6_光线与色彩的画面表现

6_光线与色彩的画面表现 第一节 电视画面的概念 (1)交代镜头 又称关系镜头，通常以远景、全一、电视画面的定义 景镜头为主。 作用:交待场景中物体的空间位置、物体之 1、定义 间的关系、人物的运动方位及运动轨迹，交 指由摄像机拍摄下来并经过编辑系统待事件发生的时间、地点和环境氛围等。 制作后，最后由电视屏幕呈现的音视频信 号，它是电视语言的基本元素，是电视创作(2)动作镜头: 的原材料，是组成电视节目的基本单位。 又称叙事镜头，是电视作品的主要镜 头。 一个完整的电视画面，应该包括传统意义上作用:表现人物的身体语言、面貌表情和运的视觉元素和与电视画面同步传播出来的动状态，表现人物与外界的交流和对外界的各种声音 反映，并通过这些外在表现反映人物的内心电视画面是电视作品意义的主要表现 。活动和情绪。 (3)空镜头 短时间的黑场虽然没有表现完整的内容，但 空镜头的景别主要取决于镜头内容的它是内容的一部分，情节的一部分，依然是要求和前后画面编辑对视觉的要求，通常采画面的组成部分。 用远景或特写镜头，也可以是其它景别。 2、电视画面的特性 电视画面即具有物质特性，又具有艺术 特性。这是因为: 作用:调整叙事结构、情绪基调和视觉感受，(1)、画面内容基本上无法改变。(物质特在镜头的排列中起到对被摄主体、场景及主性) 体的暗示、象征、强调或联接作用。 (2)、电视画面的创作活动是根据导演的具 体意图进行的。(艺术特性)三、客观镜头和主观镜头 二、镜头的概念与分类客观镜头 根据观众日常生活中距场景一段距离，进行是指画面构成基础，是电视画面中纯视觉的冷静、客观观察的视觉经验而采取的一种拍部分。 摄方式。 镜头是画面内容的一部分，体现了摄像师对主观镜头 画面设计，对形象的描述和对空间的表现。 根据观众在日常生活中积极参与到事件现 场的视觉经验选择的一种拍摄角度，具有强在电视摄像创作上，一切活动都是以镜头为烈的心理暗示。 核心。 镜头的三个含义: 电视画面的物理特性 (1)镜头代表电视工作者的视点;幻灯片12 一，电视画面的媒介特性 (2)镜头代表了观众视点; 1，电视画面是通过特殊的物质媒介呈现的 (3)镜头可以代表剧中人物的主观视点或 完全客观的视点。电视通过屏幕呈现电视画面。 幻灯片7 2、镜头的分类 电视画面的基本元素称为像素，像素是构成 电视画面的最小单位，像素越多，画面显得上。如台标、字幕、遮挡和特技等。 越细腻。 我国通行的电视技术标准为电视屏幕有625在某些情况下，摄像师必须考虑到由于字幕行，每行800多个像素，整个屏幕约52万或遮挡对画面造成的影响，在拍摄时就欲留个像素。 下空间。 2，电视画面的宽容度小三，电视画面的时间特性 宽容度是指画面内部反映出来的最高亮电视画面的时间具有三层含义: 度与最低亮度之间的比例关系。电视画面实际占有的时间长度; 电视画面所表现出来的画面宽容度仅为屏幕实际占有时间与画面所表现的现实时 间可能是不一致的(剧情展示的时间); 1:32左右。 较小的宽容度使电视画面的色彩和影调效观众观看时主观感觉时间与镜头占有时间果夸张，视觉反差变大。 和画面表现的时间的不同(观众感受的时间, 节奏快-慢的体会等„„) 。 3，电视画面具有明显的图像失真 其一是线性失真 其二是噪声 单一电视画面(一个镜头)的时间特性 其三是没有纯黑部分 二，电视画面的空间特性1、单向性 画面空间的表现有高、宽、深三个向度， 时间的表现只有一个向度(时间只能流失不1， 平面框架结构 通过画面框架对被摄主体不同范围大小的能倒流)，纪实性电视节目的摄制只能一次界定，形成画面景别。完成。 2、连续性(摄像机以25帧/秒画幅连续拍画面框架为被摄主体提供了稳定的参照，表摄的) 现出动、静的状态及存在状态。 电视画面在时间上是单向的、连续的、 符合人的观察事物习惯。 产生画面空间，拓展观众视线。 3、同时性( 电视传媒的时间特点) 2，视觉立体结构 怎样建立三维空间,摄像—传输—录制—播放(同时性)，电影 不具备。处理好被摄物体在画面中的位置 2，事件发展的同时性 处理和设计好透视线条 电视直播:1)文艺节目 2)体育比赛(奥处理好景物的影调和色彩层次运会) 3)战争(海湾、克索沃) 3，层的概念 电视监控:1)交通(车、船、机场)2) 安全(工厂、 银行 ) 3)教学(教室、办电视画面与其它视觉艺术相比，具有更多的 后期加工，通常表现在电视画面层的概念公室)等 电视画面在摄录—传输—录制—播放过程 慢—快 例:花的开放，植物的生长(豆的同时性，可以跨越时空、多角度全方位的芽破土) 观察被摄景物的发展变化。快—慢 例:高速运动物体的慢镜头 第三节: 动、静对比突出主体(主体动，陪体静) 电视画面的表现特性 幻灯片22 静、动对比突出主体(主体静 ，陪体动) 电视画面是具体的，客观的，它拥有现实的 全部外在表现。 动、动对比突出主体(主体来， 陪体去) 电视作品是各种画面元素的使用和综合。 电视画面的造型特点 1、表现具象 幻灯片26 文学作品(文字、符号表达情感或主题)电视画面的造型特点 3、运动表现(画框运动) 音乐作品(音乐、旋律表达情感或主题) 定点(机位不动，镜轴动)景 物 移 动 —电视作品(用直观的画面形象表现事物发展— 摇 的情节以及思想主题)定点(机位不动，变焦)景物由小变大—— 推 文字:月朦胧，鸟朦胧„„(比较抽象)定点(机位不动，变焦) 景物由大变小—— 拉 音乐: 345--1 6215-- (抽象)不定点(机位动) 跟着景物移动—— 跟 画面: 具体、直观、形象的景物(具象) 景物不同机动—— 移 电视画面的造型特点 景物由小变大—— 推 电视画面信息量大:表现同一事物，语言 描述2.8秒、文字描述2.1秒、黑白照片1.2 景物由大变小—— 拉 秒、彩色照片0.9秒、活动画面0.6 秒、实 特点:推、摇、跟、移的综合运用，使单一物0.4秒 镜头 多角度、多景别、多层次连续不断的电视画面感染力强:表现人物(神态、情绪、 动作)景物(色彩、形状、变化„„)表现景物，创造出流动、变化丰富多彩的电 视画面。 例:电视画面的取材要求 看书—哭、笑 电视节目既是技术产品又是艺术作品，画看电视—喜、怒 、哀、乐(正常)面的取材提出如下要求: 电视画面的造型特点 一、画面信息清晰准确、简明集中 2、表现运动(电视画面造型的灵魂 ) 二、画面的色光还原要力求真实、准确 表现具象不是电视的专利(如绘画、摄 影)，表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、三、镜头的运动、力求稳定、流畅、到位 摄影的最大区别。例: 四、 完整的同期声的采录(2)捕捉景物的构图要到位 一、画面信息清晰准确、简明集中(3)聚焦要准确到位 * 镜头的运用规律(推、拉、摇、移、跟)1、画面的中心内容和形象主体是人观察事物视觉规律的运用。 (1)安排在几何中心 四、现场 同期声的采录 (2)安排在“黄金分割点”上 同期声 1、人物现场声(讲话、哭、笑、歌唱等) (3)避免背景的干扰 2、环境音响(泉水、风声、雷雨、车站等) 2、画面造型表现及结构安排(构图) 3、现场音响(战场、实验、与主体相关的? 均衡构图 ? 对角线构图音响) 同期声作用 ? S型构图 ? 九宫布局1、传递信息(增加画面信息量) ? 三角形构图 2、烘托气氛(众人的情绪、节日„„) 二、画面色光还原力求真实、准确 3、环境特点(工厂、乡村、海滨„„) 1、色彩还原 (1)白平衡调节:(R、G、B)基础电平电视素材:“画面+声音”(完整) (2)色温的变化:(早、中、晚、顺光、逆光)第三章: 电视摄像的造型元素 2、光还原 第一节:电视画面取景 (1)自动光圈:光变化均匀(好)光变化大 (明/暗、顺/逆—不好)取景是指摄像师在所面对的现实场景中截 取最理想的部分，并使之成为电视画面的过(2)手动光圈 :(按具体情况具体处理) 避程。 免泛白、拖尾(金属物处理) 应考虑景别、拍摄距离、镜头焦距、拍摄角 度 三、镜头运动力求稳定、流畅、到位。幻灯片3 一，应注意的问题 1、稳定:推、拉、摇、移、跟不能晃动1，表现必须让观众知道的内容 2、流畅 : 即节目的主题思想。 (1)运动速度要渐变(慢—快，快—慢) 取景时必须清楚该镜头的目的是什么，希(2)运动过程不能停顿(或来回运动)望传达的内容是什么，能利用取景手段将观 众的注意力集中于电视工作者要传达的信 息内容上。3、到位(准) (1)景别的变化要到位一，应注意的问题 2，表现观众所期望的内容 偏废。 二，取景的要求 必须清楚作为普通观众，他们的兴趣在什6，注意安全取景区 么地方，怎样表现才能使观众顺利地得到他要求: 们希望得到内容。 在取景构图时，不能将主要的构图二，取景的要求 范围和被摄主体撑满整个寻像器，而要留有1，传达信息内容 一定的余地。 电视画面的表现应该简明集中。第三章: 电视摄像的造型元素 要求: 第二节:电视画面的景别 摄像师在取景过程中的首要任务是传 达信息，使每个画面的中心内容和形象主体一、景别的定义 醒目、突出，画面造型结构简洁、明了，以景别:被摄主体和画面形象在电视屏幕框架便观众可以在看第一眼时即能抓住画面主结构中呈现的大小和范围。 体。 二，取景的要求 决定景别大小的因素: 2，表现完整的空间 要求: (1)摄像机和被摄主体之间的距离。 在突出主体形象的同时，必须在电 视屏幕空间上表现出最能体现主体活动和(2)摄像师使用的摄像机焦距长短。 性格的现实空间。 二，取景的要求 二,景 别 的 分 类 3，保证观众顺利接受画面信息?划分标准: 1、以被摄主体(人物)在画幅中被画框所 截取得部位的多少为标准进行划分。 要求: 在实际操作过程中必须实现“平”、 “稳”、“准”、“匀”的技术要求。2、在拍摄中以被摄主体(景物)在画幅中 所占的画幅面积比例大小为标准。 二，取景的要求 4，真实准确的表现影调和色彩二,景 别 的 分 类 (一)，远景 要求: 远景:视距最远、表现空间范围最大。 