[word格式] 食叶蚕肥丝自足，采花蜂苦蜜方甜——评画家吴秋华工笔画作品

[word格式] 食叶蚕肥丝自足，采花蜂苦蜜方甜——评画家吴秋华工笔画作品 食叶蚕肥丝自足，采花蜂苦蜜方甜——评画 家吴秋华工笔画作品 文艺评i4- 食叶蚕肥丝自足,采花蜂苦蜜方甜 张文忠(福州市画院福建福州350000) 引用齐白石先生诗句做题,是我对吴秋华先生其人其画的 赞誉,也是我对他平静的,从容的,淡于功利的那种与大自然同 息,与天地人共命的精神的钦佩.这是我认识吴秋华以后,他给 我的一一个深刻的印象,也是平常能听到的美术界友人对他的议 论,都说他做人很低调,不好张扬,”是一个埋头耕耘,不问收 获的人”.之所以这么说,是因为他曾坚持二十年苦研工笔画而 不为世人所知,甚至有人把他从事的国画专业遗忘,直至2008年 吴秋华的国画作品《紫荆呜春图》和论文《个性是国画艺术的生 命力》发在国家艺术核心期刊《美术之友》上,我才注意到 他. 吴秋华自幼捻管,大资极高,且怀有浓厚的学习兴趣,受其 父福州市文艺界名人吴乐天老先生的影响,从小在墨香书堆中熏 陶,饱读”文革”中被禁的”古书”,因此在文学修养造诣上也 令人刮目相看,2009年年底,他所创作的长篇小说《他乡有泪》 由中国文联出版社出版发行,再一次给福州美术界带来惊喜.当 然画家写作也招来一些人质疑,但吴秋华告诉我,他写作只是为 了提升文学修养水平,为绘画艺术服务.用他的话说:”文学 修养是成就中国画艺术的关键”,今年1月他以这句话为题,撰 写一篇论文,相继在《中国艺术经典收藏》和福,JqI画院院刊上发 表,同时发表了他的几幅佳作,使我完整地看清了吴秋华国画作 品的个性风格和艺术特色. 吴秋华的工笔画,气局阔大,生机勃发,他那全景式的工笔 画在展示他扎实基本功的同时,也展现了他惊人的毅力和耐力. 他采用工写结合的传统技法,使作品画面主次分明,充满了文学 味道,耐人寻味.他创作注重画与现实生活的有机结合,在他 笔F的山水花鸟走兽赋予了更多的人性化,情感化,充盈着一种 生活气息,这与他喜好”借物抒情”,主张画中有”画”,强调 中国画”韵”味和”趣”味是分不开的.他的画得力于他有着极 好的艺术直觉和感性意识.这种感性意识得益于他活跃的文学艺 术想象力,从而造就了他的笔墨才情.正如吴秋华自己所认识的 一 样,直觉与才情是在一定的禀赋素质条件下加上文学修养储存 转化过程中而具有的一种分析,归纳,概括,判断的认识能力. 这和董其昌阐述郭若虚观点时所说的那种”生而知之”的感觉一 样,将技术,神韵与作者的修养综合为一体,这种综合性是中国 绘画艺术的主体,可以使画家达到”轻而易举”的创作境地.所 以,他坚信提升文学修养是造就笔墨才情的唯一途径,欲想成功 才情,学养,功夫和生活积累要兼而有之.这就是吴秋华为什么 对外来绘画元素的多元化吸收和对传统的不断创新.二_卜世 纪初的中国画正是通过这两种方式去表现着这个充满着动荡与变 革时期的时代精神.而艺术家们也通过他们对自身所处的社会现 实生活的密切联系当中抒发着体现艺术生命力的主观情感.可以 说这一时期是中国画的大变革时期,但是在动荡与变革中又坚持 着它的优秀传统和艺术生命力.总之,在革命思潮迭起的_二卜1生 纪初,中国画用它自己的方式存稳固中发展,存不变中变化. “时运交移,质文代变,古今情理.”在科技和经济不断发 展的今天,中国画的发展面临着时代的变革,全球化语境及消费丰 义盛行等新形势和新问题的挑战.