《中西服装发展史》第十二章近代后期服装

工业革命对西方服装发展带来深刻影响及变化，直接影响表现在如缝纫机、服装设备、燃料、面料等科学技术对服装所带来的变化。间接影响主要是产业革命改变了人们的生活方式和思想观念，从而也影响了人们的衣生活。一、背景19世纪初欧洲社会以法国为中心的政治舞台出现激烈变动。1804年拿破仑建立法兰西第一帝国，然后七月王朝建立，直至1848年二月，法国建立共和国。1871年德国通过数年战争实现统一不久意大利也完成统一。从19世纪60年代开始出现一系列的电气发明。电力的广泛应用，以内燃机为动力的新交通工具的创制和电话电报的发明成为这一时期的科技成果这就是历史上的第二次工业革命。在此期间出现的机器对服装的影响最直接明显。化学染料的发明、人造纤维的诞生、缝纫机的创制深远影响服装的质量和美观。手摇缝纫机缝纫机的发明极大地促进了服装的生产为万紫千红的服装生产业开辟了道路。工业革命为纤维工业带来了划时代飞跃。1884年法国人Chardonnet使人造纤维工业化；1890年法国人Despeissis发明了铜氨人造丝；1892英国人发明黏胶人造纤维；1894又发明醋酯纤维。单线链式线迹手摇缝纫机政治、经济和科技的巨大变化改变了欧洲的社会结构，人们的思想生活发生巨大改变，文化艺术出现了新的流派，不同程度上影响服装的变革。十九世纪以来出现过新古典主义、浪漫主义、现实主义、工艺美术运动和新艺术运动。19世纪服饰风格的主旋律19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装,与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主旋律.二、男装19世纪社会大变革进一步将男子推向社会前沿，对服装要求的要求也相应发生变化。开始追求服装合理性，强调其机能来适应社会活动需要。到十九世纪中叶，在长达百余年的服装嬗变中男子终于找到了最能体现自己本质和社会地位的服饰形象，方正庄严、威武挺拔、坚定稳重，成为19世纪典型风格。1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）法国大革命废止过去衣服强制法，推行服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合的正式服色，并迅速流行具有权威地位。平民阶层服装成为时尚。雅各宾派革命者的服装最具代表性，上衣叫做卡尔玛尼奥尔（carmagnole），本来是意大利工人的夹克装：夹克驳头很宽，挖兜，有金属或骨制纽扣。裤子叫庞塔龙（pantaloon），直筒长裤，裤脚肥大，腰臀部较宽松，常用红、蓝、白三色条纹毛织物裁制，象征革命。夫拉克此时也开始流行，夫拉克18世纪下半叶就曾出现，十年的演变又出现新的样式：前襟从高腰身处斜着向后裁下来，衣长短到膝盖，后片有箱型普利兹褶和开锲。竖领，扣子一直扣到颈部但穿时或不扣或扣两粒，敞开衣襟时露出里面的基莱。基莱多用条纹面料制作。2、现代形态的成长期（1825—1850）1825-1850年社会处于风云变幻时期，男装出现收细腰身，耸起肩部造型，三件套向修长风格发展。夫拉克的驳头翻折到腰际，前襟敞开不扣露出基莱。衣后的燕尾的长短不一，或至膝窝，或至膝上。肩部加垫肩，袖山彭起，加上收腰使上身呈现倒三角造型。19世纪40年代中期夫拉克的高领变成翻驳领和现在西服领相同，庞塔龙有宽裤腿和锥形裤两种，多用条格毛料制作。3、现代形态确立期（1851—1870）19世纪50年代出现的实证主义和现实主义思潮在男装中有所反映，三件套的套装最终得到确立。三件套的确立有两点：一是用同色、同质面料制作；二是形成按用途穿相应套装的习惯，即分社交场合和穿衣时间来选择套装，成为一种礼仪习惯。便服—维斯顿（veston）4、现代形态的稳定期（1870——19末期）这时期艺术上出现印象主义思潮，男装稳定，并一直延续到20世纪。套装的变化只在细部或是面料的更新。基莱不再是装饰重点，注意力转移到上衣和裤子的质地颜色上，并以同色同质为美。19世纪将近结束时，欧洲男子的典型着装形象是：头上礼帽，尽管高筒、矮筒、宽檐、窄檐不断有所变化，但基本样式未改。上衣有单排扣、双排扣之分。里面是洁净的衬衣，衬衣领口处有一个非常宽大的活结领带。领带结是整套服装中十分醒目的一处装饰。裤子的尺寸更加趋于以舒适为。裤管正中开始有笔挺的裤线。传说是爱德华王子一条久放叠折的裤子，裤管前后形成很深的折痕。当他穿上带裤线的裤子走到公开场合后，立即引起人们的效仿。如果出门，要穿上双排扣礼服大衣，佩上带链的怀表，有人还拿着手杖，但手杖已不如以前那么普遍了。