西方古典家具发展历程

西方古典家具史姓名：吴炎华学号：111405117指导老师：孙淑英西方古典家具发展历程3、文艺复兴时期家具4、巴洛克时期家具1、西方古代家具——古埃及、古希腊、古罗马5、洛可可时期家具2、欧洲中世纪家具——拜占庭、仿罗马式、哥特式6、新古典主义时期家具西方古典家具简介西方家具史的发展是西方社会、政治、思想、文化和经济演变发展的结果，为了了解其这一时期与另一时期的联系，我按照历史年代进行归纳分类，划分成各个不同历史时期，在每个历史时期又以风格的特征为主线进行说明描述，力求清晰、明确地呈现西方家具发展的历史。西方古典家具简介西方古典家具汲取古埃及家具嚴謹工整的造型和亞述家具華麗東方色彩，繼承古希臘家具優美的比例和古羅馬家具的厚重及繁複裝飾，替代哥特式家具後，經歷文藝復興時期、巴洛克時期、洛可可時期、新古典主義時期和維多利亞時期一系列更興演變，一直到19世紀，法式家具開始引領世界，直至今日。西方古典家具三个历史阶段3、文艺复兴以后的近世纪家具1、奴隶社会的古代家具2、封建社会的中世纪家具西方古代家具——古埃及家具古埃及家具主要是指古埃及文明时期家具，距今有4000多年历史，古埃及家具是西方家具发展的起源。西方古代家具——古埃及家具风格特点：古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。西方古代家具——古埃及家具点击添加文本古埃及家具最常用的家具是凳子，有的作日常坐具，有的用于礼仪场合。其中最为简洁和原始的是一种X形折叠凳。此外，还有三条腿和四条腿的凳子，在古埃及，他们都不及折叠凳重要。点击添加文本西方古代家具——古埃及家具在古埃及，椅子是财富、权威的象征。埃及传统的椅子，腿部都雕刻成兽脚形状，上面有编制的坐垫和斜靠背。椅子通常要有装饰图案，从几何图形到风景的雕刻应有尽有，也有的采用镀金或贴金箔装饰。古埃及tutankhamun君主的折叠椅宝座西方古代家具——古埃及家具坦阿蒙椅椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。西方古代家具——古埃及家具古埃及黄金扶手椅西方古代家具——古埃及家具古埃及家具为后世家具的发展奠定了坚实的基础。几千年来，家具的基本形式都未能完全超越埃及设计师的想象力，尤其是跟随拿破仑参加埃及战争的艺术家们，下了这些家具的图样并把它们带回欧洲，对19世纪的欧洲家具设计再次产生了强烈的影响。古埃及家具无论从数量还是质量上都可称为西方家具最优秀的楷模，并为后人研究埃及艺术史提供了丰富的史料。西方古代家具——古希腊家具古希腊不仅限于希腊本土，而是包括巴尔干半岛南部、爱琴海上诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海、西至西西里的广大地区。爱琴海沿岸明媚的阳光和盛产质地良好的石材，以及希腊人喜欢户外活动、视人体为最完美的形象，因而希腊建筑庄重平稳，在和谐的比例中展现出一种自然的生命之美。由于希腊人的聪明才智和民主的社会结构，使得古希腊在艺术、文学、哲学、科学等各方面都获得了辉煌的成就，创造了光耀千古的古典文化。它与后来古罗马全盛期的文化，历史上统称为欧洲的古典文化。西方古代家具——古希腊家具作为自由民主的古希腊，家具的最大特点是考虑到人使用时候的舒适性。高尺度的坐椅设计所追求的象征性已经不需要了。日常生活中，降低了坐具的高度、取消了脚踏，使人的脚能自然舒适地直接着地。它对18世纪末19世纪初欧洲椅子的设计，如法国执政内阁式和英国摄政式都产生了极其深远的影响。西方古代家具——古希腊家具希腊家具最杰出的成就就是一种叫做克里斯莫斯（Klismos）的轻巧靠背椅，主要是妇女使用，以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特征。它由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的军刀状椅腿构成，座面编制而成，上面放置软垫，其表面几乎看不到多余的装饰。西方古代家具——古希腊家具古希腊还有一种最常见的凳子，称之为地夫罗斯（Diophros）四条腿凳子，在贵族和平民中都广泛使用。它方形的凳面上使用皮革编制而成，上面放置坐垫，四条旋木腿支撑，腿间很少用横档。。古希腊的男人专用房间里会布置一种叫克里奈（Kline）的床，可以斜躺在上面，进行喝酒、就餐、交流和娱乐等社交活动。克里奈床一般靠墙放置，床边配置一张小型桌子，放置食物和饮料。克里奈床是从古埃及的床发展而来，但是把踏板和靠枕取消了，方形或车木腿形，床面较高，前腿高出铺面形成床头，可以依靠，使用时常常铺有厚厚的垫褥，床头放有枕头。