（本科毕业论文）普罗普故事形态学研究对国内影视编剧的启发

（本科毕业论文）普罗普故事形态学研究对国内影视编剧的启发 学号:201018240522 本科生毕业论文 论 文 目:普洛普故事形态学研究对国内影视编剧的启发 作 者: 二?一四年四月二十日 目 录 摘 要............................................................... 1 Abstract............................................................ 1 一、我国影视创作存在的叙事瓶颈问题及原因............................ 2 (一)我国影视创作存在的叙事瓶颈问题 ............................ 2 1.故事情节无冲突，逻辑性不强 .................................... 2 2.电视剧缺乏可看性 .............................................. 2 3.“注水”现象严重 .............................................. 3 (二)形成原因................................................... 3 1.剧作者缺乏必要的理论支持(内部原因) .......................... 3 2.其他外部原因 .................................................. 4 二、普洛普故事形态学在解决叙事问题上的贡献.......................... 5 (一)角色和功能的关系 .......................................... 5 (二)普洛普叙事结构的适用性 .................................... 8 三、普罗普故事形态学在我国影视剧创作中具体应用的启发................ 9 (一)通俗叙事平台的借用 ........................................ 9 (二)功能项分割突出人物形象特点 ................................ 9 (三)强化以功能项为主线的叙事模式 ............................. 10 结束语............................................................. 10 参考文献........................................................... 11 普罗普故事形态学研究对国内影视编剧的启发 作者:李杨木子 指导老师:黄贤春 摘 要 在当前中国影视剧繁荣发展的大背景下，通过普罗普故事形态学理论的研究，探讨其对 我国影视剧创作的启发和意义有着重大的意义。文章从普罗普理论故事形态学的角度，对国 内影视创作的问题进行研究，提出普罗普理论对国内影视剧的启发和指导意义。文章分为四 个部分，第一部分是我国影视创作存在的叙事瓶颈问题及原因，第二部分为普洛普故事形态 学在解决叙事问题上的贡献。第三部分是普罗普故事形态学在我国影视创作中具体应用的启 发。第四部分为结论，对全文进行总结。 【关键词】角色 功能 编剧 叙事结构 【作者简介】李杨木子(1993—)，女，湖南张家界人，黄冈师范学院广播电视 编导专业1005班. Gallup morphology for The Revelation of Chinese Film and Television Creative Abstract In the current under the background of the development and prosperity of Chinese film and television play, through the ordinary story morphology theory research, explore the creative inspiration