清华美院<外国美术史>的笔记 续

清华美院<外国美术史>的笔记 续 18.18世纪英国美术的代表人物及其艺术特色（3） (1)荷加斯:<1>作品主要是铜板和油画风俗组画及肖像画，肖像画善于突出人的个性和社会 的特征。<2>对当时社会不公正的现象进行深刻的揭露和辛辣的讽刺，被称为:“社会道德题材”:《文明婚礼》。<3>重要的理论著作《美的分析》。(2)雷诺兹:<1>最负盛名的肖像画家:把英国传统的贵族气派和新兴资产阶级的绅士风度，用意大利古典主义风格融为一体。<2>作品具有巴洛克的气质:形象真实生动，富贵堂皇，注重心理刻画。<3>主要的美术理献《演讲录》:内容包括艺术见解和美学观点，被称为“艺术的语录”。(3)庚斯博罗:<1>肖像画家:是英国画派在色彩上较有成就的画家，善用蓝色。<2>肖像画具有罗可可艺术的特征:色彩绚丽精致，用笔潇洒流畅:《蓝衣少年》。 19.表现主义风格及其艺术特色（5） 表现主义:<1>涉及文艺各个领域的思潮和派别:a..作为社团，主要活动基地在德国.b.作为泛表现主义思潮，在欧洲各地均有反映。<2>德国表现主义是个复杂的艺术流派:他们对资本主义的都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感，并从东方和非洲艺术中吸收营养，继 承了德国艺术重个性，重感情色彩，重主观表现的特点。<3>主张表现“精神的美”和“传达内在的信息”:A.强调艺术语言的表现力和形式的重要性.B.造型上追求强烈的对比，追求扭曲和 变形的美。<4>在社会的不平等和人类灾难面前，有强烈改变现实的紧迫感:刻画社会生活的黑暗面，描绘在生命线上挣扎的，渺小的人，常流露出悲观和伤感的情调。(1)挪威画家蒙克:<1>作品多表现疾病，死亡和性爱的主题:揭示同时代人隐蔽的心灵，表现人们内心世界 的痛苦和快乐.<2>这种表现主义特征的画风，直接对德国表现主义产生影响。<3>在木刻，石版，铜版方面均有创造:对艺术语言独特的追求，尤以“生命”组画最为出色:《呐喊》《青春期》《太阳》。(2)德国表现主义的第一个社团:桥社:<1>主要成员有:基希纳，黑克尔，米勒等:凭着乐观的热情及改革社会和艺术的信念，试图建立一个把生活和创作结合为一体的 社团。<2>画风景和裸体:A.表现人和自然的原始性，歌颂性解放，反抗资产阶级虚伪的道德 观.B.在形式上:追求平面感和注重线的表现力。(3)表现主义的第二个社团:青骑士社:对德国以至欧洲的现代绘画起了推动作用:<1>康定斯基:A.他的抽象艺术实践开辟了西方抽象艺术 的先河，把表现主义艺术推向成熟阶段.B.抽象主义理论集中在著作:《关于形式问题》《点，线，面》:涉及抽象形式的法则和美感，绘画的音乐性，创作中的偶然性。C.强调绘画的自律性，强调色彩和形的独立表现价值:a.主张画家用心灵体验和创造，通过非具象的形式传达 世界内在的声音.b.把抛弃调性原则的音乐转译为绘画。D.但也含有很大的片面性:过分夸大 了抽象艺术和抽象形式的作用和意义。<2>马尔克:描绘动物（马）时寻求人与自然在精神上 的和谐，含有象征性。<3>克利:对形式有独特的研究:表现梦境和潜意识的愿望，善于用线， 画风单纯且有稚拙的趣味和幽默感。(4)德国表现主义后期的美术社团:新客观社:A.它不是真正的艺术组织，而是展览会的名称。B.提倡用写实的手段揭示客观现实:a.对战争的后果，腐朽不堪的社会.b.对失去人性的现实.c.对市民的庸俗气作猛烈的抨击。C.注意细节的真实:让抽象的语言服从于真实的揭示客观现实的要求。<1>格罗斯:漫画家，作品有尖锐的政治性和 社会性，讽刺艺术语言简洁而犀利。<2>迪克斯:用写实和超现实结合的手法批判社会黑暗。 <2>贝克曼:作品表示对强权和暴力的愤慨:三联画《启程》。(5)表现主义风格在欧洲其他国 家也有鲜明的反映:<1>青年风格:注重艺术的装饰性，在绘画和实用美术领域流行。<2>在奥地利产生的维也纳分离派:克利姆特:A.发展了象征主义和表现主义的画风:把写实的古典艺术的造型和构图与工艺美术的装饰性色彩和线条结合，创造了怪诞和幻想意味的风格.B.还向社会道德标准挑战:在绘画中把人类的淫欲与疾病，疯狂和死亡放在一起。 20.伦敦印象派(3) (1)印象派一词在英国的概念:是指任何与批评家的传统观念和观众的传统欣赏习惯相悖的方 法和风格。(2)在伦敦了成立了英国新艺术俱乐部:目的在于集合一批与皇家美术学院不合的 青年画家，以西克特和斯蒂尔为核心的10人小组，举办了独立的画展，名为“伦敦印象派”:标志英国现代艺术的开端。(3)西克特:A.体现了英国现代艺术精神:艺术追求以反映现实社会 中的天然，质朴为特征，这种特质只存在于下层生活中。B.艺术观带有很强的社会性:《无聊》。 21.达达主义(5) (1)集中体现了现代主义思潮批判传统道德观念和美学观念的批判精神:抛弃美学和艺术语言上的追求，以玩世不恭的态度对抗社会现实和价值观。(2)在反抗和嘲讽社会的同时，看不 到社会的前途，染有浓厚的虚无主义情绪，与其说达达主义是文艺流派，毋宁说它是社会思 潮。(3)在反抗，嘲讽，戏谑中使用的手段，媒介，被用来作为新的含有美学价值的语言。(4)达达主义产生于1915年-1916年:<1>一群厌倦战争，怀疑现存社会价值的年青人，常在苏黎 士的伏尔泰酒馆聚会，他们在法德词典中偶然翻到达达（儿语，玩具小木马的意思）一词， 便用它来作为社团的名字.<2>提倡否定一切:a.否定理性和传统文明.b.提倡无目的，无理想的生活和文艺.c.提倡自动性和偶然性。<3>它的目的在于:破坏和挑战，广泛采用拼贴和现成物。 (5)最有代表的法国艺术家杜桑:A.早期立体-未来主义风格作品:《下楼梯的裸女:第2号》。B.之后用手指涂画，采用生活中的现成物品加以组合（包括偶然想组合），改变其位置和环 境，使人产生惊愕感:《巧克力研磨机I号》:对工业社会和机器文明的嘲讽。