[doc] 改变英国音乐风貌的指挥家——西蒙·拉图素描

[doc] 改变英国音乐风貌的指挥家——西蒙·拉图素描 改变英国音乐风貌的指挥家——西蒙?拉图 素描 2005年11月,当代着名指挥家 西蒙?拉圈率领被誉为占热乐坛第 一 名团的柏林爱乐乐团远渡重洋, 进行了访毕演出这是继l979年卡 拉扬带队之后,这支国际顶尖的交 响乐团第二次踏上中国这块土地 尽管柏林爱乐乐崮这次访华演 出定出了最高达4000元人民币的高 昂票价.在媒体各界引起了一些争 议.但是指挥家西蒙?拉图和乐团本 身的高水平现仍然获得了一致的 好评.自2002年起接任柏林爱乐乐 团音乐总监和酋睛指挥的酉蒙拉 图也自然成为中国乐迷们关注的焦 点虽然这是西蒙拉图第一次来 华.但是这位当令古典乐坛的当红 明星从内到外都表现出对中国的崇 切感.西蒙拉l翱的父亲是’位中国 通t多年前就创茳了一家向中国运 送以及进口货物的货运公司.两蒙一 托图在孩提时代就从父亲那里了解 到不少有关中国的情况.因此他一 ?m.VISIIALWONLOr.E84 直对中国怀有浓厚的兴趣和深切的 向往西蒙拉图还是一位经常与华 裔音乐家爵作的当代指挥大师t对 象包括马友友,陈萨,郎朗等人.亲 眼目睹中国的方方面面.让两蒙?拉 图奋不已,而中国乐迷对古典音 乐的热情与执着也让他由衷钦佩 他对记者说:”中国目前有差不多一 亿古典音乐的听众,几乎相当于欧 洲的总人口埔过这次访华.我知道 ,中国的观众有多棒.也知道中国 涌现了许多新一代音乐家.毫无疑 问的.中国是音乐的未来,中国令人 澈动”他不仅表示将会通过自身的 努力,日后经常率领柏林爱乐乐团 柬华演出井尽可能地降低演出票价 I’q槛.以回馈广大热爱占典音乐的 中国乐迷还谦逊地建议大家不要 称呼他为大师:”很多音乐家t政治 家,还有其他人,都自恃过高其实 这种头衔并没什幺用n” 令年刚满51岁的西蒙?拉图一是 栅燃僦舭楷川艨期一一一一一,一一一,一一一一一一一一一一 一一 贝多芬交响曲第7&8号贝多芬交响曲第9号奥尔夫博伊伦之歌 勃拉姆斯小提琴协奏曲德彪西大海 明星历程 1955年1月19日,西蒙?拉图 生于着名摇滚乐团”披头士”的故乡 一一 英国利物浦.也许是因为双亲 都是音乐家,他从小就显露出极高 的音乐才华:7岁就看得懂肖斯塔科 维奇和拉赫玛尼诺夫的管弦乐总谱; 8岁时加入当地少年乐队任敲击乐 手;1970年以15岁稚龄首次登台指 挥皇家利物浦爱乐乐团演奏斯特拉 汶斯基的《春之祭》,获得”蓬头指 挥神童”的绰号. 16岁时,西蒙-拉图进入伦敦皇 家音乐学院学指挥,曾在母校指挥 过马勒的第二和第六交响曲.1974 年他作为指挥系的学生参加了在伯 恩茅兹举行的约翰-普列尔国际指 挥大赛,一举夺魁,当即被聘任为伯 恩茅兹交响乐团助理指挥.1975年 从音乐学院毕业后,他曾指挥着名 的新爱乐乐团演出,随后他回到家 乡出任皇家利物浦爱乐乐团副指挥, 同时兼任BBC苏格兰交响乐团助理 指挥.在接下来5年的指挥实践中, 他积累了不少现场演出经验,这对 他日后的指挥工作有极大的帮助. 