【doc】舞剧《红梅赞》的艺术成就

【doc】舞剧《红梅赞》的艺术成就 舞剧《红梅赞》的艺术成就 茸蜀研冤 J??j目El???口c??l? 38年前,一曲《红梅赞》随着歌剧《江姐》的上演,唱遍了祖 国的大地,江姐这个无产阶级革命战士的形象,给广大观众留 下了难以忘怀的印象.当进入2l世纪,江姐离开我们半个多世 纪的时候,她的英灵又随着《红梅赞》的主旋律,以更鲜艳和亮 丽的色彩再现于舞剧的舞台,一个鲜明生动,可敬可亲的江姐的 舞蹈形象展现在首都观众的面前.感谢空政歌舞团艺术家们的 辛勤劳作,在我国舞剧艺术的百花园中,增添了一朵高扬主旋律 的新花,江姐等革命烈士们为理想,为了后一代的幸福而献身的 精神,将永远鼓舞我们,给了我们前进的勇气和力量. 舞剧《红梅赞》(总导演:杨威,作曲:吴旋,舞美,灯光设计: 孙天卫,装置技术设计:曹德良,服装设计:齐静,惠婧,江姐由李 青扮演)是根据大家都熟悉的小说《红岩》和歌剧《江姐》的主旋 律改编的,她的优势是江姐等革命先烈的事迹为广大群众所熟 知,歌曲《红梅赞》亦为广泛传唱,深为老幼妇孺所喜爱,每当”红 梅花儿开……”的弦律响起,江姐的光辉形象就会出现在人们的 脑际.她的不利因素,或者说她的难点就是舞剧的艺术表现手段 主要是以人自身的肢体动作所组成的舞蹈语言,而不使用擅长 于叙事的描写的语言和文字.用一段文字就能说清楚的情节事 件,用一句话就能表白的思想意念,改用动作来表现是非常困难 的.但是,由于舞剧的创作者们根据舞剧艺术的特点和规律,运 用诗的高度概括,浓缩,精练的方法,从不同的视角,充分发挥了 舞蹈语言长于抒情和表现人的内在深层精神世界的特长,因而 就把原来的不利因素转化为其本身的优势,创造出不同与小说, 亦不同与歌剧的,但又同样光彩照人的以江姐为首的一系列的 革命烈士英雄们的艺术形象. 舞剧作者们,只选取了”江姐和她的战友们在监狱.中和敌人 进行的艰苦卓绝的斗争,经受着极其残酷的折磨的生与死的考 验,坚守着革命理想必胜的信念,用鲜血和生命,迎来了新中国 黎明的曙光”,这一段史实的生活片段,作为舞剧的题材.把艺术 表现的重点,投放在尖锐,复杂的矛盾冲突中塑造以江姐为首的 革命英雄形象上.舞剧中情节事件的展开,无一不紧紧围绕着人 物情感,思想,性格的描绘和显示;舞剧中的独舞,双人舞,多人 ; : 鞋.. 舞和群舞,既是抒发人物的情感,又紧密结合剧情的发展,推动 着冲突的新的走向.因而就有着很强的艺术感召力,吸引着观 众的审美关注,引发着观众审美情感的升腾. 在深沉的钟声中,响起了由人声伴唱的主题歌的旋律,纱幕 上闪过革命烈士们的雕像……幕启后首先是铁栅后面被关押的 革命难友们群情激昂的大群舞.然后是疯老头——华子良,孕妇 —— “监狱之花”的母亲,一对青年恋人和叛徒——甫志高等人 物陆续出场的富有典型性格和个性特征舞蹈场面的特写.而在 每个人物的舞蹈中又穿插着黑衣人——狱卒,打手,特务等反动 势力的代表——的舞蹈,形成了不同矛盾冲突的对立,展示着不 同人物的情感,思想的发展脉络,以及不同的结果. “疯老头”——华子良出场后绕场的跑步,是他在敌人面前 装疯的行为,四个黑衣人围起他,互相来回推搡他,直至把他推 倒在地.这个老头”疯”就疯在他对这推搡全然不顾,倒地后,就 跪着往前行走;黑衣人不断地拖拉他,他仍然挣脱还继续跪地 前行;黑衣人把他举起,扔倒在地,他再爬起仍向前跪地前行 …… 他这个”疯”,致使敌人放松了对他的警惕.这一段四个黑 衣人与”疯老头”的舞蹈,既表现了敌人对一个革命者的折磨和 考查,更表现出华子良为了革命,为了保护战友的坚强毅力和 旺盛的斗争意志.