and significance to our country of films and television is of great significance. From the perspective of the general morphology theory story, studies the problems of the domestic film and television creation, put forward a wide cross-section of the general theory of the domestic film and television play enlightening and guiding significance. The article is divided into four parts, the first part is China's film and television creative narrative bottleneck problems and the reasons, the second part is the USA today/Gallup contribution to deal with the problem of narrative story morphology. The third part is the general morphology in our country's story the specific applications on the film and television creative inspiration. The fourth part is the conclusion, to summarize the full text. Keywords: role; function ;writer ;narrative structure 1 一、我国影视创作存在的叙事瓶颈问题及原因 一部影视的成功有着很多因素，编剧，制作团队，投资方都起着不可或缺的重要作用。而剧本作为一部影视剧灵魂,更是重中之重。大家虽然对此已形成共识，但是我国的真正有创意的影视作品还很少;另一方面,许多制片人、导演等攥着资金,却一直苦于买不到符合要求的好本子,国产影视剧创作总体上呈现出一种疲软状态。目前在我国影视剧作品中出现了一些问题，我总结了一下，主要有以下几个问题 (一)我国影视创作存在的叙事瓶颈问题 1.故事情节无冲突，逻辑性不强 一部影视作品的创作，故事的讲述是重点。故事情节的冲突性、故事的逻辑性，决定着一部影视作品的好看与否。例如由赵宝刚导演，黄磊和孙红雷主要的电视剧《男人帮》就是一部讲述都市男人情感的电视剧作品。电视剧希望通过男人世界情感的同时，也揭开男人对于爱情本质的理解和认识，从而让女性观众能从男人的角度了解男人对于爱情的理解和爱的方式。 如果从电视剧的界定上来说，男人帮并不是一部真正电视剧，它既可以是电视话剧，也可以叫做电视购物片。这是因为此剧在故事，冲突、逻辑方面还有些欠缺。剧情显得苍白无力。这不好像在一个小舞台看一场情景剧表演，在舞台上，摆放着不同的道具作为背景，操着文艺腔的演员们，试图通过夸张的肢体表演，并用大嗓门的方式来表现着“充沛的感情”男人帮》与情景话剧唯一的区别在于，艺术性不够但广告植入却非常频繁。剧组的解释是因为投资太大，不多植点广告就会亏本，而无奈的观众却只能忍受剧中角色一会儿某某网络商城服务好，一会儿某某杀毒软件就是高。这就是在广告中插播电视剧。 2.电视剧缺乏可看性 欣赏性是影视作品的一个重要指标，通俗的说，就是这部剧好不好看，好看还是不好看是影响老百姓选择的一个关键因素。这是一个很重要的问题，尤其是在当前影视作品贴近普通群众真实情感的作品普遍缺乏的背景下。这也是《老娘泪》受到欢迎的原因。老娘泪》的好看在于它把草根阶层的情感故事真实的呈现于剧情之中。还有受到广大欢迎的《亮剑》各个年龄和阶层的观众都喜欢，这跟主角李云龙的人物形象的成功塑造有着很大的关系。个人还比较喜欢的一部电视剧《乔家大院》故事是以近代晋商的创业故事为蓝本，就很好看。另外以近代商业故事为背景的还有《大染坊》大宅门》白银谷》等等，而《乔家大院》却有着自己的特色，它着重表现了儒商精神。