摄像师特别注意色温调控和光圈 控制，即表现出技术性又表现出艺术性。分类 大远景(莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的 草原)二，取景的要求 5，在现场拍摄时注意同期声的拾取特点:开阔、壮观、有气势、抒情。 电视画面是视听一体的，同期声远景(较开阔的场面、战争、集会、田园风在电视创作中不可缺少。光) 特点:开阔、舒展、能展现细部轮廓。 要求: 将画面和同期声作为一个有机整体注意:大远景(不用前景) 远景拍摄(不来处理，不可 用顺光)侧光、逆光(突出层次)电视屏幕 小，远景不要过多的使用。它决定了场景中的空间关系; (一)，远景 (2)全景景别的画面中清楚、完整地表现2，远景的作用 了被摄主体的形体动作、动作范围和活动 (1)用来表现自然环境和某种气氛，通过轨迹; 对环境的描 (3)全景镜头可以将多个被摄主体纳入画 述增加画面的真实性。面并留有一定环境空间; (2)将人物与环境结合起来，以景为主，(4)由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，以景抒情， 让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息。 以景表意，可以产生特殊的情绪效 果。 (二)，全景 (3)可以使观众清晰地获得有关被摄主体拍摄时应注意的问题 的相关信息。 (1)拍摄时应注意各被摄主体之间的相互(4)通常在观众的心理上表现出一种过度关系，防止喧宾夺主; 感和退出感。 常用于影片的开头、结尾或转场。(2)全景是一个场面中的总角度，制约着 该场 (一)，远景 面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位3，拍摄时应注意什么置; (3)必须保证主体形象的完整，构图的准 (1)注意画面的整体结构和气势;确; (4)要注意空间深度的表达和环境的渲染。 (2)对被摄主体的表现目的性要强， 从大处着手; 二、景 别 的 分 类 (3)重点处理好画面的主要线条、(三)中景: 色调和影调; 表现人物膝以上的部分(或场景的局部) (4)在操作中必须考虑画面视觉变 化及产生的运动节奏。 中景与全景相比，人物的整体和环境空 间降至次要位置。 7画面结构线: 二，景 别 的 分 类(1)人物的视线(单、双、多) (二)全景: (2)人物的动作线(手臂最主要„„) 表现人物全身形象或具体场景的全貌。 (3)人物间的关系线 全景画面表现的重点是被摄主体，但环 境场景对被摄主体起到烘托和说明作用;表现人物:手臂活动的完美表现(突出表现) 全景是构图造型元素最多的景别表现景物:弱化外轮廓，强化内轮廓(大树 —弱化树形、强化枝干) (二)，全景 作用 (1)全景镜头往往是每一场景的主要镜头，(三)中景 作用(3)近景画面具有一定的指向性。 (1)在有情节的场景中，中景画面常被作 为叙事性的描写; (四)近景: (2)通过环境的烘托，可以展现人物的情拍摄时应注意的问题 绪、身份、相互关系及动作目的，推动情节(1)注意将表现重点集中于物体的纹理结线的发展; 构上; (3)使观众的注意力集中于人物上半身的(2)构图中对手势动作的范围要预留空间; 行为、动作和周围的部分景物及人物间的关 系上。 (3)近景画面中的主体人物通常只能有一(三)中景 个; 拍摄时应注意的问题 (4)画面应力求简洁，色调统一; (1)掌握好画面尺寸，将拍摄主体始终安 排在画面的结构中心位置;(5)注意镜头对焦。 二、景 别 的 分 类 (2)避免单调的人物造型，应该从影调、(五)，特写 色彩、 虚实、动静关系上强调人物;特写:人物头像或被摄物体的某一细部。 (3)准确在画面中表现人物间的透视关系、特点 空间关系，注意和全景镜头相呼应，防止出(1)通常描绘事物最具有价值的细部或人现轴线混乱; 物最有表现力的面部，排除一切多余形象， (4)抓取具有本质特征的表情和动作，使画面内容单一; 人物形象饱满，画面富有变化。(2)特写最大的特点是避免框架，使观众 可以更接近被摄主体，消除了影响观众观看二、景 别 的 分 类的一 切障碍; (四)近景: (3)环境被完全排斥。 表现人物胸部以上(或物体局部)的画面。 (五)，特写 近景是将人物或被摄主体推向眼前的一种作用 景。 (1)突出强调人或物的某一局部，放大细注意力:(1)人物:面部神态、情绪 小物体，形成强烈清晰的视觉形象; (2)景物:局部的细节 (2)可以准确表达被摄体的质感、形体、 颜色等; 近景在电视节目中使用频率也较高(因为屏(3)特写是具有强迫性的一种景别; 幕较小) 主体与环境特征不明显(难辨身处于何处)(4)在特写画面内的形象呈现出突破画框 向外扩张的趋势，创造了视觉张力; (四)近景: (5)特写画面可以调整结构; 作用 (1)是表现人物面部神态、刻画人物性格(6)由于特写分割了被摄体与环境的空间的主要景别之一;联系，因而常被用作转场镜头。 (2)画面表现的空间范围小，景深短，可 以产生较近的视觉; (五)，特写 拍摄时应注意的问题 e，在正面拍摄时，容易显示出庄(1)构图应力求饱满，尽可能剔除一切多重稳定、严肃静穆的气氛 余形像; (2)控制好曝光量; 正面拍摄 (3)注意特写画面主要表现人物头肩关系一、拍摄方向 或是头部线条，并尽可能安排好人物眼睛的1，正面拍摄 位置; 不足:a，空间感透视差 (4)在表现任何一个场景时，都不能孤立 使用特写镜头; b，画面构图容易显得呆板、无生气 (5)对焦一定要准。 第三章:电视摄像的造型元素 c，前面的被摄物体容易挡住后面的 物体，使画面信息表现不完整 第三节:拍摄角度 第三节:拍摄角度 一、拍摄方向 拍摄角度具有以下功能:2、正侧面拍摄 作用: a，有利于表现被摄主体的运动方向、体现空间中的人物位置关系及叙事关系。运行姿态及轮廓线条，表现被摄主体的强烈 运动感和运动的特点 b，在表现被摄主体之间的关强化、夸大或缩小原有场景空间的透视关系时，适合表现人物之间的交流、冲突和对系; 抗 表达人物形象，刻画人物性格，表现电视工 c，可以表现出被摄主体交流作者对被摄主体的态度。双方的神情，兼顾双方的活动，表现出平等 关系 一、拍摄方向 一、拍摄方向 指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上2、正侧面拍摄 360?范围上的相对位置。不足: a，只能表现出被摄主体的正侧面， 空间透视感较弱 不同的拍摄方向包括正面、斜侧面、侧面及 b，被摄主体与观众间缺乏交流 背面拍摄。 幻灯片32一、拍摄方向 3、斜侧面拍摄 一、拍摄方向 作用:a，画面具有较强的立体感、纵深感1，正面拍摄 和物体的立体形态，产生明显的透视效果; 作用:a，有利于表现被摄对象的正面特征 b，使被摄主体的横向线条变成斜 b，有利于表现被摄对象的横向线线，画面生动活泼; 条 c，侧方向有利于安排主、陪体， c，在拍摄人物时，可以看到人物区分主次关系，突破被摄物体的作用。 完整的面部特征和表情动作 一、拍摄方向 d，在正面拍摄时，有利于被摄主4、背面拍摄 体与观众的交流，产生亲切感作用: a，使背景中的事物成为画面的主要 对象，将主体与背景融为一体; b，观众不能直接看到被摄主 体的面部表情，给观众积极思考和联想的空 c，平摄的画面感觉客观、公正，间; 是新闻拍摄常用的角度; c，表现人物在特定环境下难 以表现的心理状态。 d，当平摄与运动拍摄相结合时，二、拍摄高度 会使观众产生身临其境的感觉，常常代表拍指摄像机在拍摄景物时，摄像机轴线与被摄摄人物的主观观点; 物体水平线在垂直面上形成一定的夹角。 e，在用长焦距镜头进行平摄时， 可以压缩纵向空间，使画面形象饱满。 拍摄高度的变化造成画面中地平线的变化，二、拍摄高度 从而改变画面构成。 1、平摄 拍摄高度 不足:a，不利于表现空间透视和层次; 二、拍摄高度 1、平摄 b，画面中的地平线处于画面中央位作用:a，被摄主体不容易产生变形;置，使画面产生分割感，使画面显得呆板、 b，画面结构稳定，观众与被摄主 体，在心理上是平等，可以反映出亲切的冷 静的情绪，表现一定的交流感; 单调。二、拍摄高度 意镜头焦距、拍摄距离和拍摄角度三者的关2、仰摄 系; 作用:a，具有净化背景、突出主体的作用; b，容易出现过于概念化的画面， 仰摄带有明显的感情色彩，运用不当会使摄 像师的态度暴露，引起观众的反感。 b，有利于强调其高度和气势; c，在表现跳跃、腾空等动作时， 仰摄夸张跳跃高度和腾空动作，使画面具有仰 拍 很强的视觉冲击力; 二、拍摄高度 d，仰摄突出、夸大了画面前景，3、俯摄 压缩背景，增强人物与环境的空间关系，造作用:a，有利于展示场景内的景物层次、成强烈的距离感和透视感;规模，常被摄像师用来表现场景的整体气氛 和宏大场面，给人宽广辽阔的视觉感受。 e，仰摄使被摄主体处于心理优 势;同时被摄主体呈现稳定的三角形构图。 b，可以表现被摄主体的运动轨迹因此，被摄主体比平时挺拔高大，可以表现和被摄主体之间的空间位置关系，在某种情敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。况下。 c，被摄主体显得萎缩、渺小，仿 佛受到压抑，画面往往带有贬低、蔑视的意幻灯片48 味。 二、拍摄高度 d，具有强烈的感情色彩，表现出2、仰摄阴郁、悲伤的情绪和气氛。 不足:a，在广角状态下近距仰摄会产生严 重的变形，因此摄像师在具体拍摄时必须注二、拍摄高度 3、俯摄不同的拍摄角度可以引起观众不同的观看不足:a，不适于表现被摄主体与观众的平心理，形成对被摄人物或褒或贬的表现。 等交流和正常的情感。 第三章: b，不利于表现被摄体之间细致电视摄像的造型元素 的情感交流。 