C.最典型的达达主义艺术作品:大玻璃画《新娘的衣服被单身汉们剥得精光》《泉》《带胡须的蒙娜丽莎》。 22.波普艺术（“新达达”“新现实主义”）（5） (1)被认为是后现代主义的艺术现象:最早出现在英国，广泛应用在美国艺术中，用来称谓一 种大众流行的艺术现象。(2)利用在生活环境中接触的材料和媒介来制造大众所能理解的形 象:以使艺术和工业文明相结合，并利用大众传播媒介（电视，报纸，印刷品）加以普及。 (3)为了达到有效的宣传效果:这些大众，通俗的艺术中须有新奇，活泼，富有性感的内容来 吸引观众的注意力，刺激消费欲望，成为一种消费文明的艺术。(4)波普艺术的精神:是准确的捕捉大众文化的内涵，用何种表现形式艺术家有广泛的自由。(5)波普派把生活中现有的 实物挪动位置，改变环境，赋予新的含义，也被称为“新达达”或“新现实主义”:A.沃霍尔:把放大的海报和杂志，用丝网印的方式印刷在画布上，作品包含同一形象的无数次重复，使人 产生新奇感。B.利希滕斯坦:把漫画等现成影像放大。C.奥尔登伯格:把汉堡，巧克力用布或 石膏翻印。D.韦塞尔曼:把广告里的裸体女人绘在画布上，配上浴室和家具。D.西格尔:用石膏直接从人体上翻制形象，并与日常生活的实物配置在一起，表示某种主题。 23.野兽主义（6） <1>1905年巴黎秋季沙龙上，以马蒂斯为首的一群年轻艺术家展出自己的油画作品:他们用明亮的色彩和强烈的造型创造作品，批评家路易。沃塞尔把这群艺术家戏谑的称为“野兽”，从而“野兽主义”得名。<2>野兽主义是个很松散的团体:注重发挥纯色的作用，强调色彩的表 现力，属于泛表现主义范畴1)马蒂斯:A.野兽主义的主将，研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯 的艺术对他的新画风产生了影响.B.画风追求原始格调:富有幻想意味，用快速，粗放有力的 笔触造型，用纯粹的色域组织画面，使画面充满律动感。C.画面特有的阿拉伯饰纹:色彩绚烂，线条流动，很有装饰性。D.追求一种和谐，纯粹而又宁静的艺术:《奢华。宁静和愉悦》《舞蹈》《音乐》。(2)德安:色彩强烈，明亮，多为对比色块。(3)弗拉芒克:A.直接从颜料管中挤出明亮的色彩，通过其对比强化色调的张力.B.画风更为粗旷，予人以压抑感。(4)杜菲:作品含有装饰性和东方情趣。(5)卢奥:用强烈而有刺激性的色彩，还用浓重的黑色线条勾画 出人物的轮廓，含有宗教情绪。(6)唐元:A.人物有装饰性和优雅的姿态。B.笔下人物有演员，企业家，政客，艺术家及各种职业的女人，被称为他生活那个享乐主义“时代”的忠实记录者。 24. 荷兰风格派(4) (1)1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派:以《风格》杂志为中心，因此得名，创始人为杜 斯柏格和蒙德里安。(2)主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神，在抽象化和单纯化的 口号下，提倡数学精神.(3)蒙德里安:A.最初在平面上把横线和竖线加以结合，在其间安排原 色红，黄，蓝（间有灰色）.B.之后灰色被排除画面，原色也减到一至两种:《红与黑》。C.他的几何抽象画:表现出爵士音乐的节奏，线条由纯黑的直线变成色彩的断续线，反映繁闹 都市中的安宁和平静的情绪:《百老汇爵士乐》。(4)风格派和蒙德里安的独特创造对西方现 代抽象艺术和建筑设计艺术均有很大影响。 25.超现实主义(7) <1>作为文艺运动，有比较肯定的信念和纲领:深受弗洛伊德潜意识理论的影响:A.致力于探讨人类的先验层面.B.把现实观念与本能，潜意识和梦的经验相糅合，达到一种绝对的和超 现实的情境。<2>这种不受理性和道德观念束缚的美学观念:A.促使艺术家用不同的手法表现 原始的冲动，促使自由意识的释放，拓宽了美术表现的领域.B.使艺术家充分发挥想象力和 幻想力，创造画境.C.许多超现实主义艺术家有浓厚的社会参与意识，用美术作为手段干预 现实。<3>超现实主义运动波及各个文艺领域，运动的中心在巴黎:A.文学上强调自动性书写.B.美术上强调偶然因素的结合，无意识的发现，梦境的真实再现。C.手法上:自由的使用写实，象征和抽象1)恩斯特:用梦幻的意境表达人类在危难时刻对美好生活的憧憬。(2)阿尔泰:用有机抽象的形式进行雕塑创作，暗示女性的躯体。(3)唐居伊:物体似海中的动物和植物， 在含有荒诞诗意的艺术语言中，表现对荒诞现象的批判态度。(4)马格里特:常用“换位法”将事物安排在非正常位置，使其不合逻辑的排列，引起人们的惊奇，思考和感悟，极富奇思妙 想。(5)超现实主义巨匠:达利:A.以不合逻辑的并列事物的方法，把受激情产生灵感的创作， 转变为流动性的过程.B.这些过程称为“偏执狂的批判方式”:a.即将自己内心世界的妄诞，怪异 加入或替代外在的客观世界.b.常用分解，综合，重叠和交错的方式来反映潜意识的过程.c.有些作品含有宗教的神秘感和色情因素。(6)米罗:被人们认为“把儿童艺术，原始艺术和民间 艺术揉为一体的大师”，画人，动物和某些象征性的物体:采用单纯的线，色彩干净，明亮。 (7)基里柯:与卡拉合作促使“形而上绘画”的形成:A.对未来主义的形象解体和动感表现表示 反对，主张绘画要回到清晰明确的形象，以表现寂静的意境。B.对尼采描绘的荒无人烟的意 大利城镇感兴趣，作品充满非现实的梦幻感。 26. 未来主义（3） (1)在意大利出现的未来主义，是一个更广泛的文艺运动.(2)领导这一运动的是诗人马里内 蒂，发表《未来主义宣言》:A.认为客观世界发生了根本的变化，新时代的特征是:机器和技术以及与之相适应的速度，力量和竞争。B.把战争，暴力和恐怖看作是摧毁旧世界，创造新 未来所必需的手段，都给予赞美和歌颂.C.