沈从文.談談“文姬归汉图”.文物6(1959)

敲 敲 . “文 姬 归 汉 图” 沈 从 文 这几幅人物故事画, 就属于同一主肠“文 姬归 汉 ”图或“胡茄十八拍”图一部分。 明代人也有 把它 筒称作“胡茄 ”图的, 如天水冰山录文氏靓严篙家霄 画 目所栽。 原稿多出于宋人, 后来不断临仿 , 并有 所补充, 是根据后汉蔡瑛故事和她的自叙 豁画 成 的。 蔡淡是东汉末年著名文学家蔡徽的女兑 , 蔡徽 因参角董卓政权, 被王充下撤 , 葫修后汉史不得, 格 于死去。 蔡瑛在兴平中也被侵入长安洛阳的羌胡麟 兵拼去, 框过了十多年后 , 在胡中巳嫁了人, 生育 子女数人, 到曹操当权时 , 因和蔡琶旧好, 知道这 件事情, 特别派人携带金帛前往胡中把蔡淡映回 。 蔡淡归来后 , 嫁抬小官蓝祀。 著有七言悲 境爵 一 首 , 又有作五言的 , 爵中必有一昔出于后人附会。 后人输断不一, 近人输郭较全面的有余冠英先 生作的输文可以参考。 五言爵和王荣七哀爵、 曹操 五言豁同观, 个人贸为原作五言或比较近实, 部分 郎有所清筋, 也还和当时情形相合。 爵中靓 “靳截 无孑遗 , 尸骸相拒撑, · 焉边 悬:男头 , 篇 后载妇 女 , ⋯ , 二失意几微简, 析言毙降虏, 要当以亭刃 , 我曹不活汝 ”, 把中原人民流离死亡的凄惨景象 , 刻 画得深刻而动人。 这个叙事爵篇幅虽然不大 , 文字 却素朴具切 , 形成的气氛极沉重 , 因此在执国中古 文学史中, 成为一篇反映当时社会现实 , 对杭治者 具有强烈控拆性的著名作品。 后人把蔡瑛故事和豁 歌桔合 , 福成“胡茄十八拍”乐曲, 正如把王昭君故 事编成 “明君 ”乐舞一样 , 在戏剧音乐发展史中 , 发 生极大的影响。 民简流传 , 常成为后世拾画 和戏 剧主题 , 为广大人民所熟悉和同情。 晋代豪神石崇 的妓女椽珠能舞“明君 ” , 昭君故事神成乐舞卫找较早 些 , 蔡淡故事和乐舞拮合 , 或在唐宋之际。 如用十 八拍文字叙述追求史实, 不免有群多矛盾难解处 , 因为十八拍文字实在较后。 至于宋代人喜作这种故事画 , 实有它的另外一 种现实意义 。 北宋末年, 政治情况很象汉末, 就治 者对于人民 , 使用强大武力和苛袖法令 , 压 迫剥 倒 , 无所不室。 到徽宗赵洁时期, 为修“寿山反岳 , , 派了一群大小食官污吏, 到处骚扰横行, 找寻奇花 异草 , 枯木怪石 , 向人民征发束船林运到开封去 , 名“花石俐” 。 但是就治者对于当时据有东北和华北 的契丹政权 , ‘ 刘始桩采取摘币求和妥协软 弱 的办 法 , 到女真族兴起击清契丹进兵汁梁 (开封) 时 , 虽然人民义不为保家卫国, 支援开封的 日盆增多, 都已到达附近各地 , 部分有晃戮的爱国官 吏如李 胭、 陈东辈 , 也都极力主张抗战, 北宋杭治者还依 违不定 , 只想屈辱投降, 取得一时荀安。 沐梁渝陷 后 , 赵估父子和一家眷属数千人, 被俘往东北五国 城 。 看看“大金吊伐录”等历史文献 , 就可知当时北 宋杭治者的狠狠和千百万人民苦难情形。 但是大江 以北人民 , 为保家卫国 , 还是奋起抗敌 , 此伏彼 起 , 从此以后 , 女真族军事轨治者对于北中国生产 破坏 , 人民蹂戚 , 有加无巳。 偏安江南的南宋小朝 廷妥协投降派权臣粗镇得势 , 岳飞父子, 因此都不 免被害死去。 