阿诺德_勋伯格的钢琴曲_OP33_a

, 作品分析 · 采用十二音作曲技法的主要优 点 , 就在于它的统一效果 , — 勋伯格 阿诺德· 勋伯格的纲琴曲一� 尸��“ 陈 铭 志 阿诺德 · 勋伯格的两首钢琴曲作品 �� � 和 �� ‘写于� � �年 , 是他钢琴作品中最精致与最轻 巧的两部作品 , 也是他最具代丧性的作品之一 。 在处理上具有一定的典型意义 , 主要由于参 照了古典奏鸣曲的结构而写成 , 其中明显地包括了呈示部 、 展开部 、 再现部与结尾部分 。 下 面仅将作品 � � ’ 这首钢琴曲作一简要的剖析 。 作品 �� “ 是 勋伯格的创作中占用空间最少的一首乐曲 , 也是他使用和声的 、 旋律的十二 音序列中最短小的一个 。 整个乐曲共为�� 小节 , 音乐简洁而洗炼 , 清楚而方正 , 特别是 他对传统曲式的改造与创新 , 使人感到尤为别致有趣 , 耐人寻味。 作曲家在这首乐曲中 , 除使用了音列的四种基本形式 �原形 � 、 倒影�、 逆行 � 与倒影逆 行 � �� 外 , 还包括了六种移位形式 , 这就是该曲中所使用的音列材料 。 下例是音列的四种基本形式 。 产产让矿如“ 一� 十三汾二睦坛边盛三三石舀玉玉三三生七」」二二 � 一 一 � 一三二二一一 通一 � 一 巴”二 一 「� 州 二 · � 一一 现根据该曲的结构布局 , 逐次加以阐述 。 呈示部分 由两个主题组成 , 而每个主题均包括其变化与发展的段落。 主题 � 包括以下的 内容 � � � 主题 �的呈示 �� 一 �� 采用了和弦式陈述 。 第一小节中 , 采用了音列的 原 形 � 构成 三个和弦 , 每个和弦均包含四个音 。 接下去在第二小节中 , 又出现三个和弦作回答 , 这三个 和弦是采用倒影逆行的移位� �一 。构成的 。 音乐单纯 、 朴实 , 音量强弱合度 , 和弦的运行 , 形 成了一个拱行轮廓。 这也就是整个乐曲基本形态的缩影。 获� 一 ‘ 一一曰卜一一一� , 一一一气产十一一一一一一��润, 尸兮 一一一 矛 � , 一 —丁一 � �一一下 一 � ‘ � 一一 ���‘‘卜� � � � , — , � � —二一 一 下一 � 一一一 「� ℃������” � � � 叫尹 � 一上止 一一一一 , 万万净净 通 认 一下一今卜一 功诊 � 一 」」���卜卜沁乙叫一� 洲卜一一李 � 一一和干一一斗� 一一一一待待‘‘� ‘二二二剑杯‘姻曰卜‘ � 翻卜“ � , 士一 ,� 十一 一 � 一一� 斗斗 � � 间擂段 落 �� 一 �� 这个段落是主题 �的展开部分 , 所使用的音列材料为逆行 � 、 倒影逆行的移位 � �一。、 原形 �与倒影移位 �一 “ 四种形式 。 在写法 上与主题 �的呈示部分形 成鲜明的对比 , 前者为纵 向的重叠 , 后者为 横向的连续 。 织体的改变 , 增添了乐曲的活跃情绪 , 并通过节拍的细分与节奏的多变, 更加 强了发展的动力性 。 下例是这个段落开始的三个小节 。 � � 主题�的重复 ��� 一 � �� 这是开始段落主题 �的再现 , 但富有变化性 , 如在和弦式的 陈述中 , 无论在时间与空间方面都有所扩充 , 所使用的音列材料也比开始段落扩展了一倍 , 并分成 �与 �一 。以及� �一 �与 � 两对 , 前后形成纵向重叠进行。 � � 过渡段 落 �� �一 �� � 在这个段落中 , 上方声部采用了原形 � , 下方声部采用了倒影 移位�一 “, 两者形成重叠并逐步 引向主题 �� 。 