疏影弄月 暗香轻度

疏影弄月 暗香轻度 1(行香子 一叶舟轻，双桨鸿惊。 水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。 过沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似画，曲曲如屏。 算当年、虚老严陵。 君臣一梦，今古空名。 但远山长，云山乱，晓山青。 2、浣溪沙 照日深红暖见鱼， 连村绿暗晚藏乌。 黄童白叟聚瞧盱。 麋鹿逢人虽未惯， 猿猱闻鼓不须呼。 归家说与采桑姑。 3(醉翁操 琅琊幽谷 ，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会，醉翁喜之， 把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往 游，以琴写其声，曰《醉翁操 》，节奏疏宕而音指华畅，知琴 者以为绝伦 。然有其声而无其辞 。翁虽为作歌，而与琴声不 合 。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽 粗合韵度而琴声为词所绳的，非天成也。后三十余年，翁既捐 馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲 之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。 琅然，清圆，谁弹，响空山。 无言，惟翁醉中知其天。 月明风露娟娟，人未眠。 荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。 醉翁啸咏，声和流泉。 醉翁去后，空有朝吟夜怨。 山有时而童颠，水有时而回川。 思翁无岁年，翁今为飞仙。 此意在人间，试听徽外三两弦。 4(水龙吟 次韵章质夫杨花词 苏 轼 似花还似非花，也无人惜从教坠。 抛家傍路，思量却是，无情有思。 萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。 梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。 春色三分，二分尘土，一分流水。 细看来，不是杨花，点点是离人泪 5、念奴娇.赤壁怀古 大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 6、念奴娇。赤壁怀古的赏析 这首词是元丰五年(1082)七月苏轼谪居黄州时作。上片咏赤壁，下片怀 周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相 侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一 齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言，把江边故垒 和周郎赤壁挂上了钩。“乱石崩云” 三句正面写赤壁景色， 惊心骇目。陆游 《入蜀记》说赤鼻矶“亦茆冈尔，略无草木”。范成大《吴船录》亦云:“赤 壁，小赤土山也，未见所谓‘乱石穿空’及‘蒙茸峻岩’之境，东坡词赋微夸 焉。”词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场的气氛和声势。对 于周瑜，苏轼特别激赏他少年功名，英气勃勃。“小乔初嫁”看似闲笔，而且 小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年。特意插入这一句，更显得周 瑜少年英俊，春风得意。词也因此豪放而不失风情，刚中有柔，与篇首“风流人物”相应。“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功，也很特别。周瑜身为主将却并 非兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生。写战争一点不渲染士马金鼓的战争气 氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才能。 苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成名 就的周瑜相比，不禁深自感愧。壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感 情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。这首词从总的方面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。特别是它第一次以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象，透露了作者有志报国、壮怀难酬的感慨，为用词体表达重大的社会题材，开拓了新的道路，代表了苏词的独特面貌，产生了重大影响。据俞文豹《吹剑录》记载，当时有人认为此词须关西大汉手持铜琵琶、铁绰板进行演唱，虽然他们囿于偏见，其中不无微词，但也从另一方面说明，这首词的出现，对于仍然盛行缠绵悱恻之调的北宋词坛，确有振聋发聩的作用。