【DOC】罗马柱

【DOC】罗马柱 罗马柱 建筑知识(一)2009-10-17 11:29:20标签:杂谈 分类:美术 这学期选修课，本打算选电影，应为过于火爆，没选上，结果乱选了一门《建筑知识概论》。从第一节课开始，就喜欢上了这门课，喜欢上了建筑。个人觉得，建筑与其他造型艺术(绘画，雕塑等)相比，最大的差别就是它的“体量”，空间与时间的结合，给人一种巨大的敬畏感。欣赏一幅美术作品，怎么看它都是静止的，无声无息，横看竖看都一样，而里面的意境，又很难体会。而建筑就不同了，无论你的欣赏能力如何，站在一个独特的建筑前，都会情不自禁地产生一种只有自己能够理解的感受，这种感受来自建筑本身，建筑周围的环境，自己的欣赏视角，以及视听的结合。所以，每座建筑都是有生命的，也是有它自己的想法的。结合课上卢博老师的讲授和他精美的 PPT，我整理了一下比较感兴趣的一些建筑，用以分享。古希腊建筑的三种古典柱式古代希腊建筑的美学原则和艺术特征可以归结为三种古典柱式，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础、柱身和柱头的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座和山花的建筑各部分尺寸。古希腊的建筑从公元前 7 世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前 6 世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。1、陶立克柱式(Doric Order)——男性柱特点是:比较粗大雄壮，富有力量;简洁，(上)柱头没有装饰，(下)没有柱础;柱身有 20 条凹槽。代表:帕提农神庙雅典卫城主体建筑，为了歌颂雅典战胜波斯侵略者的胜利而建，帕特农神庙是供奉雅典娜女神的最大神殿，此庙不仅规模最宏伟，坐落在卫城中央最高处。2、爱奥尼克柱式(Ionic Order)——女性柱特点是:比较纤细秀美，高压修长;柱头有一对向下的涡卷装饰，有柱础;柱身有 24 条凹槽。 代表:雅典娜胜利神庙建于公元前 449-前 421 年，也称为雅典娜胜利女神庙，尼基神庙，无翼胜利女神庙，位于卫城山上。3、科林斯柱式(Corinthian Order)特点是:比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮，形成两对涡卷。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，代表:雅典的宙斯神庙宙斯神庙位于奥林匹亚村，是为了祭祀宙斯而建的，也是古希腊最大的神庙之一，宙斯神殿建于公元前 470 年，于公元前 456 年完工。三种柱式的对比多立克柱式(Doric Order)是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种(公元前 7 世纪)。(另外 2 种柱式是爱奥尼亚柱式和科林斯柱式)，它们都源于古希腊。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台没有柱础.柱身有 20 条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是:柱下径与柱高的比例是 1:5.5;柱高与柱直径的比例是4 或 6:1。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城(Athen Acropolis)的帕提农神庙(Parthenon)即采用的是多立克柱式。爱奥尼柱式(Ionic Order)起源于前 6 世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。爱奥尼柱式在前 5 世纪传入希腊大陆。第一个爱奥尼风格的大神庙，是在被地震摧毁前仅仅存在 10 年，于前 570 年至前 560 年间建于萨摩斯岛的赫拉神庙，建筑师为罗伊科斯(Rhoikos)。在这里，爱奥尼柱被用来装点最伟大的女神:没有别的更显赫的地方 能够让它在这么短暂的时间内展示自己了。以弗所的阿耳忒弥斯神庙是存在长达 6 个世纪的爱奥尼神庙，也是世界七大奇迹之一。 爱奥尼柱总是比多利克柱要纤细:爱奥尼柱为 8 或 9 个直径高，在美国的改良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头，它也是许多理论和实践论述的主题，全赖维特鲁威(Vitruvius)的一段简短和晦涩的描述。仅有的工具是一把直尺、直角器、线索(以量度半长)以及一个圆规。科林斯柱式,Corinthian Order,它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的筐篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽。其优点是，在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。爱奥尼亚式柱头原先只为正面设计，并没有考虑要从任何方向来观看;然而科林斯柱式却以围绕芼茛叶,acanthus,的方式来表现柱头，使它能够从各个方向被欣赏。因此，科林斯柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性，而是在于其装饰性的效果。 与多利克柱式的质朴壮实和爱奥尼亚柱式的挺拔秀雅相比，科林斯柱式更富有装饰性。