克里奈床兼具床和躺椅、沙发的功能，是古希腊的一种重要家具。西方古代家具——古希腊家具重视家具的形式美，以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特征。古希腊家具的造型更多的体现了古希腊人自由民主的生活方式西方古代家具——古罗马家具古罗马文明的发展晚于西亚各个古代国家和埃及、希腊的文明发展。古罗马在建立和统治庞大国家的过程中，吸收了之前众多古文明的成就，并在此基础上创建了自己的文明。古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来。在罗马共和国时代，上层社会住宅中没有大量设置家具的习惯，因此家具实物不多。帝政时代开始，上层社会逐渐普及各种家具，并使用一些价格昂贵的材料。由于年代久远，古罗马的木质家具大多已经腐朽损坏。但从18世纪起对庞贝古城和赫库兰尼姆的发掘，为研究古代罗马家具文化艺术提供了非常丰富的资料，他们主要来源于壁画、石刻以及大理石或青铜家具遗物。西方古代家具——古罗马家具罗马人日常生活使用最多的是坐具，有木制、铜制或大理石制的，与优雅的古希腊家具相比，古罗马椅子形态变得厚重、笨拙，失去了原有的优雅感。古罗马青铜椅西方古代家具——古罗马家具庞贝古城出土的折叠凳，采用X形状交叉的腿，脚部为尖尖的鹰嘴形式，座面两侧是厚重的木块，中间为绳编座面。这种执政官礼仪用凳凭借鹰的神威显示出至高无上的权威。西方古代家具——古罗马家具罗马人在桌子（Mensae）方面创造了很多新的种类，包括厚重的大理石桌，显得庄严厚重，这种桌子到意大利文艺复兴时期演变成为一种台架桌，十分流行。后来的巴洛克风格、19世纪初的设计中也有很多借鉴了这种形式的桌子。古罗马大理石桌西方古代家具——古罗马家具罗马人特别偏爱的是一种来自希腊的三腿桌，采用圆形桌面和动物腿形，同样也有木制、铜制、银制和大理石制。脚凳也是罗马时期必不可少的家具，其功能与古希腊的脚凳一样，配合宝座和躺椅使用。西方古代家具——古罗马家具古罗马人受到古西亚人和希腊人生活方式的影响，也有斜躺在床上进餐的习惯。受古西亚的影响，罗马人所用的床多采用车木腿，有的在脚底部加有两条狭长的底座。床头装有优美的S形头架，高的一端通常采用马或骡子头装饰，偶尔采用天鹅的头或人物题材。伊特鲁里亚的床采用平直腿型，雕饰涡卷和棕榈图案，跟古希腊的床十分相似。床上的半卧夫妻二人好像在参加宴会，保持着手拿酒杯的姿势。古罗马伊特鲁里亚的床西方古代家具——古罗马家具19世纪初，法国画家戴维的《雷卡米埃夫人像》中的家具就是古罗马帝政时代造型的靠榻。床、足台和烛台都是铜制家具，床是旋腿，两侧是S形曲线靠背向外弯曲，足台卷曲的底足与床的靠背曲线遥相呼应，纤细烛台的底腿也是三根向外弯曲的底足稳稳地抓住地面，三件家具纤巧而优美。《雷卡米埃夫人像》中罗马式靠榻西方古代家具——古罗马家具同时承袭了罗马早期伊特拉里亚文化，并受到埃及文化和东方文化的影响，以后不断地发展。罗马文化艺术更倾向于实用主义，在内容上多为享乐性的世俗生活，在形式上追求宏伟壮丽，在手法上强调写实性，表现出一种严峻、冷静、沉着的鲜明特征，在艺术史上占有极其重要的位置。古罗马人虽然征服了希腊，但在文化艺术上却又被希腊人征服。欧洲中世纪家具自公元476年西罗马帝国灭亡到15世纪文艺复兴运动开始，即公元5世纪到14世纪的一千年间，被称为中世纪。在欧洲中世纪文化中，占统治地位的基督教决定了当时的社会生活方式和社会意识形态，文化艺术也不可避免地具有浓厚的宗教色彩。因此，也有人将欧洲中世纪文化艺术称为基督教艺文化艺术。基督教起源于中东，因而带有东方的一些文化特征。古罗马帝国也将深厚的古希腊罗马文化融入到了基督教文化之中。后来，基督教在向西欧扩展的过程中，又吸收了北方野蛮民族的文化。因此，基督教文化是在东方文化，古希腊罗马文化和北方民族文化原基础上融合而成的。基督教文化艺术影响下的家具对以后的西方家具产生了深远的影响.欧洲中世纪家具——拜占庭公元330年罗马的君士坦丁大帝将帝国首都从罗马转移到拜占庭。这是在博斯普鲁斯海峡岸上的一座希腊城市，这一城市被命名为君士坦丁堡。“拜占庭”这个名称开始被用来称呼整个东罗马帝国。虽然拜占庭是一个有罗马统治阶层的新罗马，他们中的许多人是东方人，人民主要说希腊语。拜占庭人对宗教问题具有强烈的兴趣，基督教成为拜占庭人的宗教信仰。因而，拜占庭这座坐落在东西方之间的城市产生了一种生机勃勃的文明和一种独特的艺术形式。欧洲中世纪家具——拜占庭受到基督教影响，拜占庭家具的装饰图案常用象征基督教的十字架符号，或在花冠藤蔓之间夹杂着天使、圣徒以及各种鸟兽、果实和叶饰图案。