我们在面对这些问题和挑战时, 能够借占以歼今,继承和发展自身的优秀传统,多元化的汲取外来 艺术的营养,创造可以表现时代精神和表达主观情感的具有生命力 的艺术作品.使中国画继续在稳固中发展,不变中变化. 注释: 1.陈池渝《中国现代美术学史》.黑龙江美术出版社,2000年3月 1]口 评画家吴秋华工笔画作品 竭力提升文学修养的真正原因. 吴秋华的工笔画,画面无不表达着对传统中国画”韵”味和 “趣”味的探索和渴求.沉淀厚积的传统是当代中国画创作用之 不尽,取之不竭的养分来源,它以蕴藏其中的传统特质,对人们 的审美视角做出不动声色的讽谏.从吴秋华务实的画作中可以看 出,他把自己的文学修养融进了笔墨,在他笔下的山水花鸟走兽 是其对现实生活中所表现出关乎生命意义的思考的形象化和艺术 化,在倾注”韵”味和”趣”味的同时,也提出”形”,”神” 兼备的问题,反映在其作品本身.如:吴秋华的国画作品《山涧 有爱》,创作时间正是我国舟曲发生地震灾害许多失去双亲的孤 儿”嗷嗷待哺”之时,为了感念和唤起国人爱心,他在画中画一 只母鹿在深山照顾小山羊,画作极力表现另类动物尚有爱心,寓 意人类更应该有此爱心.又如:吴秋华国画作品《山涧野趣》, 画的是两棵缠绕着青藤的果树,一棵已经枯倒,而另一棵却长满 了苹果,两只猴子贪婪地站在枯倒的树杆上想摘苹果,却遭到站 在苹果树上一只老鹰吓阻.这幅画按吴秋华自己解说跟廉政意义 有关:苹果树象征是集体的财富,鹰象征是正义的保护神,神态 鬼鬼祟祟的猴子比喻为贪污腐败的小丑,画面寓意敢于同贪污腐 败作斗争.吴秋华的作品,不但反映社会现实,苦苦追寻传统笔 墨在当代审美视野中的文化意义和独特价值,用自己的作品去感 受构建适合时代需要的精神家园,而且还用自己心灵的笔墨去表 达自己爱国的思想,又比如:吴秋华的国画作品《饥鹰扑禽》, 粗看似平凡的一幅花鸟画,然而寓意深远,他告诉我这幅画创作 时问正是美国叫嚣重返东南亚,小鹰号航母开进黄海时,他在画 中画了一只张牙舞爪的老鹰赴向长满瓜果的美好家园,人小鸡望 风而逃,唯独一只公鸡却昂头挺胸,临危不惧,大家都知道,我 们中国版图象只公鸡,所以这里寓意什么就可想而知了. 从以上几个例子可以看出吴秋华的画作,是为了追求中国 画精髓和灵魂,他始终把中国画特点”神韵”和”情趣”放在首 位,虽然多取之传统题材,但能够巧妙地”借物抒情”,进发心 中对真,善,美和假,丑,恶的感受,却是难能可贵的,可见他 对事物观察,领悟的独到,形成了情景交融,雅俗共赏的意蕴, 让人回昧无穷.正如宋沈括所言:”书画之妙,以当神会,难可 以形器求也.”写到这,我不由地赞叹吴秋华踏踏实实学习,做 事的作风,不求惊天动地,只求一步一个脚印地走过来,因此我 想用齐白石先生”食叶蚕肥丝自足,采花蜂苦蜜方甜”诗句来评 价他再适当不过了. 2老子《老子》.万卷出版公司,2009年7月 34.59.10.郎绍君.水天中《二十世纪中国美术文选》上卷.上海书画出 版社.1999年11月 6.叶朗.《中国美学史大纲》上海人民出版社,2005年11月 7.王国维.《人间词话》 8吕澎《20世纪中国艺术史》上北京大学出版社,2007年2月 11.李来源.林木《中国古代画论发展史实》.上海人民美术出版社, 1997年4月. 12.刘勰着唐仁平翟飚译注《文心雕龙》.华文出版社,2007年12月 作者简介: 翟乃民(1987一),男,山东淄博人,四川大学()9级硕士研究 生.四川大学艺术学院,研究方向:中国美术史.四川成都市四JlI大 学艺术学院美术系09级硕士