认证考试三大构成--色彩、平面、立体构成

认证考试三大构成--色彩、平面、立体构成 |三大构成--色彩、平面、立体构成| 第一章 色彩原理 太阳光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的七色色带，这七光混合为白光。 光的三原色:朱红光，翠绿光，蓝紫光 三光相加=白光 白光为复色光 朱红光+翠绿光=黄光 翠绿光+蓝紫光=蓝光 朱红光+蓝紫光=紫光 三原色:红，黄，蓝。 电脑设计中的常用颜色模式: RGB模式:(加色) 绝大部分的可见光谱可以用红，绿，蓝(RGB)三色按不同的比例和强度来表示。 CMYK模式:(减色) 此模式是以打印在纸张上的油墨光线吸收的特性为基础的。 C 纯青色 M洋红色 Y黄色 K 黑色。 光源色:由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成了不同的色光， 叫做光源色。 物体色(固有色):是光源色经物体的吸收，反射，反射到人们视觉中的光色感觉。 环境色:各种物体由于所投射的光源色不同，也因其本身特性不同，表面质感不同，对光的 吸收与反射不同，所处的环境不同，则形成的物体色也各不相同。 1平行反射:又称镜面反射。将投射来的光线原样，的平行的反射出去。(静止的水面， 油面，平滑的金属面等) 2扩散反射:当投射来的光线被物体部分的选择吸收，并不规则的反射出去，为扩散反射。 它所形成的色彩为，不透明色，即物体的表色。半透明色。透明物体的色彩。 3光的干涉:任何物体对于投射的全光色都有充分的选择、吸收、反射的机会，呈现出它们 各自的色彩来。(雨后路上的浮油面，肥皂泡，孔雀羽毛，贝类里表层) 绘画的"色彩的透视"，即:近暖、远冷，近实、远虚，近纯、远灰。 色彩三要素 第二章 我们视觉所感知的一切色彩现象，都具有明度、色相和纯度三种性质是色彩最基本的构成原 素。 (一) 明度 色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。明度差别即指同色的深浅变化，又指不同色相之间存 在的明度差别。 在无色彩中，明度最高的色为白色、明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的 灰色系列。在有色彩中，任何一种纯度色都有着一中明度特征。黄色为明度最高的色，紫色 为明度最低的色。 (二)色相 色相指的是色彩的相貌。在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫 这些不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的 名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色彩的概念。 (1) 间色:又称二次色，指任何两种原色配合成的颜色。 红+黄=橙 黄+蓝=绿 红+蓝=紫 (2) 复色:又称三次色，指任何包含了三原色的颜色，也就是互为补色的颜色想 混即为复色。复色具有含蓄、沉稳的特点，现实中物体的色彩多为复色。 (3) 对比色(互补色):指色环上位置相对在120——180度之间的两类色彩。对 比色的构成，是在三原色中某两种原色相混合而与第三种原色相对比。 (三)纯度 纯度 色彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。某一纯净色加上白或黑，可降低其纯度，或 趋于柔和、或趋于沉重。 色调 画面中总是由具有某种内在联系的各种色彩组成一个完整统一的整体，形成画面色彩 总的趋向，称为色调。 色性 指色彩的冷暖倾向。 色彩的对比 两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称 为色彩对比。该想象分为两大类:同时对比和连续对比。 色相对比 因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是 什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。 色相对比又可分为 1、 原色对比 红、黄、蓝三原色是色相环色上最极端的色，它们不能由别的颜色混合而产生，却可以 混合出色环上所有其它的色。红、黄、蓝表现了最强烈的色相气氛,它们之间的对比属最强 的色相对比。 2、间色对比 橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色，其色相对比略显柔和，自然界中植物的色彩 呈间色为多，许多果实都为橙色或黄橙色，我们还经常可以见到各种紫色的花朵、像绿与橙、 绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具天然美的配色。 3、 邻近色对比 在色环上顺序相邻的基础色相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系，称为邻 近色相对比，属色相弱对比范畴，这是因为在红橙色对比中，橙色已带红味，在黄绿对比中， 绿色已带黄味，它们在色相因素上自然有相互渗透之处;但象红、橙这样的色在可见光谱中 具有明显的相貌特征，都为单色光，因此仍具有清晰的对比关系， 邻近色对比最大特征是具明显的统一调性,或为暖色调,或为冷暖中调,或为冷色调，同 时在统一中仍不失对比的变化。 4、 类似色相对比 在色环上非常邻近的色，如蓝与绿味蓝，蓝与紫味蓝这样的色相对比称为类似色相对 比。” 5、 补色对比 在色环直径两端的色为互补色。 在最简单的6色相环中，每一个原色都与一个间色构成补色对，这一间色包含着另外两个原 色。因此，一对补色总是包含三原色，同时也就包含了全部色相。 红与绿=红与黄+蓝 蓝与橙=蓝与黄+红 黄与紫=黄与红+蓝 补色相混、三原色相混、全色相相混，都将生产中性灰色。 明度对比 因明度之间的差别形成的对比。(柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色 属中明度，红色与蓝色属中低明度)。 明度对比 将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉 比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的 影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。 明度对比与其它两种要素的对比一样，大体上也划分为三种对比关系。该表从黑至白共有 11个等级，凡颜色明度差在三个级数差之内的为明度弱对比，在三至五个级数之内的为明 度中间对比，在五度差以上，为明度强对比。 纯度对比 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相 比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。 纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的浊色的对比。 可 以用四种办法降低色彩纯度: (1)加白:纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色性偏冷。曙红+白=紫青 味的粉红;黄+白=冷色浅黄。各色混合白色以后会产生色相偏差。 (2)加黑:纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色加黑色后，会失去原来 的光亮感，而变得沉着、幽暗。 (3)加灰:纯色加入灰色，会使色味变得浑浊;相同明度的纯色与灰色相混，可以得 到相同明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。 (4)加互补色:加互补色等于加深灰色(相当于5号灰) 冷暖对比 由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。(红、橙、黄使人 感觉温暖;蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷;绿与紫介与其间)，另外，色彩的冷暖对比还受 明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。 一、利用冷暖差别形成的色彩对比称为冷暖对比。 二、色彩冷暖规划图: 在色相环上把红、橙、黄称为暖色，把橙色称为暖极;把绿、青、蓝划为冷色，把天蓝 色称为冷极。 三、色彩冷暖的强、中、弱对比: (1) 冷暖极强对比:暖极和冷极色的对比(即橙、蓝色) (2) 冷暖的强对比:暖极与冷色，冷极与暖色的对比。 (3) 冷暖的中对比:暖色与中性微冷色，冷色与中性微暖色的对比。 (4) 冷暖的弱对比:暖色与暖极色，冷色与冷极色的对比。 四、冷、暖色在运用上的心理感觉: (1)在温度上 (2)在重量感、湿度感上: 暖色偏重，冷色偏轻。暖色干燥，冷色湿润。 (3)在空间感上: 暖色有前近和扩张感，冷色有后退和收缩感。一般说来，在狭窄的空间，若想使它变得 宽敞，应该使用明朗的冷调。 (4)色彩的冷暖受明度、纯度的影响: 在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。暖色加白变冷;冷色加白变暖。另 一方面，纯度越高，冷暖感越强;纯度降低，冷暖感也随之降低。 第三章 色彩的调和原理 (一) 色彩调和的基本原理 色彩调和的基本原理大体可分为两个方面:类似调和与对比调和。 1、 类似调和 类似调和强调色彩的要素中的一致性关系，追求色彩关系的统一，类似调和包括同一调 和与近似调和两种形式。 (1) 同一调和 在色相、明度、纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，被称为同一调和;当三 要素中有一种要素相同时，称为单性同一调和，有两种要素相同时称为双性统一调和。 A、单性同一调和包括: 同一明度调和(变化色相与纯度 ); 同一色相调和(变化明度与纯度) 同一纯度调和(变化明度与色相) B、双性同一调和包括: 同色相又同纯度调和(变化明度) 同色相又同明度调和(变化纯度) 同明度又同纯度调和(变化色相) (,)近似调和 在色相、明度、纯度三种要素中，有某种要素近似，变化其它的要素，被称为近似调和， 由于统一的要素由同一变化为近似，因为近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因 素。如: 近似色相调和(主要变化明度、纯度); 近似明度调和(主要变化明度、纯度): 近似纯度调和(主要变化明度、色相); 近似明度、色相调和(主要变化纯度); 近似色度、纯度调和(主要变化明度) 近似明度、纯度调和(主要变化色相) 无论同一调和还是类似调和，都是追求同一的变化，因此一定要依据这个原则来处理好 二种对立统一的要素组合关系 2(对比调和 对比调和是以强调变化而组合的和谐的色彩。在对比调和中，明度、色相、纯度三种要 素可能都处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这样的色彩关系要达到 某种既变化又统一和谐美，主要不是依赖要素的一致，而要靠某种组合秩序来实现。我们称 为秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式。 a、在对比强烈的两色中，置入相应的色彩的等差，等比的渐变系列，以此结构来使对 比变得柔和，形成色彩调和的效果。 b、通过面积的变化统一色彩。 c、在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。 d、在对比各色的面积中，相互置放少面积的对比色，如在红绿对比中，红面积加上小 面积的绿色，绿面积中加上小面积的红色;或者在对比各色面积中都加入同一种小面积的它 色，也可以增加调和感。 e、在色环上确定某种变化的位置，这些位置以某种几何形出现，它们包括: 三角形调和。又可称为补色单开叉关系，属于三色调和。根据开叉的宽窄，可以在色环 上寻找等边三角形、等腰三角形、不等边三角形三种位置的三色对比。 四角形调和。通过色环上正方形及长方形的位置，可寻找到四色对比的调和。可称为补 色双开叉的色彩关系。 五角形及六角形调和。色环上的五角形及六角形的位置，呈多色调和关系。 随着角数的增加，色彩对比越加丰富变化。为了使之统一和谐，应注意利用各种秩序的 形式。 色彩混合 由两种以上不同的色相混，会产生新的颜色，这两种现象经常发生，并在色彩的实践中发生 很重要的作用。 色彩可以在视觉外混合，而后进入视觉，这样的混合形式包括两种形式:加法混合与减 法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。 (一)加法混合 加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的总亮度 等于相混各色光的亮度之总和，因此称为加法混合。 (二)减法混合 减法混合主要指的是色料的混合。 (三)空间混合 色彩的空间混合有下列规律: 1(凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。 如:红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰; 2(非补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如:红与青混合，可得到红紫、 紫、青紫; 3(有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色，如:红与白混合时，可得 到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰; 4(色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度; 5(色彩并置产生空间混合是有条件的。a、混合之色应是细点或细线，同时要求密集状， 点与线愈密，混合的效果愈明显。色点的大小， 必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。一般为1000倍以外，否则很难达到混合 效果。 空间混合有三大特点: (1)近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果; (2)色彩有颤动感、闪烁感，适于表现光感，印象派画家贯用这种手法; (3)如果变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就是利 用这种原理。 第四章 色彩构图 色彩构图，狭义上讲就是色彩布局。各种色彩在空间位置上的相互关系必须是有机的组合。 