一件公元6世纪留存下来的拜占庭家具遗物——马克希曼王的宝座，整个宝座为直线构成，仅靠背是半圆形，横档和竖框上雕满花鸟、植物和动物等装饰纹样，座面下的嵌板上则是圣徒们的浮雕立像，雕饰的部件都采用象牙，非常精致华丽，整件家具庄重华美，表现了王的权威性。欧洲中世纪家具——拜占庭由于当时崇尚奢华生活，拜占庭家具装饰形式与过去相比更为华美。家具在雕刻和镶嵌装饰上十分精细，常常将象牙雕刻的板面用于椅子、小箱、圣骨箱、门等重要的装饰部位，或作为镶嵌形式来点缀家具。在贮藏家具中，从收藏宝石类的小箱到可以用作凳子、床、桌子及摆放杂物品的柜，都是以木材为主，形式上精心制作，同时，金、银、青铜饰件也常见于家具的装饰表现上。欧洲中世纪家具——拜占庭拜占庭家具除继承基督教和古希腊传统外，还融入了波斯、伊斯兰、甚至中国的影响，其特征为制作精巧的轴柱、X框架的座椅、矮脚凳、圆形或半圆形餐桌、篷盖式睡床、可开合的橱柜、后期的可拆分书柜以及精心装饰的衣箱。此外，由于丝织业的兴盛，家具的衬垫装饰和室内壁挂以及帷幔等饰物得到了很快的发展，部分丝织品以动物图案为装饰，明显地表露出波斯王朝的特异风格。欧洲中世纪家具——仿罗马式历史背景中世纪的欧洲，从11世纪开始，封建制度走向成熟，邪教成了欧洲普遍的精神信仰。经济和艺术开始出现繁荣的趋势。意大利家具在造型和装饰上开始模仿古罗马建筑的拱券和梁柱等式样，随后在法国、英国、德国、西班牙也相继兴起，形成整个西欧流行的一种家具风格。欧洲中世纪家具——仿罗马式家具风格特点仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志就是采用罗马式建筑的连环拱廊作为家具构件和表面装饰的手法，并广泛采用旋木构件。镶板上用浮雕及浅雕，装饰题材有几何纹样、编织纹样、卷草、十字架、兽爪、兽头、百合花等其他古罗马时期的常用图案。家具形体笨重，形式拘谨。欧洲中世纪家具——仿罗马式仿罗马式扶手椅椅子多为小扶手椅，喜欢在腿，扶手，靠背等部位做成动物的头或者鸟爪的形状。而在斯堪的纳维亚等地，多用没有装饰的方腿，装饰表面多以浮雕装饰。欧洲中世纪家具——仿罗马式山顶形衣柜柜子是当时家具中一个重要的种类。体型较小，尖端多呈尖顶形式，边角处多用金属或者铁皮加固，同时又起到装饰作用。当时的青铜锻造或是表面镀金的技术成就，为后来的家居装饰开辟了新的道路。衣柜造型既具有罗马式的特点也有哥特式过渡的影响。欧洲中世纪家具——哥特式哥特式风格起源于法国，随后很快扩散至欧洲各国信奉基督教的地区。最充分体现哥特式艺术独特风格的还是教堂建筑，哥特式教堂使宗教发展达到了前所未有的高潮，最具代表性的是法国的巴黎圣母院、英国的坎特伯雷大教堂、德国的科隆大教堂、等。哥特式建筑一反罗马式厚重阴暗的半圆形拱门的教堂式样，而是广泛地运用线条轻快的尖拱券（xuàn），造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱，以及又高又大的彩色玻璃嵌花窗，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉。整体风格高耸消瘦，具有强烈的宗教色彩。欧洲中世纪家具——哥特式16世纪以前，椅子一直是稀有的家具。在中世纪，椅子同样被看做是权威的象征，即使在极其豪华的住宅中，也很少有两把以上的椅子，一般由主人或重要来宾使用。哥特式马丁教皇椅欧洲中世纪家具——哥特式典型的哥特式坐椅采用垂直线条，座面下封闭成箱型，座面装有铰，好比一个带盖的箱子，靠背较高，采用嵌板结构。当时将靠背做得特别高的目的就是把椅子作为权威的象征，同时也强调椅子在空间中的体量感。这种高背椅常放在大厅正面的高台上，有时上部还装有顶盖，也是一种身份地位的象征，常出现在宝座、高背椅、床的上面。哥特式教会椅欧洲中世纪家具——哥特式垂直高大的形态，火焰式的窗花格、几何图案或亚麻布纹样，最具哥特时期家具文化艺术特色，象征着至高无上的权势和威仪，雄伟气派。欧洲中世纪家具——哥特式点击添加文本凳子依然是最常用的家具，在家中除了主人或重要来宾外都是用凳子，座面下采用支架形式，也有将座面下制作成可存放物品的箱子形状，从而形成箱式凳。长凳与普通凳子的区别在于其长度，可几个人同时使用，有的长凳还装有高靠背、扶手或顶盖，即成舒适实用的长椅，下部的箱体可做收藏用，可谓沙发的基本雏形。点击添加文本欧洲中世纪家具——哥特式在中世纪，箱子是最重要的家具，被派作多种用途，即当做收藏品的容器，也用于旅行时的搬运箱，同时又可用作坐具、桌子，长箱还可当床用。13世纪的箱子做工粗糙，一般表面加有锻造而成的蔓叶花饰。14世纪以后的箱子表面多用哥特式建筑上的衣褶纹样、火焰纹样、窗花格等精细雕刻，有的也采用一些战争题材。