诅咒人类的文化遗产和现在的文化是腐朽，僵死， 毫无价值的，口号是“摒弃一切博物馆，图书馆和科学院”.D.反对一切模仿的形式，反抗和 谐与高雅的趣味，否定艺术批评的作用。(3)未来主义理论:A.反映了在意大利民族主义情绪 高涨的情况下，意大利民族的自我觉醒和自我奋起:艺术家要求创新的强烈愿望，希望本民 族艺术崛起，受到工业和科技革命鼓舞的一面.B.也反映了这个民族的青年知识分子在历史 转折时期的彷徨，不稳定，虚无和偏激的弱点。(4)利用分解物体的方法来表现运动的场面 和运动的感觉，还采用点彩的手法:A.热衷于用线和色彩:描绘一系列重叠的形和连续的层次 交错与组合.B.用一系列的波浪线和直线表现光与声音，表现在迅疾的运动中的物象。<1>巴拉:《链子上一条狗的动态》。<2>塞韦里尼:用几何形的语言表现动态。<3>博乔尼:A.画家和雕塑家，未来派的核心人物，未来主义雕塑宣言的作者。B.主张从力动的观点来表现客观 事物，更多的采用抽象符号:《空间中连续的形》。 27.文艺复兴(5) (1)文艺复兴时期:是指14世纪到16世纪西欧与中欧国家在文化思想发展中的一个时期。 (2)“文艺复兴”:A.原意是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”.B.其变化的思想基础:是关怀人，尊重人，以人为本位的世界观。C.对人和自然做出了新的评价，古典文化引起人们 的重视:成为驱散中世纪黑暗，建立新型的资产阶级文化的重要武器。D.资本主义生产方式的出现:建立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义，促进了世俗文化的发展.(3)在这个基础上形成了与宗教神权文化相对立的思想体系-人文主义:a.提倡人性以反对神性.b.提倡人权以反对神权.c.提倡个性自由以反对人身依附.d.文艺复兴的美术在这个基础上发展起来。(4)资本主义的因素最先在意大利萌芽:市民阶层的形成有力促进了世俗文化的发展，文艺复兴 运动也首先发生在意大利。(5)意大利文艺复兴美术的开端:杜乔:A.锡耶纳画派的创始人:完美的色彩，细腻的线条是其绘画语言上的两个特点.B.《光荣圣母》:a.采用富丽高雅的色彩和 优美的线条.b.将拜占庭的庄严感和锡耶纳的神秘性杂揉一处.c.将现实的因素与童话式的虚构结合在一起.d.单纯而鲜明的表述更具生命力。 28.现代主义美术(4) <1>西方20世纪的现代美术可分为两个阶段:A.第一个阶段是20世纪初至1945年二战结束:现代主义占主流地位。B.第二个阶段是自1945年之后至今天:出现一种与现代主义既有区别又有联系的艺术思潮和流派，称之为“后现代主义”。<2>现代主义美术是西方进入垄断资本 主义时代以后产生的,是第二次工业革命的产物:反映了人们极其复杂，丰富的思想感情和极 为深刻的哲学思考。<3>现代主义美术的特征:A.对待社会，人，自然和自我的关系上失去了 平衡，关系是扭曲的.B.采用的语言是:荒诞，寓意和抽象的:a.表现了现代人们的精神创伤和 变态心理.b.感觉到他们对现实生活消极，悲观和失望的情绪.c.感觉他们思想中强烈的个人主义和虚无主义.C.现代主义美术具有不可忽视的社会价值和审美价值:是西方现代社会和人们精神生活重要方面的写照。(1)“现代主义”或“现代派”的美术:<1>包括20世纪初以来具有前卫和先锋特色，与传统美术分道扬镳的各种美术思潮和流派。<2>重视个人人格，尊重个人创造性和主体性格的“主体论”得到更大的张扬。<3>艺术品供求关系发生了变化:艺术品开始走向市场，对美术创作产生影响。<4> “绘画不作自然的奴仆”“绘画摆脱对文学，历史的依赖”“为艺术而艺术”等观念是现代主义美术体系的理论基础。(2)追求语言的:抽象性，表现性和象征性。(3)现代主义的出现有其社会的必然性:A.资本主义社会工业迅猛发展，机器时代 到来，改变了人们的生活方式，也改变了人们观察和思维的方法:a.人们对宏观世界和微观世界的认识，对时间，空间的认识有了质的变化.b.东西方文化艺术的交流，尤其东方艺术品涌 入欧洲:艺术家回归原始以恢复艺术的活力。B.从精心完成的宏篇巨制转向未完成的草稿， 小稿:追求一种未完成的“残缺”美。(4)欧洲艺术传统中存在的两种倾向:重视理性精神和注重感情表现，在现代艺术中也有表现:塞尚（重视理性）和凡高（强调感情）:成为现代艺术两种趋向的先驱人物。 29.后现代主义美术及其艺术特色(5) (1)50年代以来欧美各国（主要是美国）继现代主义之后前卫美术思潮的总称:最早出现在建筑领域，后来扩展到美术等其他领域。(2)“波普艺术”:A.一方面沿着与科技结合的方向发展:产生光与动的艺术.B.一方面又向实际生活环境渗透:产生“综合艺术”。(3)后现代主义:A.主要以艺术的大众性反对艺术的精英性.B.以粗俗，生活化反对精雅的艺术趣味.C.主张艺术各门 类，艺术与生活之间界限的消失.D.艺术品不仅要作用于视觉，而且应作用于听觉，触觉， 甚至嗅觉的美学主张.E.艺术的目的是制造“整体情景”等等。(4)后现代主义的美术现象比较 复杂，有以下特点:<1>企图突破审美范畴:打破艺术与生活的界限。<2>对主流美术思潮的质疑和对少数民族和边远地区美术的关注:主张多元和承认多中心。<3>从传统艺术，现代主义 的形态学范畴转向方法论:用艺术表达多种思维方式。<4>从强调主观感情到转向客观世界:对个性和风格的漠视和敌视。<5>从对工业，机械社会的反感到与工业机械的结合。<6>主张艺术平民化:广泛运用大众传播媒介。(5)后现代主义试图打破艺术与生活的界限，使艺术 “生活化”和片面强调观念的作用，这种片面性和极端性，也给艺术带来负面影响。 30.尼德兰画派的代表人物及其艺术特色（3） <1>尼德兰文艺复兴初期的绘画有比较浓郁的宗教气息，总的绘画倾向是:严肃，静穆.