大珠小珠落玉盘[资料]

大珠小珠落玉盘[资料] 大珠小珠落玉盘 ——通过比喻描写声音写作指导 江苏 徐启根 【范文片段】 一 雨打在树上和瓦上～韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上～那古老的音乐～属于中国～王禹在黄冈～破如椽的大竹为屋瓦。据说住在竹楼上面～急雨声如瀑布～密雪声比碎玉～而无论鼓琴～咏诗～下棋～投壶～共鸣的效果都特别好。这样岂不像住在竹筒里面～任何细脆的声响～怕都会加倍夸大～反而令人耳朵过敏吧。 雨天的屋瓦～浮漾湿湿的流光～灰而温柔～迎光则微明～背光则幽暗～对于视觉～是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上～由远而近～轻轻重重轻轻～夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下～各种敲击音与滑音密织成网～谁的千指百指在按摩耳轮。“下雨了”～温柔的灰美人来了～她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键～把晌午一下子奏成了黄昏。 雨来了～最轻的敲打乐敲打这城市～苍茫的屋顶～远远近近～一张张敲过去～古老的琴～那细细密密的节奏～单调里自有一种柔婉与亲切～滴滴点点滴滴～似幻似真～若孩时在摇篮里～一曲耳熟的童谣摇摇欲睡～母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡～一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕～细细琐琐屑屑～口器与口器咀咀嚼嚼。雨来了～雨来的时候瓦这么说～一片瓦说千亿片瓦说～说轻轻地奏吧沉沉地弹～徐徐地叩吧挞挞地打～间间歇歇敲一个雨季～即兴演奏从惊蛰到清明～在零落的坟上冷冷奏挽歌～一片瓦吟千亿片瓦吟。 ——摘自余光中《听听那冷雨》 二 深夜听泉～别有一番滋味。泉声浸着月光～听来格外清晰。白日里浑然一片的泉鸣～此时却能分出许多层次:那柔曼如提琴者～是草丛中淌过的小溪,那清脆如弹拨者～是石缝间漏下的滴泉,那厚重如倍司轰响者～应为万道细流汇于空谷,那雄浑如铜管齐鸣者～定是激流直下陡壁～飞瀑落下深潭。至于泉水绕过树根～清流拍打着卵石～则轻重缓急～远近高低～各自发出不同的音响。这万般泉声～被一支看不见的指挥棒编织到一起～汇成一曲奇妙的交响乐。 ——摘自谢大光《鼎湖山听泉》 三 轻拢慢捻抹复挑～初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨～小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹～大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑～幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦疑绝～疑绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生～此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸～铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画～四弦一声如裂帛。 ——摘自白居易《琵琶行》 四 海在我们脚下沉吟着～诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔,又像是情人的蜜语那样芳醇,低低地～轻轻地～像微风指过琴弦,像落花飘零在水上。 ——摘自鲁彦《听潮》 【引路】 自然界是一个有声的世界。声音有音无形，缥缈难以捕捉，让万籁之声跃然纸上实在不易，如何运用比喻写好声音，上面四片段为我们提供了范例。 1、化平淡为生动，融入情感。如:余光中将雨比作“灰美人”，雨敲击屋瓦比作“冰冰的纤手拂弄着无数的黑键啊灰键”，古屋灰色屋瓦上腾起的层层水雾，色调相似，这一比，化平淡为生动，形象逼真;同时雨声如孩时的“童谣”，母亲吟哦鼻音与喉音„„这一切是记忆中朦胧的雨，模糊的印迹，这又融入了作者迷离的乡愁——听雨背后那份浓浓的故国情思，浓浓乡愁。 2、妙取譬喻，写出层次。谢大光用提琴、弹拨乐器、铜管、低音提琴作为喻体，把一个交响乐队的框架勾画出来了，为后面进一步比喻设置了基础，四个比喻句，构成排比，写出了泉声的千变万化及层次，同时先听，再辨，最后才想像出泉声发生的具体环境，先举喻体，后举本体，符合作者听泉时的心理活动，让我们对泉声有了真切的感受。 