调音台教程

调音台教程 调音台基础教程(一) 调音台(Audio MixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如:可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合，混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种: (1) 立体声现场制作调音台(Stereo Field Production Console) (2) 录音调音台(Recording Console) (3) 音乐调音台(Music Console) (4) 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) (5) 带功放的调音台(Powered Mixer) (6) 无线广播调音台(On Air Console) (7) 剧场调音台(Theatre Console) (8) 扩声调音台(P.A. Console) (9) 有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) (10) 便携式调音台(Compact Mixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 (一)调音台输入部分的插座、功能键 ?卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地(GND)，与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端(Hot)或称高端(Hi)，它是传送信号的其中一端。标号3为冷端(Cold)或称低端(Low)，它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ?线路输入端(Line):它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头(TRS)，尖端(Tip)、环(Ring)、套筒(Sleeve)，作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ?插入插座(INS):它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去，经外部设备处理后，再由环(Ring)把声信号返回调音台，所以，?定值衰减(PAD):按下此键，输入的声信号(通常是对Line端输入的声信号)将衰减20dB(即10倍)，有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ?增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 ?低切按键(100Hz):按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ?均衡调节(EQ):它分为三个频段:高频段(H.F.)、中频段(M.F.)、低频段(L.F.)，主要用于音质补偿。 a.高频段(H.F.)(见图1-2(a)):倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b.中频段(M.F.)(见图1-2(b)):中心频率可调，范围为250Hz?8kHz;峰谷点的提衰量为?15dB;这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段(L.F.)(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 ?辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4):调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子(Fader)之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 ?声像调节(PAN):它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ?衰减器(推子Fader):该功能键的调节起两方面作用:一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小;另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。 11监听按键PFL(Pre-FadeListen的缩定):衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声12接通按键On:按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。 13L-R按键:按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 141-2按键:按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。 153-4按键:按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。 调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。 