【doc】《西方世界的花花公子》欣赏

【doc】《西方世界的花花公子》欣赏 《西方世界的花花公子》欣赏 友是死在自己抢口下的.黛玉 如此说,就是朝宝玉的脑袋开 一 抢,这是爱到极至的表现. 二是对宝玉的试探.黛玉 与宝玉的爱情是建立在志同 道合的基础上的,这一次宝玉 因离经叛道而挨了这样一顿 暴打,他会不会因此而慑服于 番虐的镇压,从此改变自己,走 另一条路呢?如若这样,那二 人的爱情就将面临瓦解的前 景.因而,这一句表面上是对 宝玉的叻谏,而实则是在探问 宝玉,看他思想是不是会发生 变化,看还能否保持纯真而 "叛逆"的爱情.话虽简短而平 淡.却表现出黛玉内心深处的 担忧与焦虑 由上面的三段人物对话, 我们就可以清楚地看出,在曹 雪芹笔下,一句简单而平实的 话,就使得一个人物栩栩如生 地站到了我们的眼前:真实, 自然,生动,亲切.这些看似简 单而平实的话语,微入毫发地 揭示出人物内心深处复杂而 微妙的情感,就清楚地表明了 人物的身份,地位,以及人物 之间的关系.不但如此,通过 这些对话,曹雪芹还道出了他 对人性的理解与赞扬,对封建 伦理的否定与批判,对人类社 会的认识与期盼.管中窥豹, 略见一斑.短短的三段人物对 话,就使我们享受到了曾雪芹 出神入化的语言艺术. (作者:山西财经大学文 化传播系教师.责任编辑:彭 文博) 作家与作品ZUOJnYUZUOPIN 耿 佳 辛格是爱尔兰19世纪末到20世纪初这一时期最杰出和 最有代表性的剧作家之一,创作了《骑马下海的人》,《峡谷的阴 影》等饱受好评的剧作.他的戏剧把农民和农民的语言搬上舞 台,给当时"优雅"而沉闷的英国舞台送进一股新鲜空气. 他的《西方世界的花花公子》是一部三幕喜剧.自卑懦弱的 青年克里斯蒂?马洪来到爱尔兰西部的一个叫马尤的闭塞村庄. 自称被暴躁的父亲催逼与一个老寡妇结婚,并在争吵中,用铁锹 打死了父亲.因而逃亡到此.不料他的行为受到这里村民的崇 拜.人们视他为英雄:酒馆老板的女儿佩格恩钦佩他的勇敢,立 刻爱上了他:村里的妇女都拥到酒馆里来瞻仰这个她们所爱慕 的大人物.此后,克里斯蒂又在与当地运动员竞赛时获得胜利, 更为自己增添了光荣.所有的这些使他变得十分自信.然而,事 实上他的父亲并没有被打死,后来还追到了此地.于是克里斯蒂 又被当成是冒充好汉的骗子,遭受到村民们的冷嘲热讽.为了挽 回村民和佩格恩的心,他当着村民的面再一次将父亲击昏.然 而,亲眼目睹他"杀父"的村民却又无法接受这一残忍行为.正当 他们准备将他处死的时候,他的父亲醒来后赶到了,救了儿子. 两人一起痛斥村民后离去. 这部剧作无论在剧院里,还是在评论界,都曾弓J起巨大的争 ((西方世界的花花公子)>欣赏 作雾与作品ZUOJIAYUZUOPIN 论.有人赞美剧中人物的语言真实活泼,富有 乡土气息,又不失诗韵:有人却认为其对白粗 俗下流,哗众取宠;有人称它完美地结合了现 实主义手法与艺术想像力,"既真实地反映了 爱尔兰的民族性,又对爱尔兰人浪漫主义习性 进行了讽刺"(《中国大百科全?外国文学》中 国大百科全书出版社,l982年);有人则认为 它的剧情荒诞不经,完全是一出闹剧.无论如 何,笔者认为从人性的角度它有很多值得探讨 的地方. 杀父行为在文明社会被视为极端的道德 沦丧,杀人犯更是为人所恐惧和憎恶的.可是. 