3、化抽象无形为有形可感。 白居易用一连串精妙的比喻，写出音乐的变化，用这些具体的现实生活中听到过的声音和形象比拟描绘乐声，把抽象无形的音乐刻划成有形可感的实体。读者不仅仿佛听到了那或轻或重，或快或慢，或高亢激扬，或低回鸣咽的应接不暇的乐音，而且仔细欣赏起来，还可以听出这一声和那一声又有明显的音色、音调上的区别，热闹而不紊乱，复杂而有层次。更能感受到琵琶女内心情感的起伏变化，让人如闻其声，如感其情。 4、运用通感以形绘色以形绘声 鲁彦的这组比喻将听觉转化为视觉、触觉和味觉，写出了落潮时大海的静柔、清丽。如:把海睡时声音的低、轻，用“朦胧的月光”和“玫瑰的晨雾”那种温柔来作比，把海的沉吟与情人芳香纯正的蜜语来作比，既有触感，也有味觉，具体形象，真实可感。 【佳作品鉴】 小巷听雨真有趣 随着城市发展的脚步不停地奔跑着～有时我们会筋疲力尽。这时～我就喜欢回到老家～听听那故乡的雨～然后重新上路。 褪去了一身烟华～过滤了一时浮躁～我撑着伞站在小桥之上。小雨初霁～苍霭飘渺～乌黑的燕子划过天际～似乎在寻觅着什么。闲倚于小巷茶铺之中～细雨乍至～密密点滴醒人。斜阳缕缕～叶叶翠绿照眼。 听雨是最有趣的。当细雨轻叩翠叶苍栏之时～便有“大珠小珠落玉盘”之妙音了。跌宕起伏、起起落落～如金珠落地一般,大大小小～响响沉沉～好似千军万马奔腾而来,清清脆脆～细细粗粗～又如一双纤纤玉手拨着弦丝一般。雨越下越大。此时～泡上一杯龙井～茶叶在杯中随雨声而舞动。手握玉杯～嗅着小巷青石板上那退去沥青的味道～望着那饱经沧桑剥去粉饰的墙～心中真是别有一番情趣。 “雾雨不成点～映空疑有无”～当那阵清凉伴着兰花香飘拂而来～不禁心生感慨:雨之起 落～那永远不变的循回～不就是为了这氤氲天地之间的清凉吗,它为我们的生活奏起了另一支咏叹调:听那雨声～仿佛听到了“物是人非事事休～欲语泪先流”的愁绪～那李清照无语之泪～不正如这雨吗,听那雨声～仿佛听到了“花谢花飞花满天～红消香断有谁怜,”的感慨～黛玉那锁眉情愁之意～不正如这雨吗,听那雨声～仿佛听到了“国破山河在～城春草木深”的叹息声～杜甫那剪不断的忧国之情不正如这雨吗, 雨仿佛听懂了我的心思～竟变得欢快起来。小池塘上的荷叶沉沉浮浮～仿佛在跳着雨之舞。手握青花瓷瓶～看那无语的历史在瓶身滑过～这沉沉的绿～是千古金粉所凝,在这倾盆大雨中～我释然～心乐之。 雨声点点～是在告诉我要有“长风破浪会有时～直挂云帆济沧海”的自信～雨声点点～是在歌唱着“采菊东篱下～悠然见南山”的闲情,雨声点点～是在呐喊着“会当凌绝顶～一览众山小”的豪气。人生有何难,只要包含满怀激情。正如这时急时缓的雨～明知终究会落回这小巷～但他们仍然尽情地淌过每一片瓦～每一片砖～因为它们明白～这是个结束～也是个开始。 走入雨中～收伞～让雨水冲去心中阴霾～让雨声点点拨动我心中的情丝～顿觉无比畅快～天地之间我最强大: 渐渐地～雨停了～小巷之中还充溢着那薄薄的雾～古墙上的猫爪藤滴滴露水闪烁～“看庭前花开花落～望天上云卷云舒。”我微笑着走出小巷。呵:前方是一望无际的田野: 我笑了。小巷的雨声还回响在耳边～那是雨的欢笑～ 一、 可圈可点 1、构思巧妙，含蓄隽永。 这是一篇看似随性但构思精心的散文。小巷听雨，在淅沥的雨声中，听出了古人忧伤的情怀，听出了历史无言的流动，听出了雨对自己的劝说，由此释怀、由此感悟，这就是本文的“趣”之所在。作者用借物抒怀的写法，巧妙地表达了文章的中心。 2、语言流畅而典雅，句式丰富而多变。句式随表达情感的不同或绵长或短促，多用排比句不但增强了语言气势，而且便于强烈感情的抒发。如雨声点点～是在告诉我要有“长风破浪会有时～直挂云帆济沧海”的自信～雨声点点～是在歌唱着“采菊东篱下～悠然见南山”的闲情,雨声点点～是在呐喊着“会当凌绝顶～一览众山小”的豪气。等。 3、妙引诗文名句出彩。全篇引用不少诗文，不但使语言显得凝练精辟，更让读者立刻“窥”到作者的文化积淀和人文素养。文章收尾处的引用，则具有画龙点睛之效，能够启人心智、升华主题，使文章显得意蕴深刻，诗意灵动。 二、更上层楼 小巷听雨，自然要写雨声，文章运用比喻写雨声，写得层次分明，如“跌宕起伏、起起落落，如金珠落地一般;大大小小，响响沉沉，好似千军万马奔腾而来;清清脆脆，细细粗粗，又如一双纤纤玉手拨着弦丝一般。”不过在运用比喻时，取譬似有不贴切，如，当细雨轻叩翠叶苍栏之时～便有“大珠小珠落玉盘”之妙音了”既是“细雨”“轻叩”“翠叶苍栏” 应为“润物细无”，何来“大珠小珠落玉盘”之明朗、清脆、圆润。另外，写雨声应该多用拟声词，如文中“雨声点点”就不如“雨声滴滴”来得响亮。总之，写声音要做到:巧模拟，惟妙惟肖;妙比喻，生动形象;作谐音，意趣盎然;用通感，声态可触。