西方语境下的影视翻译研究概览_董海雅

[收稿日期] 2006-09-26 [作者简介] 董海雅( 1977- ) ,女,上海外国语大学国际教育学院讲师, 2005全国暑期翻译研习班(上海)成员,研究方向:戏剧和影视翻译。 [ 6 ] 李红满. 解构主义翻译理论的发韧 [ J] . 山东外语教 学, 2001, ( 1) . [ 7 ] 刘靖之. 翻译 ) ) ) 文化的多维交融 [ J] . 中国翻译, 2000, ( 1) . [ 8 ] 吕 俊. 后现代文化语境下的翻译标准问 [ J] . 外 语与外语教学, 2002, ( 3) . [ 9 ] 王东风. 翻译文学的文化地位与译者的文化态度 [ J] . 中国翻译, 2000, ( 1) . [ 10] 王东风. 一只看不见的手[ J] .中国翻译, 2003, ( 5) . [ 11] 王东风. 解构-忠实. ) 翻译神话的终结 [ J] . 中国翻 译, 2004, ( 6) . [ 12] 孔慧怡. 翻译、文学、文化 [ M] . 北京: 北京大学出版 社, 1999. [ 13] 蒋骁华. 意识形态对翻译的影响 [ J] . 中国翻译, 2003, ( 5) : 24-27. [ 14] Lefevere, A. Translating , Rewriting and the manipulation of Literary Fame [ C] . London: Routledge, 1992. [ 15] 屠国元. 译者主体性: 阐释学的阐释 [ J] . 中国翻译, 2004, ( 6) . [ 16] 刘全福. 当/ 信0 与/ 化境0被消解时 [ J] . 中国翻译, 2004, ( 6) . [ 17] 谢天振. 译介学 [M ] . 上海: 上海外语教育出版社, 1999. [ 18] 孙致礼. 中国的文学翻译: 从归化趋向异化[ J] . 中国 翻译, 2002, ( 1) . [ 19] 穆 雷. 翻译学研究生教学[ J] .中国翻译, 2005, ( 1) . [ 20] 孙致礼. 翻译应该尽量/ 求真0 [ J] . 中国翻译, 2005, ( 2) . [ 21] 王大伟. 关于翻译理论现状与发展的思考[ J] . 外国 语, 2004, ( 1) . [ 22] Derrida, J. 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2003 年,英国曼彻斯特的圣#哲罗姆出版社特邀 Yves Gambier为其翻译学刊5译者6编辑出版了影视翻译 研究特刊, 收录了近十多篇论文; 无独有偶, Meta 刊物也于 2004年第 1期出版了影视翻译研究专刊, 其中包括四位中国学者的论文。2004年末, 影视翻 译研究领域的另一部重要论文集5影视翻译论题6 ( Topics in Audiovisual Translation)出版,其中所收录的 论文代表了该领域理论研究、行业实践以及课程教 学方面的最新研究成果。此外, 影视翻译课程或专 业现已在欧洲二十多所高校开设,例如英国曼彻斯 特大学的翻译与跨文化中心、英国萨里罗汉普顿大 学,芬兰图尔库大学, 西班牙巴塞罗那自治大学等 ( Diaz-Cintas & Orero, 2004: 372)。 西方影视翻译研究蓬勃发展的另一标志就是涉 及该领域的国际研讨会日益频繁。几乎每年都举办 大型会议。例如, 2004年 2 月 6-7 日, 以/屏幕上的 语言转换0为主题的国际研讨会2 在伦敦成功举行, 近百位学者在会上交流论文; 2005 年 10 月 27-30 日,意大利名校博洛尼亚大学举办了以/文本与图像 之间:影视翻译的最新研究0为题的国际会议3 ; 此 外,第六届/语言与传媒0 国际会议4 于 2006年 10 月 25-27日在德国柏林召开, 该会议每两年举办一 次,是云集西方很多影视翻译学者和业内人士的盛 会。 二、多元研究视角与系统理论框架探索 根据对现有资料的研究,笔者认为,西方影视翻 译研究主要的视角与特点大致体现在以下四方面: 1. 影视翻译研究对象的广度 我国的影视翻译研究主要涉及外国电影、电视 片的配音翻译和字幕翻译, 研究对象相对比较固定。 