从入门到精通玩转调音台(2) (二)调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律 (1) 调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。 (2) 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。 (3)每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听(AFL)。 (4) 从辅助返回(AUX RET)或效果返回(EffectRTN)的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。 (5)凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS(又出又进插孔)，其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。 (6) 如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 三、调音台的操作使用要点 (一)单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接: (1) 利用辅助送出AUXSEND，经功放(接成桥式)，串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。 (2)利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放(接成桥式)，串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声 (二)立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放(接成立体声模式)和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 (三)关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出(AUXSEND)，送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。 (四)效果机与调音台的连接1(利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。 2(利用辅助送出(AUXSEND)，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端(AUXRTN)，对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源(比如:多个人演唱)。 3(利用辅助送出(AUXSEND)，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端(Line)。这时，把这路当做效果的再加工处理(放大、均衡、声像、混合比例等)，并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。 (五)关于辅助母线(AUX Bus)辅助母线可以用做效果线(Effect Bus)、监听母线(MonitorBus)、有线声控母线(控制灯光等)或可以用来单独对某些声源进行或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分:信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器(推子)进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前五、矩阵调音台及数码调音台 (一)矩阵调音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。 各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号，例如:某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，将该路上M4按键按下。这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。 (二)数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪声低，失真小，支持MIDI传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本YAMAHAO2R为例说明其功能及其信号流程。 1. 输入通道部分 (1) 输入模拟控制 : ?+48V按键:给电容话筒提供幻象电压。 ?A/B选择键:弹出A，接卡侬插头，按下B，接大三芯插头。 ?PAD键:定值衰减，按下此键，将输入信号衰减20dB。 ?Gain旋钮:调节输入信号放大量。 ?Peak指示灯:发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。 ?Signal指示灯:批示输入信号。 模拟信号经过这些元件后，通过A/D转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。 (2) 衰减电平控制(见图1-7): ?旋钮:控制磁带返回的大小。 ?SEL键(选择键):选择输入通道。 ?On键(接通键):选择该通道打开。 ?Fader(推子):输入通道衰减器。 ?Flip键(交替键):按下它，上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。 2. 母线、控制以及显示部分 (1) 显示接收 : ? 结构键: (Scene Memory——场景记忆键，用于场景的编辑、存(Digital I/O——数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。 (Setup——设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。 (Utility——多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。 (Auto Mix——自动混音键，用于激励调音自动化。 (Group——编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。 (MiDi——电子乐数字接口，用于MiDi通道的设置和功能设置。 (Pair——配对键，用于输入通道立体声配对。 ? 混合键 (ф/ATT——倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。 (Delay——延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。 (PAN——声像键，调节各通道的声像。 (Routing——混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。 (Meter——表头指示，用于各通道的电平指示。 (View——通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。 (EQ——均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。 (Dynamics——动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。 ?辅助键:AUX1,AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1,AUX6可用于外接效果或监听，AUX7,AUX8则是两套内置效果母线。 (2) 被选通道控制 : ? 输入母线选择:将所选通道编入1,8编组母线和立体声母线(ST)或第1,16路直接输出。 ?输入辅助母线选择:将所选通道编入辅助母线，(不能同时选两路辅助)，同时配有辅助母线送出电平调节。接通其开关，便可进行。 ?声像控制:右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线1,8以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第17,24路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道有独立的PAN。 ? 均衡调节:EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤波;L-Mid键用于中低频段均衡;H-Mid键用于中高频段均衡;High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为10,0.1，调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz,20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为—18dB,+18dB,由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。 (3) 参数选择和控制 : (Scene Memory(场景记忆)——?和?键改变场景记忆页数。 (Store(存储)——将当前调音参数群存入场景存储器内。 (Recall(呼叫)——调出场景存储器里的(Cursor(游标)——用于液晶显示屏上的光标移动(其作用如鼠标器)。 (Data Wheel(数据轮)——用于调变参数值。 (Enter(回车)——用于确认输入的选项和参数 从入门到精通玩转调音台(4) (4) 显示部分 : ? Scene Memory(场景记忆)——用两位发光二极管显示数字。 ? FaderStatus(推子状态)——用于显示输入推子状态。AUX灯及,2,3,4,5,6,7,8灯表示该推子控制着进入辅助母线1,2,3,4,5,6,7,8的电平。 ? SelectedChannel(所选通道)——三个灯表示所选通道状态。Mic/Line为话筒线路输入状态。TapeRTN为磁带返回状态;Output为输出状态。 ? 液晶显示屏——用于调节控制参数以及各种图形显示。 ? 左、右声道主输出的电平显示。 ? Contrast(对比度)——用于液晶显示屏的对比度调节。 3. 监听与输出部分(包括对讲、监听输出，见图1-12): (Solo(独奏监听)——监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。 (Control Room(控制室按键)——用于音控室声音控制。 (T/B Level(对讲电平)——调节对讲音量。 (Phones Level(耳机电平)——调节耳机音量。 (Studio Level(演播室电平)——调节演播室键组的电平。 (C-R Level(控制室电平)——调节控制室键组的电平。 2TR-D1? (2TR-D2?——2轨磁带数字信息。 2TR-D3? 2TR-A1? ( ?——2轨磁带模拟信息。 2TR-A2? (Slate(记入)——将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。 (Mono(单声)——监听单声。 (Dim(Digital input mode)——数字输入模式。 4. 说明 (1)日本YAMAHAO2R的模拟输出有:立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数字输出有:数字立体声输出、MiDi输入输出和转接。 (2)可对输入输出通道作动态处理，对声音信号的幅度进行技术处理，包括:压缩、扩展、噪声门等，用于改善声信号质量。 (3) 设置的辅助母线7和8作为内置效果处理，其内置效果跟常用效果机一样。 (4) 可以实现自动化调音操作，通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按下AutoMix键，在液晶显示屏上选取自动混音主屏Automix Main页面即可。 (5)自动调音录放系统需要时间码，使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步系统，即SMPTE码，MiDi时间码(MTC)和内部时间码(INT)。 (6) 数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理。 (7)设有MiDi控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种:MiDi设置、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。 (8)&, nbsp;若程序混乱，部分或全部操作功能失控从入门到精通玩转调音台(5) 调音台教程(二)之功率放大器 功率放大器简单功放，在扩声系统中功放起着重要作用。它将音频的电压信号转换成音频功率信号，驱动扬声器发声。由于工作在音频区段，所以也叫音频功率放大器。其输入端连接声源泉信息或其他音响设备输出的声音信号，后的问。 一、 功放的组成 功放一般由三个部分组成:前置放大、驱动放大、末级功率放大。专业用的功放把这三部分一起安装在同一机箱里，而发烧级功放，往往把接扬声器负载，为保证功放长期稳定可靠地工作，放声音质好，其中间存在着最佳接配前置放大与驱动放大组成一体，叫前级，末级功率放大单独成为一级叫后级。 (一) 前置放大 前置放大处于功放最前端，与前面来的信号源起匹配作用，通常由共集电极电路或射出输出器构成，其输入阻抗高(大于10kΩ以上)，可以将前面来的声音信号大部分引进来;其输出阻抗低(10Ω以下)，可以将信号大部分传送到下一级驱动放大器中，传输系数大。同时，它又是一种电流放大器，可以将声音电压信号作初步电流放大。 三、 功放末级功率放大器的输出形式 专业功放末级功率放大器常用的输出形式有三种:即OTL(Output Transformer Less)、OCL(Output Capacitor Less)、BTL(BalanceTransformer Less)。这三种输出形式的等效电路。 对于OTL电路，它属于无输出变压器的单端推挽电路，其特点是单组电源供电，在两个异型配对的大功率晶体管的串接端接有一个充电电容C，当正半周信号输入时，上边管子导通，电容C充电。当负半周信号输入时，充电电压维持下边管子导通。于是全信号电流都通过负载扬声器，扬声器负载阻抗RL直接接在两大功率晶体管的串接端上，串接端的直流电压相对于地必须为零。全信号电流流经扬声器，扬声器负载RL成为两个晶体管的射极直接负载，在 阻抗上匹配。对于BTL电路，它发球无平衡变压器输出的桥式推挽电路，图中所示的是两个OTL构成的桥式推挽，同样，也可以由两个OCL构成桥式推挽。其特点是单组电源(对两价目OTL构成而)而或两组电源(对两价目OCL构成而言)供电。输入端A和B必须同时提供两个等幅度反极性的信号，扬声器串接在两候车室异型功率管串接端，形成桥式，两个对角线上的功率管同时导通。由于扬声器负载RL串接在桥上，成为导通功率管射极负载，在阻抗上匹配。 目前，市场上销售的专业功放一般均为OTL或OCL形一台功放中有两个独立的功放部分，分别由前置放大，驱动放大以及末级功率放大组成，当工作模式开关接立体声(stereo)模式，左右声道信号分别送入两路功放，各自接放相应的扬声器，单独放声。这种放声方式适用于卡拉OK厅、多功能厅、音乐厅。当模式开关接桥式单声(BridgeMoNo)模式，右声道信号不能进入末级功率放大级，而左声道信号经前置放大后分成两路，一路进原来的驱动放大级的正极性输入端，从A端输出，作为桥式的输入信号。另一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端，从B端输出，作为桥式另一输入信号。这样，A、B两端的信号来自同一信号源，经相同放大量、不同极性输入端的两个驱动放大器分别送出信号，所以，构成了等幅度反极性信号，使左右两边的末级功率放大器进行桥式工作，两个扬声器串联后，连到桥路上。显然，两个扬声器出声音是单声。这种放声方式适用于Disco厅、交谊舞厅或背景音乐放音。 若用一只扬声器接在桥路上，这时桥式推挽输出功率设为W，由于A、B端加入等幅反极性的信号，两个对角线功率管同时导通，忽略功率管的内阻，那么，在桥路上有2倍于单端推挽输出的电流，扬声器负载两端的信号电压便是2U，因此，也就是说用一只扬声器接成桥式推挽，扬声器上获得的功率是单端推挽获得的功率的4倍。