这种男子着装形象，就是19世纪风卷世界各地的所谓“西装”样式。19世纪末男子服饰（一）19世纪末男子服饰（二）三、女装每一次剧烈的社会变革都会给女装带来明显的样式变化.19世纪被成为"流行的世纪",这里主要指的是女装,而且正如19世纪也同时被称为"样式模仿的世纪"一样,女装的变迁几乎是按照顺序周期性地重现过去曾经出现的样式.其发展过程可分为六个时期：1、新古典主义（18世纪末——1804年）新古典主义是以法国为源头的欧洲艺术领域出现的一股新的思潮和风格，与古希腊、古罗马的古典主义相对应。 新古典主义的精华－高雅的底蕴、开放的姿态、尊贵的精细新古典主义的特点－Lady感的线条、金银暗调的色彩、低调奢华的细节新古典主义的好处—可浓可淡，色泽上多用金色和暗红就浓，稍加白色柔和则明亮而淡；加以洛可可的配饰或巴洛克的优化，便尊贵雍容；配上现代化的皮制品，或间接的床头灯，便优雅非凡。这种多元化和可伸缩性，便是新古典主义后工业时代个性化的独到之处。安格尔崇拜希腊罗马艺术和拉斐尔，和大卫一样捍卫古典法则，安格尔是一个对自然崇拜得五体投地的多情者。安格尔在向希腊人和拉斐尔讨教之前，先学习了自然。他曾断言：“希腊人就是自然；拉斐尔之所以是拉斐尔，就是因为他比别人更了解自然。”《泉》安格尔从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开始创作《泉》，但一直没有完稿。二十六年以后，当他已是七十六岁高龄时才画完此画。这幅画是安格尔的得意之作。“泉”把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了少女的天真的青春活力，是他毕生致力于美的追求的结晶。这虽是他晚年的作品，但所描绘的女性的美姿却超过了他过去所有的同类作品。“泉”也是西欧美术史上描写女性人体的优秀作品之一。由此可见，安格尔的造型力纯粹是对现实的一种感性的占有，在他的构图创作中，只有当他的可能拜倒于女人面前时，他才创造了真正的艺术作品。安格尔油画集(16张)此品美在灵透自然，纯真无邪，西方少女的纯美于此一览无余。她给人以无限的遐想，不尽的怀思。 这种新古典样式的特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。　　（1）修米兹.多莱斯（罗布.修米兹），一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。　　（2）披肩“肖尔”shawl，常用经编绢网，这种绢网织物叫“蒂勒”，后时兴开士米的长披肩。　　（3）斯潘塞－短外套，来自男服，衣长仅达高腰位置，有领，长袖袖口有克夫。新古典主义反对巴洛克和洛可可的过度装饰，追求古典的宁静和自然，又注入了考古式的精确形式，创造了一种充满理性又优雅古朴的美。这一时期的代表服装是修米兹连衣裙（chemisedress），用白色棉布制成，形式宽松，有衬裙。这种连衣裙和中世纪的内衣相似，作为外衣穿，其简练的造型和朴素衣料，和洛可可风格形成极大的反差。它主要是力求恢复古希腊罗马所强烈追求的"庄重与宁静感"之材与形式，并融入理性主义美学。新古典主义女装2、帝政样式（1804——1825）这十年间的服装仍受新古典主义影响，渐渐出现所谓的帝政样式，高腰身以突出胸高，细长裙子上白兰瓜形的短帕夫袖，方形领口很低很大，展现女人的迷人胸脯。裙长不再拖地，下摆变宽，加有飞边、蕾丝。披巾是这时期不可缺少的装饰物，材料有开司米、薄毛织物、白色丝绸等。帝政样式（1804—1825）（一）帝政样式（1804—1825）（二）三、浪漫主义艺术（1825——1850）继新古典主义思潮后法国又产生了浪漫主义艺术思潮，其中绚丽的想象、夸张的形象和奔放的语言是最为显著的特点。浪漫主义反对新古典主义的法则，追求幻想的主观情感的东西，在服装上力图创造风韵独具而又柔情万种的风格。精致而又不奢华，夸张而又不怪异，奔放而又不扭捏，成为浪漫主义时装的特点。浪漫主义时期女装的特征是腰线下降回到自然的位置，紧身胸衣重新出现，裙摆扩大，裙长下移，裙子的体积不断增大，衬裙数量常达五六层之多。后来又出现群撑，使裙子向外扩张成了名副其实的X型。为了使腰显得更细，袖子变得越来越大向横宽方向发展，袖根部极度夸张，甚至用了鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物，开始出现所谓落肩与夸张的羊腿袖。裙撑浪漫主义时期女子服饰四、洛可可主义时期（1850——1870该时期运用花草纹饰或造型呈现出丰富变化的曲线和富有动感的纹样，与过去的巴洛克、洛可可艺术风格相似，被人们称之为新洛可可主义。