就这样,在这特殊的环境中,为了起着狱内狱 外纽带作用,所展开特殊的斗争方法和策略的一个革命老战士 的形象,就生动而鲜明地出现在我们的面前. 孕妇和一对恋人出场后的舞蹈,都把他们的身份,情感,以 及黑衣人对他们所进行的诱降和无情的迫害,作了适当的表 现,最后都把他们铐上铁链,推人牢房而告终. 叛徒——甫志高的一段舞蹈,更给人留下了鲜明的印象. 他出场后,通过他在黑衣人中间快速倾身向前奔跑和俯身后退 的舞蹈动作,就把他内心的胆怯,惊慌和不知所措的精神状态, 非常形象地展示在观众面前.随后,他面对四个黑衣人互相穿 插的一段舞蹈,又更进一步地把这个意志不坚定的”革命者”在 敌人面前的丑态揭露出来.他恐惧地躲闪的舞步,他被黑衣人 一 指点即翻倒在地,以及翻身跪在地上的动作造型,站立不稳 的舞姿,甚至一个黑衣人用一个手指指在他的脖后,就吓得他 胆战心惊,等等,就把他最后的叛变——在自白书上签字画押 (按上手印),做了充分的铺垫.是形象生动的舞蹈语言,深刻地 揭示了他的内在精神世界,一步一步地描绘了他从胆怯,惊慌 到怕死,贪生直至叛变,为了自己保命而出卖革命,与敌人同流 合污的最后结果. 江姐的出场是一幅敌人对她严刑吊打舞蹈场面的特写,过 后把她推下牢房.在江姐的主旋律响起后,她从地上爬起,开始 了一段揭示人物性格的舞蹈.在这段独舞中使我们看到,敌人 的酷刑只能摧残她的身体,却不能折断她的革命意志;虽然她 遍体鳞伤,满身伤痛,甚至难以站立行走,不断地跌倒,爬起,再 跌倒,再爬起……她昂首挺立的舞蹈造型,形象地表现出她那 “威武不能屈”的钢铁般的革命意志.独舞的最后是她面对漫山 遍野的开放的红梅,伸展和扬起她的双臂向前奔跑,大跳…… 这又形象地展示出她对革命理想一定会实现的确信.这段独舞 是江姐在牢房中心理活动的外在的舞蹈形象的揭示,也是人物 心理空间扩大为艺术空间的一种表现手段.它之所以具有强烈 的艺术感染力,就在于通过典型的舞蹈语言,比较深刻地描写 了人物的内在精神世界,江姐一出场就给观众一个非常突出和 鲜明的印象. 江姐贯穿全剧中的几段舞蹈,都编排得很精彩,对刻画人 物和推动情节都起着重要的作用. 其一是,上面我们提到的江姐独舞后,”疯老头”来看望她, 给她包扎受伤的手臂之后,小罗卜头来探望她,从而引出江姐小 萝卜头的一段双人舞:一个在铁栅内,一个在铁栅外,小罗卜头 数次想把江姐从牢房中拉出的动作,既体现出小罗卜头的天真, 善良的愿望,又衬托出这个愿望不可能实现的残酷的现实.江姐 晕倒后,小萝卜头用蝴蝶把她唤醒,江姐和蝴蝶的对舞,以及小 萝卜头和蝴蝶的对舞,虽然舞动不多,但却有着很深的寓意,把 他们热爱生活,向往自由的情感予以形象的外化这段舞蹈以黑 衣人从小萝卜头手中夺走蝴蝶,并把它踩死在脚下而告终.黑衣 人的这个动作,既表现出反动派对自由的扼杀,又显示出一种对 人性的摧残,给小罗卜头幼小的心灵造成巨大的创伤: 其二是,在第二场敌人见威逼——严刑吊打不起作用,又 改为利诱,在一场酒会中,用灭酒和自由来劝江姐在自白书上 签字,可是得到的却是江姐把自白书撕的粉碎,并抛在黑衣人 的脸上;一计不成,又令甫志高这个过去的”战友”来劝说,面对 无耻叛徒,江姐义愤填膺地指责他,并给他一记响亮的耳光作 为回答;另一个黑衣人又捧来酒杯,再次相劝,江姐接过酒杯, 把酒泼在敌人的脸上……江姐这一系列的行动的后果,只能是 遭到一顿痛打后,再次被绑吊至高空的刑罚过去,在有些舞剧 中表现这类的情节,往往使用哑剧的手法来处理,可是在这部 舞剧中,编导者们却很少这样做,而是用情节舞——在人物间 不停顿的舞蹈流动中显示人物对客观事物的情感反映,用以推 动情节事件的发展.这是一种抒情和叙事紧密结合和高度统一 的舞蹈表现手段,从而避免了舞剧中过多使用哑剧手段,而陷 于舞蹈场面的停顿或使人感到枯燥乏味的境地. 