[doc格式] 海外文物追讨何其难——由鼠兔首拍卖引发的后续思考

[doc格式] 海外文物追讨何其难——由鼠兔首拍卖引发的后续思考 海外文物追讨何其难——由鼠兔首拍卖引 发的后续思考 海外文物追讨何其难 由鼠兔首拍卖引发的后续思考 鼠兔首拍卖现场 P国流失可行的条款.不过,此事又何其难焉!难到对圆明园的抢掠,这是内因.帝国主义本身 勺热切关令人望而却步的程度.造成艰难的原因是多具有疯狂的掠夺性,这是外因.由于强盗行 鬲建厦门种多样的.径而攫取的中国文物,我们通过法律形式追 法使此难因之一是中国流失文物的数量太多.回尚且十分困难,对于当时在华的外国人出 蚕仍然悬本人接到媒体反映,也听到一些朋友要求,资购得的文物,不管出资多少,买卖已经威 究竟有说是最好能编写出流失海外的文物目录.这交,又凭什么去追讨?而且英法联军,八匡 是海外的当然是一个美好的愿望.说实在,流失海外联军在圆明园的掠夺物已经通过拍卖或私l卜 的文物究竟有多少,是无法查明,无法统计交易等方式进行过再分配.时过百年,物趔 的,只能大体上说超过千万件.退一万步境迁,我们现在又怎么能调查清楚?如何获占 说,就算世界上各国和各大博物馆出于友得诉讼的证据?有学者曾经概括过中国流 ,对此好,进行共产主义式的配合,把馆藏的中国文物的七件大事:一是英法联军和八国联葺 端”的文物逐一地,如实地公布,那还只是流失文的抢劫掠夺;二是西方探险者在中国西部 聿,则能物的一部分,还有大量的文物在海外的私人收获,其中有他们无端的攫取,也有一部 全部回归手里,怎么去统计呢?”流失海外文物目是出资收购,虽然属于非法的廉价买卖,俚 1IJ不必梦录”如何得以完成?如果编写一部不完全的在当时的情况下中国并没有文物交易的淮 兄是有矛目录并且公布,是否变相承认了未进目录的律,非法之事从何谈起;三是甲骨文被发 圭士得的文物并非中国文物呢?后,西方的商人和汉学家纷纷以各种名目啦 7了争取在难因之二是流失的方式不一.国人皆知购;四是伪满国皇帝溥仪从原故宫中窃 丧些切实由于腐朽没落的清王朝,才造成了西方列强1200余件国宝级的画作品,及伪满政权 圆团 亡,伪满皇宫的这些文物遂流失,有些为外 国人购得,有些则为日本侵略者无端攫取; 五是军阀孙殿英盗慈禧太后墓东陵,大量的 随葬品被换成现金而充军费,大部分被盗文 物流向海外;六是日本侵华;七是当代盗墓 贼和文物贩子的走私. 难因之三是投诉,起诉问.既然我们 希望通过法律的形式解决中国流失文物的问 题,那么由谁投诉或起诉?这次鼠,兔首拍 卖案是由”欧洲保护中华艺术协会 (APACE)”起诉的,中国流失海外文物回 归基金会发起投诉的.法方驳回的理由是该 基金会只能代表该协会,不能代表中国,更 不能代表公众利益,因此没有诉讼资格.有 文章把评论的矛头直指圆明园管理处等部 门,事实上,在此之前有关部门曾组织过 “圆明园海外流失文物诉讼律师志愿团”, 其首席律师刘洋也深感没有原告的困难.于 是又有舆论认为应该由政府,外交部作为原 告发起诉讼.但正是由于上述的两个困难和 其他困难,控告他人缺乏确切的证据,很容 易造成起诉失败的后果,并由此后果引起更 大的难堪.因此,着名的法学家和权威的法 律人士都认为由国家,政府作为原告起诉, 无疑是一种”胡闹”.为了追回流失文物, 挽回尊严,结果却会损丧更多的尊严.谁都 知道这种蠢事是不能做的. 难因之四是广大的文物,博物馆界的专 家和工作人员大都认为文物应该属于全人 类,这种认识正越来越生成一种潮流.这一 思想潮流的潜台词是:既然文物属于全人 类,中国也应该敞开胸怀,何必斤斤计较于 回归中国还是放在世界各大博物馆展示这一 问题呢?外国人为中国文物提供展览的场 所,投入大量的经费和专家进行研究和保 管,在异国他乡宣传和弘扬中华文化,那有 什么不好?