南北对峙百余年简, 画家中渝陷于北 方或生长于北方的 , 在残酷战争中, 跑握优患 , 可“ 是极常采取这个为中国人民所熟习的历史故事做题 材 , 产生过爵多主题相同风格不一的速环故事画 , 这里六个画面都属于同一主题“文姬归汉’。 这类可照习惯多署名陈居中作。 关于这个画家 的时代 , 画录中有以为系北宋末陷金的 , 有以为宁 宗时画院待韶的。 这些画主题虽同, 艺术风格并不 一样 , 可晃画手并非一人, 时简也有先后, 但有一 点十分重要 , 那就是原作者必然是生长于南北宋之 1 . 元赵孟照 文姬归汉图 f菇, 亏了’ 笋 际的人。 特别是 第一幅 (图盛) 被美帝国主义者 盗走 , 现藏波斯 顿博物 兹的长 卷 , 只有既熟习 沐梁社会市座生 活 , 也熟习游牧 民族帐幕生活的 人 , 才能够如此 深刻忠实的反映 出种种现 实景 象 。 全卷由帐幕 是别 到返 回 家 中, 家人迎聚 , 举凡漠中风光、 都市繁华 , 一一 突出梢素上 , 可 魏是我国中古时 代一幅故事画的 典范 , 爆面虽复 2 . 宋 文姬归汉图 (被劫住台湾) 杂 , 处理得却极从容有条理 , 而且十分周到, 人物 器具起居服用善于在大处着眼 , 小处落墨 , 粗成一 个壮丽而生动的社会风俗画面。 画录中署名陈居中 作“文姬归汉 ”图或 “胡茄” 图的有舒多种, 就个人 前后所兄到的各卷实物靓来, 这一卷应当算是比较 完整全面的。 下笔用墨较重而具肯定威 , 更可知非 , 粉本临幕, 和故宫收藏传世张择端 “清明上河图卷” , 同肠于宋代社会故事画中第一流作品, 可称宋代同 类拾画的双艳。 第二幅 (图 2 ) 是原藏故官 , 被蒋匪帮劫运台 湾的一个立轴, 用笔虽精工完整 , 由于立轴画面限 制, 内容娜较简单 , 只是胡茄十八拍中一个爆面 , 郎汉使来油 , 蔡文姬和胡中亲人致别 。 画作立轴 , 正和五代耳文播把扎齐校言图卷子节取作文会图立 轴一祥 , 并非木来式样 。 这个场面常为画家采用 , 一方面因为是主题重点 , 另一面郎它还和“时代 ”有 关。 南宋初期, 「. 霄一再有江南使者北来迎接赵信后 妃回南事, 明人以为实因此等事件影响 , 画家作成 这个图 , 有托古喻今意。 总之 , 离开画的艺术而言 制度, 这个立帕也还是十分重要的。 因为宋代北行 · 使节仪从 , 还可从这个画轴中得知大略。 第三幅也 被盔往美国 , 作夫妇二人并音同眺 , 男子胡装, 面 目如女具族型 , ’膜盼简悬挂弓矢, . 局稍前一头 , 妇 人仪容和穆端肃 , 头戴高装巾子 (如传世棘 熙栽 “夜宴图”所戴巾子 , 也即是一般税的“东坡巾” , 又 名“高士巾” , 过去相传由苏东坡创始。 、宋人画 “会 昌九老图”“洛阳替英会图” “西园雅集 图” , 图中人 物大都戴这种巾子。 因为这种巾子盛行的时代系北 末中叶以后 , 所以“夜宴图”其正时代可能晚一些 , 妇人画惟蔡文姬头上有此巾, 似因东坡“高士巾”而 来。 ) 抱一梳双 “「角的小女孩, 长幼种情都极和愉 睁穆 , 揭虽若千里逸足, 艳尘奔啦 , 人却从容不 迫。 构图毅针单挑 , 而表现技巧十分高明 , 用笔精 稳准碱 非大手笔不能作到。 第四幅 (图 3 ) 原藏东北博物陀 , 砚陈列于故 宫博物院枪画肪 , 旧题五代“胡缤卓歇图” , 着录中 有压东丹王射猎图卷的 , 似同画而异名。 长卷起始 全系游骑弋猎归来宿营景象 , 人层杂会 , 揭鞍上多 置白色天鹅 , 卓歇事兑辽志 , 契丹人照节令于海子 湖泊地猎取水扁 , 按官品等极袱脱 , 高位 最先放 “海东青 ’猎天华。 