【doc】充满矛盾与困惑的抗争——试析《雷雨》中蘩漪悲剧性格的两面性

【doc】充满矛盾与困惑的抗争——试析《雷雨》中蘩漪悲剧性格的两面性 充满矛盾与困惑的抗争——试析《雷雨》中 蘩漪悲剧性格的两面性 国现当代文学研究熏 充满矛盾与困惑的抗争 一一 试析雷雨中蘩漪悲剧性格的两面性 .张蕾梅 摘要:曹禺的话剧雷雨》在创作上明显受到西方戏剧理论的影响,其中性格悲剧的 因素在繁漪形象的塑造上 表现尤为突出.强悍如雷雨般的激情与本质的软弱,追求生命自由的执着与情感的 盲目,繁漪性格的两面性使她对 现实的抗争充满了矛盾与困惑,她的最残酷的爱和最不忍的恨,撞击出一朵凄美的 火花,同时也给这个人物抹上了 一 道浓重的性格悲剧的色彩. 关键词:((雷雨繁漪性格悲剧两面性 在西方戏剧传统中,通常将悲剧艺术分为"命运悲 剧",l生格悲剧"和"社会悲剧"等多种类型,它们从不 同角度反映了社会的发展阶段和各个历史时期的现实生活的 悲剧冲突.其中"性格悲剧"以莎士比亚的悲剧为代表,反 映的是封建社会内部滋长的民主主义思想和人文主义思想与 封建宗教伦理制度之间的矛盾冲突.这类悲剧中的人物往往 在思想上有着超越时代的敏感和尖锐,但又在性格上存在致 命的弱点.虽然代表历史必然的进步要求,但是终究在封建 势力和周围环境的强大压力下遭到灭亡.莎士比亚的《哈姆 雷特》便是"性格悲剧"的经典之作.丹麦王子哈姆雷特要 为被叔父谋害的父亲报仇,可是他性格犹疑,软弱,他的内 心虽然有深仇大恨,有火一一样的激情,但却任人摆布,失去 报仇的机会,终丁酿成悲剧. 西方的悲剧理论在中国的戏剧创作中也得到了体现.曹 禺的话剧《雷雨》在创作上不仅明显受到"三一律"等西方 戏剧观念的影响,而且剧中人物的刻画也显然与几种主要悲 剧类型有某种契合.例如侍萍的悲剧有着较为明显的宿命色 彩,周朴园的悲剧有着浓重的社会背景,而在蘩漪这个形象 的塑造上,"性格悲剧"的影响表现得尤为突出. 蘩漪是曹禺在剧中最早想出来,也较觉真切的一一个人 物,并且也是他最钟爱的一个.她第一次出场时,曹禺用了 … 段很长的舞台说明来描述她: 她一望就知道是个果敢阴鸷的女人,她的脸色 苍白,只有嘴唇微红,她的大而灰暗的眼睛同高鼻 梁令人觉得有些可怕.但是眉目阃看出来她是忧郁 的,在那静静的长的睫毛的下面.有时为心中的郁 积的火燃烧着,她的眼光会充满了一个年青妇人失 望后的痛苦与怨望,她的嘴角向后略弯,显出一个 受抑制的女人在管制着自己.她那雪白细长的手, 时常在她轻轻咳嗽的时候,按着自己瘦弱的胸.直 等自己喘出一口气来,她才摸摸自己胀得红红的面 颊,喘出一口气.她是一个中国旧式女人,有她的 丈弱,她的哀静,她的明慧一一她对诗文的爱好, 但是她也有更原始的一点野性:在她的心,她的胆 量,她的狂热的思想,在她莫明其妙的决断时忽然 来的力量.整个地来看她,她似乎是一个水晶,只 能给男人精神的安慰,她的明亮的前额表现出深沉 的理解,像只是可以供清谈的;但是当她陷于情感 的冥想中,忽然愉快地笑着;当她见着她所爱的, 红晕的颜色为快乐散布在脸上,两颊的笑涡也显露 出来的时节,你才觉得出她是能被人家爱的,应当 被人爱的,你才知道她到底是一个女人,跟一切年 青的女人一样.