马勒的第十交响曲——雷默·马泽蒂完成版

马勒的第十交响曲——雷默·马泽蒂完成版 马勒的第十交响曲——雷默?马泽蒂完成版 勒的第十交响曲 雷默?马泽蒂完成版 一杰瑞?布鲁克/晓舟编译 古斯塔夫?马勒创作最后一部作品时的情况我们 ”也纠缠着他的个 不得而知,正如他的”精神E帝 人悲剧.马勒常说:”文响曲必须反映整个世界”, 但他无法预料他自己的世界有一天会在自己耳边轰然倒 塌. l9l0年夏天,一切开始得十分美好.那时他已 回到塔布拉赫附近的创作室,他可以安下心来等待妻 子和女儿的到来,同时开始新交响曲的创作.他指挥 新成立的纽约爱乐乐团的第二年成绩斐然,这也预示 着这年冬季将是一个崭新的,扩大的演出季.在回美 国之前他要在慕尼黑指挥自己庞夫的第八交响曲的首 演,欧洲每个角落的指挥家和作曲家都将参加这一盛 事.他的第九交响曲和歌曲一文响曲大地之歌已 经在他的迪罗利思乡间别墅中完成了.现在他可以集 中精力在接下来几个星期里创作第十交响曲. 但到那年暮夏,马勒已心力文瘁,这既是形象的 说法,也是真实情况,因为他心脏有病,这注定他 不能见到来年的夏季了.他的第十交响曲也将无法完 成:只留下五叠或全或残的总谱,一共l7l页手稿. 112 这些手稿一直放在维也纳一个保险柜里,直到 l924年,他的遗孀阿尔玛?马勒才经人劝说允许保罗? 兹索尔内出版社(PAULZSOLNAYVERLAG)公 开发表一份手稿影印本.恩斯特?科莱内克 (ERNSTKRENEK)与阿尔班?贝尔格把它的第 一 和第三乐章整理出来以备演出,l924年弗朗兹?沙 尔克(FRANZSCHALK)在维也纳就该部分进行 了首演.手稿其余部分只有部分有配器,还有一些乐 段和草稿上的东西,它对所有人都是个谜,只有少数 几位敬业的学者才了解.仔细研究过这个影印本的人 会发现,马勒事实上已经草写出了一部完整的,五乐 章文响曲,从线条意义上讲,它是完整的,但它大 半都没有完整的配器总谱.后来阿尔玛告诉门格尔伯 格她本想完成这个总谱,但这个计划没能实现. 1947年,美国人克林顿?卡彭特开始”完成” 这一总谱.6年后英国音乐家乔?威勒(JOE wHEELER)也开始作自己的皈本.两人都不知道彼 此的创作活动,l959年开始”整理”总谱的德里克? 库克也不知情.为纪念马勒诞生l00周年,l960年 l l?矗霉?l?《《 BBC计划演出全部马勒主要作品.在BBC工作的库 克接到任务,写一个随广播发行的节目单小册子.库 克对马勒神秘的最后一部作品深感困惑.于是他极负 责任地把总谱从混乱的影印本中眷写出来.他发现, 与马勒的前辈舒伯特和布鲁克纳的”未完成”交响曲 不同,马勒第十从作曲上讲完好无损.库克清楚知 道,要想预料马勒的配器是不现实的,即使不是痴心 妄想,但他却无法抵挡这种诱惑和挑战.在他的朋友 作曲家兼指挥家伯索尔德?哥尔德施密特 (BERTHOLDGOLDSCHMIDT)的帮助下,库克 准备了一份几近完成的总谱.这需要把马勒前面的配器 音乐作为模型,从速写的手迹中的提示中编写出最后两 个乐章. BBC同意播放一个马勒第十交响曲的节目,由库 克开始,展示他所选的一些音乐片断,结果是就库克所 能解读的可能对这部总谱作一次演出.为了准备这次节 目,BBC找到了当时在纽约的马勒遗孀阿尔玛,以征 得她的同意.在异国语境中生活的阿尔玛误解了这一请 求的全部,并没有表示任何反对意见.1960年l2 月19日,BBC作了这次广播.当在一份报道中得知一 个”演出版”的第十已经上演了,而不仅仅是一些音乐 片断时,阿尔玛立即作出反应,她禁止任何其他的库克 总谱的演出和发表,甚至拒绝听这次广播的录音.阿尔 玛这一态度的急剧转变源于其朋友们比如布鲁诺?