猎罢归来 , 立帐宿营 , 卫士执器 械守护帐外。 本画帐幕在最后 , 二主角在帐前席地 而坐欲酒 , 旁有数人带着豹皮弓搜侍立 , 二人在席 前斟酒 , 二人作舞容 (其中一人梢揖毁) , 二人在 旁奏翌笙筱。 女人头上戴高装巾子 , 男子裹巾核 , 佩弓张的侍者也裹巾炜 一般侍从glJ 秃顶, 头顶两 旁留小琳二, 就画意砚来 , 它还是胡茄十八拍图主 题画之一。 人物服饰如男子位分橄高的巾橄后作双 叉带桔 , 较低的光头梳双琳 , 侍女衣左裕长袍 , 腰 窄而下宽 , 长及脚趾 , 腰以下衣摺边棘有义栩 , 头 气孟?火、盏 上戴稗式巾子, 用璐带枯扎握 , 而尾后斜作燕尾 。 ‘这一切都如金史舆服志所魏女娓服制, 而和契 不尽相合, 至于和古匈奴服制更相去惫远。 画产生的时代, 比胡壤所处时代或略 晚一 些 , 和传世陈居中画胡茄图相近 。 人焉虽杂沓落笔 不乱。 衣服敷彩作平途法, 席次侍女执酒壶挑作宋 式, 背景有部分小土坡, 披法用笔筒弱 , 缺少肯定 威, 不如辽陵秋山春水壁画札实 , 人物面貌神情部 分也还近辽陵壁画作风。 惟男女装扮基 本上 是金 制 , 非辽制。 且和传世陈居中拾文姬归汉图基本相 同。 这画作者是雏, 不得而知 , 私意它 的具 正价 值, 不在作者是否胡续或陈居中, 应在 它是 传世 心胡茄十八拍 ”一个场面表现。 表现技法 和 构 图投 爵 , 都可我是一件成功的有历史价值的作品。 第五幅 (图 1 ) 只平列出几个人 , 也是送别场 面 (个人所兑到的是彩色复制品)。 原题元赵孟顺 枪 , 和故官收藏那个立轴一部分极其相似。 郎其出 赵笔, 仍是根李宋金时人旧稿粉本临幕节取而成 , 也有可能原是宋代不题名旧画 , 或商人有意把原题 割裂 , 改题赵作的。 因为人物面貌、 衣装和其他 种种 , 全是陈作式样, 宋金制度 , 后来人是不能撅 空想象的。 这幅画特别重要处, 在衣服敷彩工栩如 传世“捣棘图” , 林拥花救画得极具休。 男子衣黄色 心团案瑞娜 ” , 妇女衣 “青碧小花染撷 ” , 妇女头士扎 . 燕尾式金娜带拮 , 衣角两侧加有黄色棘稠义裸 , 材 料既近于南北宋之际, 装束更是女真装束, 并非蒙 古 , 也非南宋末期南人装, 这一点区别相当重要, 值得注意。 历来敲褚画考征和艺术鉴宜, 多乐于在 ‘一幅画中菠笔墨韵味 , 不大注意到这些具体简超 , 山 , 水犹可靓除笔墨韵味外无物可征 , 而鉴六人物故事 画 , 对于故事本来如还模糊不清楚 , 不免难言。 衣 冠器用吏不能不有个基本理解, 郎或是小处 , 也可 . 以帮助我们比校深人明白一些阴题 , 至少是可推测 出一幅画的相对年代。 个人也并不韶为冠服制度就 是鉴别古画唯一的 , 不过 , 我卿若把一幅画从 全面去考查 , 对于它的时代判断会正确得多‘ 第六幅为传明人幕十八拍图 , 相本着色。 这个 本 广阴不久郎将由文物出版社出版 , 日前温廷宽先 生在北京晚报作过筒明介招。 这个册子的底本 , 其 实还是出于陈居中旧本 , 衣服制度也是宋金时制度。 篇画笔, 彼不如其他几幅高明 , 和美帝盗运出国卷 子比救, 可知实出于那个本子。 但是也有可取处, 即峰帐幕皮褚物比较具体, 是明人据旧稿有所充实 的作品。 部分男女服装已混乱 , 不今不古, 实由于有 所增筋, 如据这种画去我匈奴服制, 是相当可笑的。 