这种连接很容易将扬声器烧毁。如果将两只扬声器串联，然后接成桥路，桥路上的阻抗为RL+RL，桥式推挽输出的功率，即两只扬声器串接后，接入桥路，形成桥式推挽，所获得的功率是单端推挽输出功率的2倍，分配给每只扬声器的功率为W0，仍然是单端推挽的功率，这时，扬声器工作不存在问题。 入门到精通玩转调音台(6) 四、 功放的匹配 功放的最佳工作状态是前后的匹配，也就是输入端应与信号源相匹配，输出端与扬声器负载RL相匹配。在此情况下，功放的功率效率能得到充分的发挥，功放能长期可靠地运行，传送功率高，声信号不失真，一般输入端的匹配比较简单，通常信号源的输出阻抗在600Ω左右，而专业功放的输入阻抗大都在10kΩ以上，显然，信号源的输出信号大部分都能输入到功放的前置放大级上。功放的输出是声音的功率信号，这些功率信号能有效地不失真地传1. 阻抗的匹配 把功放看做一个等效电路，其输出阻抗为R0和扬声器负载RL形成电流回路，回路上的作用电压U，负载RL上的电压即输出电压为U。 负载上获得的功率在什么情况下负载两端能取得最大的功率,很明显，把W当做函数，把RL当做变量，求W极值，便会得到R0=RL时，W最大，也就是说，扬声器要获得功放的输出的最大功率，条件是:扬声器负载阻抗应等于功放的输出阻抗。若扬声器负载阻抗大于功放的输出阻抗，功放的功率不能得到很好的传送，导致内热增加，影响功率管工作稳定性，甚至会因过热而损坏。若扬声器负载阻抗小于功放的输出阻抗，输出的功率信号失真，功率管内部耗损功率急剧上升，会过度发热而烧毁。所以，只有满足上述阻抗匹配条件，功放才能正常运行。 2. 功率的匹配 在满足功放阻抗匹配的条件下，若功放输出的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率，扬声器虽能得到最大功率，但必然使扬声器音圈发热，机械性能被破坏。若功放的输出功率小于扬声器的额定功率，扬声器发声功率不能充分发挥，还可能引起发声频段变窄，辐射声音 不平衡。因此，必须使功放工作时的输出功率等于扬声器的额定功率。即功放的工作功率等于扬声器的额定功率，这是功放功率匹配条件。功放经常运行在音乐信号下，而音乐信号的起伏是很大的，就一般音乐而言，音乐峰值功率是功放的额定功率的4倍，为了使功放长期可靠地运行，须让功放工作时留有储备量，功放的储备量定义为:功放的最大不失真功率P0定义为:在负载8Ω时，总谐波失真不大于1%的条件下，功放所输出的连续正弦波功率。而功放的额定功率则取为功放最大不失真功率的一半，P0/2;功放的储备量可取3,8，如果取3，则可以得到功放的工作功率=2/3×功放的额定功率，也等于扬声器的额定功率。此关系式可作为音响配置扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式。 3. 阻尼因子 功放的负载并非纯电阻，而是扬声器音圈，音圈有一定的电感，是感性负载，其阻抗值与信号频率有关，输出信号能否得到很好的输送，牵涉到输出路的阻尼问题，阻尼因子(或叫阻尼系数)定义为:扬声器负载阻抗/功率管的内部电阻(含接线线阻)，这个比值愈大，说明扬声器振动阻尼快，功率管工作状态愈稳定，通常大于200:1。 五、 使用功放的注意事项 功放本身的操作功能键很少，操作极为简单，通常只要将电源开关打开，便可进行工作。但它前面接的是信号源，后面接的是扬声器负载，前后操作不当，(1)功放接放扩声系统中，开机时，先开启其他音响设备，最后打开功放。关机时，先关闭功放，后关闭其他设备。这样，可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号，使功放过载，烧毁功放或音箱。 (2)功放工作时，音量(在调音台上控制)由小到大，直到适中。关闭时，音量(在调音台上控制)由大到小，然后关闭。 (3)功放工作过程中，不能任意更换功放的工作模式或扬声器负载，否则容易损坏功放。通常是先确定功放的工作模式，根据工作模式，接好音箱扬声器负载。 (4)功放工作过程中，不能任意更换扩声系统中各音响设备的插头，包括调音台的插头。否则容易产生脉冲信号，经功放后形成功率脉冲，直到引向音响的高频头，使高频头烧毁或使功放过载而损坏。 调音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台(高档除外)音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器:高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。 中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。但是对高低音旋钮有些粗心的音响师也如法泡制，见到低音钮上的80Hz或100Hz认为这个通道进来的是电吉它什么的，认为这个频率没有用便将它向左切去，见到高音钮上的lOkHz或12kHz也将钮子往左边旋去认为这个通道是电贝司也可不要，这就大错特错了，因为这牵涉到对三段均衡器特性的认识，在一般的调音台上中频参量均衡器是一个高Q值、窄频带的带通滤波器，它是一个峰值频率特性曲线，频带很窄，但是频率可以左右移动。与这个扫频旋钮配合使用的是一个提升和衰减旋钮，而高音与低音旋钮则是一种低Q值、宽频带的带通滤波器，它的频率曲线是棚架式的，因而低音旋钮所标的80Hz是指它的中心频率，它是以80Hz为中心的一段区域，它的上限可能延伸到300Hz，而下限则可能延伸至20Hz。