瓦尔 特和迪米特里?米特罗普洛斯等的影响,他们认为马勒 未完成交响曲是神圣不可侵犯的,只能让它沉默. 阿尔玛顽固的态度坚持了两年,直到她的老朋友 指挥家哈洛德?伯恩斯(HAROLDBYRNS)向她 询问原委.阿尔玛称第十”是马勒写给我的私人情书”. 伯恩斯嘲笑道:”我想恐怕《特里斯坦与伊索尔德》是 瓦格纳写的一封私人情书!”他与阿尔玛在她的纽约公 寓中见面,我和杰克?迪瑟尔(JACKDIETHER) 也去了,他给她播放了BBC广播的录音带.阿尔玛与 伯恩斯一道看着总谱,听得十分认真.她要求再放一遍 最后一个乐章,并高兴地说道:”太美了!”由此,禁 令解除了,现在库克已完成了他的版本,并且举行了首 演,而且随后被尤金?奥曼迪和费城乐团录成了唱片. 后来还有好些库克总谱的演出则要相对晚一些,两者最 后都演出过并录了唱片. 在准备卡彭特总谱的纽约首演时,刚从音乐学院 毕业的雷默?马泽蒂提供了帮助.他仔细地考证了全 部三个版本的总谱,并得出结论认为它们都没有抓住马 勒音乐的精髓,l983年他开始自己创作一个版本.这 部作品在1989年首演,1994年由莱昂纳德?斯拉特金 与圣路易斯交响乐团录成唱片.威勒版本一直没有得到 正式的演出,直到1997年,科罗拉多马勒音乐节决定 把它作为一个节目.马泽蒂又一次慷慨地伸出援助之 手,他解决了许多问和麻烦.然而当他再一次与威勒 版相识之时,他意识到它与他本人现在感觉中马勒晚期 风格更加接近了,甚至比他自己的第二次尝试还接近. 马泽蒂因此着手对自己的乐谱作出重大的修改.他的修 改后的总谱在1999年l0月由耶苏斯?洛佩兹一科波斯 在巴塞罗那首演,并与辛辛那提交响乐团合作于2000 年2月4日,5日举行了它在美国的首演.不久TELARC 灌制了唱片.马泽蒂表达了自己对修改后总谱及其演出 的满意之情,他说:”我的确认为这次我弄对了.” 第十交响曲的开头是由中提琴独奏出一个渴望的 形象,它导入一个宽阔的柔板.乐章中部有一个突然的 撕心裂肺的铜管三重奏的堆叠,围绕着一个尖锐的小号 音符的是一个铿锵的不和谐和弦,一直伴随着这一激烈 的乐段.它听起来至少是让人不安的,它的源头和可能 的重要作用可以在交响曲终乐章中找到蛛丝马迹,在终 乐章的高潮部分它又回来了. 这一乐章马勒已谱出完整乐谱,并于1951年发表, 同时发表的还有简短的第三乐章.在前面提到的完整版 本出现之前,这一版本常常被当作”马勒第十”举行演 奏.一些顽固的指挥家仍拒绝演出其他乐章,他们认为 其余的音乐并不是”真正的马勒”音乐. 第二乐章上马勒标有”谐谑曲一”字样,它其 实是完整总谱与”简缩总谱”的混合.后者没有和 声对位和管弦乐队的一些元素.这一乐章生动活泼, 甚至有点狂野不羁,其中包括两个田园牧歌式的三重 奏,结尾是弦乐声音最后一次强有力的爆发. 有人猜想马勒原本打算把这部交响曲写成简短 的,可能只有两个乐章的作品,大概是幸福地期待着 他终于能与年轻妻子和女儿一起享受生活.但在他创 作的时候,就在l9l0年夏天,一场灾难悄悄等待着 他.阿尔玛在附近的温泉疗养院度过了几个星期,并 与另一位病人,随即名扬天下的年轻建筑师瓦尔特? 格罗皮乌斯(WalterGropius)发生了激情的婚外 113 恋,没有告诉马勒实情.格罗皮乌斯一封写错地址的情书, 给”马勒总监先生”,暴露了一切.马勒伤心欲碎,在第 十交响曲其余三个乐章的边缘上草草写出了他痛苦的呼喊. 第三乐章首页上注有”PurgatOriO(炼狱)”,但标 题页其余部分都被裁去了.(是不是有可能是马勒写给妻子 阿尔玛的一封”情书”,阿尔玛不愿与后人共享?)马勒 的精神状态可以从他写在页边的申诉中明显看出来:”发发 慈悲!”