当克里斯蒂出现,马尤村村民们却是"带着喜 悦的好奇心围绕过来",得知他亲手杀死父亲 后,他们兴奋地奔走相告:酒馆老板麦克带着 尊敬的口气说:"这可是杀头的罪啊,我亲爱 的!".还兴致勃勃地询问他使用的是何种凶 器:酒馆老板的女儿佩格恩和村里其他妇女都 将克里斯蒂视作潇洒的花花公子,甚至为他争 风吃醋;整个村庄都沉浸在节日般的欢快气氛 中克里斯蒂似乎做了他们每个人想做但不敢 做的事. 马尤村村民们对杀死自己亲生父亲的克 里斯蒂如此崇拜,乍一看让人觉得十分荒唐. 其实,如果我们用弗洛伊德"本我"的概念来解 释村民们的心理,就不难理解了.我们知道弗 洛伊德认为人格结构由本我,自我,超我三部 分组成."本我指原始的自己,包含生存所需的 基本欲望,坤动和生命力."(霍尔:《弗洛伊德 心理学入门》,商务印书馆,l985年)它按快乐 原则行事.不理会社会道德,外在的, 它惟一的要求是获得快乐,避免痛苦,也因此 具有损人利己的天性."自我,是自己可意识到 的执行思考,感觉,判断或记忆的部分."(《弗 洛伊德心理学入门》)它遵循"现实原则",为本 我服务,是本我和超我达到平衡的一种状态, 也是大多数人日常的精神状态."超我.是人格 结构中代表理想的部分,它是个体在成长过程 中通过内化道德规范,内化社会及文化环境的 价值观念而形成的."(《弗洛伊德心理学入 35 门》)其机能主要在监督,批判及管束自己的行 为,它所遵循的是"道德原则".它是震慑本我 的约束力量.多数人在大部分时间里,超我能 有效地牵制本我.然而,爱尔兰马尤地区闭塞 的环境,落后的文明.使得这里的民风淳朴,因 此村民们的本我未曾受到过强烈诱惑,一直被 压抑着.但同时,这也使得超我约束本我的能 力一直没有用武之地,渐渐麻木.所以在克里 斯蒂出现以前,沉睡的超我同受到压抑的本我 相平衡,一切风平浪静.而之后,当他们得知克 里斯蒂"杀父"的恶行时,本我受到了前所未有 的强烈的刺激,便如决堤之洪水,一发不可收 拾. 然而,当克里斯蒂父亲出现后,克里斯蒂 的形象不再符合村民们"本我"的意志,他的失 宠和大家对他的态度的剧变也就是顺理成章 的事了.可是如果情节的发展就到此为止,此 剧的魅力就要大打折扣了.事实上,作家让克 里斯蒂再次将其父打得昏死过去,力图挽回人 们对他的尊敬.而这一次,兽性的演示震惊了 沉睡的良心,文明的力量重又在意识中占了上 风,同一行为在过去被看成"勇敢",如今被认 为"肮脏",英雄与恶棍重新又以道德准绳来衡 量——超我觉醒了. '当酒馆老板的女儿佩格恩亲眼看到,而非 听说克里斯蒂再次"杀父"时,强烈的刺激终于 触动了她的良心,她人性中的高尚成分被唤醒 了.超我战胜了本我.因此,当大家给克里斯蒂 上私刑时.她也愤怒地用火棍灼烧他的双腿, 完全不见了先前那情意绵绵的模样.有趣的 是,结尾的时候,佩格恩还是因为克里斯蒂的 离开而痛苦,惋惜.这其中包含着十分复杂的 感情:既有本我短暂统治时留下的旧情,又有 超我看到杀父并不成立而对情人的原谅所萌 发的新情.不过,我们却无从得知她的眼泪中 是否也夹杂着一丝对本我的怀念. 辛格在给一位观众的回信中曾谈到,他写 《花花公子》时并没有考虑它是喜剧,还是悲 剧.抑或是出"狂剧",只不过想如实反映"生 活的一个片段".然而.我们却不能不去考虑这 嘲 作客与作品ZUOJIAYI)ZUOPIN 生活片段带给我们的启示.