西班牙哥特式箱子欧洲中世纪家具——哥特式餐具柜是整个中世纪最普遍使用的一种家具，也是显示使用者社会地位的家具，在中世纪的大厅中占据重要位置，主要用来展示主人的精美餐具。它是一种开放式搁架，搁架的层数标志着主人的地位高低。德国哥特式餐柜1880年欧洲中世纪家具——哥特式橱柜是指带有柜门的橱，可用来收藏餐具、食物、布料等物品。大型的橱柜，一般采用直线造型，用以收藏武器和其他一些物品，有的则用来收藏教堂用的书籍和圣器。15世纪初，食品柜的正面柜门上穿有窗花格纹样的小洞，便于空气流动，这是中世纪时期对家具的一项重大改进。欧洲中世纪家具——哥特式哥特时期的床很多都用顶盖，一开始顶盖安装在顶棚上，与床并不直接连接，后来慢慢演变为由床柱支撑，成为床架的一部分。顶盖的大小表示了使用者的地位高低，床面一半大的顶盖则用于地位稍低的人。床上的布帘、织物、皮毛的品质和种类也用以显示使用者的身份地位。欧洲中世纪家具——哥特式哥特式家具从造型、装饰题材到制作工艺直接受到哥特式建筑风潮的影响。家具造型以垂直线条强调垂直庄重的形态，采用尖顶、尖拱、卷叶拱、棂花格、束柱以及浮雕等装饰，给人以刚直、挺拔、严谨的感受。哥特式艺术，始于12世纪的法国，盛行于13世纪，至14世纪末期，其风格逐渐大众化和自然化，成为国际哥特风格。直至15世纪，因为欧洲文艺复兴时代来临而迅速没落。不过，在北欧地区，这种风格仍延续了相当长的时间。该风格在18世纪重新被肯定，“哥特式复兴”运行推崇中世纪的阴暗情调，在19世纪之后仍偶尔被应用。文艺复兴时期家具文艺复兴时期家具文艺复兴时期家具法国西班牙英国德国意大利文艺复兴时期家具——法国法国的文艺复兴是在成熟的意大利文艺复兴运动的影响下，且结合本国的特点及法兰西斯一世个人的爱好而产生。形成一种很少刻意装饰、简洁明朗的风格，具有家庭化、方便、实用和舒适的特点。文艺复兴时期家具——意大利文艺复兴运动的中心是意大利意大利文艺复兴时期的家具式样显示出较大的自由度，曲线被广泛地使用，喜用高浮雕装饰，层次起伏更加明显，大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法，整体造型显得厚重、庄严、线条粗犷，具有建筑的结实和永恒的美。文艺复兴时期家具——意大利文艺复兴时期，随着贵族的社交活动丰富和思想方式的转变，哥特时代的箱式坐椅不再流行，取而代之的是以古罗马为基础的近代化轻便椅子，其中最具代表性的是但丁椅和萨伏那罗拉椅。由古罗马的执政官坐席加上扶手和靠背演变而来。但丁椅因意大利诗人但丁（1265-1321年）喜欢使用这种左右共有4根S形粗腿折叠式扶手椅而得名。这种椅子表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动场所。但丁椅文艺复兴时期家具——意大利萨伏那罗拉椅因意大利天主教著名僧侣萨伏那罗拉（GirolamSavonarola，1452-1498年）喜欢使用这种两侧共有10根左右细的S形腿折叠扶手椅而得名。座面较高的用于接见、会议、传道等，低的用于用餐、看书等个人生活。萨伏那罗拉椅文艺复兴时期家具——意大利斯卡贝罗（Sgabello）椅是16世纪末流行的一种轻便靠背椅，前后两块花瓶状或扇形雕花板作支撑，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或四方形，表面略向下凹，有的座面下方带有抽屉，主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。斯卡贝罗椅文艺复兴时期家具——意大利折叠椅带有明显的哥特式遗风，直线靠背，靠背和扶手部位采用雕刻装饰，座面下是X形交叉的椅腿，几乎没有任何装饰，在结构、装饰上略显粗狂。见下图左上角。意大利文艺复兴时期的折叠椅、但丁椅和斯卡贝罗椅文艺复兴时期家具——意大利16世纪的意大利还流行一种扶手椅，四条方直腿，靠背略向后倾斜，两端有车木柱头或狮子雕饰，靠背和座面下横档常用卷曲纹样的雕花板装饰，扶手或曲或直，用圆柱支撑，曲线扶手常顺势而下做成涡卷形端头。见下图左下角和右方。这时期许多座椅的座面已经开始使用弹性材料，以提高其舒适性，出现了配合家具木工的软包师，他们将意大利热那亚的天鹅绒、法国里昂的绢丝、西班牙科尔多瓦的皮革、比利时的粗毯等制作软包坐垫。文艺复兴时期家具——意大利斯卡贝罗椅和包皮扶手椅文艺复兴时期家具——意大利卡萨盘卡长椅（Cassapanca）是一种柜式长椅，起源于当时的长箱，加设靠背和扶手，既有收藏物品的功能又有坐的功能，也是后世长沙发的雏形。下部底座较为简洁，采用建筑的檐板、台座和扶壁柱形式。两边的扶壁柱相对涡卷纹中雕饰图案，座面无雕琢，配有软垫子以增强舒适感。扶手呈涡卷形曲线。这种长椅通常摆放在大厅正面的高台上，用作接见，象征着使用者的富有和权威，是一种“权威性长椅”。