在欧洲, 相对应于这一特殊研究领域的术语经历了 从 film translation 到 screen translation (简称 ST) 与 audiovisual translat ion(简称 AVT)的演变。目前学者 对后两者的偏好与不断增长的研究兴趣在某种程度 上也折射了影视翻译发展的趋势与动态。Film and TV translation 是早期的研究重点, 与我国的/影视翻 译0一词基本等同。然而,近年来, ST 与AVT 因其研 究覆盖面较广而成为西方很多论文、著作和国际会 议的主题。2004年出版的新书 Topics in Audiovisual Translation当中, 编辑 Orero ( 2004: vi-i viii)就在序言 里指出, AVT 涵盖了 / 为任一媒体的制作或后期制 作而进行的所有翻译形式(或多符号转换) ,以及有 关媒体接触的新兴研究: 为有听觉障碍者配译的字 幕以及为有视力障碍者进行的声音描述0。该书的 刊名之所以明确选择AVT 这个术语, 是因为在编者 看来, ST 把戏剧与广播翻译排除在外, 而另一个术 语(多)媒体翻译又常常让人联想到 IT 行业的翻译。 Karamitroglou认为, ST 这一术语强调翻译作品出现 的媒介或载体, 即电影院、电视机和录像屏幕, 因 而,就可能会有人把电脑显示屏上的网站翻译也算 作其中一部分,然而事实上,这并不是该领域的研究 范围,除非翻译的文本是一系列有内置声音伴随的 移动影像。他更倾向使用的术语是 AVT, 因为它突 出视听结合的二维传播模式,也可以把戏剧和歌剧 舞台上的字幕翻译包含在内 ( 2000: 1-4)。欧洲影视 翻译协会的名称包含/ Screen Translation0, 不过协会 在其章程里特别指出, 协会所认定的 ST 涵盖了大众 传媒中的各种语言转化形式:字幕和配音翻译、话音 覆盖、媒体口译、(戏剧中)的舞台字幕翻译、为有听 #14# 觉障碍者配译的字幕以及为有视力障碍者进行的声 音描述。不难看出, 西方 ST 与 AVT 研究的范围与 我国的/影视翻译0并不完全对应,前两者的涵盖面 要更宽泛一些。目前, 我国的影视翻译研究对象并 不包括媒体口译、戏剧舞台字幕翻译以及为视听障 碍人士所作的特殊语内与语际翻译等。 2. 语言与民族身份 ) ) ) 多元系统理论视角 此类研究主要探讨不同广播电视公司的语言和 翻译政策对译制的影响; 社会政治、文化因素以及引 进节目的比例与费用对译制方式选择的影响; 政府 和发行机构对引进节目内容和语言的审查与本土文 化规范之间的关系等等。翻译研究以描述性为主。 早期的西方研究较多关注配音与字幕这两种方 式在美学价值和翻译质量上孰优孰劣的问题上。然 而,后来越来越多的学者意识到,这并非只是简单的 译术问题, 而是与各国政治、经济、文化、意识形态、 电影进口政策、本土电影强弱等多种因素的作用密 不可分。对引进节目到底采用哪种方式最好? 配音 与字幕翻译方式的选择如何反映外来文化与本土文 化规范之间的张力? 这些问题很多学者都有过论 述, 如 Luyken et al ( 1991 ) , Danan ( 1991 ) , Goris ( 1993) , Kilborn ( 1993 ) , Diaz-Cintas ( 1999) , Mera ( 1999) , Karamitroglou( 2000) , Paolinelli( 2004)等。 按译制方式粗略划分, 欧洲影视翻译的文化版 图主要分为两大板块: 一块是以配音译制为主的国 家,如法国、德国、意大利和西班牙等国家;而另一块 是以字幕译制为主的国家,包括比利时、丹麦、芬兰、 荷兰、希腊以及北欧一些小国。片在全球市场 所占的份额很大,而英国和爱尔兰很少引进非英语 类影视作品,因此在翻译国外影片时,这两个国家会 采用灵活配音和字幕两种译制方式,因而不属于这 两大典型板块( Danan, 1991: 606-607)。配音译制的 费用一般是字幕翻译的 15 倍左右 ( Luyken et al. , 1991: 106) ,因而经济原因往往是字幕与配音选择的 一个重要因素。这种看法在欧洲曾经比较普遍。