【doc】山西民间歌舞——翼城花鼓

【doc】山西民间歌舞——翼城花鼓 山西民间歌舞——翼城花鼓 山西民问歌舞 文/赵蓉 翼城花鼓 山西有着历史悠久的乐舞文化传统,尤其是丰 富多彩的民间舞蹈,源远流长,风采独具.山西 民间舞蹈的种类也很繁多.据不完全统计,到目前 为止大约还保留着二百余种,其中仅鼓舞类就有 "花鼓","转身鼓","花庆鼓","扇鼓", "五虎爬山","穿箱锣鼓","腰鼓","口 含花鼓","迓鼓"等近二十多种.山西"花 鼓",形式多样,分高鼓(鼓挂胸前),低鼓(鼓 挂腰问),多鼓(腰,胸,肩各挂一鼓)等. 山西"花鼓"以运城,临汾及翼城为盛,因此也 叫"晋南花鼓". "翼城花鼓"是晋南花鼓中很有代表性的舞种 之一,具有广泛的群众基础,翼城的花鼓遍及全县 各个村庄.过去曾有"绕城西,北,东,南走, 到处皆闻花鼓声"的民谣,因而翼城被称为"花 鼓之乡".每逢春节,翼城地区的民众纷纷组织花 鼓队进行表演,翼城花鼓粗犷的动作,欢快的节 奏,热烈的情绪,淳朴的风格,使晋南平原呈现 出一派热气腾腾,春意盎然的景象,给节日的人们 带来了巨大的喜庆与欢乐. 翼城花鼓的由来 翼城花鼓源远流长,但究竟形成于哪个时代, 现在尚不能作出定论.山西大同市南郊石家寨出土 的北魏时期司马金龙墓石雕柱上有伎乐童子像,其 胸前挎鼓;同期的云冈石窟中也有伎乐天胸前挎鼓 的形象,而且其鼓的形状,挂法,特别是伎乐童 子半蹲的姿态,与今天流传的翼城花鼓几乎一样. 翼城花鼓俗称"打花鼓".花鼓的名称由来说 法不一,有的说是因花鼓的鼓帮加以彩绘,涂以红 漆花纹,鼓面亦绘有花纹图案,或贴有剪纸花而得 名;也有的说与鼓点打得花哨,手势,舞步,造 型和上杠舞姿动作花样繁多有关;还有的说是因击 锣人用的竹弓上有布折花样,参加花鼓表演的女苗 子头戴花冠,身着彩花袄,下穿彩花裙,足蹬彩 花鞋……总之,各种说法都围绕着一个"花"字, 因此得名"花鼓". 翼城花鼓的表演形式 花鼓表演是民间祭祀闹社火,喜庆丰收及年节 庆典时必不可少的一种民俗活动,它伴随着人民的 生活,表达着人民的欢乐,一直流传至今.翼城 花鼓开始只是一人一鼓的表演,以后发展成一人身 挂三鼓甚至五鼓,七鼓的形式,后来又发展成为多 人多鼓表演.伴奏除花鼓以外,原来只有大苏锣, 大苏镲两件乐器,后又增加了三四个小点子,即小 呆锣.现今在翼城一带流传的花鼓,大致有以下六 种表演形式: 1,以鼓为主带女苗子和丑的表演.这种形式 人物行当俱全,有舞有歌.表演时一般先由背花 锣者引出花鼓手,女苗子及丑,然后花鼓手大打 一 段,赢得观众一片喝彩.丑角则在场中自由地 来回窜跳,做一些逗趣的动作,最后全体击锣, 鼓进入高潮,当鼓手等表演者退场休息时,女苗 子接唱一段民歌,接着起锣又开始新一轮的表演. 2,男鼓手的集体表演.鼓手(人数不限) 一 出场,鼓点就打得非常急促,双脚快速移动变 化各种队形.鼓点越打越急,动作越做越快,一 鼓作气完成全部动作与调度,最后集体亮相结束. 3,男,女鼓手对阵表演.女子打花鼓是建 国后才有的,多为村里十六七岁未婚女子,男鼓 手是少年男子,故也称"娃娃鼓".女鼓手的动 作与男鼓手基本一样,节奏快,动作幅度大,朝 气蓬勃,欢快活泼. 4,杠上表演.又分两人架单杠,四人架双 杠和十人架的两层高低杠等多种形式.锣声一响, 鼓手们即打着花鼓翻着筋斗蹦跳着上场.