意大利文艺复兴时期的长椅文艺复兴时期家具——意大利卡索奈（Cassone）是一种带盖的长箱，用以装陪嫁物，一般成对制作，分别刻有新浪、新娘的家徽。婚礼时，装满嫁妆的卡索奈，通过繁华的街道，送到新郎家的府邸。这种招摇过市。炫耀地位财富的时机，他们绝不会轻易放过的。文艺复兴时期家具——意大利意大利文艺复兴的桌子种类十分丰富，并且带有地区特征，如果托斯卡纳、翁布里亚的桌子造型朴素、端庄，利古里亚的桌子教为豪华。以长方形桌面为主。桌子结构继承了古罗马时期以来的架足式，具有浓厚的古罗马大理石桌的遗风，呈现华丽、庄重而和谐的气度。15世纪后期，以四条腿支撑的桌子形式出现，桌子式样更多姿多彩，桌面形式各异，有圆形、方形、六角形以及深受人们喜爱的八角形等。架足式桌子文艺复兴时期家具——意大利六腿圆桌与架足式方桌文艺复兴时期家具——意大利架足式八角桌文艺复兴时期家具——意大利意大利文艺复兴时期有一种叫克里敦（Credence）的矮形橱柜，以其实用性受到人们的喜爱。呈长方形，长度超过高度。每个橱柜一般设有二三个柜门和抽屉。门与门之间由挡板或有凹槽的壁柱隔开。底座山饰有大胆夸张的雕刻。文艺复兴时期家具——意大利文艺复兴时期的床有2种主要形式，一种仍是由四根高高的车木圆柱支撑的顶盖大床。此外，矮型四柱床当时也很流行，四根车木圆柱，床头和床侧通常采用精美的雕刻。由于意大利的气候温暖，人们喜欢这种开放式的床放在地台上，另外配上顶盖和踏板，顶盖安放在壁毯掩饰的墙壁铁架上，再挂上华丽的床幔。矮柱床文艺复兴时期家具——法国哥特式高靠背椅在这时继续沿用，但雕刻装饰花纹改换为文艺复兴风格，有的椅子则取消了座位下的箱子，改成开放形式。文艺复兴新出现的椅子主要沿用意大利和佛兰芒（今比利时北部）的样式，靠背设计像文艺复兴建筑物墙面上的浮雕，扶手也常用古希腊神话人物或动物饰像作为装饰，腿部一般是仿希腊、罗马建筑立柱。17世纪后，许多椅子的扶手、座面和靠背常用织物或皮革包面的软垫，变得更加舒适。带软垫的扶手椅十六世紀末巴黎装饰艺术博物馆文艺复兴时期家具——法国文艺复兴时期，法国上流社会的妇女们流行穿着有宽大下摆的裙装，为了坐下聊天时不失风雅，便出现了妇女专用的、座面前宽后窄、扶手向前扩展的聊天椅，这是法国文艺复兴时期流行的一种独特椅子造型。随着家具的小型化，日常用椅也变得越来越轻巧，意大利的但丁椅和萨伏那罗拉椅同样也广为流传。聊天椅十六世紀下半叶艾古翁文艺复兴博物馆文艺复兴时期家具——法国聊天椅十六世纪末巴黎装饰艺术博物馆文艺复兴时期家具——法国16世纪初法国流行意大利风格的高架桌，到16世纪后期流行起能伸缩的餐桌（桌的面板下部左右各藏有一块能伸出的面板，拉出后，可是桌面面积扩大进一倍）。桌子的设计方面除保留明显的意大利风格外，还采用了大量的高浮雕人像、动物及卷草图案作装饰，车木腿的大量使用与中世纪粗笨的方木腿形成了鲜明的对比，车木构件的大量使用是对古代家具的继承和发展，因中世纪的家具中大型的车木构件已不多见。长桌的样式虽然源于古罗马风格，但更加注重结构的合理和比例的优美。法国文艺复兴时期高架桌文艺复兴时期家具——法国法国文艺复兴时期的橱柜多模仿建筑样式，采用檐板、圆柱、半壁柱、横饰带等装饰，有的橱柜顶还采用破开的三角楣饰。家具表面采用浮雕、镶嵌装饰、常用寓言、神话题材。陈列柜与餐具柜（Dressoir）外形模仿建筑物的造型，浑厚笨重，多用胡桃木或黑色的乌木制作。餐具柜1510巴黎装饰艺术博物館文艺复兴时期家具——法国一般分为上、中、下三层，上部有两到三扇雕刻木门，中间有两个抽屉，下面为基座。上部宽度通常小于下部，上下两部分都有橱有门，用于收藏贵重物品。柜门上则常用花卉、希腊神话人物、怪兽浮雕作为装饰。花卉有桂叶、棕叶、葡萄叶、橄榄叶、常青藤等，神话人像有四季女神、猎神、爱神等，怪兽有人面狮身兽、翼龙，还有大量的天鹅、鹰、狮、犬、鱼等不同形象，雕刻精美繁复。餐具柜1524艾古翁Écouen文艺复兴博物馆文艺复兴时期家具——法国柜门两侧的门框多设计为门柱状，门柱的形状参照古希腊、古罗马神殿的那些立柱而设计，有雕工精美的柱头、柱础。有的甚至用人物雕像代替立柱。16世纪起流行柜的上檐设计成破开的三角楣饰。双层橱柜十六世紀末至十七世紀初艾古翁文艺复兴博物馆文艺复兴时期家具——法国文艺复兴初期，箱子仍然是常用家具，用来装器物，同时也是坐具。到17世纪后期，箱子逐渐不再流行，很少生产，原来一些精美的箱子很多被改造成高足柜。法国文艺复兴时期木箱1500-1550巴黎罗浮宫文艺复兴时期家具——法国法国文艺复兴时期木箱十六世紀初巴黎罗浮宫法国文艺复兴时期木箱十六世紀初巴黎装饰艺术博物馆文艺复兴时期家具——法国顶盖床的形式沿袭中世纪的式样，四根床柱支撑着顶盖。