齐梁拟乐府诗赋题法探究（可编辑）

齐梁拟乐府诗赋法探究（可编辑） 齐梁拟乐府诗赋题法探究 〔 一 五 四 北京大学学报 哲学社会科学版 九九 年第 期 梁拟乐 赋 法初 齐 府诗 题 探 写 法之 论乐 作方 流 兼 府诗 变 ? 熙 钱志 , “ ” 梁 生 文 展 提要 本文研究齐 时期拟乐府诗 赋题法 的产 并论述其在 人拟乐府 诗发 过 、 , 。 程中的重要革 意义 指出 拟乐 的深远影响 文 着重论述以下几个问 一 新 其对唐代 府诗创作 章 题 从 、 、 三 魏晋拟篇法到齐梁赋题法的成立 二 赋题法产生的直接机缘 沈约等人的赋 曲名之作 赋题法 、 、 。 四 法 的 与南朝诗赋创作重题 咏物之风的关系 赋题 与齐梁迄唐边塞诗创作 关系 关 词 拟篇法 赋题法 赋曲名 健 “ ” , 办 《 《 元氏长 卷二十 人元镇在 题乐 序 庆集 中辨 历 歌 之 同异 时 提到了 的三种 唐代诗 古 府 别 代 诗 乐府诗 写作 , 。 沿 唱和重 于文 有短长 于义咸为赘剩 尚不如寓 古题 刺美见事 犹有诗 人引古以讽之义焉 曹刘沈 袭古题 复 或 意 、 、、 , 、? 一 爪 少 近 唯 人杜 江 兵 阴 人 凡 弓卜 鲍之徒 时得如此 亦复稀 代 诗 甫 悲陈陶 哀 头 车 等 所歌 率皆 即事省草 零摹依 。 、 不 傍 予少时与友人乐天 李公垂辈谓是为当 遂 复拟赋古题“ , ” 旧 以 旧 文 乐 沿袭 题 又 三种 况 一是 调 新词 然冠 调的题名 如建安诗人的 乐府诗 二 人 府诗 古 有 情 依 曲 作 仍 , , , , 旧 是不遵原 调 只是 拟 篇章 黄初至晋宋的古题乐府多是这种写法 三是既 不遵原曲调 也不摹拟旧篇 而 曲 摹 。 ’‘ , , 是赋写 的调名 名 弃古 而造新词 齐梁至唐 的 题乐府多是这种写法 元 镇所 的 沿袭 古乐府诗 题 意 代 古 讲 古 , 。 , ” ‘ ” “ , ” 题 唱和重 实只是概括 三种 况 时人即称为 拟赋 题 而 意 题 美见 则是 人对 复 其 第 情 当 古 寓 古 刺 事 唐代诗 。 , , 。 “ ” 一 以 一 齐梁赋古题法的 种改 良 循此 往 进 步的革新就是 无复依傍 即事名篇 的新乐府写作法 在这些改良 , 、 , , 。 和革新的比照下 尤 是 元白 人批评现实 谕时政的宗旨来看 单纯的赋古题法显得十分陈旧 不合理 其 从 等 讽 ’ 。 , , ” 要 出的 题 是一 和 它的被否弃似乎也是理所当然的 但是 需 指 是 拟赋占 在齐梁时代 种富有创新性 革新意 ‘ , 一 , , ” ” 义的 法 而且从文人乐 的发展历史来 没有 拟赋古题法 的确立 也就没有 意古题 刺美见 新方 府诗 讲 寓 事 , , 。 , “ ” 即 以 的改 良方法的出现 同时也不可能适时地推演出 无复依傍 事名篇 的新乐 府写作法 可 说 齐梁诗人确 。 “ ” , 立 拟赋 题法 其革新性丝 不亚于元白 人的新乐府运动 本文就准备对这 一被文学史 们所忽略了的 古 毫 等 家 。 展 上 要 节 乐府诗发 史 的重 环 作些探索 , 整 个汉魏乐 和拟汉魏 的 歌系统的发展历史 看 汉魏时期是乐 和 的音 从 府 乐府 诗 来 府诗 它 乐母 、 , , 发展 而 初以 出 不 弦 唱的 了 它的 体相依共存 同体 的时期 自魏晋 降 现 付管 歌 乐府诗 开始 乐府诗与 音 。 , 乐 逐渐脱离关系的历史 与这个逐渐与音乐母体脱离关系的过程相适应的 就是乐府诗写作方 母体 。 , 因 后 即 于一 而 法的几次演变 为乐府诗与它的音乐母体脱离关系 如何保持其 自身特点 相对 般诗体 言 始终 。 