1979年,24岁的西蒙?拉图来 到伯明翰,出任伯明翰市交响乐团 首席指挥,1990他被委任为该团的 音乐总监和首席指挥.在上世纪八 十年代,他曾多次率领伯明翰市交 响乐团在欧洲,美洲和亚洲各地演 出,蜚声国际乐坛.西蒙-拉图还曾 指挥过许多美国及欧洲其他顶级乐 团,如鹿特丹爱乐乐团,伦敦小交响 乐团,伦敦爱乐乐团,洛杉矶爱乐乐 团,芝加哥交响乐团,旧金山交响乐 团,克利夫兰乐团,波士顿交响乐 团,多伦多交响乐团,阿姆斯特丹皇 家音乐厅乐团等,并同波士顿交响 乐团,费城交响乐团及维也纳爱乐 乐团保持长期合作关系.2002年5 月,西蒙?拉图同维也纳爱乐乐团合 作录制了贝多芬的全套交响曲,同 时他还和维也纳爱乐乐团及着名钢 琴家布伦德尔一起合作录制了贝多 芬的钢琴协奏曲.自1992年10月以 来,西蒙?拉图一直担任启蒙时期管 弦乐团的首席指挥和伯明翰当代音 乐团体的艺术顾问.在歌剧方面, 他曾指挥格兰特堡歌剧团演出莫扎 特《费加罗的婚礼》,《女人心》和《唐 乔万尼》,格什温的《波吉与贝丝》; 指挥英国皇家歌剧院演出亚纳切克 《狡猾的小狐狸》,莫扎特《女人心》; 指挥英国国家歌剧院演出亚纳切克 《她的养女》;指挥洛杉矶歌剧团演 出贝尔格《沃采克》等.西蒙,拉图 的身影常常出现在格林德堡,法国 艾克斯一普罗旺斯音乐节,荷兰歌剧 院,巴黎夏德莱歌剧院,伦敦柯芬特 花园皇家歌剧院等地.2005年1月, 他在维也纳国家歌剧院登台指挥了 瓦格纳的名作《帕西法尔》. 2002年,柏林爱乐乐团的音乐 总监和首席指挥阿巴多任期满后, 经过该团全体成员的秘密投票结果, 西蒙?拉图接任阿巴多成为这支超 一 流名团的音乐总监兼首席指挥. 事实上在此之前,西蒙?拉图就已经 和该乐团有长达15年愉快的合作历 史.1987年11月14日,他首次与柏 林爱乐乐团合作演出,成功指挥了 马勒的《第六交响曲》.此后他定期 与乐团合作,指挥的曲目范围也不 断拓宽,从巴罗克时期的巴赫,拉莫 到古典乐派的贝多芬,海顿,莫扎特 再到浪漫乐派的勃拉姆斯,一直到 当代的托马斯-阿代,贝里奥,布列 兹,葛瑞茨基,古拜杜琳娜,林德伯 格及图纳吉等作曲家的先锋作品. 这一切显示了西蒙?拉图对各时期 音乐非凡的驾驭能力. 西蒙-拉图因为在艺术领域的 杰出成就,获得过无数奖项及荣誉: 除开1994年英国女王授予的爵士骑 士勋章外.1996年他获得了由汉堡 Toepfer基金会颁发的莎士比亚大 奖;1997年,为了表彰他非凡的艺 术贡献以及在柏林当地为音乐教育 事业所做的努力,他被授予英国皇 家社会艺术艾伯特勋章.自从2002 年9月接受柏林爱乐乐团音乐总监 的任命后,西蒙?拉图开始着手带领 乐团付诸实施一个名为”未来”的教 育计划.因为上述这些贡献,西蒙- 拉图分别在2004年,2005年5月被 授予康曼纽斯奖金及曼海姆市政府 颁发的席勒特别奖. 当代音乐的代言人 二十世纪英国出现的指挥大师, 当以在世纪初叱咤乐坛的比切姆为 首,而后是出生于三十年代的柯林? 