【doc】试论印度的细密画艺术

【doc】试论印度的细密画艺术 试论印度的细密画艺术 试论印度的细密艺术乙不 印发近代艺术的整体衰退,足因 为英国人的入侵与全面的控制,以及 这些占领者对东方文化与艺术:文明的 尢知和他们所强行推广'的欧洲样式所 致,使悠久与辉煌的印度艺术受到挫 折.由此而产生的作品,多现为对 传统艺术的徒有其表的反复抄袭,或 是对西方未流艺术牵强附会的翻 版…… 为此,笔者带着对印度艺术的渴 望与思考,今年8月,接受了印度艺 术家联盟的邀请,对古老的印度国进 行了历时27天的学术考察.在走访了 大半个印度国后,笔者发现印度的艺 术,除建筑,雕塑,青铜,美术 等艺术形式外,其独特的印度细密画 极具东方艺术的风采,不仅香艳而且 迷你.因而,在印度艺术家的热情协 助F,笔者就印度细密画艺术的 学术课眨不丁个案分析.同时, 在首都【}1德氍可恪拉等地还采 访了承传印度细密艺术风格与 技艺的当代印度画家,通过与他 们之间面对面的艺术交流,以及 对印度国家博物馆,艺术馆,地 方博物馆荚术馆的考察与学习, 使笔者对古老的印度细密面艺术 有r一个较为清晰的认识,明确 了这种以极为纤细的笔触和浓厚 艳丽的色彩,描绘于小小画面上 的印度绘画形式的成困. 若根据现存最古老的经书实 物佐词I.可知这种细密画源自十 一 世纪的印发比哈尔和盂加拉的 佛教经文与曲印度的耆那教经文 之中.而当时,其作用只是作为 ◎姚舜熙 这种神圣的书写在"贝叶"上经书的插图而 已,这种贝叶经书以横式书写,其高度一般 都不超过5公分.所以,无论是为经书作插 罔或装饰,其所表现的内容则都是依据经文 的内容而规定出主题与位置,并由专门的画 家来完成,其技艺手法则以线条与色彩为主 要艺术表现手段,虽然画风平板,但还是富 有装饰趣味,其所采用的色彩也一般限制在 红,黄,蓝,金,黑,自几种简单的早期颜 色的色相之间,但其最突出的还是以有力的 线条来塑造形象,以此显现出印度早期绘画 艺术的特性. 随着时代的进展,印度的这种古老绘画 艺术拓展为一种与政治,宗教和历史相关的 更多新的艺术形式领域,比如壁画,装饰画 等.直到十六世纪以后,一个以首都阿格拉 和德里为中心的回教蒙兀儿帝国的建立与统 治下,这种古老的印度绘画风格在伊朗的波 斯绘画的冲击下,才逐渐演化为一种新 的蒙兀儿时代的细密画风.这种新画风 受到历代国王的重视,广大的艺术家在 其庇护下,纷纷走出宫廷,深入民间进 行写生创作,记录王朝中的生活和事件 的场面.因而很快便使这种新的细密画 风迈向了一个黄金时代.而另外一个重 要的原因,是因为此时的印度出现了纸 这种新的科技产品.而纸则是先从中国 传人波斯,十三世纪后半叶再从波斯传 人印度,所以在西印度这个古老的大地 上,从贝叶到纸的转换大约发生于十五 世纪初.由于纸的使用,原先受限于贝 叶形制的诸名画幅艺术表现及尺寸形式 的局限都被打破,而画面上艺术形式的 表现也逐渐带有了波斯绘画的影响与特 色,所绘形象造型,色彩,构境等都出 现了一个新的幻化与升腾.其内容表现 上也包含了更多宗教教义上的叙事性范 畴,或着眼于对广阔风景的描绘,或着 眼于大自然中的植物禽鸟的刻划,或专 注于对精致的建筑物的表现,形成了 东,西,南,北,中五个不同区域的风 格与形式内容追求,随着艺术实践与成 熟,且每个区域的细密画风格,内容, 技巧以及各自时代性的审美取向都 极具地方特色与宗教面貌,形成了 与蒙71;;JL细密画平行发展与互相影 响的拉吉普特绘画流派和喜马拉雅 【LJ麓的印度教官廷细密画流派,并 因此而成为印度绘画中的主流派, 这些变化都取决于当时的集权政治 与宗教的影响,同时也更多地根源 于印度教的教义与艺术创造精神. 