茶馆的艺术成就

《茶馆》的艺术成就文学院09（7）班09113307张亭《茶馆》是老舍剧作的一个高峰，剧本的发与演出，引起了各方面的强烈反响，人们称赞这部作品“是我们文学和戏剧方面近年来一个重大的收获”。戏剧评论家指出，《茶馆》“毫无疑义地史半个世纪以来中国话剧舞台上出现的第一流作品中最前列的几个之一，是中国话剧史上占有突出地位、应该详细描述的作为一个阶段的代表作品之一”。《茶馆》地位之所以如此高，除了老舍为其确立的严肃而重大的主题外，不容忽视的还有《茶馆》所体现出来的高超的艺术成就。老舍不仅有一种穿透历史的眼光，还能找准社会生活的恰当部位，开凿出一个便于形象展示历史画面的艺术窗口—“大茶馆”。社会上不分身份、地位、行当的几乎所有人都可以自由出入的老式茶馆，是个最能叫人号准社会脉搏的敏感点；茶馆好比五行八作的精神纽带，自然而然地就能显示出芸芸众生的生存状况。老舍依仗着茶馆在浓缩社会生活焦点方面的关键位置，把这个不可多得的人生舞台，艺术地叠印到话剧舞台上，让它从容地承载历史再现历史，这样的创意谋划，真可谓是超凡脱俗、空山足音。在结构艺术上，《茶馆》采取了三个横断面连缀式结构。老舍打破了“一人一事，一线到底”的传统结构，采用高度集中高度概括纵横交错的写法，既没有一个统一的故事情节也没有一个主体事件，许多矛盾的接触点和各种生活的横断面通过王利发及其茶馆有机地交织在一起。人物的故事、命运又紧密联系当时的时代发展，使得剧本紧针密线、形散而神凝，并且构成了一副“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。用老舍的话来说，就是要“葬送三个时代”。《茶馆》从第一幕的晚清戊戌变法到第二幕的民国初的军阀混战，一直写到第三幕的抗战结束，历经半个世纪，这半个世纪的社会变迁在《茶馆》里体现得淋漓尽致。用老舍的话说：“一个大茶馆就是一个小社会”，透过茶馆的兴衰史与发生在茶馆里的一系列事件，观众完全可以分辨出美与丑，善与恶，真与伪，领悟出剧作家方反对什么，主张什么，暴露什么，歌颂什么，作家的倾向从场面和情节中自然流露出来，这正表现了《茶馆》艺术构思的高超《茶馆》的成就还体现在人物塑造上。生动再现了种种小人物的处境，贴近生活。戏中共写了70多个人物，其中有名有姓的就有50来个。除了世袭的茶馆老板，还有吃皇粮的旗人，办实业的资本家，清宫的太监，信洋教的教士，以及职业特务、打手、警察、流氓，拉纤的，相面的，说书的等等，三教九流，无奇不有。为了安排好这些人物，老舍主要采用了四种方法：1.主要人物自壮到老，贯穿全剧。王掌柜、常四爷、秦二爷，这三个主要人物从壮年到老年，在作品中一直贯穿下来，三个人都挣扎一生，蹉跎到老。王掌柜为了在那个社会求得一席之地，随着时代大改其良，真真假假千变万化，只求温饱太平天下，做了一辈子顺民，最后仍被逼上绝路；常四爷一辈子不服软，敢作敢为，只盼国家像个样，到头来一事无成；秦二爷踌躇满志，抱定实业救国，结果40年心血付诸东流，工厂机器被掠夺一空。在全剧的结尾，他们找不到出路，又年迈力衰，只好以“撒纸钱”的方式祭奠自己，既是对他们悲剧命运的哀悼，也是对旧时代行将就木的诅咒。这种没有亮色、没有大团圆的结尾，在当时的戏剧创作中也是极具胆识，绝无仅有的。　2.次要人物父子相承，使其连缀下来。如二德子、小二德子；刘麻子、小刘麻子；宋恩子、吴祥子的后代小宋恩子、小吴祥子。这种父子相承的手法既加强了作品人物的连贯性，也表明时代变化本身的延续性特征，反映出中国社会由封建到半封建、半殖民地的逐步深化过程。3.每个角色都说他自己的事。因为他们每个人物的故事都与那个时代有密切联系。如吃洋教饭的马五爷，国民党官僚沈处长等。这样处理既可以使观众看到各色各样的人物，又顺带地看到了当时社会的面貌。4.无关人物一律招之即来、挥之即去。或无名无姓，或只露脸不说话等。这四种处理人物的方法综合运用，既使每个人物性格鲜明，眉清目楚，而且重点突出，多而有序，从人物的身世遭遇和继承关系方面，揭示出时代的全貌。《茶馆》在语言方面的成就也是十分突出的。老舍是语言艺术大师，善于运用经过提炼的北京话，赋予人物以生命，做到他曾期望的“话到人到”。《茶馆》里的几十个人物之所以个个性格鲜明，栩栩如生，原因就在于语言的性格化、个性化。如第一幕中当茶馆的房东秦二爷提出要涨房租的时候，王掌柜立刻回答“二爷，您说的对，太对了！可是这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”对于王掌柜来说长房租可是件大事，但又不能当面拒绝得罪房主人，于是先满口答应，并轻描淡写的说成是“小事”，随后再提出跟管事的商量，一来不失秦二爷的身份，二来给自己留有回旋的余地，可以说做到了两全其美。王掌柜作为一个小业主精明、圆滑、随机应变的性格特点，在这段个性化的语言里活灵活现。出于“葬送三个时代”的需要，老舍以特有的幽默语言尖锐地讽刺与嘲笑了那些光怪陆离的丑类。如第二幕唐铁嘴夸耀说：“我已经不吃大烟了！”接着又说：“我改抽‘白面’啦……大英帝国的烟，日本的‘白面’，两大强国侍候我一个人，这点福气还小吗？”实在是只有无耻的人才能说出这么无耻的话。便衣特务宋恩子、吴祥子敲诈王利发的一段对话，同样精彩。两个家伙笑容可掬，语气委婉，一搭一档，要钱不提钱，只说“那点意思”，如果不给“那点意思”，就别怪“把那点意思闹成不好意思”。表面上和和气气，实际上用软刀子杀人。仅仅三言两语，就把这两个人物的本质特征刻画得入木三分。……曹禺先生晚年评价说：“《茶馆》是中国戏剧史上空前的范例”。一些外国评论家的评论：“《茶馆》是现代戏剧的精华，是立于世界之林的……”“《茶馆》是‘东方来的奇迹’”。我认为这些中外文学史上的盛誉，《茶馆》当之无愧。它是一大财富，值得我们去挖掘。