其三是,在女青年思念着自己相依相恋的情侣的舞蹈后, 江姐前来关心她,慰问她的舞蹈,和由此而引起江姐对已经为 革命而献身的丈夫老彭的思念,从而有了一段江姐和老彭的双 人舞.在他们舞蹈中,既有着夫妻恩爱情谊和美好生活的回忆, 又有着共同革命理想的张扬,还有着为革命贡献一切的互相激 励互相嘱托时情景的思念……江姐从思绪中返回现实后,她在 国际歌旋律中的一段独舞,以大角度的扬手,抬腿,快速的转 身,踢腿等舞蹈组合,表示出对老彭的思念和往事的回忆更给 她增添了对敌斗争的无限力量.江姐的这段舞蹈,既激励着江 姐自己,也鼓励着监狱中的战友,原来一些倒地的战友们这时 也都相继站立起来,在江姐的身后,作着和江姐相同的舞蹈动 作……由江姐的独舞,发展到由江姐领舞的大群舞,再加上激 昂的人声伴唱,使得整个空间充满了昂扬的斗志,和最后必定 胜利的信心. 其四是,在”监狱之花”——婴儿诞生后,”疯老头”秘密给 大家传来新中国建立的消息,这时,大家在心中都好象听到了 天安门前响起的国歌和礼炮声……江姐抱着出生的婴儿,从红 色的襁褓中,拉出一块块红绸,在江姐的带领下,展开了”绣红 旗”的群舞.敌人末日的来临,使他们更加疯狂,他们处决了”监 狱之花”的母亲后,还要进行大规模的屠杀,在黑衣人驱赶众难 友奔赴刑场的过程中,有一段江姐和女青年护卫婴儿的舞蹈, 黑衣人要从江姐手中抢走婴儿,可是江姐在女青年的帮助下, 拼死拼活地没有让敌人得逞,保卫了这个新生儿的安全.江姐 就义前,再一次亲吻婴儿,从容地整理头发,衣衫,与众难友告 别,奔赴刑场.我以为最后这个情节的设计和安排,有着很深的 寓意:这个婴儿,孕育在最黑暗的年代,他是与新中国同一个年 代诞生的,他代表着新生,代表着祖国的未来,是江姐和她的战 友们用鲜血和生命孕育了他,护卫着他.这也很自然地令人想 起,没有革命烈士们的鲜血和牺牲,也就没有新中国的建立,没 有天安门前五星红旗的飘扬. 这里,我们只择取了江姐四段舞蹈作例,当然,在全剧中江 姐还有其他一些舞蹈行为,但是,仅从这几处就从不同的方面, 塑造出一个有血有肉的,既有着普通人的情感,又有着特殊的 共产党人的钢铁意志和革命组织者和领导者的典型形象. 舞剧《红梅赞》的艺术成就,还表现在除了塑造江姐,”疯老 头”,”监狱之花”的母亲,小萝卜头和他的母亲,女青年和她的 伴侣等一批具有不同个性的革命者的光辉形象外,编导者还运 用几段大群舞表现出在那特殊环境下,在党的领导下,所进行 的艰苦卓绝的斗争,塑造出革命者英雄群体的形象.反面人物 叛徒以及黑衣人等也很有个性,不一般化,他们的行为也都化 为舞蹈的语言,这也就使戏剧性的矛盾冲突展开和发展适应着 舞蹈艺术反映和表现生活规律的轨道前进,从而达到舞蹈性和 戏剧性的统一. 舞剧是一门综合性的表演艺术,她的成功离不开音乐和舞 台美术手段艺术表现力的创造和发挥.舞剧《红梅赞》的音乐从 主题旋律的选取,发展,到各个人物在各种情况下情感和思想 的描绘和揭示,较好地帮助了舞蹈手段塑造出不同性格特点的 典型人物形象.舞台美术对于创造舞蹈艺术的空间,衬托舞蹈 环境的氛围,起到了不可或缺的重要作用.特别是活动铁栅栏 的设计和运用很有创造性,在自如的变化中,一会儿是江姐的 单间牢房,一会儿又化为集体的监舍,在它的流动中又像是整 个监狱的通道……只是这铁栅栏的移动,产生了转动舞台的艺 术效果,这种舞台美术的创新,对于我们在舞剧中如何开拓舞 蹈的艺术空间,有莫大的启示.综合性的艺术,必须有富于创造 性集体在一致的艺术追求与统一目标下的亲密团结和通力合 作,这是艺术创作获得成功的保证.舞剧《红梅赞》在艺术上所 取得的成就,有力的证明了这个道理.