独 在 展 的主要 历 写 方 的 变 是围 这 主 展 是这一 特诗歌系统 发 中所要解决 问题 代乐府诗 作 法 演 也 绕着 个 题而 。 开的 “ ” , “ ” , 以 所谓 拟乐 拟 的基 含义就是在 乐 流之后 纯 的面 的形 去 拟生长于 乐 府 本 诗 分 粹 创作 式 摹 音 母体 , 、 。 , 、 的 从 义 中 具有歌辞 舞词等功能 原始乐府诗 保持原始乐府诗的某些基本特点 这个意 上讲 建安诗人曹操 、 , 。 旧 曹王等 曲调制 辞 然 原始乐府 的一种创作方法 性质 后来的拟乐府 是不同的 离乐曲 依 新 仍 是 诗 其 与 诗 脱 、 。 二 ” , 旧 侧重文字意义和文学性质的 拟乐府诗 是从曹植开始的 并经张华 陆机等家的大力发展 他们并不遵 调, 、 , 、 、 。 , 刀 、 、 《 《 《 不 旧 甚至 旧 可视 的远祖 也 拟 篇 改 题 制新题 如张华 轻薄篇 游猎篇 游侠篇 实 为元白新题乐府 但是 , , , 乃至 魏晋诸家的拟乐府 尽管脱离了具体的乐曲 可并没有脱离乐府音乐的具体 背景 仍然能够假借有关乐曲 , , 。 以 的曲调旋律来谋篇行文 所 这个时候 如何保持乐府诗的诗体特点并不是一 个突出的问题 倒是如何追求 、 。 、 “ “ ” ” 一 文 化 了 人乐 的一 主题 曹 人差不 同时出现的一个 进 步的 学 成 曹 陆诸 府诗创作 个 与 陆等 多 拟乐府诗 , , 。 , , “ ” 用 旧 以 主 旧 流派 则运 摹拟 篇章的写作方法 尤 傅玄为突出 这种 拟篇法 题材 题都 沿袭 篇章 唯在词藻文 、 。 , , , 义上 工拙 变化 两晋之际大 乐 乐严重失散 影 了拟乐 的 文人拟 几 计 求 乱 府音 也 响 府诗 创作 东晋时期 乐府 。 , , 。 近 的 人 继 了 汉 又一 绝迹 晋宋之际 诗 复兴诗歌传统 也 承乐府诗艺术传统 促成 拟 魏乐府 诗创作的 次繁荣 但 、 , 、 , 旧 旧 是他们基本上是继承了沿袭 主题 题材的摹拟作风 最典型的如谢灵运的乐 府诗 完全是步趋曹植 陆机 。 、 等人的作品 如陆 谢的这两篇乐府诗 《 》 陆 悲 机 哉行 。 。 , , 。 , 飞 阴 羽 游 林 伤 心 和 响 鲜云垂 气 时 音 客芳春 春芳 客 风 清 薄 葱草饶淑 鸟多好 翩翩鸣鸿 嘴偕仓 。 , 。 , 。 , 。 , 幽 兰 亦 亦 伤 士 一 目 庚音 盈通 长 被高岑 女罗 托 寻 客游 忧思 何深 感随气草 耳悲 谷 芬 有 菱葛 有 我 。 , 。 , 。 缅然 飞 归 响 咏时禽 客寐多远念 若 沉 愿托 风 言遗所钦 寄 《 》 悲 谢灵运 哉行 , 。 , 。 , 。 , 生 王 始飞 夭 始 灼灼 飞 飞 云结 阴 涧下 姜姜春 孙游有情 差池燕 袅柳 荣 桃悦色 燕弄声 枪上 风 草 。 。 。 , 。 , , , 吹 幽 虽改 始 初生 欢 欣 然游宦子 晤言时 改朔 眼伤 清 树 观 终 在 松笃 艾延 谬葛 萦萦 妙 未并 弃感 气。 , 。 。 变 然 遭 绝 形 不可 去 为听 节荣 佗停 岂徒 漫 音 风来 托 鸟 岂。 、 。 , 矛 《 寻文按义 两 之 明显 惠连 所 的 题 主题也 此相 然也有 照 诗形似 迹十分 谢 沈约 作 悲哉行 材 与 似 当 像鲍 那 、 , 、 , 的 人 力 在 出 种 法在 时 是 比 殊的 一 的 人 是 样 诗 求 古题中寓今事 新意 抒真情 但这 作 当 毕竟 较特 般 诗 都 摹拟 。 , , , , 旧 于 展 声 汉 旧 沦 篇 这种情况 很不利 拟乐府的发 尤其是刘宋后期 南朝新 大盛 魏 乐迅速 替 乐府诗的创作 、 、 、 、 。 旧 旧 旧 上也无形中形成了新声乐府重创新 写今事 制新词而 题乐府重摹拟 写 事 袭 篇的珍域之分 这使拟 、 汉 的 面临 的困 一 全坠失 历史 迹 可能 而 实上 魏乐府诗 创作 严重 境 并有随其音乐系统 起完 成为 陈 之 事 宋齐 。 际汉 旧 的 迅 之 魏乐府 题 拟作确在 速减少 “ ” 齐梁拟乐府诗的 拟赋古题法 就是在乐府诗面临发展中的困境时出现的 它采用专就古题曲名的题面之 。 , 旧 旧 意 赋写的 法 抛弃了 的 材和主题 这种写 法 比较 功地 脱了拟乐 中因 来 作 篇章及 题 作方 成 摆 府诗创作传统 , 、 。 的 了 上 的 汉 旧 袭模拟 作风 体现 齐梁诗人在艺术形式 表现方法 追求创新 艺术观念 同 时也为 魏乐府 题的发 。 展寻找到新的 子 路 “ , , 。 ” 这里我 要明白 题 的特定含义 是严格地由题面着 按 题面所提示的 向运 思庇材 们首先 赋 它 笔 着 内容倾 , , , “ ” 《 》 《 》 以 于 王 少 的 如 唐人乐府为例 李白 蜀道难 专写蜀道之难 句句着力 形容 难 字 维 少年行 专写游侠 年 行 。 、 , , 《 》 《 》 径 又如张籍的赋饶歌曲名 鹭 直接咏写朱鹭鸟 李贺的赋饶歌曲名 艾如张 专写艾罗张于野 禽鸟摧灾 朱 , , , 。 的 思 是在这些 面 的调名上 文 人题中 极 形 而出 这是 正的赋 写 意 都 字 奇僻 作 章 窥 意 容 真 咏 或称赋 题意 。 , 面 的 所写 汉 写 后 虽 其题 与内容 关系不是一般诗题与诗中 对象之间的关系 同时 魏古诗抒 自由 来的近体诗 , 、 。 以 格律严密而运思也 比较 自由 都不同于赋题乐府诗的赋咏题面 尽题为宗旨的 风 作 , , , 》 《 》 《 梁之前的乐 中 也 切 之 如 游 写游 行 难 写世 难 不是 齐 府诗 有 题 作 侠篇 专 侠 路 路艰 之意 但 。 , 明 于 确的赋咏古题法 赋题作为一个明确的方法而出现 是始 齐代永明末沈约倡 议写作的赋汉鼓吹 。 、 、 、 , 《 》《 》 《 》 》《 曲名 沈约取汉饶歌十八曲中的 芳树 有所思 临高台 钓竿 这几个曲名 运 用齐 坛流行 代诗 。 , , “ ” 和风 以 赋 之 赋 一 人 和 法 所见 的体裁 格 清词丽语 咏题意 当时称 为 曲名 时的诗 们纷起唱 效 今 有 一 、 、 。 一 。 《 《 》《 》 张 》 王 融 同沈右率诸公赋鼓吹曲二首 巫山高 芳树 融另有 临高台 首 、 、 。 《 《 《 》 》 》 谢眺 同沈右 诸公赋鼓吹曲名 首 芳树 巫山高 率 、 、 。 长 《 级 》 》 》 绘 沈右 公赋 吹曲二首 巫山 有所思 刘 同 率诸 鼓 高 , 、 、 、 。 《 》《 》《 》 《 》 《 云 山 和 山 此外 梁武帝萧衍集中的 芳树 临高台 有所思 范 的 巫 高 可能都是同时 唱 之作 据谢眺 巫 , 。 , “ ” 》 《 》 《 高 下附注 时为随王文学 可知作于永明八年左右 后 眺任宣城太守任上 作 赋杂曲名 秋竹曲 曲池之 谢 、 、 、 , 。 、 》 水 宣城郡文士檀秀才 江朝清 陶功曹 朱 效法唱和 沈约 眺等人的赋 名 有 新法 孝廉等 谢 曲 具 倡议并推行、 , , 以 的意思 因为它 乐府诗发展 中革新的需要 也符 齐梁诗坛咏物赋写 形容靡丽的创作风气 所 很快就 符合 合 。 , , 了 人 了 品 了 推广开来 一时诗 纷纷响应 使得赋写古题成 齐梁陈诗坛上的一个重要诗歌 类 造成 拟汉魏乐府 。 , 。 、 《 》 又 所 目 已 后 创作的 一次繁荣 仅就郭茂倩 乐府诗集 收录的齐梁人拟乐府之作 数 就 十分可观 来萧绎 萧纲 , , 《 》 已 已 有赋汉横吹曲的唱和之作 也有倡导赋题的意思 但 在此法早 流行之后 如萧纲 和湘东王横吹曲三首 等 。 作 , 、 。 , 汉 汉 和 至 用这一 鼓吹饶歌十八章原为军乐歌诗 其体制较 代的相 曲辞 杂曲歌辞为尊 魏晋 齐各代 则 批 , , , “ ” 乃至 历 乐曲为军旅凯旋之乐 其乐曲 文字上的 韵逗曲折 多沿用汉乐 而内容则改写各朝开国之事 歌颂 代开 、 、 , , , 沙 《 》 《 《 办 《 《 》 》 国君主赫奕王烈的功勋 目也 改过 如缪袭 魏 吹曲 改 朱鹭 为 楚之平 改 思悲翁 为 战 阳 题 都 作 鼓 萦 、 。 。 , , 《 《 》 》 《 》 《 》 改 为 岂熙 改 有所思 为 应 期 历朝 鼓吹曲 咸准 法 这批饶歌 自魏晋 各 用于朝廷 芳树 帝 等等 制作 此 代 。 , 。 , 《 》 后 巫 一 旧 品 承天 典礼之 体制愈趋尊严 除曹 作有 临高台 首外 未见其他魏晋诗人有拟饶 歌 篇的作 何 在晋 , , , 、 《 》 虽 目 了 廷 风 末义熙中作 饶歌十五章 是私人创制 但 的也是为 备朝 典礼之用 而非个 人吟咏情性 流连 光之 。 , 。 , 历 旧 作 沈约等人的赋鼓吹曲名之作 其性质与 朝的鼓吹歌诗完全不同 同时 他 们也不采用魏晋人通行的拟 、 、 、 , , , “ ” “ ” “ 旧 写 的 法 不去 拟汉饶歌原 而是 用 时流行的 赋 的 格 接从 树 有所思 临 篇 事 方 摹 作 借 当 咏物 事 诗 直 芳 。 ” 《 》 台 这些 面意义上 挥 如沈约 芳 高 字 发 树 。 。 。 , , , , 不 九 限 开跄 侧 氮 非一香 差 色 宿 寒 残 可识 霜雪交 至 时 长 发粤 华 寒路 氮 参 多异 昔 奴举 摧 横 之 。 叹息 。 、 、 , , 户 《 《 这 实是一 咏物诗 永明 人盛行 物 并有同题唱和的习惯 观 集中 同 乐器 同咏坐上玩器 其 篇 诗 咏 谢眺 咏 。 , 代 》 同 坐上所见一物 题 可见 时 风之 拟乐 的赋题法正是 照这种同题 物的作法而创造出 咏 等 当 斯 盛 府诗 仿 咏 来 。 、 , 、 《 》《 》 旧 旧 以 以 的 但因为众多的乐府 题名 曲名形式多样 并非总是像 芳树 朱鹭 那样可 按咏物格来写作 所 拟 , 、 又 于 而 少 的 义 一 良法 乐府的赋题 不等 咏物 沈约诸 赋曲名 意 也不是为咏物诗添一新格 而是为拟乐府诗创 , , 不 巨 正像永明诗人在声律方面的建树一样 当时的成就虽 甚高 影响后 诗体发 展甚 永明诗人的赋题乐府 但 代 , 。 响 了梁 的整 个文 人拟 诗 也影 陈至唐 乐府诗创作 。 , 。 赋 法由沈约首倡 新 加突出 沈约 经 陆 人 用 以 拟 旨的 法 乐 题 其革 性更 曾 仿效 谢诸 摹 为 拟篇 来写作 府诗 、 、 、 、 、 、 矛 《 《 《 》《 》《 分《 》 氏 日 现存沈 集中的 出东南隅 长歌行 君子行 豫章行 从军行 相逢狭路间 等 二十 篇拟篇乐府 余 、 、 、 , 、 、 , 完全是步趋陆机 灵运 鲍照 的同题之作 主题 题材 乃至篇制 词义 相因 与 梁拟赋古题 诗 谢 诸家 都陈陈 齐 。 , 、 。 , 迥 氏是 由 梁的 于 人王 乐府诗 异 沈 宋人齐 作家 年辈高 永明诗 融 谢眺等人 他在齐梁时期倡 导新风 提倡新 , , , ” ” 了 可 历 体 提出 文章三易 等重要的创作主张 他早年在刘宋时期的那段创作经 却 是受刘宋时期复古风气影 。 , , 。 《 》 响甚深 他的拟篇乐府 风格 重 涩 是 型 的晋宋体 而非 梁 长歌 为 诗 典 滞 典 齐 体 举 行 例 , 。 , , 。 , 变 功嗣 顿 留 澜 连连舟壑改 微微市朝 来 往迹 莫 祖升 局途 远策 欢恨 箭 扮戚状惊 循 休拟 武 彦 奔。 , 。 , 。 。 , 回 电 去 愿 心 既移红 岂 一 思柏 长 兔 园 别 岁 芳 违 年来苦 荐 春貌 秋林 停茜 倍茂林道 宁 梁宴 载 情 永 。 , 。 , 。 幽 金华殿 声微无惑简 丹 余绚 斧且夫调 无使长歌倦 青有 , , 、 。 ” ”“ ” 《 方 长歌行 属汉相和曲 自 古 青青园中葵 始 就确立 了此调感物兴思 泛咏 人生盛衰之变的传统主题 沈 辞 “ 。 、 , ” “ 氏 正 一 这 格 晦涩 法拗 组词 硬 戚状 澜 循 回 既 此作 符合这 首诗风 较 句 折 峭 其中 扮 惊 休拟 电 春貌 移 , , , 。 、 。 ” 而 不 红 秋林岂停茜 立象尽意 但理路虽明 形象 清 与齐梁时的情景交融 清便 流易的作风迥异 , 、 , , 以 沈氏在刘宋时期的 复古为尚的创作 并没有取得应有的成功 他的拟篇古题 乐府诗 成就比陆机 谢灵 。 。 要 因 氏在 得文坛一 正 这种 历 沈 氏人 后 上 运还 低 此沈 刘宋时并未占 席地位 但 是 经 促使 齐 在创作 改弦更张 、 , 一 人 王 了 人后 以 目 自觉站到年轻 代诗 谢眺 融等人的行列中 并确定 他本 半生在文学创作上 趋时求新为 标的 , 、 。 , 发展道路 积极地尝试新 寻求新法 而拟乐府的赋题法 正是沈氏文学革新活动中的一个项 目 而且明显 体 。 以 拟 对 的 是 他早年的 篇法为革新 象 , 人 赋 的 立并 迅速 不是一 的 而是 了 沈约等 的拟乐府诗 题法 创 能 推行 并 件偶然 事情 体现 齐梁诗 , 。 民 歌艺术发展的必然趋势 是齐梁诗坛的创作风气和审美趣味在拟乐府诗领域的反映 汉乐府 歌 、 , ” 以 感于哀乐 缘事而发 汉魏文人诗追求慷慨 情 自然流露的创作风格 所 都 具有质朴而不事刻 抒 。 , 、 , , 以 划的特点 西 以 歌创 中赋写刻划的 开 到了刘宋时期 山水景物 风云草 木 它本然的状态 晋 降 诗 作 风气渐、 。 , , , 进人诗歌 赋物写景 追求形似 本身就成了艺术的 目的 这一变化 从总体 的趋势来看 是使诗歌艺术的对象 。《 》 由主 向 观 刘 心 云 观走 客 舞 文 雕龙 物色 。 。 , , , , , 以 中 自 文 形似 窥 风景 上 钻貌 木 所 志惟深远 体物为 功 附 故 近代 来 贵 情 之 草 之 吟咪 发 妙 在密 , 。 , 。 , 巧言 不 削 而 曲 写 言 而 而 切状 如印 印泥 加雕 毫芥 故能瞻 见貌 即字 知时也 之 。 , , 这 比较准确 概括 了南朝诗赋注重赋写 划的风 汉 歌物为我用 物为情意 所驱迁 南朝 歌我 段话 地 刻 气 魏诗 诗 , 。 , , 为 用 思逐 时 赋 的一个重要的艺术标准 是形似 要从文字中呈现出物的 整的形 并明 物 神 物 当 诗 创作 就 完 象 。《 》 区 王 确地 分出彼物与此物的界限 梁书 妈传 中的一段话很能代表南朝人的这 种艺术观念 。 , , , , “ 约 于 阁 为 十 于 写 词 不 约 云 沈 郊居宅造 斋 药 草木 咏 书之 壁 皆直 文 加篇题 谓人 此诗指物呈 , 。 ” 形 无 假题署 。 “ , ” , 这正是刘解所 的 巧言切状 如印之印泥 这样做的结果 就是人为地将 自 然按照事事物物的分界细细地 讲 。 、 。 区 晋 的整 的 目 道 的 人的 了 了 朝 划开来 魏 人所追求 体 击 存 自然在齐梁 审美世界中消失 形似咏物成 南 人诗 , 、 , , 一 歌思想的核心原则 非但咏物诗赋大盛 就是 般的抒情叙事 描写山水景观 的诗歌 也带上了 咏物诗的色 泛 。 , “ ” , , 彩 宫 诗 男女之情 诗中排斥掉 只是将女人作为一种 物 来咏写 在他们 的审美趣味中 女人本身和女 体 将 从 。 、 、 , , 人的衣 工 上没 价 下之 论是风 还 和人 在 的 美 界里 饰 美容 具在审美 有 值高 分 无 景 是事物 事 南朝诗人 审 世 、 , 、 , 一 心 主 而 都不是集中它们 统 它们 使它们一齐趋向 灵的 旋律 是分割它们 刻划它 们 使它们成为无数个独立 。 的形似之 象 , 上 所 的 朝 和 程 上的一 重要变化 就是 歌从汉魏时的无题 变 述追求 造成 南 诗歌在外形 创作 序 个 使诗 状态 , , , 。 《 》 了 的主 三百 为南朝时期的有题状态 而在创作上 制题成为重要的程序 切题尽题则成 写作 要任务 诗经 篇 。 , , 目 人 于 拈篇首字为 其实就是后人所说的无题诗 汉乐府多有调名而无严格意义上的题名 汉魏文 诗也多处 。 , , , 无题状态 题 目与内容之间并没有必然的联系 真正开始重视制题的是刘宋诗人 最初如 灵运 其山水诗篇 谢 , , , 。 有题 其题有为 叙述梗概的 用 所以近于小序 还不太 齐梁人的制题标准 比较接近齐梁人制题 篇 全诗 作 符合 、 、 。 , 、 , , 的是江 他的拟 风景 人 重 尽 这 面开 朝风 先 标准 淹 古诗 咏 诗 叙 事诗 都有 题 题的特点 在 方 南 气之 , 拟乐府诗赋题法正是在南朝诗坛重题的风气下创立的 而这一方法所运用的主要艺术手法即是赋写刻 。 、 、 、 , 《 《 》《 《 》 》 》 划 沈约 人从 歌十八首里面首先选取 芳树 有所思 临 台 巫山 这几个曲 名 主要是因为这些 等 饶 高 高 、 。 , , , 面很 永明诗人流连风光 咏 的创 味 由于同样的原因 赋 吹十 的 名 在 曲名题 美 很符合 吟 情事 作趣 横 八曲 曲 。 , 。, “ 《 《 》 《 于 己 吹 云 齐梁陈时代也十分风行 横吹曲是汉代乘舆武乐 见 晋书 载 郭茂倩 乐府 诗集 横 曲辞 乐府 。 , , , , , 》 日《 》 日《 》 日《 》 《 日 以 四 日 解题 汉横吹曲二十八解 李延年造 魏晋 来 唯 十曲 一 黄鹊 二 陇头 三 出关 入 传 。 、 , , , , , , 《 《 《 》 《 《 》 日 》 日 》 日 日 》 日 》 日《 》 《 》 五 出塞 六 人塞 七 八 覃子 杨 十 望 后又有 山月 关 折杨柳 黄 九 赤之 行人 关 、 、 、 、 、 、 , 。 , ” 《 》《 》《 》《 》《 》《 》《 》 洛阳道 长安道 梅花落 紫骆马 骡马 雨雪 刘生 八曲 合十八曲 横吹诸曲 古无辞 也没有 。 , , , , “ 《 》 《 》 的 已 云 出 云 于 魏晋人 拟作 后人有认为古辞 亡 如 乐苑 其辞并亡 唯 塞 一曲 诸本载 古辞 今列诸家拟者。 。 ” 《 》 人民文学版 乐府诗集 横吹曲辞 下引 后 其实是古本无辞 王运熙先生也认为横吹曲可能是有声乐无歌辞。 , 《 》 见王运熙 乐 汉 吹 考 文学出版 五 版 府诗论丛 代鼓 曲 古典 社 九 八年 吹 所以 可 因 它 横 曲之 本无古辞 能是 为 本 一 , , , , 。 以 词 可 因 是据胡乐改制的新声曲 声制特殊 难 配 也 能是 为作为乘舆仪仗之乐 本 来就不需有歌辞 根据魏 , , , 一 晋人拟乐府诗的原则 必须有古辞方能拟 尤其是对于拟篇法的作品来说 更 是 定得有古辞作为模拟对象 作 。 。 , , , 的 所以 吹 晋 人之 对 人 的拟 就是按题 义 于 旧 原 横 曲辞无魏 宋 作 但 齐梁诗 来讲 他们 乐府本来 取 无关 辞 作 , , , 于 以 而且无古辞更有利 他们摆脱限制 自由发挥 所 赋横吹曲在齐梁陈时代特别盛行 成为当时拟乐府诗中的 。 。 , , 《 一个重要品类 按照齐梁人的趣味来看 横吹 曲的曲名是一些很美丽的文字 并且内 上提示性强 如 陇 诸 容 、 、 、 、 、 、 , 、 》《 》《 》《 》《 》《 》《 》 一 出 人 山月 望 山赠 主 头 出关 人关 塞 塞 折杨柳 关 等曲 便知是有关边塞征行 关 别等 题的 。 , 。 , 了 乐曲 按照拟赋古题的作法 这批作品 自然就成 描述征夫思妇之事的边塞诗 可见边塞诗在齐梁间兴起 完 。 , , 全是拟乐府诗赋题法的产物 而并没有更多的现实原因 这也可 以证明齐梁诗歌重题面 题面对于 内容有很 。 的 约 用 大 制 作 。 , , 因 是 题赋写 所以 梁陈人所 的乐 边 没 太 的生活 是 趣 这批 为 缘 齐 作 府 塞诗并 有 多 实感 但 从审美 味来看 , 、 , 、 古曲名边塞诗 却能将齐梁陈诗人从软靡之极 绮碎之极的创作气氛中引导 出来 走人相对来说比较刚健 浑、 。 , 、 , 《 分 厚 充实的艺术境界 如 关山月 一题 多写边塞龙沙 关河月色之中征夫思 妇的离情别 如萧绎之 绪 作 。 。 。 , , , , 白 朝望 波 上 台 月 含 流 自 寒 风 春花 雪开 长无与 晤 衣 谁 清 道 夜 登 中 桂树 影 排徊 沙逐 起 犯 夜 单 为裁 徐陵之作 。 , 。 , 。 , , 山 川 当 星 关 三五月 子忆 思妇 高楼上 窗应 未眠 旗映疏勒 云阵上祁连 战气今如此 从军复 客 秦 。 几年 , 。 , 。 以 活 目 和 宫体诗唯写女色 不写感情 这些边塞诗中所出现的男女主人公 却是 追求爱情为他们的生 的 征战 , 。 , , 别离 使爱情显示出她美好的价值 成为一种生活的理想 而主人公在无望中默默地追求着他们爱情的圆满 。 。 , , 这一行为本 就是对恶劣现实的默默的控诉 在这里 女性连同爱情 显示出她们的社会价值 同时对于诗歌 身 , , 、 , 本 来 一 漫着过 阴柔 的 出 了阳 的 兆 预 创作 身 讲 也使 直弥 份 气息 齐梁诗坛上 现 刚之美 充实之美开始发生 前 。 。 , 示我国古 的 歌风格将出现一次大革新 这一成果完 是 乐 赋题法的产物 直到 边塞诗中 有 代 诗 全 拟 府 唐代 仍 , 。 , 、 写的一 可以 主 的 面 的 缘题赋 类 说是直接继承齐梁人的创作方法 从创作者 观 方 来看 齐梁诗人从一般 咏物 , 丽情发展到拟赋古题 多少含有不满于他们 自身所造成的过分靡丽绮碎的风气而开始追求 比较古朴的艺术 , , 。 , 理想 从这个意义上讲 赋题法的确立和赋题乐府的盛行 实是齐梁诗坛美学思想的一种转机 宫体诗人萧 、 , , , , 绎 萧纲等人 同时又是拟乐府诗的能手 对于他们既写 靡的宫 诗 又 颇有风云之气的边塞诗这一现象 绮 体 作 , 。 