如果说蒙兀儿帝国时期的细密 画主要表现的是宫廷色彩和波斯艺 术特色的话,而拉吉普特细密细和 喜马拉雅山麓的山区细密画都带有 更浓厚的乡土本色和印度的史诗, 文字,诗歌,宗教,风情等相关的 联系,这种联系还可上接更为古老 的阿旃陀石窟壁画的技艺与风貌, 而其后来又形成的立幅绘画形式的 表现,则被后人称为"拉伽马拉" 绘画风格即强调在垂直的空间审美 中表现出修长与优雅的形体和树木 等穿插变化,这种风格的产生,也 彻底拉开了印度细密画各种不同地 方风格的序幕.当然对于这种新的 艺术表现形式的产生,我们应看出 其是受波斯式的立幅画的影响,而 最终使其渐渐从西印度艺术中脱颖 而出并喷放异彩,这种变化无不充 满着诗意和浪漫色彩,而其关键莫 过于对印度文字中象征性表现手法 的巧妙利用与借鉴.所以这些独 具地域特色的细密画风格与蒙兀儿 王权下的细密画艺术基本上是现实 主义的表现形成了强烈对比,人们 只有认识到这一点,才能正确欣赏 与了解印度的细密画.毕竟这种宗 教绘画艺术的本身所表现的就是将 印度教的神秘性与佛教的虚空观有 机联系的一种视觉艺术创造,这种 情思,情绪,情结,只有通过艺术 家挖掘出生活中更深的真谛和隐藏 着的各种不同宗教的教义时才有价 值并发挥其艺术的教化功能.因 此,印度的细密画,无论其是否表 现神祗信仰,还是宫廷生活,或历 史故实以及战争,狩猎,自然等世 俗性的主题时,多起到了教化之功 的同时,也不忘表现出优雅与艳丽 的细密画风. 然而,印度细密画的绘画技巧 .. , .. . 一《..,ll.,.0? 及工具媒材同中国传统工笔重彩画的艺术表现语言极为相 似.可是E【J度细密画在绘制过程中所达到的细密程度的刻 划完全超过了I{】国传统的工笔画表现,真可埔足"毫发毕 见".即使这样人们通过仔细而认真的观察:难发现 细密画的技法表现依然以圆管毛笔取淡朱色的色线直接在 纸上勾画出主题形象,当经过反复修正后,再以浓淡不同 的黑色墨线重新勾勒出所需的最后造型,然后于纸面上涂 复一层薄薄的胶白水,待干透后,即以玛瑙石将其压乎瞎 光,这种加工的日的便于当时在竹纸,黄麻纸,麻纸或 茧纸上使用树胶水性颜色及天然矿物颜料的着色与分染. 所以,从各历史时期及各地方流派的细密画表现而言,其 画面局部技法上多表现出染凸与染凹相结合,分染与半 涂相结合,点写与勾勒相结合,石色与植物色相结合,冷 色调与暖色调相比,写实与变异夸张的相统一,动态形体 与静态形体相穿插等艺术技巧语言体系.其次,我们通过 大师资料分析,还清楚印度细密画艺术在蒙兀儿王朝的 特定历史时期中,有些作品的创稿过程是集中r集体的智 慧而完成其最后的制作.因为,当时服务于皇室的画家中 有各自擅长某一特定题材的画家,如擅写头像,或擅长服 装服饰,或擅写建筑与风景,或擅写动物与植物,如此等 等.可见,有时…幅作品中已包含着许多画家的手笔与智慧. 总之,如上介绍的只是英国人占领印度前的印度细密 画艺术发展中的一个极为简明的轮廓,也只是笔者对印度 细密画的分析与研究的开始,许多学术上的命题,随着不 断的学术深入将会展开,笔者深信,印度细密画所追求的 独特民族性,宗教性,神秘性,地域性的面纱必定会被揭 去,使其艺术的智慧对我们今天的学术创作与研究产生深 远的影响. 76管理与财富