第四节:构图 c，当被摄主体与地面景物色彩第四节:构图 相近时，较难突出被摄主体，在拍摄时，应电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因考虑到运用构图、色彩、影调和运动等技巧素，包括光线、色彩、线条、影调等造型因突出被摄主体。 素，综合在同一画面之中的过程。 俯角度拍摄 二、拍摄高度 从本质上说，构图是指画面的形式结构，它4、顶摄 必须要为主题和内容服务。 a，日常生活中很难找到的视觉经 验; b，画面表现出强烈的视觉冲击，构图的首要任务是突出主体形象。 观众具有极度的视觉优越感; 一、电视摄像构图特点 c，强调被摄对象之间相互关系， 以及地面上的各种线条，使画面富有图案形1、构图特点 式美感。 变化运动性 三、摄像角度选择和拍摄时应注意的问题多点固定性 简洁明确性 1、注意角度的合理性整体一次性 一、电视摄像构图特点 摄像师首先需要注意被摄主体的特征，符合 观众的观看习惯。 2、构图形式 ?按照画面内存在的外在线条结构的不同，三、摄像角度选择和拍摄时应注意的问题可分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、 曲线构图、黄金分割构图(九宫格式构图)。 2、必须对场景段落进行考虑 ?按照构图形式是否变化，可分为单构图、 多构图 摄像师必须根据拍摄内容和风格样式，以一?按照摄像机和被摄对象之间的动静关系，个场景甚至整个影片的总体视觉效果决定可分为静态构图和动态构图。 拍摄角度 三、摄像角度选择和拍摄时应注意的问题一、电视摄像构图特点 3、在利用不同的拍摄角度表现人物时必须3、构图要求 注意对人物性格的描述 ?要鲜明的揭示主题 ?要有力的突出主体 ?要巧妙的形成均衡二、画面构图的形式元素 ?要大胆的打破成规3、影调 ?影调的运用 二、画面构图的形式元素 a、利用影调塑造被摄对象 1、光线 b、借助影调形成空间深度 光线在画面构图中的作用有以下几方面: c、依托影调渲染环境气氛 ?光线可以表现时间，创建空间 d、把握影调均衡画面结构 ?光线可以突出主体，美化形象 二、画面构图的形式元素 ?光线可以营造气氛，刺激心理 4、线条 2、色彩 线条，是画面构图的视觉元素之一，是画面在应用色彩构图的过程中都需要注意什么“骨架”。 问题呢, 世间万物都有其外在的形式，这就是线条。 ?画面色彩的选择要恰当和谐均衡 ?线条的种类 ?画面色彩的运用要特色简洁 a、按照线条的形式分为直线和曲线两 大类 ?画面色彩的夸张要适时适度 b、按线条所在位置的不同分为外部线 条和内部线 ?画面色彩的还原要真实正确 c、按线条是否存在分为实线条和虚线 条 3、影调 ?线条的运用 a、要注重选择和提炼 影调是指画面中的影像所表现出的明暗层 次关系和明暗关系。 c、要注重传递和感染 在电视摄像中，影响画面影调的因素主要是 b、要注重展现和表达 光线的强弱和角度的变化。 三、电视画面的结构成分 ?影调的种类 a、按照从画面明暗分布划分，可以1、主体 分为亮调、暗调、中间调三种形式主体是电视画面中所要表现的主要对象 b、按照从画面明暗对比(反差)划是摄像师用于表现主题思想、构成电视画面分，可以分为硬调、软调和中间调的主要部分 在画面中起到主导作用，通常是整个画面的 c、按照不同基调在画面中占统治地焦点所在 位划分，可以分为高调、低调、中间调 幻灯片73 三、电视画面的结构成分 是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。 1、主体 (1)前景在电视画面中的作用 主体在电视画面中具有以下作用: ?突出富有意义的人物和景物，帮助主体表(1)主体在内容上占有绝对重要的地位现主题内容，推动事件的发展，或者与主体 形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强(2)主体在构图形式上起到了主导作用画面效果。 ?增加画面的表现内容，突出季节特征和地2、陪体 方色彩，有助于表现拍摄场面的气氛，加强陪体是和主体密切相关并构成一定情节对画面的真实性。 象的画面构成部分。 三、电视画面的结构成分 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是 不完整的形象。 (1)前景在电视画面中的作用 陪体在影视中的地位是相对主体而言的。 ?前景的运用可以强化画面的纵深感和空陪体目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和间感，增加画面的视觉空间深度。 说明主体。 三、电视画面的结构成分 ?前景可以均衡构图和美化画面，特别是框 架构图，使画面产生一种形式美感。 2、陪体 (1)陪体在电视画面中具有以下作用:?在运动摄像中，前景的运动和变化，可以 强化节奏感和韵律感，活跃画面气氛或强化?陪体可以渲染、烘托画面的主体形象，对情绪的表达。 主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画 面内涵，使观众可以更精确的理解主体特三、电视画面的结构成分 征、神情动作及内在含义等。 3、前景: ?陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的在实际拍摄中，应该注意做到以下几点: 均衡和画面的美化作用。 ?前景的选择和处理应以烘托、陪衬主体， 更好地为主题思想服务为前提，不能分割、(2)主体与陪体的出场关系 破坏画面，影响主体的表现，在构图中应给?主体和陪体同时出现坚持宁缺勿滥的原则。 ?主体和陪体不同时出现?前景通常属于陪体或环境的一部分，视觉 表现应弱于主体，防止出现前景喧宾夺主或 a、主体先于陪体出现在画面上主次不分的画面。 ?前景应富有装饰性，有利于美化电视画 b、陪体先于主体出现在画面上面，通常应该具有明显的形状，不应让观众 花费太多的精力去猜测前景的内容。 三、电视画面的结构成分 三、电视画面的结构成分 3、前景在电视画面中，位于主体之前，或 4、后景:指那些位于主体之后的人物或景构图、美化画面产生类似图案形式的美感。 物。 (1)后景的作用 ?后景可以形成与主体的特定联系，增加画幻灯片83 面表现内容，烘托主体形象，帮助主体揭示三、电视画面的结构成分 主题，并推动事件的发展。 5、背景 ?利用后景可以再现环境的地方、时代特(2)在安排背景时应注意 征，表现环境的气氛和意境，丰富画面结构， 产生强烈的生活真实感。?构图时应注意主体与背景的明暗、深浅、 动静及虚实关系。在拍摄中，通常选用浅色?增加画面的空间深度和透视感，使画面呈或深色的较为单一的背景，目的是与主体形现出多层立体的造型效果。 成对比，突出主体，强化主体的视觉表现。 三、电视画面的结构成分?在全片或在一场戏中背景应具有明显的 倾向性和统一性，能够体现出场景发生的真4、后景 实环境，避免出现在镜头的切换中出现背景(2)在选择和处理后景时应注意的问题。的剧烈变化。 ?背景应尽量简洁，其视觉表现不能超过后?后景应力求简洁、明快，尽可能使后景既景，更不能超过主体，影响主体的画面表现。 具有一定的表现力，又不至于破坏主体的表 现和主要内容的表达。 幻灯片84 ?后景在视觉上重要性要弱于主体。※背景与后景 后景位于主体之后，是与前景相对而言的，?在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当的安因为场面调度和摄像机机位的多向变化，后排后景，使画面表现出一定的空间层次。过景也有可能相应地转换位置而成为画面中于“干净”的后景会产生人为安排的虚假感的前景。 觉，破坏画面的真实性。 背景则属于距镜头最远端的“大环境”的组三、电视画面的结构成分 成部分，只能起到主体背后的“衬底” 作 用。 5、背景:背景是指画面中位于主体背后的第四章: 景物。 固定画面 (1)背景的作用一、固定画面的概念 ?背景主要发挥环境表现的功能，通过表现固定画面的基本定义: 人物和事件所处的环境，丰富画面内容，揭 示画面内涵，反映出地理特征和时间特点， 摄像机的机位、镜头光轴和镜头的焦起到对主体烘托的作用。距均不变的情况下所拍摄得到的电视画面。 ?增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空三不变:摄像机的机位不变 间，形成一定的透视关系。 镜头光轴不变 ?通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面 镜头的焦距不变5.用于表现“静”的心理 核心: 6.用于回忆镜头 电视画面所依附的电视框架不动，四、固定画面的优势 主体明确，容易使观众集中注意力 景深与视角不变 比较清楚地表现人物表情，景物细节 固定画面与美术作品和摄影作品的异同点: 摄像机的操作简单，容易得到稳定的画面 相同点:画面的框架不变，景深和视角范围 不变，对于主体基本没有位移的构图来说，五、固定画面的局限和不足 在造型上有相同的审美效果，对静物的观看 来说，具有观看摄影或美术作品的审美体1、不利于表现立体的画面空间 验。 2、构图形式单一 不同点:电视画面内的主体可以连续运动，3、固定镜头难以表现复杂的运动 画面的色彩、光线、明暗、人物的位置等等 可以变化，画面具有时间性、连续性和时效 性。 六、固定画面的拍摄 二、固定画面的主要特点注意事项: 一是要善于捕捉动感因素 1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面 的外部运动因素消失;二是要注意纵深方向上的拍摄 2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活中三是要拍好镜头内在的连贯性 的驻足细看，注视详观的视觉体验和视觉要 求。 