因 历来因为没有从乐府赋题法去寻找原 都将它视为一种矛盾现象 其实正是 乐府古题唤醒了齐梁陈诗人久 、 。 护 《 已 沉沦的阳刚之美 充实之美的审美理想 如萧绎 陇头水 。 。 , 。 , 头 飞 川 处 陇 街悲别陇 关 漫悠悠 故 乡迷远近 征 分去 留 沙 晓成 海气 如楼 欲识 水向 路 人 幕 旦 秦 东流 《 萧纲 的 雁 门太守行,陇 栖 方 暮风恒 关塞霜 自浓 马夜 思 边衣秋未重 潜师夜 战 地晓摧 悲茄动胡塞 旗 出 急 接 略 锋 高 一。 业 白 须 汉墉 勤劳 功 迎逢 非 主人赏 宁期 定远封 单于如未系 终夜 前踪 谢 清 报 幕。 、 这些 境界阔大 象浑成 颇有风骨 少对一 向写作软靡 碎诗歌的 氏兄 另眼相 文学是人学 风 诗 气 令 绮 萧 弟 看 ,、 、 , 己 格即人格 这当然是正确的 但是文学也有它 自 的独立性 风格 主题 题材相对于作者来说 都有它的独立 。 。 性 作者所选择的文学形式 能反过来对作者起作用 齐梁时期的拟乐府诗对齐梁作家审美理想的引导就是 。 一种 用 这样 作 用 明显的 处 面 后 的 齐梁赋题拟乐府诗在体裁的运 上也有 创新之 在这方 它们对 来 文人拟乐府 , 。 展 了 旧 诗的启发在于确立 了拟乐府诗体制适时而变的发 原则 而抛弃 晋宋拟乐府诗模拟 体的作法 , 、 。 永明诗人赋曲名乐府诗不是运用乐府古体 而是运用讲究声律偶对 篇制整齐的永明新体 对 , 、 、 于何为永明 体 学术界的 一直比 混乱 其实永明新 是沈约 王融 人于永明末所尝试的一种 新 认识 较 体 谢眺 等 。《 》 新 裁 南齐书 陆厥 说得最 楚 体 传 清 。 、 、 , 。 以 永明 盛为文 吴兴沈约 陈郡 眺 邪 王融 气类相 毅 汝南周额 识 韵 约 文 用 末 章 谢 琅 推 善 声 等 皆, , 。 ” 以 以 宫 平 去 为四 此制 不可增 呼 为 永明体 商 上 入 声 韵 减 世 ‘ 。 、 ” , 这里所 的 永明体 并非指诸人的所有 品 而是指他们永明末尝试创 的新体 据现存沈 谢诸人 中的 讲 作 作 集 , 、 、 、 品 主要 王融的 王 的 以及 文所 作 看 是指谢眺 诸 鼓吹曲 永明乐歌 同题分咏 咏物诗 本 讨论的赋曲题拟乐府诗 。 、 《 《 于 王 这 样几类 谢眺 永明八年为随王文学时作 隋王鼓吹 曲 十曲 王融 也为竟陵王萧子 良作 齐明 歌辞 七 。 , 。 首 作每 五 十 主 王 五言十二 主 十分整 虽时用仄 偶对和声病都见出一 谢 篇 言 句为 作每篇 句为 篇制 齐 韵 但 , 。 。 , ” ” 《 》 的 性 正是 厥 所 的 的 品 后 人时有 文 会 多 唱和 以 定 规则 这 陆 传 中 说 永明体 尝试作 来诸 诗 之 同题 之作 尤 。、 、 , 。 , 《 》 《 》 以 咏物为主 也时有艳情之作 另外谢眺 离夜诗 王融 沈约 刘绘都有和作 都 饯 文学离夜诗 为题 目 这 谢 。 , 些作品 是永明 的尝试品 大概当时有一个不成文的规定 凡是诗会同题唱 和之作 都用诸人共同创制出 都 体 。 , 、 , 的 至于 个人的 用旧 另 王 所 的 还可 来 永明新体 单独创作 仍多 体 外 从谢眺 融 作 新乐歌辞 发现 所谓永 明新 , 。 。 , 体 并非只是声律运用的新 同时也是 新乐相配 的新歌 它的产生 还有音乐上的一种机缘 当时 体 与 合 辞体 。 , , 虽 至 已 所作的讲究声病的新体 然不都是配乐应歌之作 但都具有歌辞的资格 此 我们业 明白 为何沈约等人