这个表现的载体就是剧中的主要角色乔致庸，对乔致庸来说，不为良相便为商”就是他的人生理想，他不仅是为了赚钱敛财，难能可贵的是，他 2 有着商人难得人文理想，这就是以德服人，以义交人，以利聚人，以信待人的经营理念，这体现了儒家的人文精神。儒学本是不重视商业的，但乔致庸却把儒家精神与商业经营完美结合，创造了儒商的新形象。通过陈建斌的演绎，将这个形象塑造的生动无比，使这个角色变得非常饱满。而另一个配角孙茂才，这个形象也是非常经典，如果没有这个人物的对比，那么乔致庸这个角色就会失去很多光彩，而且也不会显得如此生动和完整，另外《乔家大院》剧情的成功，还与乔致庸同两个女人之间的故事有关系，此剧的矛盾冲突是一大看点，所以说，乔家大院》很好看，既讲述了一个好故事，又给观众一个为人处世的思考升华空间，可谓是寓教于乐。 3.“注水”现象严重 目前，影视剧的“注水”现象愈演愈烈，近几年，这个问题引发的矛盾越来越严重。来自于国家广电局的某个文件中指出，原本总数为574集的21 部电视剧，拍摄完毕之后，变成了678集。最离谱的是一个原本5,6集的剧，硬是拍成了32 集，这种情况在当前的影视创作中非常普遍。影视剧作品“注水”现象就引出了几个弊端:第一，因为剧集的稀释，其中的故事叙述就会减少，比如50分钟的一集电视剧，要保证可看性，那么至少要有35分钟的时间在叙述故事，这样观众才爱看，但是经过“注水”之后，可能连20分钟的故事量都没有，其他时间都是在废话，拖沓，这样就会使得整个剧情显得沉闷，故事的张力受到严重削弱。第二，故事的叙事节奏被打乱了。第三，整部作品的艺术性大打折扣，因为“注水”的缘故，剧情里的情节冲突的的张力被稀释掉，本来一个不错的故事，也会因为“注水”的原因，而导致欣赏价值大大降低。 (二)形成原因 1.剧作者缺乏必要的理论支持(内部原因) 普洛普在通过以往俄罗斯民间故事的相关研究发现，按照范围和主题对故事进行归类的既不合理也不严谨。比如,按照主题进行划分时,有的是依据人物,有的是依据故事情节,没有统一的，所以普洛普提出，一个故事具备两方面:一方面是它情节丰富多彩，精彩纷;另一方面却有着某些共同的特征。其他的影视作品又何尝不是如此呢,一方面,依靠大牌明星，眼花缭乱的特技效果来取悦广大的观众，另一方面,观众又发现所谓的大片却都摆脱不了一定的故事套路，在认清民间故事的二方面之后，普洛普提出“功能”这个概念。他指出,虽然每个故事中的人物角色千变万化，但是角色的基本作用和功能以及他们之间的关系却具有相似的某种规律，因此得出，故事结构相同的故事是由不同的人物(或动物)担任功能单位。因此普洛普推论道:人物的功能不论由谁或以何种方式来完成,它永远是故事中稳 3 定不变的因素。 2.其他外部原因 剧作者缺乏市场意识。目前,国内也有一些编剧能够单独写出原创性的影视剧,但对大多数影视生产部门来说,剧本创作都不是独立的,而是整个影视剧生产过程中的一个环节,从剧 目前我国专业的、高水平的编剧队伍比较少,大多是单枪匹马式地写作,本的创作现状来看, 缺乏像好莱坞那样的创作运营体系。许多作者付出巨大劳动写出来的剧本草稿,要么成为废纸,要么低价转让。究其原因,就在于作者在写剧本时灌注了太多个人因素,不了解市场需求,对潜在的观众缺乏吸引力。 需方的急功近利。对投资方来说,他们认为目前国内成熟的编剧不多,花高价买到的剧本往往很少能够达到直接拍摄的程度,大多不能称为成品,其间必须经过一个再加工的阶段,因此,确定了选题之后,他们往往急于寻找合适的编剧加入剧组,一旦遭到拒绝,宁愿花重金聘请已有名气的编剧作者也不愿重新组织人马。比如,去年电视剧《浪漫的事》获得观众的好评,此后有不少人找到该剧编剧之一作者合作事宜,因当时其作者没有时间,便婉言谢绝 并且声明,只要答应签合同,实际找谁来写并不了。投资方遂以预付款、高额稿费等相劝解, 重要。这种合作方式,一方面容易造成“枪手”现象的出现,另一方面很可能因为利润的驱使而造成创作市场的滑坡。需方的急功近利还有另一种表现,那就是赶进度。《走向共和》就是一个明显的例子,该戏的前半部无论思想内容、人物塑造还是艺术水准,都是相当不错的,原编剧盛和煜作为国家一级编剧,但因为他写作速度慢,为了赶进度就换了另一位编剧。首播时,不少历史学者指出该剧有违背历史、丑化伟人、为反面人物翻案之嫌,因此,有关部门下令禁止该剧在地方电视台播出,并引出了长久的关于历史剧创作定位的讨论,造成了不良后果。 