它们必须按照一定的比例，有秩序、有节律地彼此相互联结、相互依存、相互呼应，从而构 成和谐的色彩整体。 构图的一般法则分析如下: 1(色彩的均衡 参见此表 深底色 浅底色 冷底色 灰底色 大片占有 静色底 重 亮色 深色 暖色 艳色 大片重叠 动物 轻 深色 亮色 冷色 灰色 小片空白 静物 构图规则之一 "虚可走马，密不透风" 2(色彩的呼应 任何色彩在布局时都不应孤立出现，它需要同种或同类色块在上下、前后、左右诸方 面彼此相呼应。 色彩的呼应方法有以下两种: (1)局部呼应 (2)全面呼应 3(色彩的主从 各色配合应根据图案内容分出宾主。主色与宾色之间的关系是主从关系。 4(色彩层次 5(点缀色 点缀是面积对比的一种形式，在色彩构图中能起到"画龙点睛"的作用。 它的规律是: (1)纯度高; (2)色相对比强; (3)明度对比强，或暗中透亮，或灰中见鲜; (4)面积大小适宜; (5)位置恰当。 6(色彩的衬托 衬托有赖于面积对比，没有面积对比就谈不上衬托。衬托的主要形式有: (1)明暗衬托:大面积的亮色衬托小面积的暗色，大面积的暗色衬托小面积的亮色，使暗 中透亮; (2)冷暖衬托:大面积冷色衬托小面积暖色或大面积暖色衬托小面积冷色; (3)灰艳衬托:大面积灰色衬托小面积艳色; (4)繁简对比:满地碎花杂色衬托大块整体色块，或满地整块简单的色彩衬托一簇碎小花 朵。 第五章 色彩感觉 (一) 色彩视觉生理与心理的和谐 (二) 色彩的构思和启发 1(来自自然色彩的启示 赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫。 2(来自传统艺术的色彩启示 3(来自音乐、文学等姊妹艺术的启示 音乐与色彩是相通的。 (三) 色彩象征 各种色彩的象征: 红色 热情、活泼、热闹、革*、温暖、幸福、吉祥、危险...... 由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外， 更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用 来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时， 常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁 止，防火的指定色。 橙色 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐...... 橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣 等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰 的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具 有口感的特性发挥出来。 黄色 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意...... 黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如 交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。 绿色 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想...... 在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业 的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机 构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。 蓝色 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷...... 由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企 业形象，大多选用蓝色当色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝 色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设 计中。 紫色 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率...... 由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关 的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。 白色 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无...... 在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别 人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白， 苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。 灰色 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极...... 在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色 也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰 色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩， 才不会过於 素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。 黑色 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡...... 在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车， 摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一 些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永 远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。 褐色 在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或 用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或 商品形象。 光泽色 除了金、银等贵金属色以外，所有色彩带上光泽后，都有其华美的特色。金色 富丽 堂皇，象征荣华富贵，名誉忠诚;银色雅致高贵、象征纯洁、信仰，比金色温和。它们与其 他色彩都能配合。几乎达到“万能”的程度。小面积点缀，具有醒目、提神作用，大面积使 用则会产生过于眩目 负面影响，显得浮华而失去稳重感。如若巧妙使用、装饰得当、不但 能起到画龙点晴作用，还可产生强烈的高科技现代美感。