高音旋钮也是如此，10kHz或12kHz也是它的中心频点，它的上延可能达到16kHz，下延则可能是5~6kHz，所以不分清红皂白通通将它衰减或增加是极端错误的，因为它被你灭掉的不是一个点，而是一片音区。所以有时感觉声音中频段单薄，却找不到原因，那么看看均衡器上的低音钮是否处于过度衰减位置上，也许就是问题所在。 除均衡器外还有一个按钮与频率有关，即在一些调音台上的增益钮下会有个低频切除按 钮，这实 在这三段均衡器中作用最大的是中频参量均衡器，这真是个好东西，它能找出需要处理的频段对音色作出准确的补偿，在高档的调音台上一般会设置两个中频参量均衡器，一个是HIMID高中频，它的频率范围是600Hz~lOkHz，另一个是LOMID低中频它的频率范围是150~2400Hz，可惜一般的调音台只有一个，它的频率范围一般是200~6000Hz。有时会有这样的情形:一个歌手的声音比较单薄、这意味着需要对它的中频250Hz左右给予提升使他的声音听起来饱满些，但是同时他的声音也不是很亮，又需要对他的2000Hz左右给予提升使他这段声音明亮些，这时就会发现一个中频参量均衡器会顾此失彼，根本不够用，那么是不是有办法使你的调音台多出一个中频参量,可以，这时如果你的调音台上有个直接输出插口DIRECTOUTPUT事情就好办了，一般调音台的直接输出插口都是取自均衡器之后的推子前现在你只要从歌手通道的直接输出插口取出一个信号，插人另外一路通道，现在你就有两个中频参量均衡器供你使用了。你可以用第一个通道的参量均衡器补偿250Hz、然后再用另一通道的参量均衡器去补偿2000Hz，当然此时第一通道的音量推子不用推起，声音从第二路推子送出，你也可以用第一路推子送出声音与第二路作比效用，当然如果你有兴趣的话可以以此类推，得到更多的中频均衡器，可以对音色作更多的修饰，不过有两个中频参量均衡器对歌手的音色作润色已足矣，万一你的调音台没有直接输出插口，是不是还有办法得到两个中频参量均衡器呢,仍然可以，你可以从歌手通道的辅助输出即AUX取出一路信号，然后再返回另一路通道，同样你也可以获得两个中频参量均衡器，这个辅助输出最好是用AUX1即推子前，这样这一路推子不用推起就可将处理过的信号送到一路继续处理，万一你的推子前的AUXl被乐队占用了，你还可以用推子后的AUX2或者是AUX3，此时要以通道1为主，先用通道1的中频参量均衡器补偿2500Hz，此通道为主音，然后将另一通道的中频参量均衡器去补偿250Hz，将音色修饰后缓缓推起，听到歌手的音色变得饱满即可。但要注意此时是由两路推子来控制歌手音量的，未免有些不便，当然也可以将这两路音量平衡好了之后混人编组，这样就可以用一路编组推子。 除了三段均衡外，还有什么办法在调音台上对音色作修饰呢,那就要利用插人INSERT插口了，音箱面板上的英文的解释 Input——线路输入，一般指将吉他或贝司的音频线的输出连接到这里; Volume——调节音量; Equalizer——均衡器，用于调整频率的补偿和衰减; Bass——低频，通常指1000Hz以下的频率; Middle——中频，通常指2000Hz频率周围处; Treble——高频，通常指6000Hz频率以上; Tone Shift——音色转换; Overdrive——过载; Gain——增益; Overdrive Contour——过载等高线; Level——电平; Power Dimension——电源度数; Reverb——混响; Line Out——线路输出; Phones——连接耳机; Fuse——保险丝; 三款主流数字调音台的评价 广播节目制作播出的数字化、网络化，工作流程优化和革新一直是近年来各级电台技术工作的热点。而其中的重点是把传统的模拟调音台逐步更新为数字调音台，调音台由模拟向数字转移是一股不可忽视的潮流。由于直播数字调音台功能单一，操作简便，所以直播调音台由模拟向数字转移比较容易些，只是在选择时对价格和品牌考虑的因素多一些。随着数字化改造的深入，数字调音台开始涉足专业录音领域。相比数字直播调音台而言，数字制作调音台界面多，操作直观性差，所以许多用户有敬而远之的感觉。不同的数字制作调音台，操作界面也差异很大，操作界面是否灵活方便对使用者来说非常重要。下面以实际工作中接触到的，也是目前各电台使用比较多的三款数字制作调音台谈谈自己的体会。一. 松下RAMSA WR-DA7数字调音台 WR-DA7数字调音台是一款带有32路输入通道和6路辅助发送/返回(合计38路输入)、8路输出总线的全自动数字调音台。它还配有32位内部处理的24位模数和数模转换器，可实现110dB动态范围。WR-DA7数字调音台在每个通道上都有4段均衡及动态处理，5.1的环绕声制作功能也内置其中，还可以通过计算机及MIDI设备控制其完备的自动化功能。在实际使用中，本人认为WR-DA7的操作界面非常友好，它充分考虑到了使用者在操作模拟调音字调音台，它比较适合应用于中小型电台录制室。但它也有一个不足之处，那就是它只有一个内建的动态压缩器，而没有内建效果器。幸好，它配备了标准S/P DIF的Aux Send/Return，并且它本身的第三个扩充槽的任一频道，都可以自由接受Aux Send/Return，在录制高品质节目的时候，依然可以透过完全数字化连接之外部效果器来添加所要之色彩，并不会受到太大的影响。二. Tascam Dm-24数字调音台 Dm-24是日本tascam公司生产的一款32(系统升级后扩展为48路)路的数字调音台，虽然从尺寸上看它属于中型调音台，但它具有超强的、与大型调音台相当的功能和端口。在录音方面，dm-24首先为我们提供了16个声道的模拟输入，这些模拟输入均提供了带幻相供电的话筒口、平衡式的线路口。除了提供足够的模拟输入口，dm-24还为每个模拟输入口提供了噪声门，为输入声道提供了32个动态处理器，为输出声道提供了16个动态处理器。