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调音台输入通道主要功能键的调控技术 ?经验交流? 调音台输入通道主要功能键 的调控技术 卞哲英，刘存才 (承德石油高等专科学校! 河北 承德 "#$""") 【摘 要】 调音台的输入通道是调音时的主要控制部分，它主要对各声源的音量、音色、音调 进行调节和修饰。 论述输入通道主要功能和调控，并结合实际例子讲述了一些调音技巧，并 指出了在调音时应注意的问题。 【关键词】音响效果;均衡;增益;衰减 )及一个峰值指示灯(+)。定值衰减器的 (5(’)(6,调音台是现代音响系统的调控中心，它担负 着将多路不同阻抗、不同电平的声源信号进行放 作用是使高电平的音 大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工的任务， 源信号与调音台的电 平相匹配，避免超负 它既能对立体声修饰，又能抑制噪声控制音量，是 荷失真，同时也有效 音响节目播送和录制中不可缺少的重要设备。 地扩大了输入信号的 一套音响系统，要想使其发挥出良好的效果， 处理范围。增益控制 除了和音响器材的质量好坏以及档次高低有关外， 器(5’)主 要 是 负 (,最主要的是对音响设备要有一个正确合理的调控 责调整每一路输入声 技术，这就要求调音师必须具备两方面的素质，一 道的输入电平，以便 是懂技术，二是懂艺术。懂技术就是要求调音师熟 与线路音源或传声器 悉各种音响器材的功能、原理、基本结构、技术指标 音源达到最佳电平匹 以及信号流程等，并能进行正确的跨接和熟悉地调 配 。 峰 值 指 示 灯 控，在整套音响系统中，需要随机调整的是调音台， (+)(6)平时不亮，只 而调音台上经常要调控的部位主要是输入通道上 有当输入信号增大到 的各功能旋钮，因此，掌握了调音台输入通道的调 产生削波失真前 2 34 控方法，也就基本掌握了信号源的硬件调控技术。 时才点亮，提醒调音 调音台的输入通道是由多路相同的输入通道 师减小输入电平。 单元组成，比如 %&路调音台就 有 %&路相同的输 入 " 输 入 电 平 的 调 !!单元，一路输入单元可接收一路输入信号。尽管调 整 音台的规格、型号产地不同，但就输入通道而言，其 (0) 预 衰 减 器 主要功能的相同之处颇多，一般的调音台由 & 部分 (+(.)的调整 组成，即输入放大部分()，频率均衡部分()，声 ’()* 预衰 减 器(+(.) 像定位部分(+)和音量控制部分(-)。下面 (,(.)/ 一 般 衰 减 % 1& 34， ""分别介绍这 & 部分的调控技术与方法。调音台输入 它是输入通道避免超 通道功能如图 0 所示。 负 荷 的 第 一 道 防 线 ， 当高电平的音源信号 (如 7 机、卡座、无 . 线传声器、高灵敏度 输入放大部分0 在调音台每一路输入单元上都有一个固定衰 减器(+)，衰减范围通常是 %"12" 34 增益控制器 (. 节目制作 !"#$"%& ’%(")*%+)#, 077 9，则主 衰减时声音会后缩。若中心频率调在 5的电容传声器等)进入调音台输入通道时都要使用 要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有 此预衰减器。该功能对 !"#$ 和 %"&声源电平进行 转 换，或电容 %"&和动 圈 %"&进行转换 。 力，提升过多会出现电话音色，衰减时音质较硬，平 (’)增益控制器(()*+)的调整 衡倾向高音，衰减过多质感变薄。 增益控制器(()*+)实质上是一个放大器的控 低频段(<=)，中心频率为 677 59，带宽为 7 !’制电位器，它的作用是调整和选择输入通道放大器 59:;77 59，它是一个低 4 值宽带低通滤波器，棚形 的增益量，它与 ,)- 联调，以便适应输入信号的电 频率特性曲线。低频主要影响乐器的低音区，提升时 平，一般增益控制器(*+)的调整要与音源的灵敏 ()音色浑厚。衰减时音响较轻松，可有效去除背景噪声 度配合调整，例如，有一只灵敏度为0 12 的传声 ./和嗡嗡声。 