四是要注意构图的艺术效果 三、在实际生活中，哪些地方常用固定拍摄 的方法拍摄电视画面, 六、固定画面的拍摄 个人讲话拍摄要求 : 相声小品表演 机架牢固:摄像机无摇动、无不稳定现象; 新闻播音 人物访谈 机身平稳:摄像机应牢固定位和保持水平位风光艺术片置; 电视片中的过场镜头 便于操作和控制:固定拍摄时 , 要在摄像 机定位机架的周围留下一定的余地 ,防止固定画面通常用于 : 因环境拥挤而产生碰撞, 也便于拍摄人员1.用于表现静态环境 对摄像机工作状态进行控制。 2.用于突出表现人物。 ?重中之重:“稳”、“平” 3.用于记录运动物体的变化 4.用于强化主体动感 (3)形成鲜明的画面外部节奏，强化情绪 第五章:运动摄像 第一节:运动摄像的概念及作用(4)表现被摄主体的主观视点 概念 运动摄像就是在一个镜头中通过移动摄像运动镜头的组成 机机位、改变拍摄方向和角度以及变化镜头运动镜头的组成 焦距所进行的一种拍摄方式。起幅:运动镜头开始的画面。 要求 :讲究构图，要有通过运动摄像拍摄到的画面，称为运动画适当长度。 面。 运动过程:也就是移动过程中的画面。 运动镜头的特征: 1、画面表现的运动性 要求:自然流畅、不可生硬， 突然。 (1)摄像机的运动 落幅:运动镜头终结的画面 。 (2)画面框架的运动 要求 :由运动转为固定画(3)画面被摄物体的运动面时能平稳、自然 , 尤其要准确。 (4)观看心理的运动运动摄像拍摄中的技术要求: 运动镜头的特征: 平 2、时空表现的完整性稳 准 3、视觉感受的真实性匀 4、心理体验的一致性幻灯片10 ?运动:广义指画面表现一切运动形式。 运动镜头的作用: 1、描述性作用 狭义指一个镜头内有推、拉、摇、 (1)通过描绘简单的画面空间，起到介绍 的作用 移、跟、升降和变焦运动。 (2)使运动的物体有相对稳定的画面表现。 根据运动的方式可分为: (3)使相对静止的物体产生动感。 纵向运动: 运动镜头的作用: 横向运动: 2、戏剧性作用 垂直运动: (1)创造电视画面空间 综合运动: 第五章:运动摄像 (2)表现多个构图元素之间的关系，推动第二节:推镜头和拉镜头 事件的发展，完成视觉的转换 (一)、定义 第五章 运动摄像 第五章 运动摄像 第二节 推镜拉镜头的画面 第二节 推镜 头和拉镜头特征: 头和拉镜头 1.框架向前运动,视点后移 推镜头的定义: 2.景别有小变大，被摄主体由大变小，环 推摄是摄像机向被摄主体的 方向推进, 或者变动镜头焦距 (从广角调境由小变大。 至长焦) 使画面框架由远而近向被摄主体 3.有退出感 不断接近的拍摄方法。三、功用和拍摄时应注意的问题三、功用和拍摄时应注意的问题 推镜头的功用: 用这种方式拍摄的运动画面, 突出主体人物和重点形象 称为推镜头。 第五章 运动摄像 在一个镜头中介绍整体与局部的关系 第五章 运动摄像 第二节 推镜 第二节 推镜 头和拉镜头 影响和调整画面节奏，产生外化的情绪力量头和拉镜头 拉镜头的定义: 三、功用和拍摄时应注意的问题三、功用和拍摄时应注意的问题 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主 体, 或变动镜头焦距 (从长焦调至广角) 拍摄推镜头时应注意: 使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍 摄方法。 要有明确的目的，重点在落幅 用这种方式拍摄的运动画面 , 称为拉 镜头。 起幅和落幅画面都应有足够的长度 第五章 运动摄像 被摄主体要始终处于画面的结构中心 第五章 运动摄像 第二节 推镜头和拉镜头 第二节 推镜头和拉镜头 拍摄推?拉镜头的方法三、功用和拍摄时应注意的问题三、功用和拍摄时应注意的问题 移动摄像机的机位, 使其逐渐靠拉镜头的功用: 近或远离被摄主体进行拍摄; 具有很强的空间展示效果 通过改变镜头焦距，而连续地 改变视角, 带来画面景别的连续变化。有利于表现主体与环境之间的关系 (二)画面特征 回收视线 1.推镜头的画面 利用拉镜头转场 特征:框架后移，视点前移三、功用和拍摄时应注意的问题三、功用和拍摄时应注意的问题 2.景别由大变小，被摄主体由小变大，环境拍摄拉镜头时应注意: 由大变小 3.具有明确的主体目标 起幅画面应成为整个镜头的主题或构图中 心技术要求:平、稳、准、匀。 落幅要稳 拉镜头的速度要有情绪依据二、移镜头 1、定义: 将摄像机架在活动物体上随之运动而进行第五章:运动摄像 拍摄,用这种方法拍出的镜头称为移动镜头第三节:摇镜头和移镜头或移镜头 。 2、画面特征 一、摇镜头 移动镜头的画面 1、定义 特征:1.画面框架始终处于运动之2.画面空摇摄,是指在拍摄一个镜头的过程中,摄像间是完整且连贯的 机机位不变,镜头光轴(机身)作上下、左右中3.调动了人们生活中运动观看的视觉感等方向的均匀摇动。 受 3、移动拍摄的方式 用摇摄的方式拍摄的镜头画面称为摇镜头。 横移 ( 左移、右移 ) 水平方向 2、画面特征 纵深移 ( 前移动、后移动 ) 摇镜头的画面 曲线移动 特征:1.机位不变，拍摄角度变化 升 竖直方向 2.调整观众视线 降 3.保持空间关系不变 3、功用: 表现较大的场景空间 交代同一场景中物体间的内在联系 通过摇摄的速度表现特定的情绪 4、常见摇镜头的种类 慢摇 横移镜头的造型特点 间歇摇 摄像机沿与镜头视轴垂直方向 ( 向左侧移甩摇(急摇、闪摇) 动或向右侧移动 ) 拍摄的镜头为横移镜逆向摇头。 纵摇 6 拍摄静态对象时 , 可在画面上产生展示或5、拍摄时应注意的问题巡视的视觉效果。 要有明确的目的 拍摄动态对象时 , 如与被摄对象的运动状起幅落幅构图要饱满 态基本一致 , 可在画面上产生跟随的视觉起幅要有目的、落幅要有依据效果。 摇的速度要与整个片子的节奏相一致横移与横摇 横摇与横移拍摄的画面效果要视实际拍摄方, 时被摄景物的具体情况以及摇摄角度的变由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视化和摄像机位移变化的幅度大小而定:角不变，多视点拍摄的特点使它能在运动中 展现多变的空间关系，随摄像机的移动，画 面可能不断呈现出新的被摄景物; 当角度变化和机位变化不显著时,其表现出 的画面效果的差异不十分明显; 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和 景深的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特当摇摄的角度比较大时, 离镜头较远的物点 , 因此，在推、拉的过程中，空间感缺体在画面上的成象面积较小,屏幕影像呈现乏变化 , 随变焦推摄，视角变窄，不会出线条汇聚的倾向。 现新的被摄物。 右移拍摄 推(移动机位) 推(变焦距) 右摇拍摄 拍摄时主体明确、位置不变 前 / 后移动拍摄的造型特点 前移动拍摄:拍摄距离由远到近，屏幕的画在实际拍摄中,一般把通过变动摄像机机位面框架前移，画面中被摄主体呈现出从远到拍摄的推拉镜头特指为前移动拍摄或后移近、由小到大、由整体展示到局部表现的变动拍摄。 化，画面景别从大到小。镜头拍摄的目的是 突出重点，强化特征。 机位移动拍摄镜头的一个显著特征是: 拍 摄时摄像机镜头焦距不变、镜头视角不变。 后移动拍摄:屏幕中被摄主体远离观众，被 摄景物呈现由局部到整体的变化，景别由小前 / 后移动拍摄的造型特点 到大;常用来表示主体在空间的位置，展示 事物之间相互关系，展示局部与整体关系。 机位移动的推拉与变焦距的推拉在 画面的造型效果上有相似之处，也有明显的在移动机位拍摄过程中，要注意调整焦点，区别: 以使被摄景物在画面上清晰呈现。 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视 角不变，多视点拍摄的特点使它能在运动中 展现多变的空间关系，随摄像机的移动，画拍摄时主体明确、位置变化 面可能不断呈现出新的被摄景物; 当被摄物体沿镜头光轴方向作纵向运动时, 采用前/后移动镜头拍摄,画面内外运动因变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和 景深的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特素相加,产生复合的画面运动效果:运动物点 , 因此，在推、拉的过程中，空间感缺体由远及近时,采用前移拍摄,画面视觉冲乏变化 , 随变焦推摄，视角变窄，不会出击力最强; 现新的被摄物。 采用后移拍摄,画面能产生具有很强震慑力 的展示效果;运动物体由近及远时,采用前 机位移动的推拉与变焦距的推拉在画移拍摄，画面有伴随和尾随深入的效果;后面的造型效果上有哪些相同和不同的地移拍摄,多用于表达意境,长于抒情。 予画面更为丰富的造型和表现效果。 4、升 / 降镜头 升 / 降是指摄像机借助升降装置或利用人表现某种主观视向，表现出更加生动的现场身体姿态的改变作上下运动所进行的拍摄 , 感与参与感，表现一种纪实效果和真实性。 用这种方法拍摄到的电视画面称为升降镜 头。 移动拍摄可以引起被摄主体背景、角度和视升降镜头拍摄有多种变化形式 , 如垂直升向轴线变化。 降、弧形升降、斜向升降、不升降等。摆脱定点摄像的局限，形成了多样化的视 点。 升 / 降镜头的造型特点6、移动拍摄的拍摄要求 逐渐展示纵深视野，并能越过某些景物的屏力求画面平稳。 障，展现由近及远的大范围场景。尽量利用广角镜头拍摄，这样，既能体现动 感，也能使画面容易保持稳定。 连续变化的多角度、多方位的多构图效果， 随视点高度的转换，给观众带来丰富的视觉随时注意调整焦点，以保证被摄主体始终在美感，镜头高度的变化也会带来镜头感情状景深范围之中。 态的变化。 利用前景强化移动效果。 升 / 降镜头的功能 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，用于展示第五章:运动摄像 事件的规模、气势，表现纵深空间中点与面第四节:跟镜头 的关系。