<2>作品表现了传统的宗教题材，但画家对描写世俗生活和周围环境的兴趣增长，作品体现出现实 主义倾向。(1)康宾:宗教画流露出世俗生活的情趣:《受胎告知》《耶酥诞生》。(2)扬。凡。埃克:<1>《根特祭坛画》:主体部分《羔羊的礼赞》:歌颂了人类与大自然，对现实世界采取 了肯定的积极态度。<2>《阿尔诺芬尼夫妇像》:新婚夫妇的全身肖像，可视为出色的风俗画:a.刻画了现实中的人物，表现了他们的内在情感.b.也表现了当时市民阶层的道德观念。<3>宗教画:A.重视对人物性格与心理的刻画，注意写实.B.研究了光与色的表现:展示了现实世界丰富多彩的景象和现世人生的生活，体现了人文主义观念。(3)维登:肖像画:《一个年轻妇女的肖像》:刻画了端庄，纯朴的尼德兰妇女典型形象。 31.法国新古典主义的代表人物及其艺术特色（6） 随着法国大革命的到来，艺术的倾向:变为宣扬视死如归的坚强。(1)大卫:A.歌颂古代英雄，表现理想美:《荷拉斯兄弟的宣誓》《苏格拉底之死》。B.描绘该时代的重大事件:《网球馆的宣誓》《马拉之死》《加冕式》。C.肖像画:蕾卡米埃夫人:a.虚实对比和爽利的用笔，简 洁的艺术处理.b.既高雅庄重，又婉约自然。(2)热拉尔:手法细腻，长于用微妙色调表现人体:《画家依萨贝与其女》。(3)吉洛德:作品不乏浪漫主义气息:《安底米翁的睡眠》:动态迷人的逆光效果。(4)普吕东:质朴幽雅的典范:《劫走普赛克》《正义与复仇女神追赶凶手》。(5)格罗:擅长历史画:《埃罗战役》《雅法城的黑疫病人》。(6)安格尔:<1>追求理想化的美，使用具有生命的线。<2>艺术典雅精美:《瓦平松浴女》。<3>精于观察，对形的追求以现实为 基础:a.《大宫女》:拉长人体，加强线条流动感和近似平涂的笔法，创造接近东方美的新趣 味。b.《泉》《土耳其浴室》:富有音乐感的无数的圆。<4>肖像略施明暗，主要靠高超的亮 部造型，突出人物个性。 32. 巴黎画派的代表人物及其艺术特色（4） “巴黎画派”:<1>指20世纪初在巴黎活动的，未参加现代主义流派的艺术家.<2>A.他们采用写实的手法.B.由于处于贫困状态，郁郁不得志，有很浓郁的感情表现.C.风格介于写实主义和现实主义之间:表明20世纪艺术家语言选择的多种可能性、1)莫迪利阿尼:A.用线来驾驭体面关系:在线的柔和，协调中，表现优雅的趣味。B.创造一种独特的变形美，色彩层次丰富 而有力感。C.作品含有低沉和哀伤的情绪。D.肖像和女人体:颇有神韵和时代气息。(2)于特里约:A.画城市风景:热衷于描绘巴黎旧市区古老的建筑物和僻静的街道，画面几乎无人群， 充满凄凉气氛.B.采用细腻的，丰富的色调和精致，讲究的线条。(3)夏加尔:A.善于把立体构成因素融化在富于幽默感和抒情味的表现语言中。B.画风:自由浪漫，具有梦幻特色.C.创作以犹太教为题材的画，表现对故乡的回忆和对幸福生活的憧憬。(4)苏丁纳:造型扭曲，设色和笔触粗放。 33. 巴比松画派的代表人物及其艺术特色（3） 19世纪30-70年代，枫丹白露森林的小镇巴比松吸引了许多画家在那里聚会和出游作画， 既得见原始荒凉的自然风光，感受到逃离闹市的惬意，对法国大地作风景写生:巴比松画派、1)主将卢梭:A.画风沉郁浑穆，擅描绘树木的性格和森林沼泽的深邃.B.对于空气感和光的探索，对同一景致在不同时刻的气氛变化的研究:《橡树林》。(2)外光派巨子杜比尼:A.以分离，复加的大笔触抒写阳光明媚，春风拂煦的景色,记下倏忽瞬息的妙境.B.不拘细节，昂扬激越，厚厚的画面。C.水成为他画中的灵魂，赢得“画水的贝多芬”的美誉:《瓦茨河上的落日》。(3)柯罗:A.巴比松七星，形成抒情诗一样的艺术:《蒙特之桥》《孟特芳丹的回忆》。B.作品多为小幅:逸笔纵横，言简意赅，阳光的效果和明亮单纯色彩。C.将平凡的景致简化和提炼， 发掘和固定下它的隐艳馥郁。D.也是肖像画大师:《蓝衣女人》:以毫无雕琢的美和更现代的 笔法。 34. 罗可可艺术的代表人物及其艺术特色（3） 罗可可的艳情艺术:<1>主宰了18世纪前半期:以上流社会的享乐生活为对象，描绘全裸或半 裸的妇女和精美华丽的装饰.<2>美化妇女成为压倒一切的艺术风尚:a.一方面不免浮华做作.b.另一方面以法国的轻松优雅使绘画完全摆脱了宗教题材。<3>愉快亲切，舒适豪华的场 景，在反映现实上向前迈进了一步。(1)华多:<1>作品多取材戏剧:a.以理性驾驭感觉，运笔用 色腾奇烁妙.b.树立了纤弱苗条的女性典型形象。<2>《热尔桑画店》:为画店作招牌，把社会 生活的一个侧面反映得如此真实。<3>轻音乐一般的艺术总带有淡淡的哀愁:《小丑》:形象麻木的外表下掩盖着内心的悲怆，充满艺术家的同情。(2)布歇:运用明亮色彩和新颖手法:削弱素描明暗对比而加强色彩透明感，使古典神话题材尽丽极妍。《沐浴狄安娜》《裸女》。 (3)弗拉戈纳:肖像采用大块的厚色，飞舞的笔触，擅于在妩媚的人物和华贵的服装上逞其逸 笔:《秋千》《浴女》《蒂布尔瀑布》。 35.17世纪意大利学院派的代表人物及其艺术特色（3） 17，18世纪意大利美术:<1>有着承前启后，继往开来的作用:是多元的，具有多样性和复杂 性的特点。<2>欧洲学院派美术最早产生在意大利，当时最著名的学院之一是波伦亚学院， 创始人是著名画家卡拉契兄弟。<3>学院派的主张是订出一些法则使人们遵循:A.强调绘画中的最高标准是:米开朗基罗的人体，拉斐尔的素描威尼斯的色彩等。B.具有折衷主义的特色:由于过分强调法则，比较保守，缺乏创新精神。C.题材大多描绘宗教或神话，技法上偏重素 描而轻视色彩，为古典主义美术的发展奠定了基础。(1)卡拉契:A.擅作大型壁画，构图宏伟， 人物生动:《酒神巴库斯和阿里阿德涅》。B.《逃往埃及路上休息的风景》:典型的古典主义风景画，是理想式的风景，也叫英雄式的风景画:具有崇高，庄重，典雅的特色。C.表现生活题材的作品:《吃大豆的人》《肉店》。