追求收视率，节省推广成本。纵观近年来的电视剧市场，真正热闹又叫好的作品并不多，反倒是锣鼓敲地喧天，骂声也同样四起不绝的剧目呈迅猛发展趋势。从去年的新《红楼》，到今年年初的《宫》，包括接档的《回家的诱惑》，再到当下“热播”的新《还珠》，无一不是当时的娱乐热点，但也无一不是骂声四起的典范。 新《红楼》从“红楼梦中人”的选秀开始就备受质疑，再到黛玉裸死的舆论漫天，和原著与87版一比批判之声更是不绝于耳。《宫》借着湖南卫视的绝佳平台、穿越题材的盛行之势、美女帅哥的绯闻之说，再并上寒假档的东风迅速抓住青少年的眼球，当结局在网络中曝光后，更爆出三个结局版本的说法，再次把话题推到风口浪尖还顺道诓了诓大众，创了收视新高。《回家的诱惑》一方面模仿着韩剧《妻子的诱惑》，另一方面正好赶上男一号凌潇肃与姚晨离婚并小三问题的事件，结结实实的戏里戏外里应外合的桥段，收视率又创新高。新《还 4 珠》正在播映，收视居首骂声也居首，被指演员表演模仿旧版，琼瑶阿姨所谓的70%的剧情变动没影(除了来了个外国画师)，拍摄场景劣质“穿越”穿帮镜头太多太明显。网络上 ，“皇后娘娘赶紧弄死那两妖孽”的逆反呼声大起，网友奔走相告，感慨旧版《还珠》相比之下更像正剧，同时撩拨出人们对赵薇版《还珠》的无限怀念之情。 影视宣传本无可厚非，在现在这个信息高度密集的时代，每给人每秒钟接触的信息都是海量的，早已没有了酒香不拍巷子深的说法。影视作品和其他商品没有什么不同，也需要广告，需要宣传，以此来获得眼球，获得关注。一部剧如若无人问津，必定无法创造价值，这是任何影视人都要避免的情况。但如今，想不费太多脑细胞走捷径的人太多，以至于诸多影视剧的策划宣传策略走的不是专业路线，而是娱乐炒作路线。 二、普洛普故事形态学在解决叙事问题上的贡献 俄罗斯著名民间文艺学家弗拉基米尔.普洛普是结构主义叙事学的先驱人物,他的《童话 故事形态学》(1928年)是叙事学领域里的一座标志性的里程牌。他的思想成果为后人的研宄打下了坚定的理论基石。本文所用到的主要理论“31功能论”出自他的经典著作《童话故事形态学》,本书初衷是为了“在民间故事领域里对形式进行考察并确定其结构的规律性”。作者选择了一百个广为流传的童话故事作为样本,最终发现了童话故事的基本构成单位,即 ?“31功能项”,以及这些单位的顺序规律、项目之间的影响和整合关系。 普洛普指出:“形态学是关于形式的学说,在植物学中,形态学指的是关于植物的各个组成部分、关于这些组成部分之间的相互关系以及它们与整体的关系的学说”?。他认为可以借鉴植物学的研宄方法,创造“童话故事形态学”这一术语。因为故事和植物一样种类繁多,借鉴植物分类的方式将故事的类型进行划分,可以让同类型的故事情节一览无遗,进而展现出“奇妙的一致性”。 按照普洛普的观点,世界民间故事在情节上有很多的相似之处,比如青蛙王子和灰姑娘的故事在俄国,德国,法国,印度,美洲中都内容相似的版本。而且无史料记载这些民族有过贸 易往来的历程,因此人类思考过程的“结构”惯性,非常值得我们去考察研宄。在他所罗列的 31种功能中,变换的是角色的名称以及他们的物品,不变的是他们的行动或功能。角色有可能千变万化,但是做的事情万变不离其中。 (一)角色和功能的关系 普罗普通过研究发现，不同的故事中同时存在着。不变的因素与可变的因素。不同故事中角色的名称以及他们的物品在变化，而他们的行动或功能却没有改变。例如， ?普罗普.故事形态学[M].贾放,译.北京:中华书局,2006. 5 1.沙皇赠给好汉一只鹰。鹰将好汉送到了另一个王国(阿法纳西耶夫，171)。 2.老人赠给苏钦科一匹马。马将苏钦科驮到了另一个王国(同上，132)。 根据上述例子，普罗普得出结论:故事常常把相同的行动分派给不同的人物，这就使得我们有可能根据角色的功能来研究故事。所谓的功能指的是，从其对行动的意义的角度确定的角色行为。故事里的人物千姿百态，但常常做着同样的事情。从这点可以看出，功能的实现方法可以变化，而功能本身是不变的。 普罗普用俄国民间文学作家阿法纳西耶夫故事集中的一百个故事作为材料，经过详细的比较研究，从中提炼出31个故事角色功能，并为每项功能列出的有: 1.该功能性质的简述;2.用一个词表达简略定义;3.该项功能的代码(引入符号使后面能够用公式化的方法对故事结构进行比较)。