跟镜头的定义: 垂直展现高大物体的各个局部(与运用摇镜跟镜头又称跟拍、跟摄，是指摄像机镜头始头拍摄高大景物相比，升降镜头拍摄不会产终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的生画面中竖直线条的汇聚或透视变形，能准拍摄，用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜确再现物体的大小比例) 。头。 用于表示剧中处于上升或下降运动中人物根据拍摄角度, 跟镜头一般可分为 : 前的主观视象。 跟、后跟 ( 背跟 ) 和侧跟三种情况。 随镜头升降而表现感情状态的变化，有助于 加强戏剧效果，渲染气氛。 跟镜头的造型特点 画面始终跟随被摄主体拍摄。由于摄像机的幻灯片43运动速度与被摄运动对象的运动速度相一 5、移动拍摄的作用及表现力 致，使运动的被摄主体在画框中始终被保留 在画面之内并处于一个相对稳定的位置上，开拓了画面表现的空间 , 给观众造成一种而背景处于变化中。 强烈的时空变化感。 在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等幻灯片48 复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果。跟镜头的作用 突出运动中的被摄主体:展现动体在运动中航拍、实现了对更大范围空间的表现 , 赋的动态和动势, 交代运动物体的运动方向、 速度、体态与环境的关系，使物体运动保持 连贯并有利于展示主体在动态中的精神面其它形式的运动镜头 貌。 旋转镜头:摄像机沿镜头光轴或接近光轴仰改变空间:通过对主体运动的描述 , 展现角旋转拍摄; 流动的视觉空间环境，增加画面的信息量。 旋转镜头多用于表现人物在旋转中的主观从人物背后拍摄跟镜头，表现出较强的主观视线和眩晕感，或以此烘托情绪、渲染气氛;性、现场感和参与感。拍摄景物时，也可采用旋转镜头仰拍挺拔的 林木，如果能和叶间透射下的太阳光很好地对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，配合，将会得到不错的画面效果。 有很强的纪实意义。以旁观者的“身份”， 起到客观描述事件的作用。 幻灯片53 综合运动镜头的作用 幻灯片49 特别适合于活跃气氛，加快运动速度。 拍摄跟镜头应注意 跟上、追准被摄的运动对象，并力求使被摄几种运动形态结合，可以同时或先后拍摄不主体稳定在画面的某个位置上，无论被摄对同方向、不同层次的景物，可以形成完整的象运动状态如何，镜头运动应尽量保持直线段落镜头，形成多构图、多景别、多层次的运动。 “镜头内部蒙太奇”。 在一个镜头中记录和表现一个场景中相对跟拍主要是通过机位运动完成对动态的被比较完整的情节。 摄主体的表现，在拍摄中，视距的变化、拍形成画面表现上的整体造型形式美感。 摄角度的变化、光影的变化等都会对画面效 果产生显著的影响，要注意予以综合考虑。再现现实生活空间的连续的真实生活。 与音乐、音响互相配合形成整体的节奏美第五章:运动摄像 感。 第五节:其他形式的运动镜头 拍摄运动镜头应注意的问题 其它形式的运动镜头 晃动镜头:在拍摄过程中，摄像机机身作上镜头运动应有目的:运动方式、运动速度应下、左右、前后摇摆的拍摄。晃动镜头常作根据画面内容需要而定。 为主观镜头使用 , 如剧中人处于眩晕、醉 酒、精神恍惚时的精神状态或是乘船、乘车 的主观印像。应有意识地控制固定镜头与运动镜头的比 例。 拍摄晃动镜头时要注意:摄像机反映景物与 人们用眼睛观察景物的区别一一摄像机镜力求保持画面平稳:避免画面大幅度的倾斜头能够夸大晃动的程度 , 尤其是使用长焦摆动，造成观众产生视觉感受上的不安和眩镜头进行拍摄时产生的画面晃动可以达到晕。 令人无法容忍的地步 , 所以在拍摄晃动镜 注意拍摄时焦点的变化，始终将被摄主体形头时 , 应视具体情况对晃动频率与幅度特 别加以控制。 象处理在景深范围内。 2、侧顺光 使对象产生明多暗少的明暗变化，故能较好 地表现被摄对象的立体感和质感。 能比较好地表现出画面的层次。第六章 光线与色彩的画面表现 6.1 光线的作用 3、侧光 6.1.1 光线品质 其照明特点是被照明对象明暗各半。五种调1、硬光 子明显:高光、亮、暗、次暗及明暗交界线。凡点状光源发出的光为硬光。画面层次丰富，立体感强。 硬光带有清晰的阴影。能很好地表现出粗糙的表面质地。 硬光照射对象形成明显反差，可表现对象的4、侧逆光 起伏、皱褶。常用于强调质感。被照明对象成明少暗多的照明效果。对象被 照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现硬光当拍摄大景别时，硬光非常有效，它可被摄对象的立体感，层次丰富。 以穿越很长的距离而光量衰减不大，散射也 很小。 侧逆光照明具有很强空间感，画面调子丰 富，生动活泼。在外景摄录中，这种照明能2、软光 较好地表现大气透视效果。 散射光为发光面积较大的光源发出的光线。 要根据侧逆光的用途确定光比，避免人物脸 部大面积过暗，只有一亮线。软光是散射光，受光面与背光面过渡柔和， 没有明显的投影。 软光倾向于消除阴影。可以用来减弱对象粗5、逆光 糙不平的质感，使其柔化。看不到对象的受光面，只能看到对像的亮轮 廓，所以也称为轮廊光。 作为主光源，可以产生温暖氛围的照明效 果。能使主体和背景分离，使空间感加强。 1、顺光 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均对质感表现不利，但可以使物体显得透明。 得到同等程度的描绘。 6、顶光 画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩在顶光下拍摄人物近景特写会得到反常的的艳丽多彩，这是最好的照明形式。照明效果:人物前额亮，眼窝黑，鼻梁亮， 颧骨突出，两腮有阴影呈骷髅状。 层次平淡，缺乏光影变化。 现代用光有人认为顶光是表现时间的真实只能看到对象的受光面，看不到背光面和投光线。在一些场合不回避它的丑化形象的效影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点，果。 不能表现粗燥表面质感。7、脚光 投影朝上，和顶光一样产生不正常的造型效 果。日落日出较远的天空呈一定的蓝色调。 常用来表现画面中特定的光源效果:如油 灯、台灯、篝火效果等。照明效果的变化非常快，延续的时间不长。 有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑地面景物平均亮度偏低，暗部没有细部层化人物形象。 次，景物间的对比弱、反差小，当画面中有 天空出现时，亮度间距又容易过大。 1、曝光作用 电视摄像的实际曝光控制过程是两个量值 的变化，即随着景物亮度的变化利用摄像机1、晴天室外自然光 上的光圈加以调整，以实现准确的曝光。 景物在画面中常常被处理成剪影或半剪影 的状态。剪影的画面效果是明暗对比，这种2、物体造型作用 画面形象的表现力，主要取决于主体的形形状的产生: 态、动势、动感和鲜明的轮廓。 物体自身+光线方向 拍摄朝霞、晚霞最理想的时间。 重量的产生: 物体自身+光的品质拍摄风光全景时，常依据景物的平均亮度值 确定曝光。景物的亮度分布不均匀时，多依 据主体的表面亮度确定曝光。拍摄剪影以画3、空间造型作用 面中较为明亮的景物确定曝光。 空间造型指的是空间深度和空间环境。 逆光比顺光更容易产生强烈的空间深度感。1、晴天室外自然光 (2)日出日落:画面上的明暗反差大，暗6.1.3 电视用光的作用部层次少，景物细部分辨不清，明亮部分有 较清晰的影调层次。 4、表意作用 拍摄日出、日落时应用手动光圈控制曝光。 影调与情绪:压抑与欢快，生机与衰败 控制好画面的色调，使画面色调偏暖。 象征作用 太阳直射光:最亮的光源，属于硬光。 6.2.1 室外自然光照明 天空散射光:强度较弱且为散射的软光。1、晴天室外自然光 方法一:采用在5600?K的外景自然光条件地面环境反射光:其强弱由反射物表面反光下用5600?K的滤光片一档正常调整白平率决定。 衡，之后再拍日出、日落时，摄像机不再调 白平衡。 1、晴天室外自然光 方法二:在拍摄日出、日落时，按当时太阳(1)黎明和黄昏:距太阳较近的天空明亮，的色温选择1号滤光片(3200?K)进行正较远的天空较暗，亮度分布很不均匀。常的白平衡调整。拍摄时用3号滤光片 (5600?K)。 日落后或日出前天空有局部的暖色调，而距 1、晴天室外自然光色温，越是远离门窗的地方色温越高，呈灰(3)正常照明时刻:光谱成分比较稳定，蓝或青蓝色调。 亮度也变化不大，反差正常，持续时间较长，2、阴天室内自然光 是拍电影和电视最出镜头数量的时刻。光线比较稳定。 室内的亮度分布和晴天时相近，只是普遍亮 度偏低。 景物的水平和垂直方向照度差别不大明显，虽没有直射阳光射入，但亮度间隔仍很大。 光比适中，色温5500K-5600K左右。 拍摄时如果不得不将主体放在逆光下，那就3、注意事项 尽可能拍摄近景，并使用反光板。避开门窗或少带门窗。非带不可时应采取措 施，或降低窗户亮度或提高室内景物亮度。 1、晴天室外自然光 最好用手动光圈。 (4)顶光照明时刻:一般不适合拍摄人物在色温较高的地方调整白平衡，以减少青蓝中近景。一些远景镜头可以在此刻拍摄。色调。 注意选择色调和亮度反差大的物体，拉开画 面的影调层次。 2、阴天室外自然光 加人工光时也应注意进行色温平衡。 阴天的天空光是散射光，光线柔和而平淡。 自然光中的漫射光的色温，比标准阳光的色 温要高，一般约为7000K左右。6.2.3 几种特殊情况 天空亮度很大和地面亮度相比形成很大的1、雨景 亮度间隔，阴天拍摄，应尽量避开天空，或选择拍摄对象:阴雨天气适合拍摄简洁、外少带天空。最好选择暗色调的背景，在有条形轮廓线条明显、有起伏、亮度间隔较大的件的情况下用人工光给予适当的补光。