环境设计史纲

环境史纲 1中国最早的宫殿：河南偃师二里头 2故宫的主要建筑：前三殿：太和殿、中和殿和保和殿 后三宫是: 乾清宫,交泰殿,坤甯宫 中国保存最完好、最具代性的皇家园林：颐和园 中国传统的宫殿形式：三朝纵列式 3.古罗马建筑的最大成就：使用了混凝土。起主要材料是活性火山灰 空心砖是指砖的形式。契形砖指的是砌墙的方式。 4.山水园林的奠定时期是：魏晋南北朝 南北朝时期的建筑类型的发展最为突出的是佛教建筑。 南北朝的中期是中国佛寺形态演变的界线。中国建立的第一座佛寺是白马寺。 武当山是道教建筑的突出代表。 屋瓦产生于西周时期。 5现存最古老且最有影响的建筑学专著《建筑十书》。书中关于城市规划、建筑设计基本原理和建筑构图原理的论述总结了古希腊建筑经验和当时罗马建筑的经验。《建筑十书》的作者是马可·维特鲁威 6青龙白虎玄武朱雀： 在中国古代四大神兽就是青龙、白虎、朱雀、玄武四兽。青龙为东方；白虎为西方；朱雀为南方；玄武为北方，龟蛇合体。 7世界上最长的纵轴线是：北京故宫 8.西班牙的阿尔汉布拉宫中的狮子林四条河：水，乳，酒。蜜，属于伊斯兰风格。 9凡尔赛宫建筑风格属于古典主义建筑，世界上最大的宫苑总体布局为以中轴线为核心。卢浮宫区有198个展览大厅，代表有镜厅，绘画馆等 10孚·勒·维贡府邸是法国古典园林集大成者勒·诺特尔的第一个主要作品。他在这座园林中发展了几条原则：a用明确的几何关系确定雕像，花坛的位置，构图完整统一。b中轴线成为艺术中心，雕刻，水池，喷泉，花坛等都沿轴线展开，依次呈现。其余部分都用来烘托轴线。c水渠成为横轴线，水池成为重要的造园因素。 11勒·诺特尔园林设计原则：1）花园再也不是住宅的延伸，而是整体景观设计的一部分；2）实体相对于二度空间的几何关系沿轴线展开并兼顾地形起伏3） 由有计划的林木和修剪植物来描绘花园的轮廓和不同的形状4）天空与整体的巴洛克意味由水面的倒影和向外延伸的林荫道的无限性来体现。运用于以林木树丛为主的景观之中5）用光线科学引导人的视线，而利用视觉错觉的手段来创造远近的感觉6）以住宅为基础来逐步扩大尺度感，雕塑和喷泉既是独立的艺术品，又兼具调整空间节奏和点缀重点部位的功能。7）整个设计意图要求做到一目了然，而令人吃惊的小变化和对比的手法主要运用以林木树丛为主的景观之中8）各部分的布局，特别是踏步和台阶的设置服从于加强运动和体现人的自我尊严，他们在尺度上是为了创造超然境界而有意夸张的。 11清代彩画分类和主要特征：1）和玺彩画：其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。2）旋子彩画：其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。一般用次要宫殿或寺庙中。3）苏式彩画：主要特征是在开间中部形成包袱构图或枋心构图，在包袱、枋心中均画各种不同题材的画面，如山水、人物、翎毛、花卉、走兽、鱼虫等，成为装饰的突出部分。源于江南苏杭地区民间传统作法。一般用于园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。多采用土朱（铁红）、香色、土黄色或白色为基调，色调偏暖，画法灵活生动，题材广泛。 12哥特式教堂的结构特征：哥特式风格在建筑上主要是运用了飞檐扶壁，这样可以使墙体的负担大为减轻，使在墙面上开出大幅的玻璃花窗成为可能，同时使建筑的整体具有强烈的向上的特征。这样，从视觉角度来看，建筑——主要是教堂——具有高耸入云的外观，而其内部空间则在大幅的彩色玻璃花窗透射出的迷离光线和更高的中庭的双重作用下给人强烈的升腾感。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。 飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。 巴洛克表现建筑动态的主要手法：　用规则的波浪状曲线和反曲线的形式赋予建筑元素以动感的理念，是所有巴洛克艺术最重要的特征。 文艺复兴时期看中设计，设计师获得了与贵族一样的地位。 在<罗马假日》中的广场是巴洛克风格广场。 中国现在最大的唐代木建筑是：山西佛光寺大殿 古罗马建筑的混凝土中的主要材料是：天然活性火山灰。 古印度的两个主要建筑形式是：窣堵波，支提 出自包豪斯的三位建筑师：路德维希•密斯•凡德罗，汉内斯 迈耶，格罗皮乌斯，赖特，勒·柯布西耶 古希腊饰面技术及产生原因 泰姬陵的建筑特点 这是一座集中式建筑，中间是一个直径达17米的大穹隆顶，从顶端到地面高度为58m，四角各设一座塔，高41m，每个塔的顶端都是小穹窿顶，建筑很有整体感，陵墓用洁白纯净的大理石筑成的，上面还镶有48种宝石，陵墓大门是银质，花了很多人力物力，这座陵墓是陵园的主体，位于中轴线末端，前面是一片空地，遍布芳草，间以水池，主体形象突出。 1环境的艺术就是创造良好场所的艺术，就是用艺术的手段来优化，完善我们的生存空间。 2巢居和穴居的定义，以及产生原因和优点。 巢居、“巢居”，即在树上架木为屋，因形似鸟巢而得名。“巢居”作为干栏式建筑的源头，是低洼潮湿而多虫蛇的地区采用过的一种原始居住方式。地势高亢地区则营造穴居。　　与北方流行的穴居方式不同，南方湿热多雨的气候特点和多山密林的自然地理条件,巢者与穴居也非因地域而截然分开。巢居在适应南方气候环境特点上有显而易见的优势：远离湿地，远离虫蛇野兽侵袭，有利于通风散热，便于就地取材就地建造等 穴居：大自然造化之功奇伟壮丽，雕凿出无数晶莹璀璨、奇异深幽的洞穴，展示了神秘的地下世界，也为人类在长期生存期间提供了最原始的家。在生产力水平低下的状况下，天然洞穴显然首先成为最宜居住的“家”。但是在环境适宜的地区，穴居依然是当地氏族部落主要的居住方式，只不过人工洞穴取代了天然洞穴，且形式日渐多样，更加适合人类的活动。 