器与调音台连接，此时就需要将增益旋钮调到0 ./" 均衡器($%)的调控技巧 均衡器的调控是一项!!12 相应的位置上，这样既有较高的信噪比又不会产 复杂的，由于音源不 生过激失真。但是，在不知道音源的具体特性参数的 同，房间声学特性不同，调音师的风格不同，因此产 情况下，增益控制器(*+)的调整，可按下面的调 ()生的调控效果也会不同，在这里不可能一一列举，下 控方法进行:先将增益和通道推子调到最小位置，然 面只对人声和演唱声的基本调控作一介绍。 后输入音源信号，将通道推子推到最高点，由小到大 语言调控，主要介绍对主持人的人声调控，一般 慢慢开启增益旋钮，直到不产生失真时，把增益控制 歌舞厅、晚会或专题节目的主持人多为女性，其语言 旋钮逆时针回转到正常位置即可。如果增益控制器 特点是清晰、明亮、流畅、亲切感人，基音频率在 6>7 (()*+)开得太大，在音源信号较大时，容易超出输 596? 859，在调音台上作均衡补偿时，对中高频段:’入放大器的动态范围，造成输出信号的失真。当音源 (077 59:0 859)适当提升 / 12 左右，以提高声音的 信号较小时，如果只是一味地增大增益，那么将破坏 清晰度和明亮度，但这一段不能提得太高，否则容易 输入信号的信噪比。若增益调得太小，则不能得到足 产生听觉疲劳。对高频段 @ 89以上进行衰减，以消 5够的输出电平。 除可能出现的齿音。低频段在 677 59 附近可衰减 @ :> 12，以消除过强的低频。 对演唱声的调控，首先 要了解歌手的音色特点、 风格流派、泛音特性等。演唱声的基音频率范围为: 女声 6>75 9:6?’ 859，泛音 A:67 859;男声 >7:0’; 59， 均衡器(34)的调控 ’ 泛音 B:A 859。演唱特点，女声清晰、明亮、圆润。男 调音台输入通道的均衡器(34)是用来对输入 声明亮、浑厚、有力。针对上述特点，用调音台上每一 信号的音色进行补偿，通常调音台的均衡(34)分为 路的均衡进行音质补偿，寻找明亮度的补偿点是将 三段式，即高频、中频和低频。也有四段式，即高频、 中高频提衰量调节旋钮置于C@ 12 位置上，频率调 中高频、中低频和低频。 节采用扫描法，将中高频频率旋钮由低往高扫，到达 !"# 均衡器(34)的特性参数及调控作用 高频段顶端后再由高往低扫。经过正反两次扫描，便可发 (5*(5)，中心频率为 67 859，带宽 0 859: 现，当扫到某个频点时，声音突然明亮增大，便固定 7 89，它是一个低 4 值宽带带通滤波器，频率曲线 ’5在该频点上。用同样的方法也可在中低频段(607: 为宽带棚形曲线。主要影响乐器的高音区的高次谐 0775 9)寻找歌声力度的补偿点。对于低频段 677波，提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会 59附近，男声应衰减 ;:@ 12，女声则提升 ;:@ 12，以 使噪声明显增加。衰减时可去除嘶嘶声，衰减过多则 保证声音浑厚丰满不混浊。6@7 59以下频率低于女 高音区的透明感就会失落。 声音域，不做提升处理。对于高频段 A 89以上频率 5中频段(%*)，它可以使带通滤波器的中心频 -成分一般做平直处理，如果出现齿音或气息太大可 率点从 ’07 59:0 859 任意选择，它是一个高 4 值窄 衰减 ;:@ 12，若清晰度不够可提升 ; 12 左右。 带带通滤波器，是一个峰值频率特性曲线。对于中 频，若中心频率调在 ; 859，则主要影响乐器和人声 的高音区。提升时音色明亮，质感较硬。提升过多听 觉容易疲劳，衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低 音。若中心频率调在 6 89 则主要影响乐器和人声 5 的中音区。提升时音色轮廓明确，声音会向前突出， 声像电位器(,)+)的调控 ; 声像电位器(,)+)的作用主要是进行立体声平 @7 《电声技术》年第 期总第 期 # $ #% !""! 7/%8/’9 :’;/0-’.0%& 节目制作 衡处理和立体声声场重新分配处理。