景物对象。比如雨花、伞、倒影等。 选择色温相对较高的地方调整白平衡。选择背景:雨天拍摄一般不宜选用大面积天 空为背景，如果用也要少用，而多以较暗的6.2 自然光的画面表现物体为背景。 6.2.2 室内自然光照明 1、雨景 1、晴天室内自然光拍摄时可以透过流淌雨水的门、窗、汽车玻 璃作前景，造成朦胧而近似于模糊的画面效投射到室内的直射阳光的亮度一般为最高 亮度，并和其他亮度形成巨大的光比。果。 用手动光圈。尽量扩大景物的亮度范围以达门窗是室内的光源，又是被摄对象。因此画到丰富影调的目的。 面里带上门窗时要进行亮度平衡。雨天光源色温偏高。 2、雪景 室内照度随门窗距离不同而变化。选择拍摄对象:阴天条件下，应尽量选择那 些具有丰富的影调变化、色调变化的景物为尽管都是阳光照明，但室内色温偏高于室外拍摄对象，利用景物间的明暗对比、色彩对 比，加大画面的反差。4、夜景 拍摄时机一般选在太阳刚落山时。 选择背景:选择较暗的景物为背景。 如果画面内有强光光源，应避免镜头的急速控制曝光:曝光过度，会使画面中的雪白花运动，特别是横向运动。 花一片，亮部层次得不到恰当的表现，缺乏 雪的质感。曝光不足，又会使画面中的雪变注意强光不要直接对着镜头，否则会出现大得阴沉灰暗。 范围光晕。 2、雪景 在晴天中午顶光拍摄。在镜头前加深蓝色滤选择拍摄方向:侧光、侧逆光或逆光。色镜，选择大面积的暗背景及亮度反差大的 物体，用手动光圈控制曝光 选择时机:早晚光线斜射，投影可使画面增 添生气。还可以利用画面中受光部分与背光5、亮度间距过大 部分冷暖色调构成鲜明的对比。用反光板提高暗部亮度。 用较大白布挡住阳光，使之变成散射光线。 3、水面 顺光色彩浓郁鲜艳;侧光饱和度减弱，波浪加中性灰滤色镜，降低强光部分的亮度。 的起伏线条及明暗反差加大;逆光色彩以灰 色为主，但是有鱼鳞般的反光。将过暗的主体避开过亮的背景。 易受环境光线的影响。蔚蓝的天空可使水面改用顺光照明。 偏蓝，青山可使之偏绿，而晨曦傍晚都可使 之偏红。6.3 人工光的画面表现 用手动光圈，收半档，将使之更富层次。 6.3.1 常用的照明设备 用补光提高人脸亮度，而不是增大曝光量。 1、聚光型灯具 4、夜景 拉开光比。画面中一定要有最暗的部分。亮菲涅尔聚光灯 的部分占的面积要小，暗的部分占面积大。透射灯，调整光源位置，可以从聚光到散光 连续变化。 多用逆光、侧逆光。 充分调动发光体入画，如路灯、车灯等，创椭面聚光灯 造空间感，加强夜景气氛。1、聚光型灯具 射出严格的平行光 多用硬调和低调光线。注光灯 1、聚光型灯具 加色纸处理夜景效果。靠调节位于灯泡后面的抛物面反光镜来聚 光 6.2 自然光的画面表现1、聚光型灯具 回光灯 6.2.3 几种特殊情况反射式灯具 光质硬 射程远影调、色调和气氛起决定作用。 1、聚光型灯具 主光的亮度仅次于轮廓光。当用明暗光照明 电瓶灯 的时候，只有一个主光，往往光比过大，不调整其反射面，可使投射束从聚光到散光连能很好地完成造型任务，故多在副光配合下 续变化 加以运用。 1、主光 6.3 人工光的画面表现前向主光:吸血鬼图片/平淡的照明/比真容 更美丽/天花板荧光灯效果。 6.3.1 常用的照明设备 四分之三前向主光:经典的照明风格。 1、聚光型灯具 机头灯 1、主光 光调平，移动不便，容易前景亮后景暗。侧主光:用一个垂直的阴影将脸部一分为 二。它能提供许多变化吸引我们的注意力。 2、散光型灯具 四分之三后向主光:极富戏剧性和情调，常 双联新闻灯 用于夜晚的外景拍摄。 接插式，设有两个开关，可以接成单灯或双 联灯电路 后向主光:对一个人用后向主光能产生一个 黑暗的、有情调的效果，在夜晚的内景和外 天幕散光灯 景中都很有用。 2、散光型灯具 2、轮廓光 来自被摄体正后方且通常从上方照射下来 外景散光灯 的光称为后向光，将来自被摄体后方并有一 四联散光灯 定角度且能提取或者勾画出被摄体的整个2、散光型灯具 或部分轮廓的光称为轮廓光。 三基色荧光灯 2、轮廓光 光线均匀，省电，温度低，启动慢 轮廓光和后向光通常来自较高的高度。 3、调光设备 通常用硬光光源。且强度较高。 调节亮度。 避免产生冲击电流，延长灯泡寿命。不影响曝光。 可用来产生窗户效果。 提高工作效率。 6.3 人工光的画面表现可以显示烟雾。 3、副光 6.3.2 造型用光 又称辅助光、补光，是补充主光照明的光线。1、主光 用于照明被摄对象的阴影部分。 又称塑型光，是用以塑造人物形象和环境的 主要光线。是曝光的依据。一般用散射光，且不能形成投影。 各种方向的光源都可以做主光。主光对画面副光的强度对影像的情调有重要作用。 3、副光2、两台灯布光 前向微稍高于摄像机处:不会产生阴影。(1)主副光处理:一台灯放在摄像机左边 约10度的位置上作为底子光，另一台灯放被摄体的阴影面，稍偏:立体效果，但容易在摄像机另一边45,60度的角度作主光。 造成阴影问题。 如果主光和副光都来自四分之三前向位置，2、两台灯布光 会产生令人讨厌的双阴影。(2)主逆光处理:用在人物采访上，用一 台灯布主光，另一台逆光作轮廓光。 光 3、副光 6.3 人工光的画面表现 上方较高位置:减少了后面墙上的多个阴 影。但是眼窝处常常补光不到。6.3.3 基本照明布局 流动副光:易产生光影的移动，造成混乱3、三台灯布光 在经典的好莱坞影片风格中，三点照明技术4、环境光 是照明人物的标准方法。 是天光、后景光、前景光以及大型的陈设道 具光的总和。 由四分之三前向主光，加上副光和一个轮廓夜晚用比白天暗的照明等级来代表，光组成。 4、演播室照明 高调照明:背景用与被摄体平面大致相同的6.4 影调 等级照亮。 6.4.1 画面基调 5、修饰光 是根据影视作品的风格样式和主题思想，在又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光导演总体构思的要求下，运用光色等造型手线。段创造一个贯穿全部作品的色调及影调总 可以从各种角度进行照明。倾向。 一是色彩在整体节目中的时间长度，二是该眼神光通常用低照度光，白炽灯泡就足够。色彩在单一画面中的空间面积。 位于摄像机与被摄体轴线上的副光可同时 作为一种眼神光。或者在摄像机上方安装一1、从明暗分布上可分为 个小灯，作为一个流动补光。 (1)高调(明调、亮调、淡调、轻调):以6.3 人工光的画面表现浅灰、白色以及亮度等级偏高的色彩为主构 成的画面。在构成上有少量的暗色或亮度等6.3.3 基本照明布局级低的色彩。 亮背景，亮主体，散射光或顺光照明。 1、一台灯布光 一般都采取正面布光。多用于表现特定的心理情绪。如幻觉、梦境、 幻想或用于抒情场面。也可表现欢乐、幸福、拍摄大场面时，尽量用散光照明:有调焦的喜悦的情绪 灯，把焦点放大，光斑散开，铺匀场景，没 有调焦的灯要仰打。1、从明暗分布上可分为 利用反光:主光灯射到反光板上，再反射到 人物暗部作副光用。 (2)低调(暗调、深调、重调):以黑、深 灰及亮度等级偏低的色彩为主，有少量的白(1)平涂调:在散射光或平光照明条件下，色或亮度等级偏高的亮色。被摄对象的色彩、被摄对象之间及其空间位 置，以对象自身的色彩来表现。 深色背景，深色景物，侧逆光、逆光、顶光 照明。也可用大面积阴影构成低调画面。(2)明暗调:在光源和摄像机光轴成 45-60?左右的照明条件下，被摄对象明暗经常用于表现深沉、压抑、悲伤、凄凉、苦分布有一定比例。 闷、恐怖等心理情绪。1、内部设色 控制画面色调和阶调最基本的方法就是被 摄对象色彩和明暗的选择。 2、从明暗对比上可分为 (1)软调:又称柔和调，画面中的景物受2、外部罩色 光面和背光面的明暗对比柔和、色彩对比和(1)色光照明 谐、反差小，画面中间过渡层次丰富、级差(2)用黑白平衡调整控制画面色调:选择小、质感细赋。 一张偏红的白纸作为被摄目标调整白平衡，用散射光照明，减少投影，并减弱画面反差。画面偏青;用偏黄色的白纸调整后，画面偏 蓝;用偏紫的白纸调整后，画面偏绿;用偏软调画面适宜表现松驰、疏缓、温和的心理青的白纸调整后，画面偏红。 情绪。 2、从明暗对比上可分为第七章: 第七章: 第七章: 电视摄像用光 电视摄像用光 (2)硬调:又称强烈对比调，画面中景物 明暗对比、色彩对比强烈，中间缺少层次过第一节:光的基本概念 渡，景物色彩多用原色，少用过渡色和补色。 一、光线的基本概念 一、光线的基本概念 用侧光、侧逆光、大光比。 1、什么是光线: 1、什么是光线: 经常和人们紧张、惊险、恐怖等情绪相对应。 适于表现战争和恐怖的气氛，也适于表现粗 光线是显现物质世界面貌，揭 光线是显现物质世界面貌，揭 示物质大小形状、表面结构、色彩、质地、犷豪放的情绪。 示物质大小形状、表面结构、色彩、质地、 空间和距离的主要物体。3、从色彩分布上可分为空间和距离的主要物体。 (1)暖调:被摄对象以暖色为主，在色彩 还原时能准确再现即可形成暖色。 一、光线的基本概念 一、光线的基本概念 暖调给人以温暖、热情、光辉、欢乐和喜庆2、光源:指能发光的物体。 的感受。 (2)冷调:被摄对象以寒色为主，再现时包括: 准确还原可构成寒调。寒调给人以冷清、压 1)自然光源:(如 太阳、月亮、星体、抑、忧伤等感受。 闪电、萤火虫光、深海鱼 ) 4、从光线处理上可分为 2)人工光源:(燃烧的木柴、煤油灯、白 炽灯、高压汞灯) 一、光线的基本概念 漫反射:物体表面粗糙而不光滑、 一、光线的基本概念 不规则，产生反射光向各方向散射称漫反3、光线的照度: 射。 1)照度:被照物体单位面积上所接受的 光通量，即物体表面被照亮程度。单位:勒 半漫反射:物体表面介于光滑与粗克斯(LX)。 糙之间，呈现半反射(即散射)状态称半漫 2)照度强弱关系:反射。 二、光线与色彩 强度大小与光源发光强度成正比，距离不1、色温 变，光源强度越强照度越大。 