不过它并不是一个独自发展出来的系统。或许是因为科林斯柱式太过于虚饰，或许是因为希腊人太过于保守，以致于科林斯柱式在希腊并没有多大的影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大的利用。罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那柱式，同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为复合式柱式。爱奥尼柱式(Ionic Order)美学 2008-02-17 18:23 阅读 16 评论 0字号: 大 中 小源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一(另外两种是多立克柱式和科林斯柱式)特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有 24 条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙(Temple of Athena Nike)和俄瑞克忒翁神庙(Erechtheum)。爱奥尼柱式起源于前 6 世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。爱奥尼柱式在前 5 世纪传入希腊大陆。第一个爱奥尼风格的大神庙，是在被地震摧毁前仅仅存在 10 年，于前 570 年至前 560 年间建于萨摩斯岛的赫拉神庙，建筑师为罗伊科斯(Rhoikos)。在这里，爱奥尼柱被用来装点最伟大的女神:没有别的更显赫的地方能够让它在这么短暂的时间内展示自己了。以弗所的阿耳忒弥斯神庙是存在长达 6 个世纪的爱奥尼神庙，也是世界七大奇迹之一。同希腊多立克柱式不同，爱奥尼柱通常竖在一个基座上，将柱身和建筑的柱列脚座(stylobate)或平台分开。爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰(volute)置于模塑的柱帽(echinus)之上，或是从内绽放出。柱帽通常附以蛋与标(egg anddart)，一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条。最初涡形装饰位于同一个平面上(如右图所示)，后来在角落上它们被安排呈角度突出。爱奥尼柱式的这个特点使得它在前 4 世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用，同时在角落将它扭转也使得不论在正面或侧面观察，它们都呈同样的宽度。16 世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡默基(VincenzoScamozzi)设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，它是如此成功以至于成为了当时的，而当希腊的爱奥尼柱式在 18 世纪希腊复兴式风格(Greek Revival)中重新被介绍回来的时候，人们重新发现它是如此古朴和原始。 在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹槽的柱身上分割开，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的缝隙中，或从它们的 “眼”中转出。经过一些早期尝试后，柱身上的凹槽数被固定在 24 个。这个标准化将刻槽同直径的比例维持在一个相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。罗马人在凹槽之间留出一些柱身表面，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻。爱奥尼柱总是比多利克柱要纤细:爱奥尼柱为 8 或 9 个直径高，在美国的改良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头，它也是许多理论和实践论述的主题，全赖维特鲁威(Vitruvius)的一段简短和晦涩的描述。仅有的工具是一把直尺、直角器、线索(以量度半长)以及一个圆规。柱上楣沟有三个部分:一个平直的柱顶过梁(architrave)被分成两或三条水平带，上面支撑一个通常装帧精美的雕带(frieze)，以及用齿饰组成的上楣柱(状如紧密排列的工字钢)。有一个冠状(corona)及反曲线(cyma)的线脚以支撑伸出的屋顶。雕带上栩栩如生(通常为叙述性的)浅浮雕是爱奥尼柱式的一个标志性的特征，而多利克柱式在同样的位置布置的是三联浅槽饰(triglyph)。罗马和文艺复兴时期的实践通过减少柱顶过梁的比例将楣沟的高度浓缩，使得雕带更为显著。维特鲁威，一名奥古斯都时代的实践建筑师，在他的《建筑十》中认为多利克式的基础建立于粗壮的男性身体比例，而爱奥尼式则来自“更优雅的”女性的身体。虽然他没有提到这个自觉的、字面的解释的来源，但是它肯定来自于希腊化时期传承的建筑传统，例如米安德的马涅希亚(Magnesia ad Maeandrum，位于吕底亚)的阿耳忒弥斯神庙的建筑师赫墨根尼(Hermogenes of Priene)。文艺复兴时期的建筑理论家接受了他的想法，将爱奥尼柱式阐释为庄重的妇女，而不似科林斯柱式那样全然女性化。爱奥尼柱式是文艺复兴后图书馆和法庭建筑的主导柱式，象征知识和文明。