床身有复杂的雕花，床头屏、足屏上常雕刻神话人物、动物、床退和立柱则多仿照罗马柱，或雕成人物或动物造型。顶棚装饰华丽的幔帐，能覆盖整个床身。当时法国的社交活动是在床边进行的，在宽阔的室内显得相当壮观。这种习俗一直延续了很长一段时间，因为当时的人们还没有现代人隐私生活的习惯，在阴冷而空旷的室内接待客人自然要借助于床与帷幔了。法国文艺复兴时期顶盖床文艺复兴时期家具——英国英国的文艺复兴一直延续到前期雅各宾时期（1603-1649年），即从詹姆斯一世到查理一世。前期雅各宾时期的家具，又受到了伊丽莎白一世风格的深刻影响，几乎没有创新，只是逐渐由高向低发展，装饰趋于简洁，家具造型规整，花瓶型雕刻装饰的比重减少。1649至1660年是英格兰共和国时期，1658年在克伦威尔病故前，一直由其通知英国。由于他是极端的清教徒，认为在家具上采用很多的雕刻违背了神的意愿，因而产生了装饰很少的简洁、淳朴而实用的家具。源自荷兰的球形旋木腿是这个时期家具的主要特点。文艺复兴时期家具——英国英国文艺复兴时期的椅子多采用车木腿，许多部位进行雕刻装饰，靠背顶板和横档采用建筑圆拱或山形墙形式。文艺复兴时期家具——英国与法国的聊天椅相似，英国的妇女们也喜欢类似的椅子。这种椅子的座面前宽后窄呈梯形，车木腿，细长的背板上雕刻着文艺复兴风格的图样，具有哥特式高背椅的遗风。伊丽莎白一世时期还流行一种叫加斯特布雷（Glawstonbury）椅的折叠椅，因英格兰西部萨默赛特修道院的院长加斯特布雷喜欢使用此椅而得名。英国聊天椅文艺复兴时期家具——英国英国加斯特布雷椅文艺复兴时期家具——英国伊丽莎白一世时期开始出现护壁板椅，也称板型靠背椅，继承了哥特式椅子的高背形式，前腿和扶手下的支柱采用车木形式，靠背上刻有家徽或文艺复兴图案，是礼仪场所不可或缺的家具，明显继承了哥特式的高靠背椅的遗风，到雅各宾时期，这种椅子十分流行，成为都铎王朝以来最重要的扶手椅。护壁板椅文艺复兴时期家具——英国桌椅和黑色线轴椅是这个时期的特殊形式。在英格兰西部的文化古城布里斯托尔的一座都铎时期建筑物“红屋”里有一件可以折叠的桌椅，椅子靠背翻过来就是桌面。现存于威尔士首付加地夫的一座16世纪的城堡中的黑色线轴椅，是当时领主使用的家具，全部采用车木构件，三角形结构造型，使这件家具显得轻巧独特，却仍不失刚劲和质朴。桌椅文艺复兴时期家具——英国黑色线轴椅文艺复兴时期家具——英国英国文艺复兴的桌子带有明显的英国风格，其中最突出的是腿部中央的蜜瓜形雕刻装饰，这种腿在伊丽莎白一世末期出现，并被认为是意大利的花瓶托演变而来的形式，为广大英国人所喜爱。它改变了意大利、法国高架桌的形式，将雕刻精致的桌腿改为精致简洁的车木腿。在社会的住宅里，流行餐厅内布置大型的桌子，因此多见的是拉桌。文艺复兴时期家具——英国英国的床也带有顶盖，用蜜瓜形雕刻装饰的四根支柱和拱廊装饰的床头支撑着巨大的顶盖。顶盖再挂上壁毯或天鹅绒做成的帷幔，形成一个温暖私密的小空间，刚劲、气派、华丽。文艺复兴时期家具——英国在维多利亚和阿伯特博物馆中收藏了一个顶盖床，尺寸为3.35米-3.35米-2.75米，非常庞大，这只曾经在莎士比亚的《第十二夜》第三幕中被提及的四柱橡木超级大床，宽超过3米，几乎能同时睡15个人。当年由荷兰艺术家HansVredemandeVries设计，英国赫特福德郡的工匠建造，在伊丽莎白一世统治的后期完成。床的雕刻复杂精细，采用的是欧洲文艺复兴风格。文艺复兴时期家具——英国在英国民族坚硬、刚毅和传统的特性影响下，原本丰富活泼的文艺复兴风格在英国变得单纯而刚劲、严肃而拘谨。家具的镶板都呈规则的长方形，排列十分整齐，表现出沉着古板的性格。英国这种质朴的家具被移民到美洲大陆的清教徒带到美国，由于适合美国殖民地时期的艰苦条件，所以在美国的移民中得到了发展。文艺复兴时期家具——德国文艺复兴时期的德国家具表现出南北区别，南部德国的家具受到意大利文艺复兴风格的影响较大，而北部德国则更多地保持着朴实的北方民间传统风格。德国人特别偏爱箱柜类家具，因此德国家具中以柜类家具成就最为显著，其正面装饰都十分精美。相比之下，德国文艺复兴时期的其他家具品种，如桌、椅等家具都要逊色很多。1541年佛罗特在纽伦堡设计制作的橱柜采用橡木制作，模仿建筑样式。家具表面浮雕装饰涡卷饰、莨苕叶、花瓶、玫瑰花等图案。1540年德国科隆的陈列柜，采用高浮雕装饰，圆形装饰物中侧面雕刻头像、涡卷饰、莨苕叶。文艺复兴时期家具——德国文艺复兴时期家具——西班牙西班牙的文化，是许多文明融合的结果。文艺复兴时期的西班牙家具也同样表现出多元文化的气息，与同时期的意大利、德国、法国等的家具相比，在装饰细节及造型等方面都存在着很大的差异，其中最具代表性的是穆德哈尔式（MudejarStyle）与银匠式（PlateresqueStyle）。