在这种潮流的影响下,要想在国 际法或联合国宪章中加上诸如”凡流失在异 国的文物都应该回归它们的祖国”的条款, 止非法进出口文化财产和非法转让其所有权 的方法的公约》,而且中国和美国都加入了 这个公约,所以美国应该遵守和履行公约. 据当时的报道,1994年河北省保定市郊 五代前蜀国节度使王处直墓被盗,墓道中有 四块石质浮雕武士像被走私出境到美国. 2000年,河北省文物局获悉佳士得拍卖行将 公开拍卖其中一块,河北省文物局立即和国 家文物局,公安部共同收集了大量的确凿证 据,通过仲裁,最终成功终止了拍卖,并于 2001年将被盗浮雕送回中国.但中国的大部 分流失文物发生在近代,现有的一些有关追 索以战争掠夺的文物的国际公约都产生于二 战以后,要想以此作为追索被盗文物是困难 的. 从以上的可以看到,通过法律方式 解决流失文物的问题存在很多困难.正如法 学家王云霞所 说:此次兔首, 鼠首追回事件, 在法律上存在很 多障碍.我们手 中缺乏一些必要 的人证,物证, 而且缺乏直接法 律依据.从国际 法的角度来讲, 尽管中国和法国 都共同参加了一 成功,也没有意义. 外交途径,文化交流能否促使”文 物回归”? 那么是否可以通过外交途径,文化交流 的方式解决文物回归问题呢?笔者认为是比 较可行的.不过也是需要付出相当大的代价 的.1949年以后有多次”文物回归”是通过 国际间的文化交流解决的.笔者所知有 限,仅能浅陋地作些介绍. 因为笔者曾经读过中华书局影印的列宁 格勒图书馆藏手抄本《石头记》,大概了解 到它的胶卷获得和在中国得以出版的情况. 这是一种清朝嘉庆道光年间的手抄本,由一 位当时的俄国大学生在华购得带回俄国.文 革结束后,老一辈学者出访前苏联,对其进 数百件海外回流文物在北京展出 soc谳?诎 囱 行了鉴定和价值的评估,经过两国问的文化 交流协议,我国获得苏方的准许,获得该手 抄本的胶卷,并可以在我国出版发行.请读 者注意,我国所获得的只是原稿胶卷和影印 出版权,原书稿并没有回归.笔者也并不清 楚在中苏双方的文化交流协议中,我国付出 的交流条件是什么?代价有多大?后来,我 国还征集到流散在海外的《永乐大典》残 卷,并影印出版;将流失于英国,俄国的黑 水城文献加以编辑出版;等等.此类流失海 外文物的”回归”之所以要打引号,是因为 回归的只是复制件,而且我国究竟付出了什 么交换代价也不得而知. 笔者还知道《圆明园四十景咏图》图版 和印制权的购回,也是在同法国签订文化交 流协议后,由中国某公司老总斥巨资换来 的.被称为”万国之园”的圆明园是在雍亲 王所得封赏的府邸的基础上扩建而成,至乾 隆九年才大体上完成.圆明园拥有140余处殿 庭楼阁,上百处新奇秀丽的风景区.由于先 后遭英法联军的抢掠,八国联军的破坏,致 使我们已不能亲睹皇家园林的模样.《圆明 园四十景咏图》是在乾隆九年选定四十个景 圆团 点后命宫廷画师绘制,为细绢长卷.每一景 点后有乾隆皇帝亲作的小序和题咏.《圆明 园四十景咏图》在英法联军入侵圆明园时被 法军盗去,现在却要我们经过繁复的外交途 径,花巨资,最终购回的也不过是图版和准 印权而已.当然,我们可以凭藉复制的《圆 明园四十景咏图》大致领略圆明园之美, 得知《圆明园四十景咏图》是一件怎样的 国宝. 往事不可谏,来者犹可追.其实,我们 最应该思考的是当今的盗墓贼和文物走私 者.他们还在继续着外国强盗的行径,还在 出卖祖先的遗产,出卖祖国的宝藏,出卖 中华民族的灵魂.即使盗墓贼将所得文物 售与国人,然而盗墓破坏了考古学所需的 时间,地点,地层,墓主等必要信息,即 破坏了文物的可信度和科学性.虽然我国 的文物法禁止盗墓,但据在考古工作第一 线的专家和工作者反映,往往十墓九空, 甚至十墓十空.真令人心寒!一定要杜绝 当今的盗墓和走私!圈 (此文属上海市教育科学委员会重点学科项目J51g105成果)