这些功能项是是普罗普《故事形态学》的基础，也是核心。 故事通常从某种初始情境开头，列举家庭成员，或干脆就是以提到名字或介绍其状况的方法引入未来的主人公。尽管这一情境不是一个功能项，它依然是一个重要的形态要素。我 。在初始情境后的功能项是: 们将这一要素作为初始情境来定义，代码为I 1.一位家庭成员离家外出(定义:外出 отлучка;代码:е) 2.对主人公下一道禁令(定义:禁止 запрет;代码:б) 3.打破禁令(定义:破禁 нарушение;代码:b) 4.对头试图刺探消息(定义:刺探 выведывание;代码:в) 5.对头获知其受害者的消息(定义:获悉 выдача;代码:w) 6.对头企图欺骗其受害者，以掌握他或他的财物 (定义:设圈套 подвох;代码:г) 7.受害者上当并无意中帮助了敌人 (定义:协同 пособничество;代码:g) 8.对头给一个家庭成员带来危害或损失 (定义:加害 вредительство;代码:A) 8a.家庭成员之一缺少某种东西，他想得到某种东西 (定义:缺失 недостача;代码:a) 9.灾难或缺失被告知，向主人公提出请求或发出命令，派遣他或允许他出发 (定义:调停 посредничество，承上启下的环节 соединительный момент;代码:B) 6 10.寻找者应允或决定反抗(定义:最初的反抗 начинающееся противодействие;代码:C) 11.主人公离家(定义:出发 отправка;代码:?) 12.主人公经受考验，遭到盘问，遭受攻击等等，以此为他获得魔法或相助者做铺垫(定义:赠与者的第一项功能 первая функция дарителя 代码:Д) 13.主人公对未来赠与者的行动做出反应(定义:主人公的反应 реакция героя;代码:Г) 14.宝物落入主人公的掌握之中(定义:宝物的提供、获得 снабжение, полу чениеволшебного средства;代码:Z)宝物可以是:(1)、 动物(马、鹰等);(2)、能够变成神奇相助者的东西(内藏马匹的火镰、内藏好汉的指 环);所有这些转交的对象我们都(权且)称之为宝物。 15.主人公转移，他被送到或被引领到所寻之物的所在之处(定义:在两国之间的空间移动 пространственное перемещение между двумя царствами，引路 путеводительство;代码:R)16.主人公与对头正面交锋(定义:交锋 борьба;代码:Б) 17.给主人公做标记(定义:打印记 клеймение;代码:К) 18.对头被打败(定义:战胜 победа;代码:П) 19.最初的灾难或缺失被消除(定义:灾难或缺失的消除 ликвидация беды илинедостачи;代码:Л) 20.主人公归来(定义:归来 возвращение;代码:?) 21.主人公遭受追捕 (定义:追捕 преследование погоня;代码:Пр) 22.主人公从追捕中获救(定义:获救 спасение;代码:Сп) 23.主人公以让人认不出的面貌回到家中或到达另一个国度 (定义:不被察觉的抵达неузнанное прибытие;代码:X) 24.假冒主人公提出非分要求 (定义:非分要求 необоснованные Притязания;代码:Ф) 25.给主人公出难题(定义:难题 трудная задача;代码:З) 26.难题被解答(定义:解答 решение;代码:Р) 27.主人公被认出(定义:认出 узнавание;代码:У) 7 28.假冒主人公或对头被揭露(定义:揭露 обличение;代码:О) 29.主人公改头换面(定义:摇身一变 трансфигурация;代码Т) 30.敌人受到惩罚(定义:惩罚 наказание;代码:Н) 31.主人公成婚并加冕为王(定义:举行婚礼 свадьба;代码:С) 普罗普发现一百个故事中的行动一律都在这有限的31个功能项的范围内展开，形形色色民族极其多样的其他故事中的行动亦然。还有，出于逻辑的需要和艺术的需要，一个功能项会引出另一个。而且，有很大数量的功能项是成对排列的(禁止——破禁、交锋——战胜等等)。