广播剧配音技巧

广播剧配音技巧 , 广 播 剧 配 音 技 巧 1. 一。不同情绪时的气息控制 平静-气自然 愤怒-气填胸 悲哀-气短多长叹 欢乐-气满在丹田 惊骇-气抖声发颤 疑惑-气息往回卷 放松-气息舒而展 柔情-气息温而绵 遮掩-气虚语慌乱 不屑-气哼小腹弹 紧张-气提来回喘 专注-气托等回言 病危-声弱气息奄 笑的气息技巧-气与声同步 哭的气息技巧-先出气，后出声 二。不同气息控制的技术要领和说明 急换气-紧急情况，诉说痛苦。换气呼吸动作幅度大为诉说。 憋气-气在胸中转，难以下咽，孕育着感情的暴风雨。 吹气-悲切过后的情感释放 提气-不出声的吸气，吸得很浅，边提气边说话，语速慢 倒吸气-嘴急速吸入气流，久久不能出声 抽气-用鼻抽气，故意发出声响，然而再说话，多为争吵 取气-一层层取气，剩余之气取上来，汇成气流，多为情绪激昂 喷气-怒斥，义正词严，能将纸喷飞 抖气-吸气好像在抖气，呼气要颤栗，软腭小腹抖动，一句句要吸气，多为体弱多病或年轻男子极度悲痛 长叹气-内心感慨，感到绝望。深吸气，叹出来，边叹边说台词，多为内心独白、句子断断续续。多为体现以冷静姿态表现气愤与或悲哀的形态 弹气-气息打软腭，笑与哭的技巧。气息充足弹的响亮，笑的够气。 托气-停顿，托住气等待下文，以疑问的形式。 生气与泄气-生气，气息短促;泄气，长长的气一泄到底 三。哭与笑的基础技巧 痛哭-技术要领是失声痛哭音低沉，深厚带鼻音。哭声常带奥恩，两肋张弛抽气。呼气出声需同步，声泪俱下情难禁。人在极度悲伤又无法控制的 时候才会产生痛哭，往往越想控制越禁不住而失声。演员的外在悲情表现要找到内心根据。无论喜剧或悲剧，都不能单纯表现“哭了”。 抽泣-技术要领是哭完常会出现抽泣，口鼻抽抽搭搭节奏时伏而起。抽泣的形体动作要伴以肩膀的前后抽动，因哭泣着掩面低头，抽泣时需要小腹的抽动来送气息，抽泣时候连续抽气四五下需要送一次长气。 饮泣-技术要领是咽下难言之语，只因感到压抑。哭着极力掩饰，高度控制气息。吸气以鼻为主，口型基本闭紧。强忍有泪无声，表情痛苦至极。内心极度酸楚与悲痛，有苦说不出，想哭不能哭。 窃笑-偷着笑，怕对方听见，所以气是窝在胸部的，呵呵气体弹出时，要靠腹肌的力量来支撑。窃笑多为女子害羞所为。 娇笑和浪笑-前者声音清纯后者声音浑浊，前者用鼻音哼哼后者用喉音和鼻音拖腔、拐弯儿、发出怪声怪调。前者音量小、后者音量忽大忽小没有约束 奸笑-笑时咬紧牙关、由鼻孔哼笑。狞笑、怪笑都属于奸笑 假笑-由牙根发出“嗑嗑嗑”声，有的用鼻根发出“吭吭吭”声 四。其他 独白-以自言自语形态出现时，以最小的音量贴近话筒、气息平稳地用口腔前部，轻轻地收敛地说话;以与观众交流的形态出现时，话筒位置与对白时相同，主要以语气的变化来区别于对白 语速控制-语速不同则交流的对象不同 广播剧的旁白用来了解该剧的时代背景、人物关系、角色的心里活动与剧情演进的脉络。场与场之间的有机连接等。第一人称需注重主观情绪，第二人称时要注重客观评议。 愁苦哀怨的对白不得用儿化音，称谓的第二个音节需读成轻声。