架好杠 后,鼓手们边击鼓边爬上杠,用身体摆出"空中 取酒","仙人过桥","蝎子倒爬","老虎 大张口"等集体造型.这种表演难度大,技巧高, 还带有惊险性. 5,多鼓表演.由一个演员在头,肩,胸, 腰,后背,腿,脚等部位系鼓进行表演.鼓最 少三个,最多七至八个,名叫"满天星斗".舞 者右手持皮制软槌,左手持木制硬槌.表演时也 是由背花锣者引出鼓手,二人一退一进,到了场 子中心,背花锣者闪到一旁,为鼓手击锣助威. 鼓手表演娴熟的击鼓技巧,因鼓手身系多鼓,不 便于大幅度移动位置,所以多在原地表演.观众 可看见鼓手上,下,左,右,前,后快速地飞 舞缠绕,无论是蹲下打,跳起来打,右旋左转, 拧腰甩膀,踢腿跺脚,鼓点始终清脆响亮连接不 断,最后总是在雷鸣般的掌声中结束表演. 6,二人打一鼓,俗称"二龙戏珠".这是 由两个鼓手分别咬住系在花鼓环上的两条绸带向后 拉,使花鼓平吊在空中,然后两人相互交替击鼓. 此种表演也是由背花锣者先出场,击锣引出二位鼓 手.鼓手多用跺泥步跺脚出场,然后转着打,跪 着打,掏腿打,一退一进地朝四个方向来回移动, 背花锣者则紧紧围绕着他们敲锣鼓经,最后两人将 鼓挑起,共同抱住以示友好结束.另一种结束是 两个鼓手你拉我拽互不相让地打着花鼓下场. 翼城花鼓的动作特点与艺术风格 翼城花鼓的动作特点很鲜明,其中,鼓的动律 为上身灵,下身沉,上身动作变化多样,下身则多 用"大八字步半蹲","弓箭步".移动时常用 蹲,蹦,跳,碾,转,动作幅度大,速度快, 在同一节奏里姿态变化万千,显得热烈奔放,刚健 有力,活泼欢快.尤其是群鼓飞舞,更是气势宏伟 壮观,表现出浓郁的乡土色彩.另一个明显的特点 是花鼓手的动作,神态酷似猴相,如晃头,耸肩, 颤跳,瞪眼以及上杠的集体造型,都形似活猴,诙 谐风趣,机敏灵活.相比之下,手持花扇及手绢的 女苗子显得格外轻松愉快,踮脚跟碎步慢行,穿梭 于花鼓手之间,为花鼓舞增添了色彩. 背花锣者虽不是舞中的主要角色,但他起着指挥 的作用,一般都是由村里打花鼓的长者或是有名望的 艺人来扮演,锣声掌握着舞蹈的节奏及场图的变化. 小丑扮相怪诞,表演滑稽,他不受限制地自由穿插 于花鼓手,女苗子之间,不但不破坏整体的表演, 反而为舞蹈增加了欢乐的气氛. 翼城花鼓的艺术风格可概括为:气势逼人似猛 虎,神态逗人像顽猴,灵巧多变节奏快. 翼城花鼓的音乐 翼城花鼓的唱腔多为当地民歌,由花鼓手或女苗 子领唱,众人齐和,不用乐队伴奏,.定调由领唱者 掌握,且唱时不舞,舞时不唱,演唱与舞蹈可 以没有密切联系."花鼓"是翼城花鼓的主奏乐 器,同时也是舞蹈的道具.领奏乐器是大锣,亦称 "花锣",它在舞蹈中起指挥作用,虽也加入表演 行列,但主要还是担任伴奏.呆锣又名手锣,为辅 助乐器,敲击花点烘托锣鼓气氛.基本锣鼓点有八 个,衔接灵活,但有一定规律.《五流水》多用 于开场,《动四棰》多用于结尾,其余锣鼓点在变 换队形和动作时用.《花流水》系《五流水》的 变奏和发展,在8拍基本点的基础上,节奏可任意 变化,它是换点的过渡. 翼城花鼓以其特有的动作语言,风格特点,表 演形式以及歌舞,器乐的密切配合等成为山西民间舞 蹈的一大特色.其夸张的形象,强烈的艺术效果, 使之成为山西民间舞如此让人喜爱和广泛流传的原 因,它最真实,最直接地反映着晋南民众的生活和 思想感情,表达着民众质朴,强烈的心声. 题图:山西翼城花鼓本文作者提供