… 在曹禺的笔下,蘩漪是一个受过一点新式教育,有知识 的"中国f日式女人","有她的文弱,她的明慧——她对诗 文的爱好,但也有…股按捺不住的热情和力量在她心里翻腾 着","她爱起人像一团火那样热烈;恨起人来也会像一团 火,把人烧毁".对蘩漪这种极端个性形成的原因,曹禺 在《雷雨?序》中曾做过这样的描述:' 她们都在阴沟里讨着生活,心偏却天样的高. 热情原是一片浇不熄的火,而上帝偏偏罚她们枯干 地生长在砂上.这类的女人,许多有着美丽的心 灵.然为着不正常的发展,和环境的窒息,她们变 为乖戾,成为人所不能了解的.受着人的嫉恶,社 会的压制,这样抑郁终身,呼吸不着一口自由的空 气的女人,在我们这个社会里,不知有多少吧.… 新旧交错的文化背景和身处封建专制家庭的生存环境, 使蘩漪的性格必然地存在两面性,无论是她对周朴园专制冷 熏中翮当文学硼 酷的家长作风的直接反抗,还是她违背伦常大胆追求爱情自 由的间接反抗,都表现得既强悍又软弱,既执着又盲目. 蘩漪是周朴园的续弦,如果算上侍萍,她实际上是周朴 园的第三个妻子.她十七八岁时嫁给周朴园,来到周家已有 18年,不但没有得到丈夫一丝的爱与温情,反而遭受着人格 的压制,精神上的摧残.她知道丈夫年轻时的荒唐事,知道 周萍是丈夫与女佣的女儿生的"私生子",并眼睁睁地看着 丈夫为纪念这个儿子的生母所保留的照片与房间.而周朴园 对她,则用"夫权"和"孝道"这双重伦理棚『锁来逼她迫 她.这种压抑的家庭环境和不平等的待遇,使蘩漪产生了强 烈的反抗心理. 蘩漪洞悉周家这个大家庭的罪恶与伪善,她不愿屈服于 周朴园的"命令",拒绝丈夫虚伪的体贴,拒绝喝药,拒绝 成为"服从的榜样".当周萍出现时,怀着对爱情和自由的 向往,也隐含着对周朴园的报复,她不惜一切地要将这份爱 紧紧抓住,以至陷入"母亲不像母亲,情妇不像情妇"的可 悲境地.当她发现周萍喜新厌旧,想摆脱她转而去追求四风 时,她先是约鲁妈商谈,再当面向周萍求恳;周萍去鲁家与 四风道别,她尾随而去,在鲁火海将要发现周萍的关键时 刻,关上窗户,断了周萍的后路,把他暴露在鲁大海面前, 想借鲁大海的手来达到自己的目的;周萍与四凤在周家客厅 商量离开,她躲在门外偷听,并叫来周冲意图阻止.当所有 用尽都无济于事时,她疯狂了,不顾一'切地喊来周朴 园,给周家所有的罪恶,丑恶来了个大暴光,也酿成了最终 的悲剧. 蘩漪是一个敢于把自己跟这个世界一起燃烧,一起毁火 的人物,在她的身上有一种"原始的蛮性",她的性格执着 而又强悍,具有爆发性,也具有毁灭性.因此曹禺说,她是 一 个最具有"雷雨式性格"的人.然而在蘩漪的性格中,这 只是一面,她的身上还有着另外一面,那就是软弱与盲目. 蘩漪虽然能够洞察周朴园与这个家庭的罪恶与伪善,却 不能认识到其背后整个封建专制制度的罪恶本质,因而她与 周朴园的斗争从一开始就处于劣势,常常以失败告终,喝药 一 场戏就是一个典型的例子.