戴维斯,马利纳和麦克拉什这三位 杰出的指挥家,他们至今仍然活跃 在国际乐坛上.但是,从此以后的近 三十年,英国指挥界出现了断层,没 有出现一位堪称大家的票房明星人 物,直到西蒙?拉图的崛起才结束了 格什温波吉与贝丝爵士乐专辑理查-斯特劳斯英雄的生涯齐玛诺夫 斯基第四交响曲 这段尴尬的历史.但是出乎人们预 料之外的是,这位”英国的希望”并 没有遵循着他的前辈所延续的英国 古典音乐传统,而是走出了一条属 于他自己的全新的路. 西蒙-拉图是EM1唱片公司独家 签约的艺术家,迄今为止已经在该 公司录制发行了近7O张唱片.他灌 录的近现代作曲家的作品,获得国 际乐评界与乐迷广泛的好评.1987 年他与伯明翰市交响乐团灌录的马 勒《第二交响曲”复活”》,在该年度 的《留声机》大奖中赢得了年度最佳 唱片,最佳管弦乐唱片,最佳录音工 程与制作奖,并且获得企鹅三星带 花的推荐.这一组合灌录的马勒交 响曲全集成为近二十年来最优秀的 同曲录音版本之一.西蒙?拉图将马 勒交响曲中的复杂情感完全表达出 来,拿捏收放自如,音乐线条细腻清 晰,幅度宽广;同时录音的动态对比 强烈,与作曲家独特的音响观念合 而为一.1989年,他在格林德波恩 音乐节上指挥演出了格什温的歌剧 《波吉与贝丝》,成为”无可挑剔的完 美名演”,实况录音唱片再获该年度 的《留声机》大奖以及企鹅三星带花 推荐,而且被评为《留声机》”史上 一 百大唱片”之一.这套录音表现出 西蒙-拉图对美式爵士乐风作品的 熟悉与认知,他恰到好处地还原出 作品的独特韵味,拿出一个兼具即 兴色彩和古典氛围的优秀. 2000年,西蒙-拉图与柏林爱乐乐 团灌录的《马勒:第十号交响曲》现 场版唱片,获得了该年度《留声机》 最佳管弦乐唱片大奖. 西蒙?拉图对推广现代音乐可 谓是不遗余力,二十年来他在EMI几 乎录制过二十世纪最重要的作曲家 的作品,其中包括AdesAsyla,齐 玛诺夫斯基,奥利佛?梅西安,勋伯 AUDIO.VISUALWORLD:Ptge86 格,巴拉基雷夫,魏本,贝尔格,瓦 尔顿,格兰杰,约翰-亚当斯,布里 顿,魏尔,纳尔逊,亨策等人的乐曲, 他甚至还推出过跨界的爵士乐专辑 ((TheJazzMbum))和向已故爵士乐 大师”公爵”埃灵顿致敬的录音. 1997年,西蒙?拉图的以二十世纪 管弦乐为题材的获奖电视系列片 《离乡》在英国的第四频道播出,同 时他也在EMI推出两张唱片.这套电 视系列片从旋律,音调,管弦乐色彩 的美学架构来探讨现代严肃音乐, 归纳出现代音乐的创作风格与传承 体系. 兼重古典乐派作品 西蒙?拉图曾经说过,他的指挥 风格是老一辈英国指挥大师古达尔 (EeginaldGoodal1)一派的延续. 古达尔是英国传统指挥的代表性人 物,西蒙-拉图受其影响至深.基于 从大师那里学来的对音乐负责的治 学态度,西蒙?拉图从出道伊始就定 下发扬近现代音乐的志愿,演出,录 音,言论均一以贯之.也许正是因为 如此,之前有些音乐评论家认为西 蒙?拉图虽然长于演绎近现代音乐, 但是对诠释古典乐派作品缺乏说服 力. 