由于没有维特鲁威之前的建筑学理论存世，所以要判断公元前 5 至 4 世纪的建筑元素的此种“含义”是很困难的，但却不妨碍它在文艺复兴时期成为标准的经典建筑“语汇”。主要是多立克柱式的帕提农神庙也有一些爱奥尼元素，不过雅典卫城内更纯粹的爱奥尼模式现于俄瑞克忒翁神庙。自 17 世纪以来，这种式样的一个更引人注目的例子可以在罗马的 Fortuna Virilis(雄浑的胜利女神)神庙中找到，它首次在德戈德斯(AntoineDesgodetz)的《罗马的古代建筑》(Les édifices antiques de Rome，巴黎 1682 年)中以蚀刻版画表现其细节。雅典娜胜利神庙爱奥尼亚柱式，台基长 8.15 米，宽 5.38 米，前后柱廊雕饰精美，是居住在雅典的多利亚人与爱奥尼亚人共同创造的建筑艺术结晶。在希腊人心目中，雅典娜是代表着智慧、技艺与胜利的女神。雅典人建起这座神庙，以求给国家带来胜利。但这座神庙在公元前 480 年的一次战争洗劫中荡然无存。雅典娜胜利女神庙，前后有着四根爱奥尼亚式列柱，内有一尊没有翅膀的雅典娜神像。据说在争战中力求胜利的雅典人，故意将胜利女神翅膀切下，以常留住胜利的荣光。雅典娜胜利女神庙位于山门右侧。NIKE 在希腊诸神中是胜利女神，她通常是以插有双翼的形象出现的。传说雅典人为了将胜利女神永远留在他们那边，塑了没有翼的女神像，从那时起，胜利女神在希腊艺术中总是同雅典娜在一起的，她被称为ATHENA NIKE。神庙的位置很引人注目，因为传说就是谡饫铮难诺渫醢俅哟舜ψ萆硖肓舜蠛～,诺湮莱堑恼秸形拗夭鸹倭苏庾ㄖ年，考古学家们在这里细致地收集起了无数大理石碎片，在幸存的完整地基上拼凑起了神庙遗址。这座神庙的修复在考古学上极有意义，在这里第一次运用了混合回复技术，它的特点是尽力使 用建筑的原始建设方法来修复，除了残石之外，还运用了许多现代材料，但它们之 间的区别是一目了然的，这样便于人们更好地欣赏古迹。这座风格高雅的神庙属四 柱式的廊柱式建筑，就是说，它的正面和背面各拥有四根圆柱，圆柱的柱基被安置 在从地面向上的第一级石级上，连接各圆柱低部的是一组饰有浅浮雕的大理石栏。 神庙的大理石是从潘太里科山上采来的，由此山命名。它高六点九米，长八点地米， 宽五点四米，主要的、也是惟一的空间三边筑有围墙，只有东面被筑为入口。神庙 的整体曾用一条有高浮雕的楣饰联结，楣饰表现的是雅典人同波斯人的战斗情景。 在雅典卫城博物馆中可以欣赏到许多浮雕的原作。新庙是继帕特农神庙竣工之后建 起的。神庙的建筑材料全部采用雅典附近出产的蓬泰利克大理石建成，晶莹洁白。 其内有一座大致呈方形的内殿和一个每端各有 4 根圆柱的爱奥尼式门厅。建筑物外 部，围着一条宽近半米的中楣饰带，上面装饰以高凸浮雕。庙东面的浮雕上刻有手 执盾牌的雅典娜神像。雅典娜神像旁边竖立着主神宙斯像，朝南的角落里还有其他 诸神像。其他各面浮雕的内容为公元前 479 年普拉迪战役中的战斗场面，其中西面 是雅典人同贝奥拉提亚人作战，两侧则是同波斯人作战的情景。胜利女神是巨人帕 拉斯与冥河斯峥怂沟呐魑腔叟裱诺淠群椭魃裰嫠沟南笳鳎谝帐跗分 斜硐治怯檬智,熳诺男?硕殖肿亻抵蚧ɑ罚诒热だ咄飞险钩岚 肯琛,唤鏊菊秸氖だ菜酒渌碌氖だ雅典娜是希腊神话中的智慧、技 艺与战争女神，她与海神波塞顿争夺雅典获胜，成了雅典的保护神。位于卫城前门 南翼旁，是座具有爱奥尼亚式列柱的优美神殿。传说雅典市民为了使胜利永驻，就 将胜利女神的双翼砍下，这就是无翼胜利女神殿的由来。这座神殿历经兴废盛衰与 战火洗劫，17 世纪英国人又拆走了许多浮雕，现在只剩下几座 11 米高的圆柱。古 希腊的神话故事虚幻缥缈，但爱琴海和雅典娜胜利女神庙却确实存在。雅典娜是希 腊神话中智慧，技艺与战争女神，当她与海神波塞冬大战九个回合后夺取胜利，她 也就成了雅典的保护神，为了祭奠，在希腊首都雅典中心卫城山上建起了这座神庙。 EaQm x3 JfVrD lz3 JfVrDb 9n 3 JfVrD9l P x JfVrD9P l IeU y4C k w IeUq 8 K Ws-IeUq C8Ok w2IeUqC8 Ok 2 IeUq 78 NjZ dd p B73jZv1 H Tp377 NjZ P Tp B7NjZ 1x3 pp B78Nj uu02GcS ampA OiYu0 GcS C8 6 M iY0 GcS ampA M iYu0 GcS N v 1 H u0 F b7R v1 HdTp bRn z51L d T F b nN z1 hd X F Rn z0L Ws-EaQmiY KgWs-EaQmy4 KgWs-EaQmy 4 ggGcS E aQmy 4 K Ws-D P L JfVrD P lx JfVrD9P l JfVrD9 P l JfVrD Okx22 IeUqHdTp w2 IeU1C Ok w2IeUq C Ok w IeUqC7 No v1 dM B7 Nov1 1HdT p B7Nj vo1 HdT B7 0NjZ o d T p 7 u0jZ vRnT oampAX iY 0 Gcz5 L ampAM u0u0 GcS lX JfVR 0GcS w IeU C8uu 4bK Ws- L O F bKIeU55L Xt b Rnz5LhhXt F RKzz5LhNt b dn z4L gXs-EaQm y4 4 gg Ws- aQmyB7KjZv1 E aQm4y4KgWs- GcS ampA6M iYD9 P x JfVrD 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