(2)格。列尼:素描严谨，色调明快，富有抒情特色:天顶画《曙光女神》:构图宏大，人物优雅，色调瑰丽。(3)格维尔契诺:最具有豪放特色的画家:画风雄浑凝重，笔触宽大流畅，人体具有雕塑感:《曙光女神》:画面空间开阔，十分壮丽。 36. 18世纪英国浪漫主义绘画的代表人物及其艺术特色（3） 英国浪漫主义绘画:<1>属于历史画范畴，主要以古代神话，圣经故事和文学作品为题材的大 型情节性绘画。<2>文学艺术上的浪漫主义思潮:是工业革命的产物，英国18世纪的工业革命:a.一方面确立了人的价值.b.另一方面深刻变革了英国社会的阶级关系和人与自然的关系。 <3>艺术家注重感情表现的同时，也发现了新的审美范畴:梦幻，恐怖，甚至丑陋都成为艺术 创造的题材。(1)弗赛里:作品具有哲理性，素描和油画都保持了复杂的结构:《梦魇》。(2)布莱克:A.英国浪漫主义画派最重要的人物，制作书籍装帧和插图.B.对现实抱批判态度，也 带有浓厚的宗教情绪，作品蒙上神秘主义的色彩:《生命之河》《怜悯》。(3)波宁顿:在水彩上造诣很高。 37.18世纪英国风景画的代表人物及其艺术特色（3） 英国风景画:主要描绘英国的自然风光，真正的奠基者是威尔逊和庚斯博罗。(1)威尔逊:将古典主义传统与英国本地风光有机结合，画中传达了自然主义的气息:《溪谷》。(2)特纳:A.英国绘画史上最杰出的天才之一:他的风景画是人与自然的史诗。B.用自然光色表达自己的 感情:《海上渔民》。C.艺术中贯穿他的哲学思想:面对着大自然的永恒壮美，人生的历程是 短促而虚幻的。D.大自然在他的笔下具有悲壮雄伟的戏剧性力量，表现手法充满浪漫主义激 情:《国会大厦起火》《蒸汽和速度-大西方铁路》。(3)康斯太勃尔:A.油画造型语言的大师之 一，在仔细观察和热情描绘大自然的过程中发展了油画技法。B.强调直接向自然学习:追求人的精神与自然的一致，被誉为现代风景画之父。C.他的风景画是现实主义的风景画的典范:《干草车》。 38.17世纪荷兰小画派的代表人物及其艺术特色（4） “荷兰小画派”:<1>作品的画幅比较小:特别注重对生活细节的描绘，迎合市民阶层的审美趣 味。<2>画面上多表现妇女梳妆打扮，弹琴唱歌，读书写信或做轻微的家务劳动，表明了荷 兰艺术在蓬勃发展过程中的局限性。(1)特鲍赫:A.风俗和肖像画家:以市民生活为绘画题材， 多画室内景，人物往往静静的从事某种劳动.B.出色的表现绸缎织物，地毯和银器的质感和 光泽成为他画作的一大特色:《音乐课》。(2)霍赫:A.室内风俗画:注意表现自然光:描绘充满柔和阳光的室内景象。B.力求表现生机勃勃的愉快，温暖的气氛:喜欢用亮颜色，画面有偏 暖的色调:《中庭》。C.笔下的荷兰妇女纯朴端庄，画风敦厚朴实。(3)梅蒂绥:A.室内风俗画:表现荷兰市民生活:多描绘妇女梳妆与弹奏的情景.B.擅长表现华丽的服装，地毯，绸缎的闪 光:赞美了市民温馨的家庭生活。C.喜用柔和的漫射日光:《一位绅士惊扰了晨妆时的年轻妇 女》。(4)维米尔:<1>风俗画家:作品流露清新，恬静的诗意，以一种抒情的情调给人美的享 受。<2>风景画:展现故乡的美丽而宁静的风光。<3>作品多表现舒适，安闲的中产阶级家庭 生活:A.表现周围熟悉的妇女，将通常的家务劳动诗意化。B.画面简洁，人物很少，大多只 描绘一个妇女:人物神情安详自然，衣饰朴素大方。<4>喜爱使用蓝色与柠檬黄两种色彩:组成和谐的色调，赋予画面以静谧，优雅的气氛。<5>出色描绘了散射的光线的微妙变化:A.使室内充满轻柔和煦的自然光.B.画面生动传神，充满宁静，安适的生活气息:《倒牛奶的女仆》。 39.哈得逊河画派（3） <1>18世纪美国人忙于在荒野奋斗以图生存，到了19世纪，他们的斗争获得了胜利，于是 对大自然的怀旧和浪漫的情绪油然而生，风景画开始在美国流行。<2>一批以哈得逊河沿岸风光为题材的风景画家被称为“哈得逊河画派”: 这标志着美国美术开始摆脱欧洲的影响，显 示出自己的品格，因此哈得逊河画派也称为美国风景画派。(1)科尔:哈德逊河画派的创始人:风景画气象神奇，富于浪漫情调，为推进美国风景画的发展作出了贡献:《卡茨基尔山中的日落》。(2)杜兰德:风景画突出了美国山河的雄伟壮丽，刻画细致入微:《潺潺溪流》。(3)英尼斯A.:注重光线和气氛，以及轻快流畅的笔法.B。风景画亲切感人，充满诗意，被称为 美国的“印象派”画家:《夏天的榆树》。 40.17世纪佛兰德斯绘画的代表人物及其艺术特色（5） 17世纪的佛兰德斯艺术:受到追求奢华的宫廷贵族，贵族化的资产阶级和教会团体审美要求 的影响，发展了一种光彩夺目，富丽堂皇的装饰风格，同时，艺术家也在努力探索创造一种 新的民族绘画风格、1)主要面向上流社会的，色彩鲜丽，充满动感的巴洛克风格绘画艺术:<1>鲁本斯:A.佛兰德斯巴洛克风格的代表画家，誉满欧洲的绘画大师，对欧洲近代绘画产生了 深远影响。B.作品题材广泛，将宏伟华丽的巴洛克艺术风格与尼德兰民族艺术传统融为一体， 形成具有浪漫主义倾向的独特风格。C.作品形象生动，色彩明亮，装饰性很强，并有一股澎 湃的动势。D.发挥丰富的想象力，大胆的创造精神，画了许多剧烈冲突的场面:历史画:《阿马松之战》。<2>老扬。勃鲁盖尔:是佛兰德斯著名的风景画家和静物画家，风景画作品具有 早期巴洛克的特点，用笔细腻，色彩鲜明。(2)面向普通人的生活，描绘下层人民形象的绘 画艺术:<1>约丹斯:A.色彩鲜明而热烈，喜用红色烘托欢快的气氛.B.塑造的人物形象是平民 的:a.慓悍，健康，充满生命力:带着质朴的乡土气息，体现了鲜明的民族特征.b.《豆王饮宴》:表现了农民的生活和情绪，具有现实主义风俗画的意义。C.描绘群像:a.人物更加生动自然:经常选取近景特写，使人极易受到画中人物的情绪感染，引起强烈的共鸣.b.画面充满生活的情趣与乐观主义精神。<2>泰尼尔:A.