文艺复兴时期家具——西班牙穆德哈尔是指西班牙重回基督教政权后改宗基督教的摩尔人以及本土的安达卢西亚穆斯林，或是在亚拉冈与卡斯提尔地区的一种极为强烈摩尔风格影响的本土建筑和装饰艺术。这种艺术形式不仅受到伊斯兰传统的影响，而且还体现出了当时欧洲特别是哥特式风格。这种艺术风格在建筑中，特别是在钟楼建筑中，以极为精致和创造性地使用砖块和釉面瓷砖而闻名。穆德哈尔家具采用多层框架嵌板结构，兼用哥特式与文艺复兴式花饰窗格、镶嵌和阿拉伯纹饰。银匠式一次由银匠行业借用而来，其含义是在原来朴素的哥特式风格的造型上，加上丰富繁琐的装饰。银匠式家具造型变化多端，装饰丰富细腻，模仿精细的银器加工艺术，喜欢在木质表面镶上大量晶莹剔透的金属饰片或雕刻图案。随着建筑风格的简化，银匠式也逐渐退出了历史舞台，而穆德哈尔式则一直延续至今。文艺复兴时期家具——西班牙西班牙的文化，是许多文明融合的结果。文艺复兴时期的西班牙家具也同样表现出多元文化的气息，与同时期的意大利、德国、法国等的家具相比，在装饰细节及造型等方面都存在着很大的差异，其中最具代表性的是穆德哈尔式（MudejarStyle）与银匠式（PlateresqueStyle）。文艺复兴时期家具——西班牙现存的西班牙文艺复兴时期的椅子非常丰富。其中最具代表性的是一种叫弗雷罗（Frailero）的扶手椅，也即美国的使命派（Mission）椅子。采用方腿，装饰简洁，前腿高出座面支撑住扶手。文艺复兴后期，扶手支撑与腿分离。椅子的后腿较长，成为椅子靠背的有力支撑。起初靠背僵直，后来改为微曲形式，增加了舒适性。靠近地面只有左右两侧的横撑。两前腿间采用穆德哈尔式有透雕版装饰，以此与意大利、法国椅子相区分。文艺复兴时期家具——西班牙现存的西班牙文艺复兴时期的椅子非常丰富。其中最具代表性的是一种叫弗雷罗（Frailero）的扶手椅，也即美国的使命派（Mission）椅子。采用方腿，装饰简洁，前腿高出座面支撑住扶手。文艺复兴后期，扶手支撑与腿分离。椅子的后腿较长，成为椅子靠背的有力支撑。起初靠背僵直，后来改为微曲形式，增加了舒适性。靠近地面只有左右两侧的横撑。两前腿间采用穆德哈尔式有透雕版装饰，以此与意大利、法国椅子相区分。文艺复兴时期家具——西班牙在西班牙的特色家具中，有一种叫瓦格诺（Vargueno）的雕花立橱。被当作装有贵重小物品的旅行箱和移动书桌使用。这种橱柜的正面设有翻板，里面是很多小抽屉。内部抽屉的正面采用镶嵌细工装饰，所有图案都规则排列。柜体放在廊柱式的支架上，翻板翻下后落在向前伸出的支撑架上，可兼作写字台用。为便于搬运，在两侧旁板上装有坚实的铁把手。巴洛克时期家具巴洛克风格是一种欧洲艺术风格，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格，虽然历经时间岁月，但巴洛克风格依旧受到很多人的喜爱。它注重华丽的浪漫的装饰情调，颜色更注重宝贵华丽，用金色加以协调酒红、叶绿、宝石蓝等富贵华丽的色调，呈现在众人面前的是一派庄重豪华的氛围。巴洛克风格家具特点：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形曲线相结合和矩形、对称结构的特征；既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画。总之，巴洛克风格是一种追求繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界的风格，展现给大家的是一种优雅、华贵的感觉，就像巴洛克风格家具一样，看上去大气十足，雍容华贵。巴洛克时期家具巴洛克风格是一种欧洲艺术风格，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格，虽然历经时间岁月，但巴洛克风格依旧受到很多人的喜爱。它注重华丽的浪漫的装饰情调，颜色更注重宝贵华丽，用金色加以协调酒红、叶绿、宝石蓝等富贵华丽的色调，呈现在众人面前的是一派庄重豪华的氛围。巴洛克风格家具特点：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形曲线相结合和矩形、对称结构的特征；既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画。总之，巴洛克风格是一种追求繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界的风格，展现给大家的是一种优雅、华贵的感觉，就像巴洛克风格家具一样，看上去大气十足，雍容华贵。