中国现代文学史（第二版） 教学课件 ppt 作者 程光炜 著 第七章 现代话剧的孕育与进展

第七章现代话剧的孕育与进展第一节文明戏与爱美剧 一、所受影响与渊源关系 话剧源于欧洲，20世纪初传入我国，作为一种全新的外来艺术形式，话剧在中国近现代文学史上经历了一个从萌芽到生长再到成熟完善的发展过程。二、历史脉络和发展过程戏曲在中国有着悠久的历史，周秦时就已发端，而从宋杂剧、南戏到元杂剧时代标志着其发展的高峰，明代四大传奇的问世，清代民间地方戏的活跃，又使传统戏曲更加丰富和完整。第二节丁西林与早期独幕剧一、起步较晚的话剧创作在新文学初期的创作实践中，相对新诗和白话短篇小说而言，话剧剧本的创作作为一种独立的文学样式起步较晚。二、丁西林丁西林（1893—1974），原名丁燮林，字巽甫，江苏省泰兴县人。1914年留学英国，专攻物理和数学。留学期间，他阅读了大量英文小说和戏剧，逐渐对文学产生了浓厚兴趣。三、欧阳予倩除了胡適和丁西林，在早期的独幕剧创作中，欧阳予倩的《泼妇》、《回家以后》也产生了较大影响，首创了中国轻松喜剧的形式。第三节田汉、洪深与浪漫戏剧一、浪漫主义的写作倾向田汉的戏剧创作在长期实践中逐渐形成了自己独特而鲜明的艺术风格。在现实主义和浪漫主义两大艺术流派中，他的剧作明显地倾向浪漫主义。二、田汉田汉（1898—1968），原名寿昌，湖南长沙人。他从小深受中国传统戏曲的影响，对戏剧艺术产生了浓厚兴趣。1916年赴日留学，“五四”后加入少年中国学会，并成为早期创造社的发起人和重要成员之一。三、洪深洪深（1894—1955）。洪深，号伯骏，江苏武进人，1912年考入清华学校，他在学生时代就积极参加戏剧演出活动。1915年创作了第一个有对白的话剧剧本《卖梨人》，次年又完成了反映农民生活的五幕剧《贫民惨剧》，剧本虽未发表，但上演后引起了一定的反响。第四节夏衍与戏剧民族化的努力一、创作视点的转移夏衍在留学期间深受国际国内革命浪潮的影响，1927年大革命失败后，夏衍回国，在革命处于低潮时毅然加入中国共产党，并先后加入左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟，成为中国左翼文化运动的领导者之一。二、以现实生活为主调夏衍的戏剧创作开始于1935年，并主要集中在抗日战争时期，因此他的剧作在材上几乎都与抗日有关，围绕着特定的时代、社会与人生，揭示人物的内心世界，在反映现实的同时，追求一种生活化和抒情性的情调。三、知识分子形象的塑造小资产阶级知识分子一直是活动在夏衍剧作中的一类主要人物形象，对他们的塑造，往往能够给读者以深刻的启发和感悟，使读者产生丰富的联想。思考题1、文明戏与爱美剧的区别在哪里？2、草创期现代话剧与西方话剧的关系。