风俗画家，绘画题材广泛:除表现农民生活外，还描绘 医生，化学家与巫师等.B.静物用笔细腻，还画了许多团体肖像画:《化学家》。<3>凡。代克:A.肖像画家，形成典雅华丽的风格:笔下的人物有一种沉静文弱的气质，翩翩优美的风度， 甚至有一些主观臆造的成分，将对象加以美化。B.注重刻画人物的身姿和手势:《查理一世像》。 41.拉斐尔前派的代表人物及其艺术特色（7） <1>英国皇家美术学院的一批青年学生要求复兴英国历史画传统:以拉斐尔以前的早期文艺复兴美术为榜样，真实的表现自己的感情和观念，组织了拉斐尔前派兄弟会。<2>作为一种艺术思潮:拉斐尔前派在欧洲美术史上最先反映出现代工业文明给人带来的精神上的困惑， 它所包含的象征主义和唯美主义内涵对欧洲19世纪末期象征主义艺术产生了很大的影响。 (1)布朗:拉斐尔前派的前导，最先领会了早期文艺复兴的艺术，并将它们介绍给皇家美术学 院的学生:《劳动》。(2)亨特:A.作品在真实的生活场面中包含着哲理寓意.B.《牧羊人》:a.标志着拉斐尔前派艺术的全面成熟，也是拉斐尔前派的代表作.b.以农民为模特，配以色彩明丽，景色优美的自然环境。(3)米莱斯:A.作品有很强的表现力:多以圣经故事和文学作品为题 材，色彩富于装饰性，构图上能处理复杂的生活场面.B.画面有淡淡的悲剧气氛，以日常生 活为题的作品同样笼罩一层哀愁:《基督在双亲家中》。(4)罗塞蒂:A.拉斐尔前派的核心和灵魂。B.沉迷于柔和抑郁的情调与装饰风格:以神话为题材的绘画带有梦幻色彩:《圣母领报》。C.罗塞蒂的两个追随者:莫里斯和伯恩-琼斯、5)莫里斯:开办工业艺术作坊，主张复兴英国的 手工劳动，著述有《没有出处的消息》:描绘了未来社会的幸福蓝图。(6)伯恩-琼斯:A.作品充满浪漫主义的神秘情绪，画了许多女性题材的作品:《创世纪》。B.他还是19世纪后期工艺设计的领导人之一:提出复兴“美术-工业设计”的思想，对20世纪工艺美术起了推动作用。(7)惠斯勒:A.肖像画:以构图的严谨和色调的调和为特色:《母亲的肖像》。B.风景画:以大胆的构图表达自然界光和空间的复杂变化:《灰色和金色的和谐》。C.版画:装饰性很强，以突出“调子”的和谐为主。 42.抽象表现主义(4) (1)美国现代艺术在西方画坛领一代风骚的标志是抽象表现主义的崛起。(2)抽象表现主义是一种艺术思潮:<1>作为绘画性的抽象思潮:追求艺术的抽象化，直接性，自动性和表现潜意 识的自我。<2>强调作者行动的自由性和无目的性:把创作行为提高到重要位置，孕育着以创 作者的行为作为艺术传播媒介的因素。(3)抽象表现主义思潮适应了二战后美国人的心理状 态和审美要求:A.反映了美国民族不墨守成规，勇于进取，不断开拓宏观世界和内在深处意 识的精神:表现了美国战后昂扬的精神状态.B.但在高昂的背后也表现了在高度工业化社会中 的某些狂躁，忧虑和焦灼不安的情绪。(4)波洛克:<1>是抽象表现主义运动中最有影响的艺 术家。<2>他的“行动绘画”的作画过程是:A.把画布绷在地板上，围着画布走动，用棍棒蘸上 油漆，任其在画布上淌流，他抛弃画家常用的工具，材料，将沙，玻璃碎片或其他东西掺杂 在颜料里面成为稠厚的流体。B.他的独幅画:常是在淌流的大画布上剪裁下来，加上抽象的 标题。<3>他的“行动绘画”摆脱了手腕，手肘和肩膀的限制，便于画家用全身的动作来表现 无法自控的内在意识和行为，为西方行动派艺术开了先河。 43.罗马式美术及其特点(3) 罗马式美术(1)具有含混性的特点:经济的发展和宗教的狂热使多种风格融合。(2)罗马式建筑分别在天主教盛行的地区:A.用石头屋顶代替木屋顶.B.广泛的使用拱卷，平面为拉丁十字 形.C.塔楼成为罗马式建筑的标志之一。(3)罗马式建筑风格的典型建筑是:a.法国圣赛尔南大教堂。b.英国杜姆勒教堂:罗马式风格形成的标志。c.德国圣基列阿达教堂。c.意大利比萨教堂:最著名的比萨斜塔作为教堂的塔楼是与教堂的主体工程截然分开的。 44.哥雅(2) (1)18世纪末19世纪初，在西班牙出现的伟大的现实主义画家，欧洲浪漫主义美术的伟大先 驱。(2)他的世界观充满矛盾的，他的一生都在向这个病魔的世界作斗争:<1>创作的转折时期:早期乐天无忧的情绪逐渐为愤怒的激情和冷静的思考所代替:A.创作了不少亲朋和同时代热闹的肖像画:《穿衣的玛哈像》《伊莎贝尔肖像》:充满时代精神的肖像，是对人类尊严和 美的歌颂。B.铜版画《加普里乔斯》:a.这套铜版组画共80幅:西班牙社会的一面镜子。b.内容明确，采用了隐喻的手法:把社会上一些病态和丑恶的东西转化为巫婆，巨猫，魔鬼，驴 子等形象.c.画的背景是大黑夜，描绘了在漫漫黑夜里，魑魅魍魉横行，人民遭受的屈辱和不 幸。<2>创作的热情战斗时期:A.《1808年5月3日夜枪杀起义者》:描绘了一个悲壮激昂的场面，表现了起义者英勇坚定的形象，他们是精神上的胜利者。B.大型铜版组画《战争的灾难》:反映和描绘西班牙人民英勇抵抗法国侵略者的斗争。共分两部分:a.第一部分是在1808年-1814年间创作.b.第二部分创作于1814-1820年。<3>创作晚期是个苦闷又充满希望的时 期。 45.古埃及美术，古希腊美术和古罗马美术及其特点(3) (1)古埃及美术:<1>是为法老和少数贵族服务的，它的作用是歌颂王权:巩固奴隶主国家的政权，强调等级制度。<2>分为三个时期:古王国（金字塔和狮身人面像），中王国（梯形享殿 和方尖碑）和新王国（神庙）。<3>重要特征是:A.神化法老和贵族:在题材和表现方法上，严格遵循基本法则和程式，其中最著名的就是正面律。B.埃及艺术大多是为死者服务的，美 术史家把埃及艺术称为“来世的艺术”。<4>埃及艺术在3000年间基本处于稳定不变的状态: 总的说是壮丽，宏伟，明确，稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。