克里斯蒂是剧中的 主角,这个人物.看似在经历了所有的事情之 后获得了前所未有的自信.但其实他在心理上 从未真正成熟过.如果说他第一次"杀父",是 为了反抗自私的父亲带给他的不公的命运,是 "过失杀人"那么他第二次有目的有地,不 择手段地"杀父",就是真正意义上的"谋杀", 是犯罪了:如果说他第一次通过杀父得到的盲 目自信是马尤人的错误态度所致.责任在马尤 人.那么,他第二次"杀父"后.马尤人已经觉醒 之时,他却仍然执迷不悟.不知悔改.就只能归 咎于他自身的道德低下了.整个过程中,他的 本我一次又一次战胜超我,而且不断滋长,蚕 蚀着他的良心.尽管剧作家没有告知我们他后 来的去向,但不难想象,倘若他一如既往下去, 必定会滑向堕落的深渊.从这个意义上说.此 剧是否是克里斯蒂的悲剧呢? 令人欣慰的是,克里斯蒂的出现.对村民 的人性是一次考验.同时也是一次生动的教 育.使得他们的超我最终觉醒.虽然作者没有 明确向人们解释什么,但是,结合时代背景,我 们却不难发现他的良苦用心.当时的爱尔兰, 政治封闭.经济落后,民族独立运动高涨.辛格 留学法国巴黎,结识了爱尔兰革命运动中过激 民族主义者.并了解到.很多暴力事件和强烈 的民族情绪交织在了一.起,有的人甚至将犯法 视为爱国,把谙杀当作伟迹.因此,尽管他的戏 剧都表现出鲜明的民族主义,但狭隘的民族主 义却又是他所批判的.他认为.反抗英国统治 的苛政是正义的,搞暗杀绑架.庇护恐怖分子. 则是野蛮本性的幕露.《花花公子》一剧.借一 村之事,揭露了一国之实.辛榕通过善意的讽 刺和批评告诉人们:以拒绝现代社会文明进步 的一面为代价去争取民族自由,是民族不成熟 的表现.无形中把自己降格为与暴政统治一样 野蛮:只有发扬民族文化的同时勇于拥抱现代 文明,用理性,良知来统治自己的头脑.爱尔兰 民族才能真正觉醒,走上自强之路. (作者:武汉大学外语学院学生.责任编 辑:汪晓清) 36 无法乃为至法(下) —— 余光中评论研究 郭虹 三,就其写作实践来看 评论文章的文,理,情,趣正是余光中打破 文类的藩篱,取中国古代文论之长而舍其短所 创造出来的新型文类.为了方便读者比较全面 地了解学贯中西的余光中是如何在评论文章 中表现出他的博学与天才的,笔者从他诸多评 论文本中选取有代表性的一篇《亦秀亦豪的健 笔——我看张晓风的散文》(《青青边愁》),予 以评析. 一 气呵成,一语中的,点到即止,是这篇评论 文章给读者的第一印象. 从台湾文坛的实际出发,从作家作品的实 际出发,绝不无端地支西方理论之拐,更不旁征 博引,穿凿附会,是这篇评论给予读者的第二印 象. 本丈的开头,将台湾30年来的散文作家按 年龄和风格作了大致的分类,并指出相互间的 传承和蜕变.而蜕变又以第三代最为典型,接着 作者分析了造成这种突破的真正缘由,除了年 龄因素外,接受西方现代文艺洗礼是其真正的 原因.因此,就带来了这一代散文家在语言运用 和题材选择的创新以及表现手法上对其他艺 术门类的吸收和借鉴.由此自然引出本文的评 论对象. 正如余光中张晓风一样:"晓风的笔 触,无论是写景,状物,对话或叙事,都是快攻的 经济手法,务求在数招之内见功,很少细针密线 的工笔."这篇评论的笔法与被评对象的手法 十分协调,也是一种"快攻"的"经济手法".所以