定义 色温:表示光源光谱的成份，是光线颜色的 一、光线的基 一、光线的基光 源 色 温(K) 光 源 色 温(K) 本概念本概念日光 5500K 薄云遮日 7000,9000K 阳光(中午前后) 5400K 阴天 6800,7500K 4、光线的亮度: 日出、日落时刻 2000,3000K 晴朗的北方天空 10000K以上 日出后日落前1小时 3000,4500K 晴朗的南方天空 7500K左右 一种标志。单位用凯尔文(K)表示。亮度:物体表面发光强度值。单位:尼特 (NT)。 单位面积上发光强度称物体表面亮度。 光 源 色 温(K) 光 源 色 温(K) 火柴光 1700K 卤钨灯 3200K左右 一、光线的 一、光线的蜡烛光 1850K 镝灯 5500K 基本概念基本概念白炽灯 2600 ,1900K 白炽灯(500W) 2900K (100W , 250W) 光源色温:指某一光源所发射出的光颜色与5、光的反射 黑体在某一温度下所辐射的光颜色相同，则 1)光的反射:光线照射到物体后，被吸收黑体的这个温度就称该光源颜色温度，又称和透射形成透射光，另一部分反射形成反射“色温”。用K表示。 光。 自然光的色温 名 称 反光率 名 称 反光率 人工光的色温 白雪 96% 白布 30%,60% 石膏、白墙 92% 人皮肤 20%,30% 二、光线与色彩 铝箔 85% 水泥 20%,30% 2、色彩 白纸 60%,80% 黑板、黑丝绒 10%,1% 1)色彩分类:分为非彩色和彩色两大类:颜 色或色彩是彩色和非彩色的总称。 一、光线的基本概念 一、光线的基本概念 2)彩色的特性:明度，色调，饱和度三个基5、光的反射 本特征。 ?色调:(色别、色相)是彩色彼此相互2)镜面反射:光滑物体表面产生反射呈现区分的特性，说明色光种类。 镜面反射。 ?明度:(亮度、明暗度)同一色别由于 光线照度不同而呈现出不同的明暗程度。第二节:外景自然光线照明 第二节:外景自然光线照明 ?纯度:(饱和度)颜色纯正的程度，或一、自然光线特征 者说颜色被白色冲淡的程度。 1、外景自然光指室外自然太阳光或月光等 照明。有太阳、月亮、星体等自然光源。 二、光线与色彩 2、色彩 8 3)影响色彩饱和度因素有:一、自然光线特征 2、外景自然光源的三种形态 ?不同光线照明，物体色彩会有不同变 化。 1)直射阳光:直接受太阳光照射，它是自 ?物体表面结构状态对饱和度影响。 然界最强光线，能形成明显受光面、背影面， 形成清晰阴影。 ?距离远近也影响色彩饱和度。 2)散射阳光:指光线被大气扩散，形成散 射状态的天空光。 ?不同季节对色彩饱和度影响。 3)环境反射光:指光线被物体表面反射回 空间，又照亮其它景物的光称环境反射光。 二、光线与色彩 色彩的情感反应 一、自然光线特征 3、外景自然界光源的变化规律(特点) 红色:喜庆热烈,也是危险、紧急、禁止的 信号。 1)受地理位置变化影响。 紫色:漂浮不定的印象、也被用做高贵之色， 适于表现神秘不安定的气氛。 2)受季节变化影响。 3)受时间变化影响。 幻灯片14 4)受天气变化影响。 色彩的情感反应 二、外景自然光源照明任务 黄色:富丽堂皇，是收获的象征，但又代表 极度的哀伤与怀念，鲜黄色有温暖感，1、自然光线选择 2、选择光线投射方向 橙色:给人以成熟与浑厚之感，但有时也为 枯萎烦躁。 3、掌握照度与色温的变化: 色彩的 情感反应 4、弥补自然光自身的不足 蓝色:清新宁静，为大多数人所喜爱， 偶尔会流露出忧郁阴冷的感觉。 5、模拟或再现特殊光线效果 绿色:象征着青春和朝气。6、再现真实的光照气氛 黑色:壮丽肃穆，是安定稳重之色。三、外景直射光的处理 幻灯片16(一)、直射光照明: 第七章:电视摄像用光第七章:电视摄像用光 1、直射光照明:指太阳光没有被云彩或空 气介质遮挡，直接将光线投射到物体上。 2)拍摄应用技巧: ?具有象征意义和比喻的色彩。如:晚霞表2、直射光特点: 达人的命运等。 1)具有较明显受光面、背光面和投影面。?有利于表现浓郁的气息。如:人的剪影， 突出人线条、身姿、轮廓等。 2)有明显光线入射角。 ?有利于表现剧情的时间概念。 3)不同时段具有不同光线效果。 幻灯片24 幻灯片22 三、外景直射光的处理 三、外景直射光的处理 2、斜射时期(正常照明时段) (二)、直射光线三个时段划分 1)斜射时期指太阳升至15~60度或落至平射时期、斜射时期和顶射时间。 60~15度这两时段。 1)平射时期是太阳光初升(落日)时期 2)斜射光线特色: ?光线条件较稳定。 2)太阳光在斜射:上午或下午?有明显受光面和背光面。 3)顶射时期: 正午 ?色温值在5600K左右。 三、外景直射光的处理 幻灯片25 (三)、掌握直射光的投射角度三、外景直射光的处理 3、顶光照明时段 1、平射时期 :(日出、日落，也是太阳初1)顶光照明指太阳升至60~90度或落至升和太阳欲落时段) 90~60度，这时段称顶光照明时段。 1)平射时期光线特色: 2)顶射光线特色 ?太阳光线要透过大量介质，光线又被大?太阳光线方向与地面垂直。 量散射。 ?光线透视近浓远淡。 ?光照度较强烈。 ?景物投影较小。 ?景物亮暗反差较大、变化时间快。?受光面与暗面层次、质感不能正确表现。 ?一天中，这时段色温最低。色温值约 2800~3200K。 3)顶光照明弥补措施 ?光线柔和且色调呈现橙红色。?选择多层次重复景物，强调层次关系。 ?改变顶光投射状态。 ?增加补助光照明。?光线柔和，光线色温最低，照度低。 三个时期光线特征 ?画面带有迷人色彩。 四、散射光的照明处理 ?景物照明是天空散射光源，投影比较长。 (一)、散射光照明处理 ?景物亮暗反差、影调对比极大。 1、散射光基本特点 散射光照明:指被密度不均匀、存在于光源?能产生剪影、半剪影效果。 与地面之间的大量云、雾、质所遮挡，间接 地把其光线投射到地面上的光线尘土等介。 幻灯片29 四、散射光的照明处理 2、散射光特点: 1)光线柔软，照明均匀;(二)、几种特殊散射光 2)亮暗反差较小，影调接近;1、日出、日落光线处理: 3)光线无明显的投射方向;4)日出、日落的光线处理 4)色温偏高，色调偏冷;◎掌握光线特征:亮度都在不断变化。 5)物体受光面与背影面界限不分明;◎选择拍摄时间。 ◎选择好光的投射方向，有效地利用投影。 6)面上照明与点上照明区别较小 ◎充分地利用日出、日落前自然景象。 幻灯片28 ◎是拍摄剪影、半剪影最佳时段。 四、散射光的照明处理 ◎是体现主题、抒发情感、表达意境好时段。 (二)、几种特殊散射光 ◎是拍摄夜景拍摄最佳时间。 1、日出、日落光线处理: 1)晨曦与黄昏时段散射光特色:指太阳处于四、散射光的照明处理 地平线之下。 2)日出、日落时段(同其它时段光线相比)2、阴天与薄云散射光特色 指太阳刚升、刚落时段。 1)阴天:生活中人们常把阴暗天或薄云天称 为阴天，阴天是散射击光最典型“代表”。 3)日出、日落光线特色: 2)阴天光线特色:?具有装饰性把天边照亮; ?景物明暗反差小，光线细腻柔和。 ?色温偏高，色调偏冷。 ?选择好地面上积水中的倒影。 ?光线入射角不明显。?现场中采光与机位设置是关键。 ?景物接受较平均散射照明。?充分利用暗环境、暗背景映衬雨雪天。 ?画面平淡单一，无层次感、立体感。 ?利用雨雪天特殊造型工具，渲染现场气 氛。 四、散射光的照明处理?雪天拍摄中尽力注意缩小景物亮暗差别。 3)阴天的光线处理 四、散射光的照明处理 ◎薄云遮日的“假阴天”情况。 4、雾天散射光特色 ◎厚云遮日的阴天情况:景物缺乏受光面和1)雾天光线特征: 背光面这样的明暗差异。?雾天空气介质增多。 ◎厚云遮日阴天适应处理范围是:?具有较强“净化”功能。 a、适合于拍摄无月光的夜晚。?具有强烈的空气透视效果 b、适合于拍摄冷色调画面。 c、适合于拍 摄点与面无明显区别的画面。d、适合于拍 摄“虚化”效果画面。2)雾天的光线处理: ?选择光线投射方向。 四、散射光的照明处理 ?选择景物的影调结构。 3、雨雪天散射光特色 ?选择好雾的浓度。 雨雪天是一种特殊天气，光线具有独特魅力?能形成剪影、半剪影画面效果。 和效果，能形成特殊视觉语言。 四、散射光的照明处理 1)光线特色: 5、晴天背阴处散射光特色 ?光线细腻柔和，具有很强感情特点。 1)直射光通过遮挡，变为散射光(即睛天背?具有阴天气候特征。 阴处光线)。 2)光线特色 ?色温较高。 ?光线散射照明优于一般阴天散射光。主要四、散射光的照明处理是光线亮度高。 ?色温与晴天色温相接近。 2)雨景气氛的处理 ?注意天空，处理也前景和构图。?清晰度、色饱和度正常。 ?选择好景物色调和结构。?可与灯光混合使用。 ?易把握整体场景中照明亮度和色调。拍摄应用技巧:多数利用环境反射光，弥补 其它光线照明的不足。 ?背阴处与直射光反差偏大。 第七章:电视摄像用光第七章:电视摄像用光 四、散射光的照明处理 第三节:电视照明常用器材第三节:电视照明常用器材 3)拍摄应用技巧 ?冷静分析光线投射角度、周围色温变化一、常见几种人工光源 等。 ?分析周围环境。因周围环境反射光能力、1、普通白炽灯:又称钨丝灯。 反射距离远近等，都决定光线强弱。 特点:显色性好，寿命长，额定功率范围?注意色温校正。背阴处色温偏高，受环境、大，色温在2200K左右，价格便宜等。 反射物体影响，背阴处色温普遍偏高。 2、卤钨灯:灯泡中充入一定卤化物体，形?常被模拟阴天光线效果，为一定主题服务 成卤化钨气体，使灯泡发光强度增加。 四、散射光的照明处理特点:?灯泡体积小、光通量稳定; 6、夜景的光处理 ?透光性能好，色温在3200K1)外景夜景的基本特征:左右; ?灯泡温度较高，具有高光?天空光线较暗。 效。 ?有人工光源出现。 一、常见几种人工光源 2)夜景的光处理 ?选择夜景被摄体的特征和拍摄角度。 3、荧光灯:又称冷光源。 ?要最大限度地利用光源。 特点: ?光效较好，能发出漫反射光; ?利用水或是路面上的水，或是湖、河的水 ?是线性光源，亮度分布均面。 匀; 四、散射光的照明处理 ?光色品种齐全，热辐量 小。 7、环境反射光照明处理: 4、金属卤化物灯:一种高光效灯具。 