(2)古希腊美术及其特点:<1>希腊艺术中的理想形象:a.就是既有典雅宁静的气质.b.又有运动员一样的体魄.c.这种审美标准使希腊艺术产生了古代世界理想美的典范.d.四年一度的奥林匹克运动 会使他们对人体美有较早的领悟和表现。<2>希腊神话中的“神人同形同性”:成为促使艺术和生活息息相通的有利因素.<3>希腊艺术是:理想主义的,简朴的,强调个性的,典雅精致的.<4>分为四个时期:a.荷马时期(“几何风格时期”:希腊造型艺术的萌芽时期).b.古风时期(希腊造型艺术的形成和发展时期).c.古典时期(希腊艺术的繁荣期).d.希腊化时期(“泛希腊时期”). (3)古罗马美术特点:<1>古罗马美术具有写实和叙事性的特征:是以给帝王歌功颂德,满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的.<2>在肖像雕刻方面有独特的成就:要求个性特征鲜明的肖像:不满足外形的逼真,而且注重人物个性的刻画.<3>建筑上各种类型的实用性和纪念性建筑:开始运用三合土,在结构上广泛采用拱卷.<4>罗马艺术是:实用主义的,享乐的,强调个性的,宏伟壮丽的. 46. 老彼得。勃鲁盖尔和丢勒(2) (1)老彼得。勃鲁盖尔:<1>以艺术为武器，深刻真实的反映了他所处的时代，成为尼德兰文 艺复兴时期最伟大的艺术家.<2>A.农民风俗画:满怀热情的塑造了许多农民形象: 《农民舞蹈》《农民婚礼》。B.风景画:选取全景式构图，风景和人物紧密结合，描绘了农民的劳动 生活和农村秀丽的景色:田园风景组画《收割干草》《收割》。C.宗教画:《绞刑架下的舞蹈》:以宗教画的形式暗示了西班牙军队在尼德兰的横征暴敛，残酷屠杀的情景，歌颂了人民的英 雄气概与乐观主义精神。<3>作为伟大的现实主义艺术家:他与人民同呼吸,共战斗.(2) 丢勒:<1>是德国文艺复兴时期最伟大的艺术家，作品充满了人文主义精神.<2>A.宗教画:洋溢着对生活的热爱，塑造真实生动的人物形象.B.肖像画:刻画了资产阶级上升时期的人物:他们意志坚强，充满自信。C.铜版画:反映了更广阔的社会生活，是最早表现农民和下层人民生活 的画家之一，技艺完美而蕴藏丰富的哲理:《农民舞蹈》《骑士，死神和魔鬼》。 47. 巡回展览画派(4) (1)19世纪下半叶最主要的进步艺术团体:正式名称为“巡回艺术展览协会”，简称巡回画派。(2)创建之初有15位画家，他们站在民主主义立场上:A.反映人民生活，历史事件和俄罗斯美 丽的大自然.B.列宾，苏里柯夫，瓦斯涅错夫，谢洛夫成为巡回画派的中坚力量:他们立志要为民族艺术画廊奠基。C.克拉姆斯柯夫:是巡回画派的组织者和思想领导，表达出启蒙主义 思想。(3)A.风俗题材绘画:继承揭露性传统的同时，主题更加深化和开阔，从表现压迫者与 被压迫者个别人之间的社会冲突，转向表现整个阶层之间的冲突。B.历史题材绘画:在历史题材中进行的改革对发展民族美术有重要意义。C.风景题材绘画:探求民族风景画的创作道 路上取得了极为显著的成就。(4)列宾:<1>代表了巡回画派现实主义艺术的最高成就.<2>擅长各种体裁:A.坚持创作以人民的作用为基调的纪念碑式的绘画:《伏尔加河上的纤夫》。B.历史题材:鲜明突出了历史人物的性格:《索菲娅公主》《伊凡。雷帝杀子》。C.肖像画:均是19世纪下半叶俄国文化，科学，艺术处于民主主义高涨时期的人物写照。D.政治风俗画:《不期而至》。 48. 《艺术世界》创作联盟。“辐射主义”绘画。“至上主义”绘画。“构成派”(4) (1)《艺术世界》创作联盟:<1>19和20世纪之交，俄国的画家和评论家一直思考风格问题， 从而导致《艺术世界》联盟的组成:A.它力图争取艺术中的唯美成分:将艺术从“功利主义”的作用下解脱出来。B.宣传“世界主义”:推崇国际风格的艺术，如巴洛克艺术之类，巡回画派 和学院派则成为反对的目标。<2>基本成员有:别努阿，索莫夫，巴克斯特和兰赛列等:A.创作联盟兼容不同类型艺术家的特点，以致难以形成确定的标准风格。B.他们普遍对现实题材缺乏兴趣，更偏重反映古代时尚，风情特点的历史题材。<3>《艺术世界》在舞台美术，书 籍装帧，实用美术等领域取得的成就更具有突破性的意义:很大程度上反映了俄国非现实主 义艺术的兴起。(2)俄国现代派的早期成就以“辐射主义” 绘画为代表:它是画家拉里奥诺夫和 冈查洛娃1912年首创的，强调画面形象的动感及线条向四外辐射，某些作品已初具抽象画 的性质。 (3)“至上主义”绘画:<1>至上主义是一种摒弃描绘具体客观物象和反映视觉经验的 艺术思潮:它带有俄国玄学特色的几何抽象主义.<2>创始人是马列维奇，他解释至上主义:A.就是在绘画中纯粹的感觉和感情至高无上的意思:它极端排斥附加给绘画的非美学成分.B.所使用的“新象征符号”:a.方形，三角形，圆形等几何图案作为它的表现对象.b.常使用单纯的黑或白的色彩:《黑色方形》《白之白》。 (4)“构成派”（构成主义）:<1>雕塑领域:俄国现代派艺术造就出全面否定传统风格的构成派:A.反对艺术摹仿其他事物.B.认为雕塑应该具有自由 形态:不但要表达空间含义，还要反映时间因素.<2>雕塑在形式，材料，造型技术方面就不 存在任何限制:a.可以做成悬挂物或牵拉结构.b.也可以利用动力使之活动.c.对实用美术，工业设计产生过不小的影响。<3>这一派的代表是俄国艺术家塔特林，运用不同材料作为悬挂的 浮雕构成物:形式是抽象的，代表性的作品是《第三国际纪念碑》。 49. 极少派艺术。观念艺术。“后绘画性抽象”(3) (1)使艺术品具有“综合感受”方面，出现了“极少派艺术”:<1>极少派艺术的作品像工厂的产品 一样:注意标准化，规格化，毫无个性。<2>极少派的美学观念是:a.越是共性大的作品被观众认知和理解的可能性越大.b.个性和特殊性强的作品，只能被少数有修养的人认知和欣赏。