另一些功能项是分组排列的，例如:加害，派遣，决定反抗和离家上路(A B C?)构成了开场。赠与者对主人公的考验，他的反应和对他的奖赏(ДГZ)同样构成了某个完整的段落。 (二)普洛普叙事结构的适用性 从研究的体裁来看,普洛普的故事形态学理论研究的是神奇故事一一童话一种叙事文体的故事结构,笔者所要研究的是影视剧叙事体的故事结构。但是他采用的分析故事构成单位及相互关系的方法,对影视剧的叙事文体的分析有着重要的参考价值。正如《故事形态学》英文版的译者阿兰.邓迪斯在其前言说道:“普洛普的体系可以应用于神奇故事以外的其它样 ?式和包含叙事的其它媒介一一小说、戏剧、连环画、电影和电视节目”。故事形态学理论的意义不无在于结论的重大意义,更在于方法的创造。普洛普确立的故事中十分重要的基本因素--功能以及提供的按照角色功能和它们联结关系来研究叙事文体的可能性为叙事文体结构和要素分析开掘了一条新路,有助于我们更好的理解和研宄多个文本之间的关联性和异同点。 从研究的方法上看,故事形态学理论虽是如数理科学那般得出了一定的逻辑方法和科学公式,为研究叙事文本提供了一种可供参考的方法论,但我们不能忽视刻板地运用普洛普公式指导创作和研究所带来的本末倒置的危险性,同时也要正视主观思维创作的精神产物与客 ?观量化的数理公式并不那么天衣无缝的不足性。普洛普公式不是颠扑不破的真理,若一成不变的对应公式分析文本,势必在研究的过程中会束手束脚最终陷入教条主义。笔者借鉴故事形态学理论分析我国影视剧的创作文本,目的在于超越表面的内容层面的描述和一些泛化的意识形态意义表述,结合故事的形式层面使影视剧创作研究更趋于整体性和科学性,在这个维度上,故事形态学理论其恰好可以为笔者的研究指路幵道。 ?罗伯特?休斯.文学结构主义[M].刘豫,译.北京:生活?读书?新知三联书店,1988 ?卢普玲.普罗普功能理论对叙事学人物研究的启发意义[J].江西社会科学.2011年04期 8 三、普罗普故事形态学在我国影视剧创作中具体应用的启发 目前我国的影视剧消费态势很好,而网络这个平台也给广大网民提供了自由交流的平台,每个人都可以自居半个影评家。在这些挥斥方遒的评价上,我们看到了影民们对影视的不同期待。有的人期待视觉审美,有的人期待角色,有的人期待主题,有的人期待技术,可谓众口难调。但唯有一点可谓百虑一致,就是希望能够在剧情上有所提炼创新。普洛普的叙事思维是程式化的,但在叙事方面给我们一定的启示。 (一)通俗叙事平台的借用 普洛普把故事的叙事加以模式化,这对我国影视剧创作具有重要的借鉴意义,需要观众大费脑筋进行主观分析的影视作品,观看起来恐怕就不会酣畅淋漓了。普洛普在叙事方面胜在“人内传播”,即调用观众已有的意识来加快理解速度,这种“俗符号”的运用在某些时候不但不构成影片的调病,甚至会受到非常好的效果。 我国作为一个历史文学大国,拥有更多的“俗符号”资源。单以“叙事模式”的归纳和整理,就不下几十种之多。比较多见的有神怪小说,如《聊斋志异》的叙事结构就可以分为孤愤讽喻、遇合邂遁、劝善因果、锁言杂技等模式;才子佳人的叙事模式:一见钟情、小人拨乱、及第团圆,其中痴男必定开篇療倒而后飞黄腾达,怨女则必是良家闺秀倍受礼教摧残;经典武 侠小说如金庸的武侠小说也有明确的结构可依:少年磨难、名师指点、偶得至宝(秘籍或是武 器)、福将相助、美人倾慕、江湖声讨、技压群雄、真相大白、隐退江湖,在这个过程中穿插 一些官场玄机、历史兴衰、宗教纷争、人性争斗的佐料,其实和本文分析的“叙事结构+角色功能”是一种思路,即情节构造的基础上,加以叙事技巧的辅助,使得作品“叙事简练,主题 外延”,让观众既感到真实又感到新鲜，从而增加了影视作品的可看性。 (二)功能项分割突出人物形象特点 一位来自豆瓣评论的网友在做影评的时候提到:“细细揣摩起来《阿凡达》很像一个宏大的儿童故事,但是初看的时候居然不觉得,到后来画面都想不起来了,才觉得相似。”该网友 提到的观后感绝非个例。作为一部奇幻色彩浓重的电影,视觉技术构成了《阿凡达》的主要力量,主人公在“现实”和“虚幻”间游走,插叙与正叙共用,进而分割了一部分童话叙事功能项的排列顺序。使得原本中规中矩的叙事变得略有一点“身份不明”,进而在一定程度上掩盖了童话叙事的本质。 从这一点上来看,镜头语言对功能项的分割也可以给我们提供启示。