然 而,在美国学者 Danan看来,这一选择其实早已跨越 了经济因素,因为配音译制是以译语文化为导向, 是 民族主义的一种表现形式,简言之,就是一个国家在 本国界限之内确保本国语言及其政治、经济、文化势 力享有最高地位优势。全球美国影视产品的大量入 侵,对很多国家的民族身份和文化整体性造成一定 威胁。因此,译制也是一个国家对本民族语言和文 化保护的重要手段。而字幕翻译除了造成本国国民 对异国文化的兴趣之外, 还间接促进了外语的使用, 形成和本国语言竞争的局面( Danan, 1991: 606-614)。 以法国和希腊两个国家为例。在法国, 电影是 民族文化重要的一部分。配音译制作为法国进口影 片的主要翻译方式, 与法国政府长期以来对法语及 文化的政策保护以及法国本土电影的繁荣密不可 分。而在希腊,字幕翻译长期占主导地位, (只有对 有些儿童动画片采用配音的方式) ,这与很多因素有 关:希腊对外国文化开放与接纳的态度,尤其是国民 对英语国家文化的浓厚兴趣,以及希腊年青人普遍 较高的英语水平等( Karamitroglou, 2000: 237)。综合 看来,正如 Baker所言, 一个国家到底主要采用哪一 种译制方式,往往取决于多种因素的共同影响, 包括 制作费用、相关技术水平的高低、本土观众的文化水 准、对外语的兴趣、本国的文化开放程度以及本土电 影业的发达程度等等( Baker, 1998: 75)。然而,随着 DVD技术的更新与普及,如今欧洲很多电影 DVD版 本都制作了多种配音和字幕,观众可以根据自己的 喜好进行选择,因而欧洲传统的配音与字幕国家之 间的区分如今并不像过去那样简单化了( Gambier, 2003: 272)。 与文学一样,电影和电视也可以看作是在某一 特定意识形态和文化语境下的一套系统。影视翻译 不仅与译语文本的语言因素由关, 还受到译语国家 政治、经济、社会文化等一系列宏观因素的影响, 因 而也有些西方学者在努力探索建立影视翻译研究的 理论框架时, 将目光转到了佐哈尔提出的多元系统 论,试图为影视翻译研究打开一条描述性、面向译语 系统的有用途径。其中, Karamitroglou( 2000)与 Diaz- Cintas ( 1998; 2004a ) 的 探 索 颇 具 代 表 性。 Karamitroglou 运用佐哈尔的多元系统论对 1995- 1996年间希腊播放的外国儿童节目译制与字幕方 式的选择进行研究。他详细分析了处在译语系统规 范中的各项因素, 如制作方(代理人、发行商、翻译、 译制导演、配音演员等) ;产品(即经过翻译的影视节 目) ;接受方(特定的观众群体) ; 视听传播的双维模 式等。经过调查研究后, 他发现有大量互相依赖的 因素制约外国儿童节目在希腊的译制方式,例如:节 目类型、艺术地位、原语特征、播出时间限制、市场营 销策略、观众年龄、识字能力等。这些因素之间互相 作用,形成了具体的规范。他在研究中进一步证实: 希腊是个青睐字幕翻译的国家, 而只有在播放动画 片以及其他儿童节目(受众往往是缺乏阅读能力的 幼小儿童)时,才会采用配音译制。在探索构建影视 翻译理论框架时, Diaz-Cintas 指出, /多元系统这一 #15# 概念非常灵活, 也可以用来谈论西班牙或其他国家 的电影多元系统。这一系统由本国电影作品以及经 过配音译制或字幕翻译的作品组成,探讨所有这些 作品之间的关系0 ( 2004: 23)。在他看来, 早期影视 翻译研究的不足之处主要在于研究过多局限在作品 语言层面上的翻译,而未能足够重视影响翻译的社 会、文化以及业界的诸多因素。在影视翻译研究中 应用多元系统论有多重优势: ( 1)模糊强势、弱势文 化界限,能让传统上一直处于学术圈边缘的社会活 动的地位得到承认, 如影视翻译。( 2)这种方法强调 将翻译的影视作品融入本国电影艺术研究之列, 从 而拓宽研究视野( Diaz-Cintas 2004: 21-34)。 3. 翻译策略研究 此类研究主要从翻译和文化角度结合文本分 析、语用学、接受理论、关联理论等研究成果探讨配 音与字幕翻译中的问题与策略,例如:电影对白翻译 中内容缩减、语义明晰化、省略、释义、文化归化等翻 译策略;如何翻译处理影视片中的幽默、讽刺、文化 典故与隐喻等; 如何处理同一部片中出现的多种外 语共存现象;配音与字幕翻译策略横向比较等等, 如 Larsen ( 1993 ) , Herbst ( 1995; 1997 ) , Pelsmaekers & Besien( 2002) , Lorenzo ( 2003)等。