巴洛克时期家具巴洛克风格是一种欧洲艺术风格，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格，虽然历经时间岁月，但巴洛克风格依旧受到很多人的喜爱。它注重华丽的浪漫的装饰情调，颜色更注重宝贵华丽，用金色加以协调酒红、叶绿、宝石蓝等富贵华丽的色调，呈现在众人面前的是一派庄重豪华的氛围。洛可可时期家具洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐代替了巴洛克洛可可风格家具风格。洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果巧妙地结合在一起，形成完美的工艺作品。特别值得一提的是家具的形式和室内陈设、室内墙壁的装饰完全一致，形成一个完整的室内设计的新概念。通常以优美的曲线框架，配以织锦缎，并用珍木贴片、表面镀金装饰，使得这时期的家具，不仅在视觉上形成极端华贵的整体感觉，而且在实用和装饰效果的配合上也达到了空前完美的程度。洛可可时期家具洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐代替了巴洛克洛可可风格家具风格。路易十五时期的椅子多数是精雕细作，即使留存至今，仍然光彩照人。优美的曲线、精美的雕饰、华丽的色泽显示了诱人的魅力。这件家具凸曲线构成，弯腿、框架用花和带枝树叶雕饰，粉红色的底上用红色、蓝色、白色和绿色等多色漆装饰，令人耳目一新。洛可可时期家具洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐代替了巴洛克洛可可风格家具风格。办公室扶手椅，腿部呈菱形分布，两边腿上部雕饰的莨菪饰，随着椅框架曲线卷曲到望板，与中间腿的涡卷莨菪叶饰相交。椅背是所谓的“威尼斯舟”造型，整个框架和包面都是黑色构成，曲线更加优美。这件家具是路易十五时期的创新形式，很有特点。洛可可时期家具路易十五时期1761年制作的女皇椅凸曲线条变得更加谨慎、更加优美，雕刻纹样占有位置缩减。但浮雕纹样更凸出，多是装饰线脚随着流畅的凸曲线形起主要作用。整件家具包制华丽的面料，内填充白鸟的羽毛，非常柔软舒适，扶手的软垫可前后移动。整件家具曲线外形简洁有力。洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果巧妙地结合在一起，形成完美的工艺作品。特别值得一提的是家具的形式和室内陈设、室内墙壁的装饰完全一致，形成一个完整的室内设计的新概念。通常以优美的曲线框架，配以织锦缎，并用珍木贴片、表面镀金装饰，使得这时期的家具，不仅在视觉上形成极端华贵的整体感觉，而且在实用和装饰效果的配合上也达到了空前完美的程度。新古典主义时期家具19世纪，新古典主义在英国视觉艺术中颇为流行，它摒弃了浪漫主义和巴洛克风格的繁复，影响着戏剧、音乐、文学、建筑等多个领域，并延续到室内及家具设计等方面。拿破仑帝国时期的新古典主义风格，强调朴素对称、注重细节，家具中大量使用了凹槽纹样、卷草饰、叶饰、马蹄脚等雕刻图案，这些也成为“维多利亚”套系最直接的灵感源泉。新古典主义时期家具19世纪，新古典主义在英国视觉艺术中颇为流行，它摒弃了浪漫主义和巴洛克风格的繁复，影响着戏剧、音乐、文学、建筑等多个领域，并延续到室内及家具设计等方面。拿破仑帝国时期的新古典主义风格，强调朴素对称、注重细节，家具中大量使用了凹槽纹样、卷草饰、叶饰、马蹄脚等雕刻图案，这些也成为“维多利亚”套系最直接的灵感源泉。新古典主义时期家具19世纪，新古典主义在英国视觉艺术中颇为流行，它摒弃了浪漫主义和巴洛克风格的繁复，影响着戏剧、音乐、文学、建筑等多个领域，并延续到室内及家具设计等方面。拿破仑帝国时期的新古典主义风格，强调朴素对称、注重细节，家具中大量使用了凹槽纹样、卷草饰、叶饰、马蹄脚等雕刻图案，这些也成为“维多利亚”套系最直接的灵感源泉。新古典主义时期家具19世纪，新古典主义在英国视觉艺术中颇为流行，它摒弃了浪漫主义和巴洛克风格的繁复，影响着戏剧、音乐、文学、建筑等多个领域，并延续到室内及家具设计等方面。拿破仑帝国时期的新古典主义风格，强调朴素对称、注重细节，家具中大量使用了凹槽纹样、卷草饰、叶饰、马蹄脚等雕刻图案，这些也成为“维多利亚”套系最直接的灵感源泉。新古典主义时期家具19世纪，新古典主义在英国视觉艺术中颇为流行，它摒弃了浪漫主义和巴洛克风格的繁复，影响着戏剧、音乐、文学、建筑等多个领域，并延续到室内及家具设计等方面。拿破仑帝国时期的新古典主义风格，强调朴素对称、注重细节，家具中大量使用了凹槽纹样、卷草饰、叶饰、马蹄脚等雕刻图案，这些也成为“维多利亚”套系最直接的灵感源泉。新古典主义时期家具帝政式家具新古典主义时期家具