不同于童话的原始载体口头传播和纸质线性传播,既不依赖、亦无必要遵循传统功能项的既定顺序,也可以把故事通过“场景化”的形式讲清楚。这些场景的再现无需遵照童话叙事的时间性,过程、起因、 9 ?发展、高潮也可以穿插或倒叙进行。对于某些正常顺序相隔很远的功能项比如第29项“英雄改头换面”与第1项“英雄踏上征程”就可以以镜头倒叙的形式形成对比回顾,产生一种“成长历程的沧桑感”,进而带给观众既完整又感性的情节感受。对某些具有情节因素的生活内容,创作者们还通过强化和组合的方法,将功能项重新排列,使其构成新的有机组成部 将非连续性的功能项进行组合来支撑叙事过程,在内容上具有 分。通过电影特有的叙事优势, 起承转合的张弛有序,展现局部完整的同时拆散原有的套路,从而让故事看起来富有新意。 在普罗普的研究中，人物是承载功能作用的角色。但人物作为具有功能作用的角色，仅仅是普罗普研究方法中的一个要素或工具，是普罗普用来寻找故事的共同规律的一个材料。 不过，在找寻民间故事叙事规律的过程中，普罗普关于人物作为功能性的行动者的研究却带 ?给我们众多启示。 (三)强化以功能项为主线的叙事模式 在由母题研究衍生出的功能研究中，普罗普通过对具有相同功能项的故事的分析，找到一个适用于所有神奇故事的轴，这条轴即神奇故事的叙事规律或叙事结构。固定的角色及其功能使神奇故事的基本结构相对稳定。这种研究方法为我们打开了一扇寻找一切叙事作品结构的大门:通过对人物功能性作用 (人物在叙述中的作用) 的分析，探寻出叙事作品的多种叙事结构模式。因为叙事作品的广泛性，叙事结构模式的探寻结果不可能像神奇故事一样，只有一种相同的类型。但正是多种多样的结构模式，向我们展示了作为虚构艺术的叙事的多种可能性。在不同的叙事作品中找寻相同的叙事结构模式，“相同”叙事结构模式的多样化又彰显叙事的丰富性，这正是叙事游戏的有趣之处，也是作为虚构艺术的叙事的魅力。 结束语 中国影视剧编剧在学习与借鉴中不断向前发展着，随着影视剧产业化的进程，影视剧编剧应该提高自身素质，加强自我学习，尽快缩小与先进国家相关行业的差距。文章在普罗普的《故事形态学》的理论基础上，结合中国影视剧案例，详细论述了普罗普理论框架，以及相关理论对我国影视剧的适用性，最后，在以上研究的基础上，从人物与行动，人物与结构，和人物与身份三个方面给与了总结论述，以期能够给我国影视剧编剧有所借鉴。中国电视剧在把握时代脉搏，弘扬优秀民族传统、民族精神的同时，也应不忘将目光投向世界，在与西方文化的互动中寻找东西方文化的契合点，努力使中国电视剧走出国门，走向世界，在国际 ?王杰文.《动画电影的叙事结构--灰姑娘》的形态学分析[J].北京:电影学院学报;2006.05 ?李稚田.普罗普功能人物理论的电影应用[J].民间文化论坛.2006年06期 10 市场中占有份额，促进我国文化影响力的发展和提高。 参考文献 [1] 普罗普.故事形态学[M].贾放,译.北京:中华书局,2006. 文学结构主义[M].刘豫,译.北京:生活?读书?新知三联书店,1988. [2] 罗伯特?休斯. [3] 卢普玲.普罗普功能理论对叙事学人物研究的启发意义[J].江西社会科学.2011年04期 [4]王杰文.《动画电影的叙事结构--灰姑娘》的形态学分析[J].北京:电影学院学报;2006.05 [5]李稚田.普罗普功能人物理论的电影应用[J].民间文化论坛.2006年06期 [6]张娟.试论影院动画剧本改编中颠覆的两面性——以《公主和青蛙》和《怪物史莱克1》为例[J].新闻界;2010年04期 [7]沈丽.狄更斯作品的童话色彩[D].南京师范大学.2008年 [8]刁颖.民间叙事在影视文本中的变异和传承[D].复旦大学;2008年 [9]李金涛.《狄康卡近郊夜话》与故事形态学[D].首都师范大学;2009年 [10]孔翠红.《日瓦戈医生》中的人物形象研究[D].黑龙江大学;2010年 [11]闫兰.迪斯尼经典动画电影配角形象研究[D].上海师范大学;2012年 [12]何芳.普罗普的喜剧理论初探[J].民族论坛.2007年06期 [13]卢普玲.普罗普功能理论对叙事学人物研究的启发意义[J].江西社会科学.2011年04期 [14]维谢洛夫斯基.历史诗学[M].刘宁,译.天津:百花文艺出版社,2003. [15]王长国.小说类型学.从普罗普再出发[J].时代文学.2008年05期 11