这样在录音时，既可以有效地屏蔽环境噪声，又可以自由地控制每个声道的电平变化。在混音方面，首先，由于标配了24个声道的数字i/0口，因此不需要加购扩展卡，马上就可以将多轨录音设备中录好的音轨导入dm-24中来进行混音。从录音工作的实际需要来看，只要不是混录超大型的音乐作品，24个混音声道也是足够使用的了。除了每个声道提供动态处理器外，dm-24还为每个声道提供了4段的全参数均衡器，这些都使你能够对每个音轨进行细微的处理。dm-24还内置了著名的tc混响效果，它可以虚拟各种声学空间的声音特征，而且混响的声音 品质极高。这样，使用dm-24就大可不必再另外去购买单独的混响器了，因为它内置的tc混响完全可以满足最为顶级的专业混音要求。如果对dm-24的功能熟练掌握后，对它里面的通道配置可以随心所欲，本人认为它已经超出了调音台的概念，可以认为是一台高智能的电脑。如果组建个人工作室或是中、小型的专业商用录音棚，那么dm-24无疑是主调音台的理想选择，因为它绝对是目前性能价格比最好的专业数字调音台，可以提供专业录音和混音所需要的一切调音功能。不过在广播电台使用，本人觉得dm-24有些不足之处:它的模拟输出口太少，因为现在毕竟还未完拟与数字设备共存还有一段时间，所以录音输出到模拟设备时会觉得它不够用;还有就是因为它的功能界面太灵活，不太容易被操作人员所接受。三. YAMAHA DM2000数字调音台 由于大多数数字调音台都有“省空间”的这一层考虑，所以推杆常会比较少，有时无法一次将所有的推杆状况都一目了然，必须分成第一层、第二层，一层一层切进去看才知道，这是数字调音台在实际应用过程中的一大宿命性缺点。但是YAMAHA DM2000的出现改变了这一状况。先进的特征和功能只有通过灵活方便的操作才能体现出来，YAMAHA DM2000的诞生，真正实现了以上目标。它是在秉承旧有型号产品的成功制造经验，并采纳了世界各地音响工程师和艺术家的宝贵意见后设计而成的。拥有更多的制作功能、更具创造性的潜能、更高的操作效率，最重要的是直观的界面。YAMAHA DM2000是YAMAHA继DMC1000,ProMix01,02R,03D,01V 等数字调音台之后又推出的一个多平台调音系统，它具有96个输入通道，24-bit/96KHz音频规格，适于制作环绕声，集成了音频工作站和Pro Tools的控制。它由于增加了许多专用控制装置而更加易于使用，如，用一个荧光图形便笺条来显示通道名称、路由选择、处理选择和编码器数值。25个触感式移动推子通过5个可调出的层来控制通道和母线，所有通道都可在96kHz取样率工作。6个扩展槽提供广泛的I/O能力，每个槽诘ト? 士梢源 ?6条通道，在双取样率可以传送8条通道。新设计的支持16通道的mini-YGDAI接口卡有ADAT、AES和TDIF格式，因此在满负荷时，最多有96个数字I/O。模拟输入由24个分立的晶体管前置放大器(带有前置转换器插入点)控制，这些放大器可用作高质量的传声器前置放大器或线路输入。本人认为YAMAHA DM2000最有用的一个性能是全面的数字转接装置。所有物理输入都可以从内部转接到任何通道，而母线和通道直接输出也可以转接到任何物理输出。由于有96个输入和116个可能输出，调音台变成了一个适用于许多数字设备的路由器。通道入(可单独选择为预均衡、预增益和后增益)也可以循环输出。3个数字2T输入和输出还提供独立的实时SRC(取样率转换)，这样可容易地连接项目取样率的外部。DM2000还提供了全面的5.1环绕声功能，如:扬声器校准、扬声器独奏、下混合和低音控制。EQ、压缩器和门限控制模块的各项参数都可由一个专用按钮来控制，每条通道有一个旋转编码器，可将编码器总定义为声像控制、辅助，或最多4个用户选择的控制。考虑最周到的一点是，压下或旋转一个编码器便会在主显示屏上弹出一个窗口，而不必从当前页面转换。本人对DM2000已。 浅谈数字调音台特点 调音台是带有电脑夜晶显示屏的数字调音设备.显示屏设在调音台中央醒目位置,含有320X240个液晶像素,呈淡黄背景色底和蓝色字迹符号,其么差.亮度均可调.调节器音台有26路输入,包括8路数字输入.18路输出,包括4路总线输出,2路效果输出和8路数字输出.第一路通道的4段均衡器(EQ)和声象转移(PAN).母线(BUS)的输出和编组(ROUT.ING),均由电脑操作显示完成. 麦克风指标与调音台工作电平 话筒的技术指标是选择和使用话筒的重要依据。只有明白了它的确切含义，才能合理地处置话筒与声源的距离，掌握其声压与电压的转换关系，并把话筒所在声场的声压级准确地换算 成调音台输入端的电平，从而确定调音台的输入增益，得到最高信噪比、最低失真的线性信号。 那么话筒的哪些指标与调音台的输入密切相关,同时如何据之确定调音台的工作电平呢, 一 几个重要指标的含义 广播级话筒的技术指标有近10个，对于声源和调音台来说，最重要的是以下3个:最大输入声压级、灵敏度和最大输出电平。最大输入声压级是话筒所能承受的达到0.5%总谐波失真的最大声压级的度量，它与声压的关系定义为: 0dB SPL=2×10-5Pa 专业话筒的最大输入声压级一般定得较高，只要它和声源间的距离得当，就不会产生可闻的失真。因此这里我们重点讨论直接影响调音台工作电平的后两种指标。 1. 灵敏度 灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。早期分贝多以单位dBm和dBV表示: 0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB; 0dBV=1V/μbar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。 