现代诗歌的分类和体裁

第一讲现代诗歌的分类和体裁主讲人：西门飘雪现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。按体裁分：童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗、爱国诗等。按形式分：格律诗、自由诗。散文诗是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。散文诗是一种独立的文学体式,是诗歌大类中的一个成员。散文诗的形式：1.诗：韵文；讲求句式关系的基本规定性；一般说来，长度上受到限制。2.散文：无韵文；不讲究句式关系（所谓单行散句是）。一般说来，长度上比诗受到的限制要小。3.散文诗：或韵或散；句式通常短小；篇章长度通常短小。散文诗是散文还是诗？有人说，是诗；有人说过是散文。当然重要的不是文章的结构方式，重要的是它自身的写作和表达方式。虽然它具有散文行文的特点，但他的精髓依旧需要用诗歌的语言和思维来完成情感的表达，如同青蛙，陆地可以开阔它的视野，但它终生还是离不开水，诗歌就如同散文诗的水。散文诗比散文“更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远”；它比诗歌“表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐”。总之，散文诗兼有散文和诗的特别，形似散文，实际却是诗。得其神髓。下来，我来找好的散文诗大家欣赏一下。七月碎语文美霖一七月的碎片如一条路径瘦长的沿路爬行。我在路途中迷失，怀揣珍妮的画像。拖着长长的影子奔跑。真的要找寻回去的路吗?难道又从原点起步？不过是圆规的定圆，生命终究跃不出蜘蛛织辍的网。不管我在起点，还是在圈内。二依然要把碎片拾辍，埋葬。花开的时节洒落一地芬芳。碎片在回想中长了皱褶。尽管甜蜜的时候只沉浸在梦里。但握过的手掌，还有谁能俯身一吻？我看见扎着花束的门，勾引或拒绝。三我们曾叩合的手掌，在不可避免的雨季滑落。因为忘却了那把遗失的伞。水花绽放在我的眼底，那些被否决了无数次的承诺，也落泪，在雨中。梦里有水的喧哗，我抱紧了自己的身体。四我爱夏如生命。身体呈现三分之二的原色，吻合燥热最初的骚动。城市涌动着暧昧的气息。在灰白色的烟雾缭绕中我病入膏肓。要重新再来？零在阿拉伯数字中坚硬如石。五有栀子花的香味，在即启的黎明泛开。崭新的孤单在蓝色寂寞里延伸。也许九月会有一个旅程开始。六未来不需要核算，理想放飞在空中。在憧憬里驰骋。我依然在原地踌躇。那根隐形的线坚不可摧。咖啡在空气中荡着浓重的气息。天黑之前，倦鸟归巢。七拾缀七月的碎片，在八月桂花的心情沉浸。或许九月是一个契合。在残存的爱情中继续挥洒和磨损。我看见九月的笑容，就像看见你的召唤。对于这篇发表在第五期的电子文学的作品，我们的编辑天外春秋老师给的评价是诗语很美，感受深刻，写意、抒情而具启发，耐读。它完全符合上面散文诗的特点，具有散文行文的特点。但他的精髓依旧需要用诗歌的语言和思维来完成情感的表达有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，所有这些特点美霖的这首诗都有。诗歌，就是要短而精，意象明确，全诗不着一墨废话。感觉清爽，就是成功的好作品，一篇好作品，读来如同欣赏一朵花，满腹幽香。下来我们说诗歌的表达方式按照表达方式划分，分为叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。叙事诗诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如中国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。叙事诗是诗歌体裁的一种。它用诗的形式刻画人物，通过写人叙事来抒发情感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。这种体裁形式，有故事有人物等小说的内容，而且情景交融，兼有抒情诗的特点；情节完整而集中，人物性格突出而典型，有浓厚的诗意，又有简练的叙事，有层次清晰的生活场面。比如我国的《木兰辞》、《长歌行》、《孔雀东南飞》、《长恨歌》等都如是。它可分为创世叙事诗,英雄叙事诗,爱情叙事诗。关于叙事诗,现在比较少一点.在这就不多说了.以后碰到再谈。主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。寻找时光深处的清闲文/晓风残月我想划一叶木舟，在浅浅的河上撑一只篙，冲破芦苇叶向着水深处，寻找水鸟，与水鸟的自由。在这里，我远离尘嚣，远离人声鼎沸的街道；在这里，没有人能左右我的思想，没有事能填满我的心房。我想划一叶木舟，在浅浅的河上静心垂钓，然后提着空空的鱼篓，为了鱼，与鱼的自由。在这里，我的寂寞很瘦很瘦，我的呼吸匀称流畅；在这里，金钱让空气散发铜丑的味道，荣誉在这里很不协调。我想划一叶木舟，在浅浅的河上看天上的云彩，裹着时光不失舞蹈的节奏，羡慕云，与云的自由。抒情诗具有叙事的一部分特质,有对某些生活片断的叙述,但还是抒情居多。下来我们说一说,诗歌按照语言分的结构形式，按照语言音韵格律和结构形式划分。分为格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗，这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。按照语言音韵格律和结构形式划分，格律诗也叫新格律诗。诗体的一种。其体结构自由，段数、行数、字数没有一定规格；语言有自然节奏而不用韵。在西方以美国诗人惠特曼为创始人。我国"五四"以来的新诗也流行这种诗体。以上是新格律诗的特点。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。以及格律体新诗四言体，六言体，八言体。以后还可能又更多现代新诗也具有格律。所谓新格律诗中国现代新诗的一种形式。又称现代格律诗。是五四以后出现的新诗中不同于自由诗、但又有别于传统诗体、没有固定格律的格律诗体。早在五四文学革命期间，刘半农就倡议破坏旧韵重造新韵和增多诗体。稍后，陆志韦又提出“节奏千万不可少，押韵不是可怕的罪恶”的主张。1926年，闻一多在《诗的格律》一文中，系统地表述建立新格律诗的具体主张，要求“节的匀称和句的均齐”，押韵，每行诗的“音尺”（又称音步，英文feet的意译）数要相等，由调和的音节产生整齐的诗句。经过这样的倡导，格律诗成为新诗中的一种体裁。50年代，林庚提出一种节奏为上五下四的九言体的新诗建行设想。而它所代表的是新月派。1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社，开始是个俱乐部性质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团。新格律诗派因此逐步形成，由于新格律诗派源自于新月社,所以也称为新月派。1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，团结了一大批后期"新格律诗派"的新诗人。自由诗是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。中国“五四”以来也流行这种诗体。韵脚诗韵脚诗属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指诗的结尾须押韵，不论格律和音步，读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，韵式体新诗，规律押韵但音步（节奏）不对称的新诗。以汪国真最为代表性。目前传承这种诗体的有丁翔（北方浪人），丘勒，申洪洲等等。在理论方面晓曲和孙逐明等人组建的格律体新诗研究会对现代格律诗和韵脚诗的理论做出了详细研究阐释。