比如，歌舞厅的突出歌唱音量。在乐器独奏时，要使独奏乐器的音量伴奏乐队，都是采用立体声声场扩声和还原，使人们 大于伴奏乐器的音量等。 有明显的立体声方位感。如果小号在舞台左侧位置， -)./,)的推启位置，将直接影响调 通道推子( 那么小号的拾音传声器通过 ()* 电位器将其置于 音质量，有人将推子开得很小，而增益开的很大，这 左声道。如果电子琴在舞台的右侧，那么这一路音源 种调控方法是不正确的，虽说它可以满足输出电平 信号就要通过 ()* 将其置于右声道。经过这样的处 的需要，但是一旦误操作将推子开大，这时就会产生 强大的送出电平，容易损坏放大器和音箱。 理后，小号的声音会从左(+)音箱送出，电子琴的声 音会从右()音箱送出，形成了一个明显的立体声 ,另外，当输入电平突然升高，音箱产生啸叫或峰 场，使观众的听觉和视觉统一协调，由于不同的声源 值指示灯点亮时，有人急忙将通道推子拉下，这种操 从不同的音箱送出，从而使音箱的声音变得很纯净 作也是错误的，因为拉下推子只是减小了输出音量， 清透。但是，不是所有的乐器都这样进行编排，对于 而进入调音台的电平仍然很高，很容易产生削波失 组合乐器，比如架子鼓就不能这样分配，虽然架子鼓 真。凡是电子放大电路都有一定的动态范围，音响单 可能放在舞台的左侧或右侧，但不能把整个架子鼓 元也不例外，音源信号电平不超过这个范围，其工作 的声音从一侧音箱中送出，这样容易形成一头沉的 状态是正常的，一旦信号过强超出这个范围，输出信 状态，破坏了音乐的平衡感。正确的调控方法是，把 号就要产生削波失真，如图 ! 所示。它把正弦波变成 架子鼓中的地鼓编入左声道，低通鼓编入右声道，左 了梯形方波，从而衍生出了许多高次谐波。削波后的 通鼓编入左声道，右通鼓编入右声道，左、右吊镲分 上平台和下平台还会产生直流成份，这些高频的谐 别编入左、右声道，小军鼓和踩镲编入右声道，人声 波和直流成分进入扬声器后，不但破坏了音色的质 可以通过 ((调到 "! 点位置)编入 +， 声道之 )*,量还会烧毁扬声器的高音单元。遇到这种情况，只有 中。另外，还可以通过 ()* 将音色相近的乐器编在 逆时针旋转增益旋钮减小增益，才能有效地消除削 不同的声道中，以防音源的音色特性相混，造成对乐 波失真。 器音色分辨不清的缺陷。例如要将三弦和大阮分编 在两个不同的声道中，将大管和圆号分编在两个声 道中，次中音萨克斯和中音长号分编在不同的声道 中，等等。 编入左和右声道音源方位的深度，即 ()* 旋钮 偏离中心的位置，可根据乐队在舞台的位置，现场气 氛以及调音师的声像处理手法进行不同幅度的声像 方位深度的调控，以达到完美的立体声声场效果。 通道衰减电位器(-)./,)的调控 & 通道衰减电位器(-)./,)俗称推子，它有两个 以上所介绍的是调音台输入通道主要功能旋钮作用，一是控制本路音量的大小，二是调整各路音源 最基本的调控方法，要想真正熟练地掌握调音台的 之间的平衡。通道推子(-)./,)的调控也是一门学 调控技术和调音技巧，还需要调音技术人员在实践 问，不是简单地推大拉小就完了，要想获得理想的聆 中不断加强自身的音乐艺术修养，掌握电声以及电 听效果，调音师既要了解歌手的演唱特点又要熟悉 子技术知识，积累调控经验，从而提高调音技术和音 演唱的歌曲，当歌曲进入高潮，演员情绪激昂时声压 响艺术水平。 很强，容易产生失真，此时应把音量调小，当歌曲进 入抒情细腻的弱声时，又需要把音量提起来。一场文 艺演出需要多路传声器对不同声源拾音，各声源之 苏州上声电子有限公司0收稿日期1 间的平衡就靠各通道上的推子来调控。比如音乐的 #$%$ !""""!"#$%" %&(%) *+,-./%&0-1 2%345.63 !!’前奏，音量应开大一点，以突出乐曲的旋律，临近歌 总经理 周建明 唱时应将伴奏音乐渐渐减弱到某一适量的位置，而 主要产品:扬声器、音箱 地址:江苏省苏州市齐门外蠡口镇 邮编: #$$!""电话:()传真:() %#"!#&#"#&# %#"!#&#"’&" 《电声技术》年第 期总第 期 # $ #% !""!" ’