现在的分贝则以单位dBμ表示: 0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB (这样就把话筒声压—电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ= 0.775V这一参考单位)。 显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位。 例如:NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由 20lg[(0.008V/Pa)?(0.775V/Pa)] 得出其灵敏度约 再如:AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由 0dBV=1V/μbar=10V/Pa 先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X: 20lg[(X V/Pa)?(10V/Pa)]=-60 得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式 20lg[(0.01V/Pa)?(0.775V/Pa)] 可得其灵敏度约为-37dBμ。 2. 最大输出电平 话筒在最大输入声压级下的输出电平即最大输出电平。如同最大输入声压级限定了话筒与声源间的距离一样，最大输出电平直接决定了调音台的输入工作电平。对于一个给定的话筒来说，只要已知其灵敏度与最高声压级，就可算出它的最大输出电平。 仍以NEUMANN U89话筒为例:其灵敏度为8mV/Pa，最大输入声压级为134dB SPL(在10dB输入衰减档)。先将输入声压级转换成声压，再由灵敏度求出最大输出电平:因为0dB SPL= 2×10-5Pa，则最大输入声压X可由 134dB SPL=20lgX/2×10-5Pa 得出X=100(Pa)。由灵敏度8mV/Pa知，100Pa时最大输出为800mV，化成输出 电平即: 20lg[(0.8V/Pa)?(0.775V/Pa)] 约为0dBμ。此即U89话筒理论上的最大输出电平。实际上，正常使用时一般不选择10dB衰减档(以减少输入噪声)，所以只要话筒的摆放距离合适，U89前的最大声压级一般不会超过其正常档位下的124dB SPL，因此它的最大输出电平一般远低于0dBμ。 二 调音台工作电平的确定 技术上讲，调音台的工作电平是以其上最大信号电平不超过厂家设定的最大动态余量上限来规定的(实际中工作电平还得根据节目的需要才能确定)。这里，最大动态余量指总谐波失真指标下最大电平与0dBμ之上的一段电平范围，如图示。 这样，只要在话筒端已知声源可能的最大声压级与话筒的灵敏度，就可算出其相应的最大输出电平;这一电平与调音台动态余量上限的差值，便是调音台输入级，即话筒放大器(简称话放)的输入增益;在此增益下的信号电平就是调音台的工作电平。 以所录声源为花腔女高音、采用U89话筒和AMEK RemBandt调音台为例，对此进行说明:假如距离话筒70cm处声源的最大声压级是112dB SPL(峰值，A加权)，话筒所能承受的最大输入声压级是124dB、灵敏度是8mV/Pa，由式 112dB SPL=20lgX/2×10-5 可知112dB声压级相当于8Pa声压，它可有8Pa×8mV/Pa=64mV的电压输出，也即有电平输出: 20lg[(0.064V/Pa)?(0.775V/Pa)]=-22dBμ 这个电平联接到70dB话放增益、话放级的动态余量在总谐波失真是0.017%时为12dBμ的调音台后(该调音台线路放大 实际操作中，为确保调音台在最大信号电平时总谐波失真低于0.017%，一般应把上述话放增益再降低几分贝。降低的幅度由以下确定:首先将通道、监听及总输出三部分的推拉衰减器都置于0dB工作位置，然后观察此时输入、输出的音量表，以其指示在正常区域为参照，确定其降幅的分贝数。 数字调音台还包含了效果器.混响器.均衡器以及压缩.扩张.限制器等周边设备的数字处理器,有多种操作菜单可供调用. 例如,混响器中有大厅(HALL).房间(CHAMBER)和金箔(PLATE)之分,其混响时间为0.1-30s,可以自由选择.效果器提供了34种不同类型的效果.娄字调音台采用线性20bit A/D.D/A转换器件,动态范围为105DB,采样频率为44.1kHz和48kHz,可满足任何录音的拾音要求. 由于数字信号在总谐波失真和等效输入噪声这两项指标上可以轻易地做到很高的水平,并且其所有功能单元的调整动作都可以方便地实现全自动化,因而数字调音台常被用于要求很高的系统上.数字调音台的主要特点如下: 一.操作过程的可存储性.数字凋音台的所有操作指令都可存储在一个磁盘上,从而可以在以后再现原来的操作. 二.信号的数字化处理.调音台内流动的是数字信号,可以方便地直接用于数字效果处理装置, 而不必经过数/模.模/数 三.数字调音台的信噪比和动态范围高.变通的噪声干扰源对数字信号是不起作用的,因而数字调音台的信噪比和动态可以轻易地做到比模拟调音台大10DB,各通道的隔离度可达110DB. 四.20bit的44.1kHz取样频率,可以保证20HZ-20Hz范围内的频响不均匀度小于+_1DB. 五.每个通道都可方便地设置高质量的数字压缩限制器和降噪扩展器.可用开对音源进和必要的技术处理. 六.数字通道的位移寄存器,可以给出足够的信号延迟时间,以便对各声部的节奏同步作出调整. 七.立体声的两个通道的联动调整十分方便.因为通道状态调整过程中,所有的数据可以方便地从一个通道复制到另一个通道上. 八.数字式调音台设有故障自动诊断功能