(2)观念艺术:<1>认为艺术家的概念，观念在艺术活动中是第一位的:真正的艺术品无需由艺术 家创造物质形态，而主要通过各种媒介（文字，图片，录音，录象和艺术家本人的身体，行 为）把观念的形成和发展过程传达给大众。<2>观念艺术特别重视观众的参与。(3)“后绘画性抽象”:继抽象表现主义之后产生的一种艺术思潮，主张以清晰明确的抽象形式（轮廓明显 的抽象形状，平整光滑的大色面）表现主观感情。 50. 19世纪德国三大外光派画家及其艺术特色（3） (1)利伯曼:A.外光画家，也是杰出的现实主义大师.B.作品多描绘普通劳动者:表现鲜明的民主倾向和对社会底层人民的同情，深刻的反映了社会现实。(2)科林特:作品富有活力:《瓦尔辛湖风光》。(3)施勒福格特:A.喜爱描绘戏剧和舞蹈场面.B.绘画题材广泛，风景画:着色鲜明，笔法灵活:《法尔茨风景》。 51 “超级写实主义”。 “新表现主义” 。“新现实主义”(3) (1)“超级写实主义”（照相写实主义）: 兴起于70年代的利用现代科技成果来创造艺术:<1>主要特征是:A.利用摄像成果做客观，逼真的描绘.B.认为艺术家应不含主观感情:用大众共同的眼睛（照相机）来观察和反映.C.以为如此作品便能为更多的群众所了解:传达的范围也就更普遍。<2>作品常常予人以严峻和冷漠感:反映了当代西方社会人与人之间的疏远，淡漠和 无人情味.<3>在描绘充满着光和运动的现代城市方面，也有其独特的表现。(2)“新表现主义”:<1>80年代在美国兴起的美术思潮:它的崛起说明纯客观的，与现代机械文明相结合的， 试图打破艺术和生活之间界限的后现代主义艺术思潮和现象，在人民大众和文化界中受到的 批评和质疑越来越多。<2>艺术中出现了回归传统（包括古典传统和现代传统）的趋势。<3>20世纪初表现主义的许多要素:特别是用艺术形式来传达思想和感情的方式，重新受到重视。 (3)“新现实主义”:60年代出现在法国，反对感情传达和个性表现,常常通过某些媒介和行为对 当下生存状态提出批判和反省:<1>克里斯多:捆包艺术家和大地艺术家，以捆包物体著称:认为各种物品经过人工捆包，便脱离了商业性，这行为本身获得了自律性的美，捆包之物便具 有新的艺术含义。<2>克莱:“作画的仪式”。<3>阿尔曼:用“集积”法地同一物品做复数的集合。 <4>塞札尔:发明压缩法。 52. 穆立罗和夏尔丹(2) (1)穆立罗:<1>西班牙17世纪下半期塞维利亚画派重要的代表之一，他是“黄金时期”艺术传统的继承者。<2>A.宗教题材画:最大的特色是:强调世俗化的特点，表现了人间的情趣:《逃往埃及路上的休息》。B.风俗画:以同情之心描绘流浪汉和流浪儿的生活，从一个侧面反映 了塞维利亚的下层社会:《吃甜瓜和葡萄的孩子》<3>擅画圣母:A.圣母形象是儿童型的:显得既庄严又稚气天真，更加纯洁无邪，具有唯美主义倾向.B.富有人情味，表达了一种人文主 义思想，被叫做西班牙的拉斐尔:《无垢受胎》。<4>他还是一位杰出的艺术教育家:创建了塞维利亚美术学院。(2)夏尔丹:A.静物画:沉穆凝重，醇美动人，将生活中普通的东西赋予隽 永深长的诗意:《铜水罐》。B.人物画:浑博精深:a.《祈祷》:展现了市民阶层的生活境遇和品 格情操。b.《集市归来》:笔调的自然和质感的逼真使人感受到画中的温暖，生命和时代气息。 53. 罗丹. 布朗库西. 亨利。摩尔. 活动雕塑和现成物(5) (1)罗丹:现实主义雕塑大师:A.《塌鼻者》《青铜时代》:人体逼真精到。B.《沉思者》:传达出肌肉的表情，大块起伏造成丰富动人的明暗，称之为印象派雕塑。C.《加莱义民》:塑造出为救全城性命而以绳索自缚，前往敌营的市民代表，悲愤呼号撼人心魄。D.《地狱之门》:不受任何限制的手法和非凡的感觉得到尽情发挥，剧烈运动中的200多个人物在门内进行着 形的奇特组合。E.《巴尔扎克纪念碑》:手法的奔放可比中国画酣畅的泼墨。(2)布朗库西:<1>表现雕塑内在运动和力量方面有突出贡献的雕塑家，影响了西方现代雕塑。<2>把传统雕塑技巧和处理材料的能力，用现代意识去加以融和和改造，熔铸成为自己独特的风格。<3>着眼于造型的纯粹性:把单纯性与表现事物本质联系起来加以认识:《波嘉尼小姐》《鸟》《沉 睡的缪斯》。(3)亨利。摩尔:英国著名的雕塑大家:<1>对雕塑创作有五条定义:A.对材料的真诚，空间的三维的充分实现。B.对自然物象的观察力。C.想象与表达。D.生命力与表现力。<2>作品以人体为母题:A.创作的最重要的特色是:每件作品有它本身内在蕴积的能量，表现 一种感人的精神力量。B.为骨形所迷恋:力图在骨形中表现一种雄健，强大的生命力。<3>作品有现代感的原始性和野性:A.说明作者受西方现代哲学思潮的影响:有深究宇宙和生命奥妙 的愿望.B.也反映了人们在茫茫的历史长河和广袤的宇宙空间中产生的迷惘和失落的心情。 <4>作品的主题是:A.复合的，多样性的,耐人回味，思索.B.在复合的主题中生存的要求，趋 势和愿望占主要地位，给人精神上以力量.C.主调是积极的。<5>探索了在现代环境中解决雕 像与周围空间的关系:在雕塑形体上采用线，洞孔来探索新的空间表现。(4)活动雕塑:<1>美国雕塑家考尔德是活动雕塑的创始人:A.他用敷着明亮色彩（或黑白，或红黄蓝三原色）的 金属片做材料:由轴与线连接，利用极为单纯的动力-空气的流动-产生运动.B.每一对金属片运动的速度不尽相同:造成动态雕塑“有组织的反复无常”.<2>使建筑环境变的活动而富有生 气。(5)现成物:<1>西方现代静态雕塑的发展趋势是:a.广泛的利用现成物.b.利用工业社会的产品和废品.c.利用现成物的有“废物艺术”“集合艺术”等.<2>保留达达的玩世不恭，并掺进弗洛 伊德的性观念:A.从对工业社会的嘲讽方面去理解.B.有一些含有从“丑”中创造美的合理因素:利用废物，从工业产品和大众传播媒介中发现和创造艺术，探索精神是可贵的。