此外,不同媒体文 本类型的翻译策略研究也是近几年的热点, 例如对 电视纪录片翻译的探讨( Franco 2001; Espasa 2004) , 以及专门针对儿童卡通片和情景喜剧翻译的研究。 4. 电影研究与翻译研究的融合 近年来, 西方一些电影学者也开始将注意力投 向翻译。以电影研究为主题的国际会议也向电影翻 译方面的论文敞开大门( Diaz-Cintas, 2004a: 23)。视 听文本并不是只是建立在单一的语言文字上, 而是 建立在由图像、画面、声音、色彩、对话等特殊符号组 成的电影语言之上, 遵循电影语言的规则与特性, 因 此,对影视片中视觉、听觉以及运动等层面各因素的 了解和分析将直接对翻译过程产生影响。一些学者 开始积极搭建电影研究与翻译研究之间的桥梁。西 班牙学者 Chaume 构建了一个基于电影语言表意符 号上的翻译分析框架, 共由十类影响实际翻译操作 的表意符号组成( Chaume, 2004: 12-24)。限于篇幅, 笔者简单归纳介绍其中六个主要部分: ( 1)语音、词 汇、句法、语义层面上的语言符号,如影片对话中口 语体的特征、俚语、文字游戏、文化因素等。这些问 题在其他类型的翻译中也存在, 并不为影视翻译所 独有。( 2)超语言符号:有些参与配音译制的译者需 要使用配音业内人士熟悉的一系列符号, 来标记原 影片中的笑声、沉默、演员声音音质等。( 3)图像符 号:译者需要考虑在翻译中如何用语言表现影片中 图标和信号。例如, 若影片人物开了一个关于枪的 玩笑,而代表这个枪的图标恰恰也在银幕上出现,译 文只能围绕/枪0来再现幽默,而不能用幽默效果对 等的其他东西代替。( 4)摄影符号: 片中光的明暗、 色彩的变化、以及色彩在不同文化中的联想意义对 翻译产生影响,例如,光线变暗使屏幕人物的口型运 动不明显,因而对翻译字数与对口型的要求相对放 宽。对于字幕翻译而言, 光和色彩的变化影响字幕 的识别,可采用相应手段进行调整。( 5)拍摄方式符 号:远景、中景、特写、侧拍、正拍,俯拍等不同拍摄类 型对翻译的影响, 例如,人物正面特写镜头对译配的 字数、口型要求最高。特写镜头中的海报或书信对 情节的衔接比较重要, 也是翻译需要考虑的一点。 ( 6)运动符号: 包括人物说话时的动作手势, 在转身、 离去或入镜头时口型清晰度的转变, 以及同一个镜 头中多个人物之间的空间关系等。例如, 若一个场 景中几个人物同时讲话, 而字幕空间只允许放两个 人的台词时, 则一般选取离镜头最近的人物的台词 进行翻译。Chaume的研究建立在翻译理论、文本分 析与电影研究、传播学相结合的基础上。在这个框 架中,语言学层面的符号只是影视文本的构建与意 义传递的重要符号,不是唯一值得翻译研究的符号。 三、结语 21世纪数码技术的发展为影视翻译研究开创 了更广的空间。数码技术在译制过程中的应用则可 以很大程度上提高译制的质量, 例如,可以对配音演 员声音进行灵活处理, 改善配音与影片人物口型的 吻合程度,提高配音、录音和混音的质量。同时,由 于 DVD具有超大存储空间,能同时存储多种语言的 配音和字幕,加上字幕软件不断更新,这些都为进一 步从不同角度研究影视翻译提供有利的条件。 期待在不久的未来,我国将有更多热爱影视翻 译的人士积极投身到这一特殊领域的研究中来; 同 时,我国学者能与国外学者不断加强交流,开拓学术 视野,推进我国影视翻译研究。笔者坚信, 在 21世 纪,传播技术的不断发展与更新、影视跨文化交流的 日益频繁,以及社会由平面媒体主导向视听媒体主 导的逐渐转型,将促使影视翻译成为今后翻译研究 中的一个热点。 致谢:文本写作得到了欧洲影视翻译协会 ( ESIST )现任会 长、西班牙学者 Jorge Diaz-Cintas先生热心的帮助和鼓励。 #16# 参考文献: [ 1 ] Baker, Mona & Brano Hochel. 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