表现女性纤细的腰除了紧身胸衣外，扩大裙子所产生的强烈对比也能达到视觉上的效果，于是新的裙撑产生了，称作克里若林（crinoline），这个词源于意大利语，是马毛和麻的意思克里若林是洛可可时期的裙撑帕尼埃的变相复活，从吊钟型到鸟笼型最后形成金字塔型或倾斜后翘的异形，都有明显模仿洛可可服装的痕迹。下直径越来越大，后来裙子里面穿上半长衬裤。新洛可可时期服饰一新洛可可时期服饰二五、巴斯尔时期（1870——1890）这一时期克里若林消失，取而代之的是合体连衣裙的普林塞斯（princessdress），突出特点是臀部突起，这种与上世纪出现过的臀垫巴斯尔相似，都认为是巴斯尔的复活，所以把这一时期称为巴斯尔时期。此时与突出臀部相呼应的是要求女子挺胸收腹，为达到这种前挺后翘的外形特征，紧身胸衣仍是不可少的重要服装。极端的这种追求外形特征就把女性身体侧面轮廓改变成具有S型特点的柔美曲线。巴斯尔时期服饰六、S形时期（1890——20世纪初）这一时期艺术领域出现了新的思潮即新艺术运动。其特点就是否定传统的造型样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。服装受新艺术运动影响能体现曲线美的女装最受欣赏。女子上身用紧身胸衣把胸部托起，腰部勒细，背部沿脊背自然下垂至臀部外扩，划出优美的曲线。连衣裙的袖子为羊腿袖，称作gigotsleeve。1890|1900四、配饰＆化妆19世纪初叶，妇女们的服装只是稍稍有一些变化。人们在总结当时女服流行状况时，这样认为，由于服装的简单化，首饰便成了当时的焦点。从缠有藤子的希腊式首饰仿制品，到镶着流苏、饰有皮边的波兰式荷叶帽；另外还有英国宫廷中戴的插有羽毛、帽子后部有较大的首饰和布满精致刺绣的镶边女帽；除此以外，还有穆斯林头巾；随着时间的推移，又出现了草帽，草帽上系有彩带；另外还有一种黑天鹅绒法国帽，它是拿破仑征战活动的见证，这种帽子形似头盔，插满了羽毛；另一种帽子与法国帽属同类，帽上镶有散开的饰边，饰边由金线连接，形状如同鸡尾，帽子上也插有不同的羽毛和羽翎，鸟羽向外展开……第十二章近代后期服装一.单选题（）1.19世纪中期至末期，英国“工艺美术运动”的代表人物。A．米斯B．莫里斯C．拉斯金D．迈斯（）2．工业革命中出现的机器生产对服装的直接影响最为明显，的发明具有划时代的意义。A．缝纫机B．蒸汽机C．化学染料D．印花（）3．法国大革命之后，革命党人的服装最具代表性，其中裤子叫做，直筒长裤，裤脚肥大，常用红，蓝，白三色条纹毛织物裁制，以象征革命。A．达布里特B．普尔波安C．布里彻斯D．庞塔龙返回答案（）4．1825～1850年，是这一时期表现时髦的典型服装，变化最快。A．基同B．希顿C．基莱D．夹克（）5．19世纪初，受工业革命影响，男子流行的是帽。A．礼B．贝雷C．德比D．高筒（）6．18世纪末到1804年，新古典主义反对巴洛克和洛可可的过度装饰,这一时期的代表服装是____。A．罗布B．修米兹C．希顿D．格陵兰返回首页返回目录答案（）7.所谓的是高腰身以突出胸高,细长裙子上白兰瓜形的短帕夫袖,方形领口很低很大,展现女人迷人的胸脯。A.帝政样式B．多立克式C．爱奥尼克式D．瓦托式（）8.服装史上被称为克里诺林时代的这一时期是因克里诺林的流行。A．紧身胸衣B．群撑C．流苏D．蕾丝（）9.服装受新艺术运动思潮的影响,女性侧影的造型成为服装时尚的典型。A．巴斯尔B．X型C．S型D．H型返回首页返回目录答案（）10.公主线的创造者是时装师。A．布瓦列特B．布卢默夫人C．沃斯D．杰克·多塞（）11.反对巴洛克和洛可可的过度装饰，追求古典的宁静和自然，创造了一种充满理性又优雅古朴的美。A．浪漫主义B．现实主义C．新古典主义D．新洛可可（）12.样式是指，19世纪上半叶，肩部扩张、收腰、裙摆扩大呈X型的女装样式。A.帝政　B.浪漫主义　C.新古典　D.Ｓ型返回首页返回目录答案（）13．法国长裤汉党穿着的，开启了现代男装的先河。A.三色条纹裤　B.马裤　C.半截裤　D.灯笼裤（）14.美国箭牌衬衫的商标始创于年。A.1879B.1899C.1889D.1869（）15.19世纪，男子夜礼服造型的显著特点在驳头和。A.前片B.后片C.袖片D.袋片返回首页返回目录答案二.填空题1．西方妇女裙撑曾出现过三次高潮，第一次是在，第二次在18世纪，第三次在。2．年法国大革命，使服装从以前的卑劣地位上升为礼仪场合的正式服色，并一直影响到现在。3.1863年在，1858年在，他们是影响现代服装的重要事件。4.19世纪工业革命对西方服装产生的影响表现额为、、。5.这一时期主要的设计师有、、、。答案返回首页返回目录