3人与神的沟通艺术:由于自然环境的影响，苏美尔人的信念从宗教意义上说有两个结果：一个是诸神概念，在众多的神灵中包括一位至高无上者，他控制着人世间的一切。二是一个渴望不可及的永恒世界的存在。由此产生了金字形神塔和伊甸园。 4在古巴比伦，建筑均为粘土烧结砖砌筑而成 5两河流域的山岳台：塔庙，月神台山岳台  古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相。 两河流域饰面技术：1）陶钉：长约12cm，圆锥形，费时久2）沥青：表面贴石片和贝壳，多为菱形3）琉璃砖：琉璃是在烧制陶钉的过程中发现的(古西亚建筑饰面艺术的形成（☆）陶钉（防侵蚀）——沥青（防晒、贴石片贝壳）——砖、石板贴墙裙（浮雕）琉璃砖) 克诺索斯宫（米诺斯王宫） 爱琴文化克里特时期的世俗性建筑。 6穹顶，尖塔和院落是伊斯兰建筑设计的主要因素 7拜占庭人注意内部空间，低矮的穹顶支撑在无装饰的穹隅上;穆斯林注重外部形象，让穹顶“漂浮”在室内钟石状的穹隅上 8最早的城市是：莫亨佐达罗 9中国园林设计中人工环境的原型是“海外仙山”：通常是在中央有一个池塘，象征大海，池塘的三个小岛象征的三座仙山：蓬莱，方丈，瀛洲 10在传统中国园林中的构成要素：山，水，植物和建筑。 石头的作用：在自然与人工因素之间构成空间上的联系。作为一种垂直方向的构成元素，它引导向上的视野。并丰富了园林中的光影变化效果；作为屏障，它又起到了分隔空间的作用；作为独立的物象，它是抽象雕塑，形式与肌理和变化吸引着人们的目光。 11中国园林的造园要素：一为花木池鱼；二为屋宇；三为叠石。其中第一要素是自然事物，第二要素是人工造物，第三要素是介于两者之间 12谢赫六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。 13日本庭园的种类：池泉庭院，寝殿造庭园，净水庭园，枯山水（书院造）庭园，茶庭，回游庭园，江户庭园 14上中下埃及的不同：上埃及：狭窄的山谷以红色，粉红色和白色的花岗岩石崖加以限定，这些石崖壁通常风化为自然雕塑形状。在中埃及石灰石地貌是其地理特征。下埃及，尼罗河两岸是沙漠，景观平淡，天空万里无云，较为舒适的气温靠北风来保持。当地缺少林木，自然生长的植物主要是棕桐，埃及榕，无花果，葡萄，芦苇和荷花。由于洪涝平凡，无法形成森林。 15埃及的住宅和花园：住宅：往往是低层的平顶屋，内部空间简朴，装饰少见，主要建筑材料是非永久性的泥和木材，所以建筑难以长存。 花园：几何式，农业灌溉系统线条丰富，山崖重叠，东面是庙宇，西面是陵墓。 16雅典卫城的空间特色：相继出现，前后呼应，主次分明，条理井然，构图变化起伏发，建筑和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的空间布局也体现了对立统一的原则。 17罗马成就：天然混凝土：火山灰。拱券，增大了建筑的跨度，进而发掘了建筑造型的可能性。 18中世纪时期自然观对后世影响：1）启迪了18-19世纪浪漫主义；2)建立了基于农场修道院，城堡和城镇形态的，以对称构图为特征的，理性的景观设计审美标准。 巴洛克的主要特色:富贵华丽，充满装饰，色彩鲜艳，强调曲线，追求动感，形态夸张，建筑与雕塑，色彩与光线相互渗透，城市与广场，建筑与园林趋向自然 金字塔演变：：① 玛斯塔巴——金字塔的原形。古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。陵墓模仿住宅和宫殿，是因为一方面人们只能根据日常生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能从熟悉的住宅为蓝本，探索其他各种建筑物的型制和形式。 ② 因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来。这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所。于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。 ③ 第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前三千年，它是台阶形的，分为6层。周围有庙宇。昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角，从这里进入一个狭长的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。 ④ 公元前三千纪中叶，在三角洲的吉萨（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由库富金字塔（Khufu）、哈弗拉金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人面像（Great Sphinx）组成。形体均呈立方锥形。成就：① 祭祀厅在塔脚下，而入口在几百米外，从那里进入一个狭长的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。 ② 在广阔的沙漠上，只有这种高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性。 ③ 反映着原始的拜物教，对高山、大漠、长河的崇拜。 ④ 起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。补充：中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。皇帝们仿效当地贵族的传统，大多在山岩上凿石窟作为陵墓。于是，就利用原始拜物教中的山岩崇拜来神化皇帝。这是金字塔向太阳神庙过度的形式。代表建筑是曼都赫特普三世墓。 简而言之：马斯塔巴---阶梯型--顶部弯曲的（昭塞尔）----真正的金字塔