由物体表面反射回空间，照亮其景物，称环 境反射光。 5、氙灯:一种惰性气体灯。 光线特色: 1)具有反光色彩特征。 二、常用照明灯具 2)光线方向由反射表面决定。(一)、聚光灯: 聚光灯:能产生明显阴影面的光源称聚3)与自然直射光、散射光相比，强度较弱。光灯。 1、特点与作用:一部分反光碗反射出来，增强灯光照射强 1)是一种硬光型、透射式灯具;度。 4)光区面积大，照度均匀，光质非常柔软， 2)光源普通钨丝灯或卤钨灯，发光效率景物不会产生影子。 高，输出经聚光后传送。 5)色温均为3000~3200K之间。 3)照明中常用主光、轮廓光和效果光。 二、常用照明灯具 4)色温在2900K~3200K间，光线稳定性(四)、冷光源灯具(又称三基色灯具) 好; 5)常见功率有1KW、2KW、5KW等系列; 冷光源特点与功用: 1)是一种散射光灯具，具有灯管寿命长。 6)广泛应用演播室、内景照明、摄影棚约1000小时以上。 等。 2)光质显色性好，光线柔软。适应大场面 均匀照明。 2、聚光灯组成:由逻纹透镜、反光镜、可 3)节能效果好，发光效率高。冷光源用电调焦距和灯泡等 。 量较低。 3、工作原理:光源发光通过透镜汇聚成一 4)色温均为3000~3200K。 束较亮光，投射到反射镜上汇聚发出。 5)安全性能高，工作环境改善好。 二、常用照明灯具 三、常见限光和反光设备 (二)、回光灯具: 回光灯具是一种反射式灯。(一)、限光设备 1、限光设备是灯具对发出的光束进行控制 特点: 的各种挡光、遮光设备。 ?光质硬、照度高、射程远、光斑大小连续 可调。 ?多数在照明中做面光、逆光、侧光 。 基本任务:是为了消除画面中不必要的光线 影子。 三、常见限光和反光设备 二、常用照明灯具 (三)、散射灯具: 2、常用限光设备有: 散射光线具有散射性，照射面积大，光线分 1)灯扉:装在灯具上的挡光板。有4页或布均匀。又称柔光灯。2页组成。 三、常见限光和反光设备 散射光特点与功用: 1)光线分布均匀，照射面积大，光束难以 2)挡光筒:装在灯光上的限光圆筒设备。控制，不便于遮挡的光线。有两种形状，漏斗形、园筒形。 2)灯具表面镀铝的反光碗，能形成光线不 3)挡光纱:由金属纱、玻璃纤维制成纱布。 漫反射。 3)光线发出一部分直接照射到物体上，另 4)挡光纸:白色透明纸(象描图用的硫酸 纸或拷贝纸)。 4)反光布:现代摄影中使用较多的一种反光 5)挡光板:种类较多，可以是纸板、三合材料。 柢等。主要任务是用来遮挡光线。 三、常见限光和反光设备 幻灯片49 三、常见限光和反光设备3、反光板(布)的使用优点: 3、限光、挡光设备对电视画面造型作用是:1)利用反光设备，可经去掉沉重的灯光设 备; 1)避免各种光线相互重叠干扰;2)可调节主体的反差; 2)是消除画面中不必要影子手段;3)可模仿一些环境光; 3)是限制演员表演区方法;4)降低制片成本费用等。 4)是照明光线指向性更明确;三、常见限光和反光设备 5)是营造画面气氛有效方法;4、反光设备使用注意点: 6)是模仿各种光效形状手段。 1)选择适当光线高度、方向及位置，以获取 好的光线效果; 三、常见限光和反光设备2)注意被摄体表面结构亮度，光板位置、方 向强度; (二)、反光设备:3)反光板表面需平整光滑，这样反射光均 匀;1、反光设备:一种替代灯光设备物体。 4)反光板只能做副光使用，调节主体反差; 2、常见反光设备有: 5)拍摄中反光板要稳定。 1)铝箔反光板:是一种带有铝膜的板子(象 香烟里层的纸)。 2)白色硬质泡沫塑料板:是一种新型反光 板。 3)吹塑纸:是一种装饰产品，也是一种塑料 纸板。 用于舞台剧中,有“人在舞台上的位置”之 意。 电视场面调度 2、定义: 一、电视场面调度的概念电视场面调度是指借助于摄像机镜头对被 摄体进行现场画面创作的处理。包括:景别、1、来源 机位、角度和运动方式。 场面调度，原是一个戏剧艺术的专业术语。 它的法文原意是“摆在适当的位置”或“放 在场景中”。 包括:人物调度和镜头调度两方面。 3、电视场面调度的特点 (1)人物调度:指拍摄中安排现场中人物 运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面 ?电视场面调度凭借摄像机镜头的运形象。 (2)镜头调度:指拍摄中安排摄像机镜头动变化,调动起观众从不同角度观察画面形拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等象和内容的视觉感受。 现场拍摄方式称镜头调度。 ?电视的场面调度具有全方位、多角 度、立体化的特点,突破了舞台“三面墙”第八章:电视场面调度的限制。 ?电视具有丰富的镜头调动样式,能二、电视场面调度的特点及作用 带给观众多样的视觉感受。 1、电视场面调度与画面构图区别: 第八章:电视场面调度 (1)电视场面调度是在拍摄现场中对人物 和镜头总体设计和安排。 4、电视场面调度的作用: 而画面构图是在场面调度的基础上， 现场中确定的视觉表现形式。?丰富画面语言的造型形式,增强电视画面 的表现力。 (2)电视场面调度是好是坏最终体现在画 面的视觉形象和构图的安排。如:介绍一名优秀教师。 而画面构图流畅反映在场面调度的结 [1]全景;教室中全体同学在认真听老师讲果。 课。 [2]中景:老师认真在写板书。 第八章:电视场面调度 [3]中近景:同学在认真记笔记。 2、电影场面调度与电视场面调度的区别 [4]中景:老师讲课和同学听课关系镜头。 电影场面调度以演员调度为核心; 第八章:电视场面调度 在拍摄电视节目时 , 尤其是新闻性、纪实 性节目, 鉴于电视纪实性节目拍摄中的“不?渲染环境气氛,通过场面调度创造特定的干预原则”, 电视的场面调度更注重通过积情境与艺术效果。 极主动的镜头调度去弥补人物调度上的不 便、不足或是具体调度上的困难。 ?蒙太奇语言的重要组成部分。 如介绍我们学校风景画面，就有这样一组镜第八章:电视场面调度头: [1]美丽的自然校园风光。 [2]宽敞整洁的校园大道。成的一条假想的线。 [3]一幢幢漂亮的教学大楼，在实际拍摄中进行镜头调度时，为保证观众 对被摄对象在电视画面空间中位置和方向[4]干净明亮的教室。 的统一，规定:摄像机要在轴线一侧设置机[5]安静、设施齐全的图书馆。位。遵守“轴线规则”是形成画面空间统一 感、构成视觉方位系统一致性的基本条件。 [6]衣着整洁的教师和学生。 第八章:电视场面调度 第八章:电视场面调度(1)主体运动轴线:被拍摄主体运动方向 所构成的一条虚拟直线称主体运动轴线。 ?有助于节目节奏的形成和把握。 如:《新闻联播》片头:在雄浑有力的国歌第八章:电视场面调度 声中 ，运用推、摇、升、航拍摄等多种镜 头运动方式，拍摄了天安门广场上国徽、国(2)人物方向轴线:处于静态的人物视线旗、人民大会堂等标志性建筑物;配合推、与所观看到的物体之间所构成的一条虚拟航拍摄各民族青年男女、蜿蜒曲折万里长城直线称人物方向轴线。 等。 第八章:电视场面调度第八章:电视场面调度 ?是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现(3)人物关系轴线:两人物头部间交流线手段之一。 所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物 如:反映一个贪污受贿犯在接受审问时:关系轴线。 镜头表现是这样调度 第八章:电视场面调度 [1]中景 表面若无其事，百般狡辨。 [2]急推—特写:手拿香烟在颤抖。2.轴线的意义: 轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线 左右关系、运动方向关系的重要表现手段。 ?是纪实长镜头拍摄手段之一。 因为在镜头组接中需要这种人物位置、视线?是大型电视制作中工作的重要环节。 和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。 第八章:电视场面调度 第八章:电视场面调度 三、轴线问题: 1.轴线的定义: 3、越轴 “轴线”是指被摄对象的视线方向、运动方 向与运动轨迹及不同被摄对象间关系所形背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离 原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄 镜头称“越轴”。 第八章:电视场面调度 越轴拍摄的镜头如果与轴线另一侧拍摄的内反拍三角形布局 镜头生硬地组接在一起 , 就将导致观众产外反拍三角形布局 生对空间判断的混乱。外反拍三角形 平行三角形布局 主观拍摄三角形 第八章:电视场面调度(3)、三角形的运用 1.在电视访谈节目中，主持人与被采访者克服“越轴”的常见方法 “面对面”交谈。 2.当关系线是倾斜的或垂直时。 1(利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 3.当拍摄人物是三个人时。 2(利用摄像机的运动来越过原先的轴线 3(利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓 和越轴给观众造成的视觉上的跳跃 4(利用插入镜头改变方向，越过轴线 5(利用双轴线，越过一个轴线，由另一个 轴线去完成画面空间的统一 第八章:电视场面调度 4、三角形原理 (1)、概念 机位三角形布局最突出的优点就是在所拍 摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面 固定的一侧，便于观众对方向性的统一认 识，有助于交待清楚逻辑关系。 (2)、三角形原理与轴线 三角形机位布局原理的首要规则，是选择关 系线(轴线)的一侧并始终保持在那一侧。 第一种外反拍三角形布局。 第二种内反拍三角形布局。 第三种平行三角形布局。