似乎是为了用实际行动来驳斥 上述他人对自己的批评,西蒙?拉图 近年来的演出与录音都开始侧重兼 重古典乐派作品,比较有代表性的 就是海顿,莫扎特与贝多芬三位伟 大的音乐家的作品录音.事实上这 三位古典巨头的管弦乐作品,一向 全套贝多芬交响曲向”公爵”埃灵顿致敬在EHI的年代马勒第二交响 曲”复活” 是所有乐团,指挥家争相演录的热 门作品,以往留下的经典录音也是 多不胜数,这无疑对西蒙?拉图是个 严峻的考验.从近几年来他与伯明 翰市交响乐团,柏林爱乐乐团等合 作灌录的录音看,西蒙?拉图并不打 算用传统方式挑战这些古典乐派曲 目,他处处都在力图用新的手法,切 入点去诠释它们,给听众耳目一新 之感. 20,03年,西蒙?拉图与柏林爱乐 乐团灌录了全套贝多芬交响曲,由 于他在这套录音中尝试着拓宽古典 音乐作品演绎的发展可能,因此在 音乐界引起了广泛的讨论.西蒙?拉 图非常冒险地站在了经典中的经典 一一 福特万格勒名演版本的对立面, 而且他并不只是满足于形式主义者 的标新立异,而是试图从作品本身 挖掘潜力和能量,他采用的一些表 现手法甚至被认为是”几乎明显带 有解构主义的企图”.西蒙?拉图的 这套贝多芬交响曲录音获得的评价 虽然褒贬不一,但是他以47岁的年 龄所表现出来的成熟思维与企图心, 已经得到大多数人的肯定. 成为柏林爱乐乐团的音乐总监 和首席指挥后,西蒙?拉图与该团合 作默契与日俱增,录音作品也频频 问世.2000年他们录制了李斯特《浮 士德交响曲》和库克修改的马勒《第 十号交响曲》,2002年又录制了勋伯 格的《古雷之歌》,马勒《第五交响 曲》,2003年是贝多芬歌剧《费德里 奥》,奥利佛?梅西安的《圣婴之吻》 被推出.2004年,柏林爱乐为以自 己乐团命名的唱片标牌录制了斯特 拉汶斯基的《春之祭》,这段录音的 部分被用在了获奖电影《这就是旋 律》中.2005年,乐团又有奥尔夫的 《博伊伦之歌》,德彪西的《大海》,理 查-斯特劳斯的《英雄的生涯》等全 新的录音出版. 结语 西蒙-拉图在音乐舞台和唱片 界的活跃.显示出他非常高的票房 号召力,以及唱片公司对他抱有的 无比信心,这是不少当代指挥家所 缺少的外围优势.年轻的西蒙?拉图 富有创造精神,他极有可能将柏林 爱乐乐团带到另一个高峰.在柏林 爱乐走马上任后,西蒙?拉图制定了 名为”未来”的教育计划,这个计划 以”音乐不是一种奢侈的享受,而是 人生的基本需求”为宗旨,目的是要 以此唤起广大民众对日益没落的古 典音乐的兴趣,尤其是那些与古典 音乐从来没有交集的青少年们.这 表明西蒙?拉图不仅仅满足于做一 位闷在故纸堆里的学究,而是想为 古典音乐的未来真正做一些有实际 意义的努力. 如果按照他自己关于指挥家六 十岁才成熟的说法.如今的西蒙?拉 图仍然还处在艺术生命的成长期, 我们还可以继续观察,等待他近10 年时间1O年时间说长不长,说短也 不短,真正成熟的西蒙?拉图将会是 怎样?且让我们拭目以待.或许到 了那时候,他能改变的不只是英国, 而是整个世界. 马勒第十号交响曲 马勒第五交响曲 海顿的交响曲