又是”天啊!天啊!你为什么抛弃了我?”接下 去还有”你完了!”这一乐章马勒写得最短,只有前30小 节有配器.但它A—B—A曲式很容易补写,前面提到的1951 年发表的版本就是这样补的.现在这一乐章复归原位后,能 导出马勒两部分交响架构的其余几个乐章.它紧张的节奏奇 怪地令人想起了马勒的歌曲(DASIRDISCHELEBEN) (“尘世生活”),其中一个小孩一直等着有人来喂他,但 最后却饿死了. 第四乐章首页标有”谐谑曲二”,上面涂写了这么几个 痛苦的字:”魔鬼与我共舞,,疯狂,抓住我不放,该死 的!毁灭我吧!这样我或许会忘掉自己的存在!我或许不再存 在,那我……”他在这儿停下了笔,似乎语言已无法表达. 这一乐章连同终乐章第五乐章都只有速记乐谱留下,但面 标有马勒设想的配器标志.这一乐章结尾是一段打击乐单独 奏出的鬼影幢幢的乐段,高潮是在沉闷的鼓声中一记 sfOrZandO(突强).此时,马勒在乐谱上向阿尔玛写道: “只有你知道它是什么意思.别了,我的竖琴!”.在阿 尔玛撰写的马勒传记中,她引述了他们住在纽约时发生的一 件悲惨的事,一位广受爱戴的消防队长在执行任务时殉职. 他的灵柩在马勒夫妇居住的旅馆窗下暂停,马勒一直看着, 听到它最后一串鼓声时不禁潸然泪下. 这一记沉闷的鼓声开始了终乐章,它也打断了音乐试图 逃离充满悲声的声音的努力.它让位于一段狂乱的飞旋的音 乐主题,并且在铜管与开始乐章中听到的不和谐和弦一同重 新出现时达到高潮,它的结尾是尖叫的小号声.有证据显 示,马勒可能回到的第一乐章并在最终完成时加进这种让人 神经崩溃的声音(在他早先完成的”柔板”中它并不存 在),作用是作为一个套曲手法(cyclicdevice)给音乐 注入一种悲剧元素并把它加在终乐章,原本这音乐可能要更 田园味儿一点. 一 旦第五乐章的这一乐段消失后,弦乐加进了热情的音 乐,具有一种超凡脱俗的优美.它们加入乐队其余部分,并 最终在一声叹息中分开.这一乐章以及整部交响曲也由此结 束. 在最后几小节下,马勒向妻子写道:”为你而生!为你 而死!阿尔玛!”音乐也加强了这种信息.不到一年,马 勒就去世了. 114 NEWS 伯明翰城市交晌乐围 免于倒闭 作为英国最重要的演奏团体之一,多 次留声机大奖的得主,伯明翰城市交响乐 团在得到了一家艺术委员会250万英镑的款 项后从财政倒闭的边缘被救回. 8O至9O年代伯明翰城市交响乐团在西 蒙?拉特尔爵士富有激情的领导下声名鹊 起,而现今的伯明翰交响乐团已经在破产 的边缘艰难地熬过了3个年头.艺术委员会 在早些时候的过渡款项494000英镑发放之 后,这次又提供了2465000英镑. 这笔款项使得伯明翰城市交响乐团至少 在未来2年内有了坚实的财政支持,同时也 能让伯明翰城市交响乐团未来5年雄心勃勃 的策略得以实施,而近2年来伯明翰城市交 响乐团一直在想避免倒闭.”我们的5 年计划将是艰苦而且苛刻的,包括对我们 自身完全的重新评估.”首席执行官斯蒂 芬?马道克说,”但是伯明翰城市交响乐 团拥有杰出的音乐家,只要全体人员共同 努力,我有信心达到我们的目标.” 伯明翰城市交响乐团的芬兰籍艺术主管 SakariOramo说伯明翰城市交响乐团”有 维持原来交响乐团和合唱团规模的基本义 务,这对本城市和地区都是有标志性意义 的.” 在拉特尔时期,伯明翰城市交响乐团 赢得了数次留声机大奖,包括2张年度唱片 奖——1987年马勒的第二交响乐唱片和 1996年独奏家斯蒂芬?霍克和沙尔文卡的 钢琴协奏曲唱片.乐队也以在1996年及 1999年录制的席曼诺夫斯基的音乐唱片以及 1995年录制的勋伯格的音乐唱片问鼎奖项. .. ?,;lt;1#i #《{日f囊f}矗}ir}t,