渝地憔悴，一如梅艳芳。