就这几幅人物故事画而言 , 个人忽为从主肠相 同研究它初稿产生的时代和背景, 是有意义的一种 献探。 主题相同表现不向的方法 , 也实在值得我们 形·丹 3 . 传五代胡欢卓歇图 4 . 宋 文姬归汉图 (被美帝盗去 ) 留 J心。 例如第一幅写繁盛市容 , 方法上就有独到处, 其他齐幅写人物性格 , 也各有独到处。 人物有繁筋 不卜d, 投 l汁构图亦因之而变 , “卓歇图”不用背景 , 却 比明袋十八拍有背 景i王效果好些。 又如画嫣 , 我侧 所兄百焉等图 , 都象惬无性格 , 只是把静多呱样前 后错置而成。 “ ,扛歇图 ” 吗不到二十匹 , 却形成一种 真实焉群印象 , 表现方法也远远高过 叱群图。 我们 常靓应当向优 秀传扰学习 , 这些不同表现方法 , 正 是值得推荐的学习对象 。 这类故事画除了在美术 j二的)J又就外 , 如能弄清 原作的年代 , 知道画中衣若是公儿 卜一 、 二 世耙 111] 的制度 , 对于表演我囚飞’「典歌舞戏城 , 忧提供了丰 富的参考查料。 例如这儿幅文姬归汉图, 虽不宜用 作三国时代文姬归汉戏剧人物服仙; 竿的参考, 却可 用它作为宋辽金时代有关戏剧服装的参 考。 这 儿幅画除其中第四幅还在故官 , 第六幅为南 京博物院收藏外 , 其余都巳被蒋帮和帝 !闷主义者盗 走 , i主些周于中国人民的币要一艺刁、立产 , 我 flll] 一定 要收[, ,l来。 (上接邵百) (4 ) 卷中文姬在匈奴时的服装 , 及匈奴中妇 女服装 , (图 8 ) 与金史卷四 卜沈姆川之卜所北 : “妇 人服袱裙 , 多以黑紫⋯⋯带色川征黄 , 前双垂至 卜 齐 , 年老者以皂抄能兽如巾状。 ” ‘卒辽金妇女服装, 也很相似 , 而和第一、 第 卜\l%l 文娜在 汉 地 11,j所 服 , 完全两样。 又如第二图 (即第 二拍 , “戎 揭 逝 我兮为室家 , 将我行兮向天湃 ”一段) , 文姬被虏远征 途 , },所着躺焉服装, (图 9) 和宋高承书物袍原卷三 峨帽条所观: “今世士人 , 往往川电抄若青全幅 , 速 掇 ]几i}U帽或毡笠之前 , 以障风尘 , 为远行之服。 ⋯⋯ 又有而衣 , 前后全用柴罗为幅 卜垂, 杂他 色 为 四 带 , 垂于背 , 为女子远行乘 喝之川 , 亦日 l烦帽。 ” , 丁 以相互对照 , 清明 卜河图中远行者 , 也戒这种帕 J上。 从以 卜几方而来看 , 这一 卷所11111 服饰器川 , 多 与末辽金制度有关。 此外如秃m 、 耳万爪 飞琳的赞 式 , 和辽陵壁画一致; 文椅 、 l蕊几 、 ; ;嘴板 ‘序丫 , 也 是这一时期流行的式样 , . ,J’乡己睐画 }}; 齐系把他所 / 1二 活的井卜个11寸代的 }吐会习 {于户, 及末 ’; 二工个交社几t,l才形 , 摄取人画 , 创为胡茄 }· / 、拍图的 。 目级 抓 明 人 幕 粉 , 在艺术技巧 _ 1几或已不及原作 , {1: ,J’能有弃卜分琳 饰及失员处 , 但由 J几大休保存了 叱末和辽个的习 浴制度 , _且较共他几卷内容为多 , 付研 ‘犯i主 ·时期 的文化史, 仍有不 , ,丁忽砚的参名· f)rf{(: 。 址后飞带要忍明的是, 山 J几时 ’吕, 和 兑!ltl 关系 , 所 淡极不成熟 , 只作为初步 .愈见提 }‘{, ;劫 J占洲折 . }: 。