主题 � 也包括四个段落 � � � 主题 � 的呈示 ��� 一 � �� 这里所使用的音列材料仍为原形 �与倒影移位�一两种形式 的重叠 。 其中规正性的八分音符进行成为该段外在的统一因素。 主题 亚突出了旋律性 , 加强 了横向的发展 , 音乐抒情自然 , 富于歌唱性 。 其织体形式 , 与主题 �形成强烈的对比。 例芬‘ 扣� �� � � 间插段落 �� �一 � �� 篇幅简短 、 精炼 、 结构紧凑集中。 该段的上方声部采用了逆行 � , 下方声部采用了倒影逆行的移位 � �一 � , 两者重叠一起 , 但各自的最后两个音均被省去 , 这是由于音的过多重复与节奏的安排而造成的 。 授授卜颐‘‘一‘刁 � 尸� 刁‘一一一一 卜寸味由�云叶叶二不石 ‘玉函石函不‘亏奋 刁‘刁石石���卜‘‘二‘‘� 丹卜幽� 卜� ‘� 翻翻 卜小一斗份卜��� 二 二一‘二二二舀舀苹闷巨目函召响‘怡目巨曲目旦匕匕��� 俨黑卜“韶 ‘‘ 推 护 � �二井万了籽籽」」」 � 月 � � 一百 —— 】� ——— �� � 百�� ————宁� � � , , , � 亡� 户� 甲, , 尸� � ‘� 目� � 一 �������� 一 『 � 一一 】二 � � 二孟二 二 二〕— —— � 三 � ———卜卜‘�州� 卜一一闷尸如, 活叫� 州呀一 � 月� � � 一�一 � 一一」」一一‘一�一一�甲‘川睡一一�二 二下二二二二‘‘用目‘‘‘一一 � � 主题 亚的重复 �� �一 � �� 这里采取了变化的重复 , 其声部组合犹如主题 五呈示段落 的转位形式 , 所用的音列材料仍为原形�与倒影移位 �一 。。 � � 小结 尾 ��� 一 � �� 这个段落也可看成是整个呈示部分的过渡段落 。 音列材料包括前 面已经使用过的四种形式 , 但每种形式均采取了六音组的处理 , 或各自作变化的重复 , 或相 互交替出现 , 层次分明 , 节奏多变 , 逐步地 引向乐曲的发展部分 。 展开部分 也是该曲的中问部分 , �沂使用的音列材料扩大了 。 在这个部分中 , 我们可以 看出 , 大多数都是呈示部分所未用过的形式 , 其中包括原形移位� 一 � 、 � 一 ” , 倒影移位 �一 ” 与 逆行移位 � 一“ 等 , 织体形式均采取纵向重亮的结合。 根据其发展层次 , 又可分为两个部分 。 第一部分 ��� 一 �� � 开 始采取了不同形式的片断 , 由六音组构成的动机型 作 贡 德 进 行 , 接下去又使用了� 一 “与�一“的完整音组重叠 , 下例是这个部分开始的组合形式 。 第二部分 �� �一 � �� 开始先由倒影 工与原形 移位 � 一 �形成重叠 , 然后重复一次 , 但音高 、 节奏 与第一次均不相同 , 接下去又由逆行移位 � 一 � 与倒 影逆行� �形成重叠 。 以上所用的四种形式均使用了 完整的十二音 , 但每种形式都划分为三个四音音组 构成不同的动机音型 , 如下列的处理方法 。 甘�� � 一 , �前六音� � 了 �前六音� � 一 �的入食� � �厄六音� 甲呀� 月 再现部分 在篇幅上进行了 压缩 , 这里没有完全再现呈示部 分的 内容 , 只包括了两个主题要 素的再现 。 其结构虽短 , 却简洁 精炼 , 并富有变化性 。 � � 主题 �的再现 �� �一 � �� 所使用的音列材料与呈示部分中的主题 �完全相同 , 每种形 式均划分为三个四音音组 , 并以新的动机型结合在一起 , 先 由原型� 与倒影�一 “, 后由倒 影逆 行的移位� �一 �与逆行 � , 彼此形成重叠 , 织体的改变使主题�的再现更富有表现力 。 � � 主题 兀的再现 ��� 一� �� 织体形 态与呈示部分中的主题 亚基本相合 , 只是 更加紧凑集中 。 该段仅包括两个小节 , 但 所使用的音列材料与前不同 , 这里 由逆行 � 与倒影逆行的移位 � 工一 “形成重叠 , 并在 节奏上与声部位置方面都 有 所 变 动 , 因 此 , 使这段音乐增添了新意 。 结尾 ��� 一 � �� 带有总结的性质 。 这里先是 按照原形� 、 倒影逆行的移位 � 工一 � 、 倒影移位卜 “与 逆行 � 的顺序形成横向连续 , 而每种形式在上 、 下 声部形成一音对三音的组合 , 然后又 由原形 � 与倒 影移位 �一 ”形成重叠进行 , 直到乐曲结束。 �霎鹭蒸馨纷纷会鑫三汤汤参酷梦奎短 �感翻攀亘坛三洲兰生七 由于这首钢琴曲写得非常简短与洗炼 , 因此提供了勋伯格将传统曲式与新发展技术的结 合 , 两者形成了牢固的联系 。 在这首乐曲中 , 我们可以清楚的感觉到第一主题与第二主题在 性格上具有明显的区别 。 两个主要主题群中的每一个段落 , 均形成了一种截然不同的 比例 , 各个段落中的小节数 目并不 一样 , 第一主题群巾是 � �主题 �呈示� 一卜 � �间插 段 落 � � � �主题�重复� 小节 , 第二主题群中则是 � �主题 五呈示 � � � �间插段 落� � �蚤 �主 题 � 重复� 小节 , 但各自都构成了一个微型的三段体 , 而且两者均有一个附带的段落。 第一主题 有一个 � 小节的过渡段落 , 第二主题有一个 � 小节的小结尾 。 在包括�� 个半小节的呈示部分 中 , 所使用的音列材料 , 只用了� 、 �一 � 、 � 与� �一 。四种形式。 呈示部分结束后 , 接下去的 �� 个半小节中 , 包括了 � 个小节的展开部分与 � 个半小节的再现部分。 展开部中采取了加花发 展 , 在处理上采用了第一主题中和弦式的形态 , 所使用的音列材料也与呈示部有明显的不同 , 这里采用了各种移位形式 , 其中包括� 一 “、 �一 “、 � 一”与� 一”等 , 犹如转调似的作变化发展。 而最 后的 � 个半小节又恢复了呈示部中已用过的音列形式 , 但这里是一个省略的带有变化重复的 再现部分。 由此 , 我们可以清楚地看到这首奏鸣曲的性质 , 在戏剧性与抒情性的交替中 , 比 例相当 , 犹如古典奏鸣曲一样 , 而音乐的构成又是建立在作曲家所设计的音列形式上 , 从而 使我们在此曲中可 以看出勋伯格是如何细致而精炼地创作 “序列奏鸣曲” 的过程 , 其结构严 谨 , 织体多变 , 层次清楚 , 统一性强 , 因它无论如何变化 , 则仍是在所设计的音列范围内活 动 。 这样 , 也就奠定了乐曲统一的基础 。 正如作曲家本人在他的 《用十二音 作 曲》一 文 中 说 � “用十二音作曲方法的主要优点就在于它的统一的效果” 。 通过对这首钢琴曲的剖析 , 更能证实这句话的含意 。 〔注〕木文中所 用的移位数 目字 , 包括本音 �即开始音也算为半音� 在内。 下附这首钢琴曲的乐谱 钢 琴 曲 阿诺德 · 勋伯格� � � � ’ 俘味部的〔主题�呈司 当‘ 偏偏李浮熟劝示尊三异二� 三� 二一一五舀车主三三二厂榨井 �牛���巴巴二二红石别牵牵 ,灵止与翼鬓与与臣臣生狂三三葬兰三马薄至至互互注乡亡二二』经班主主三翎攀三三三三三到到卜卜� 一� 二奋 � �二一便便 叫吕 , � ��� 口 � � 主 ‘ � ‘ �‘ 。 � ��� � 盆”异福列 � � � � 百面� � � � ‘ ,别别���口黔一不 一 一 � 蔽拉冉一少一一�一却耳者升 ��� 了丁叮叮尸份 盆� 挤 一 生一召凡粤, 矛一端卜� 卉一产产���企币� 一歼一一‘一一叮州犷井冲� 一宁二二 竺二艺 ��� 巧井三日巨理生七� 竺� 幸为苏奋������ �� 巴 运弓� 仁 � � 一 � �气 「「 住二二二‘盆一远公一立一再三 钟卜一之卜一一一让让赢丛龚羹羹一一飞二公 , 理理�����城七二姿攀互冀暮呈呈毕毕工不毛圣习班聆二士二卜二珍全三三 习妥妥己� 七拍东云二布习性胜当当 〔主题�重复〕 ���理翔巨互召注臼版刘攀三丝车车三三 乏拜牛共抽由芝三三习要要砰一一一三三三释二斌打二上不草草奎毛理茸里鹭耳军二二云云里蕊其典公舀舀立互互二囊基基攀攀弃三三琴刁梦, 气钦转王壬王工工三互舀逐盛夏刘庄弓黝坛妻目目目 � ���� 日� � 尹而�� � 『『法� 编纂兰蜘马于用食全妇更三三三斤琪叁盔毛互霎至委委巨巨膨膨娜群兰盖三三犷气菜菜花花���������咔咔草补� 一� 去, 一丫讼一丁二璐兰芝盔二滋滋兰三丈二匕班亡进� 月喊二二二竺竺不二二李二琴拜二工御‘一二�平�早气士侧侧生三笙益兰主三三车王三」」【三三三 主题获呈示 、 卜卜早止叫决一二二二二二认一分焦纷勺二二二二卜妥书三二二二三生衰浦扣二二宇三三篇篇二理里孤妥王三沁骊臼彝瑞吝飞井井主攀云毛孟孟右三会扮夭云毛三三泛泛擎哗竺……卜召迎汤 ’裂邸才才����� 一尘霆瑟宾� 二二些些‘‘癸二二裹二钾三三爵二二� � 一一墓墓盔到全篓架生兰三习异异 喝 二 � 卜 , � 〔间择段落〕 ���� ���� ���� � �� 兔 。 。 � 。 , � 朱 �小结尾〕 � �� � 三� � �� � �� 习 拨展部分〕 产 ‘ , 于 二, 、, 、 �再现部分〕 日日砖一一闷卜工二‘升沁一一井 二 , � � � � ��� � ” � 习 巴� � � 二 口‘冲 一彩油油 【二下下�����刁奋二二理二二二二事二二之址二目目 一二眯为越匕瞬五生� 兰七二」乡球陇红红红陌陌陌有二二二二二二二二零二门之二二二生上土吐组� 〕二三少俘俘俘俘阵阵阵即‘ � � 一一�一 � 一里 � � 升� ,� 结� ,, 二二二� � � 艾二生一一 石共二 �二二年匕川拍肖亡卜十一叫卜一‘� 月四卜二二 �二二二贾贾贾呱万呱缈‘严二二 � ‘以司’ ‘‘从, “ � 一一弓弓������� �、, 裤 � 一。。 凡凡毛毛毛鉴一二, 燕元车� 二石 瓦 知 汗 ,竺竺 二二落二军临二二二二二之二三匕到到 广���比比比产二二匀拍加仁丰斗二二乙』击匕匕 二二燕二俏全二库二二公二二比兰��� ����户户户卜一一月气廿州洲卜 , 比二姓匕已已 阵� 从落翎于二士二匕贮二二� ‘沈沈 �二丫丫尸尸一� � 一卜加卜十平一赞兮呼‘“一一, 子州下� ��� 匕二立日司卜二忿二二忿二二亡匕纽 〔主题立再现� 广广肠 �口山白 月月不二子阵习、岭一 � 下尸叫注抽卜月一呼 � 呼日日尸— 书应 � �� � � 七 一显 盯 � � � � “ � 一 �」」����� � 、知 二 �了‘‘一 � 丫 勺、 砂 阅 那� 习习��� …, 口 �� � ’ 曰 川 一 ,, 口二二 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