周朴园为了控制蘩漪,人前人 后总说她脑子有病,逼着她看病吃药.在剧的第一幕,周朴 园当着家人的面强迫蘩漪喝药,严厉训斥蘩漪"不要任 性",要她"为孩子着想,做一个服从的榜样".蘩漪先是 敷衍,说药已让四风倒了,继而反抗,说"我不愿意喝这种 苦东西";当周朴园命令周冲劝其喝药时,她让步了,恳求 说"留着我晚上喝不成么";最后当周朴园让周萍也来劝母 亲喝药,而且是跪下来劝时,她屈服了,"咽下愤恨",将 药一气喝下,然后哭着跑出了大厅.喝药这场戏不仅充分暴 露了周朴园专横冷酷的个性,也显示出了蘩漪性格中的软弱 一 面.在周朴园挥舞的"夫权"与"孝道"这两根封建伦理 的大棒面前,她显然找不到什么有力的思想武器来进行反 击,除了与周萍的私通.而就是这段感情,以蘩漪这个"中 困旧式女人"的传统意识来说,也只是一种隐秘的渴望与变 相的报复,远不能发展到像娜拉那样抛弃家庭婚姻,离家出 走的地步.所以在剧中,直到大雷雨降临以前,这段感情都 … 直笼罩在一种鬼魅的气氛中,见不得天日.如果不是周萍 移情别恋,要彻底抛弃蘩漪的话,恐怕还一直隐伏在周家的 某个暗处. 蘩漪对周萍的爱恋痴缠,用曹禺的话说是一次"困兽的 斗",之所以死死抓住不放,是因为这爱已经成为她生命中 最有意义的事:既是她自身存在价值的体现,也是对周朴园 的疯狂报复,更是对命运唯有效的抗争.这样的爱,必定 是异样的执着,却也难免肓目.在第四幕,绝望的蘩漪对周 萍发出这样的狂喊: 我没有孩子,我没有丈夫,'我没有家,我什么 都没有,我只要你说:我一一我是你的. 显然,为了爱,蘩漪已经丧失理智,牺牲了一切.那么 这种牺牲究竟值不值得呢?套用一句中国的老话,大概就叫 做"所托非人".周萍显然不是…个理想的爱人.这个人比 起他的父亲来虽然多了一点善良,真诚与温情,也有对新生 活的一一种渴望,但这个人的性格巾也存在着软弱和懦怯.在 对待蘩漪的感情上,周萍和他的父亲一样表现出了自私和冷 酷.所以在第二?幕里,蘩漪向他求恳时,曾说他"你越来 越像你的父亲了".在厌弃蘩漪以后,周萍也用他父亲的那 套办法来压制蘩漪,说她有病,命她上楼睡觉,最后甚至刻 毒地说出"你真是一个疯子"这样的话.爱的盲目,使蘩漪 经受了更大的精神痛苦,也使她陷入到被周家父子两代人蹂 躏的双重悲剧之中.第一二幕里她含悲忍辱对周萍说的那句 话:"一一个女子,你记着,不能受两代人的欺侮",说明她 对E』己的这种悲惨处境是有[J觉的,然而"她不悔改,她如 ? 匹执拗的马,毫不犹疑地踏着艰难的老道"h】,这正是蘩 漪性格可悲又可叹之处. 强悍如雷雨般的激情与本质的软弱,追求生命自由的执 着与情感的肓目,蘩漪性格的两面性使她对现实的抗争充 满了矛盾与困惑,她的最残酷的爱和最不忍的恨,撞击出 一 朵凄美的火花,也给这个人物抹上了一道浓重的性格悲 剧的色彩. 注释: [1][2]曹禺: 版. [3】[4]曹禺 版. 《曹禺选集,北京:人民文学出版社,1978年 《雷雨?序》,上海文化生活出版社,1936年 (张蕾梅云南省德宏师范高等专科学校中文系 678400)