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丰胸的最安全方法 怎么丰胸 肩以下渐收 丰胸的最安全方法 怎么丰胸 肩以下渐 收 丰胸的最安全方法 怎么丰胸 肩以下渐收 2011年06月06日 援用 dh555的五学名瓷佳构 青釉印花带盖唾壶 青釉印花带盖唾壶，通高14.2cm，口径8.4cm，足径10.6cm。 壶盘口外撇，短颈，溜肩，半腹下垂，腹下略收，宽圈足。盖卧槽，钮如蜡扦状。通身施淡青色玻璃质透明釉，施釉不及底，近足处露灰白色胎骨。肩部暗刻三角纹边饰一周，腹印团花、树叶及忍冬纹一周。 隋代青瓷继续南北朝青瓷的优秀传统，釉色青绿而透明，釉面有细碎的片纹，玻璃质感极强。此唾壶造型敦朴，青釉豁亮，所用印花技法为戳印，花纹简洁浅近而疏朗，具有光鲜的时期特征。 青釉兔钮莲瓣纹权 青釉兔钮莲瓣纹权，高12cm，底径12.7cm。 权平底，底心有一圆孔，中空，顶部饰一兔钮。器身薄施一层青釉，釉色泛黄，施釉不到底。外壁模印莲瓣纹一周，上为6组团花，间以条纹。 此权造型端庄，兔形钮绘声绘色，釉面玻璃质感强，开细碎片纹，模印之纹饰明晰，结构规整，线条流通，富于艺术美感。此权为隋代青瓷器的典型之作。 白釉罐 白釉罐，高19.2cm，口径9.7cm，足径15.2cm。 罐唇口，无颈，溜肩，肩下垂直至足，平底无釉。胎骨呈白色，较为厚重。里施白釉，外壁近足处釉不及底。釉薄而匀净，杂白无瑕，布满细碎开片。罐体造型丰满庄重，文雅而古朴。 隋代，白釉瓷器在担当北晨工艺手艺的根本上，又有了长足的前进。从隋大业四年(608年)李静训墓出土的一批白釉瓷器看，较之北齐范粹墓出土的白瓷，釉质已有较大进步，齐没有见初期白瓷白中闪黄或闪青的陈迹，是代表隋代白瓷开展面孔的贵重材料。 青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶 青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶，隋，高43cm，口径15cm，足径13.5cm。 瓶盘口，长颈，溜肩，肩部置四个由双股泥条制成的横系，鼓腹，腹以下渐敛，近底处外撇。通体施青绿色釉，釉仅及腹下部，釉下施有皎白的化装土，釉面开有片纹。釉下纹饰为划花和印花，颈、肩部均戳印圆圈纹，肩部有两道划花纹饰，上为覆莲瓣纹，下为忍冬纹，腹部三道划花纹饰，上下均为覆莲瓣纹，中为忍冬纹，每层纹饰间均以弦纹相隔。由于考古事情者在安徽淮南窑遗址曾发现这种四系盘口瓶标本，在安徽地域隋代墓葬中也曾出土这类四系盘口瓶，由此揣度，这件四系盘口瓶应为安徽淮南窑制品。 淮南窑黄釉高足盘 淮南窑黄釉高足盘，隋，高12.5cm，口径27.5cm，足径14.5cm。 此盘直口微外撇，盘心坦平，有印花装饰，并有五个支钉痕，下承以空心喇叭状高足。通体内外施黄釉，但外壁仅施半截釉。 高足盘是南北方瓷窑遍及烧制的器形。从考古资料看，高足盘最早见于北朝，北齐天统三年(567年)的墓葬中即出土有青釉高足盘。隋代这类器物比力风行，在隋代的画画、壁画上皆可见到。今朝发现隋代烧制高足盘的瓷窑有河北的贾壁窑，河南的安阳窑、巩义窑，安徽的淮南窑，湖南的湘阳窑，四 川的邛窑等。主要烧制青釉高足盘，釉色淡青而透明，有些可见胎上的斑点纯质。河南的巩义窑在唐代还烧制三彩高足盘。 此件高足盘釉色偏偏黄，从其胎釉特点看，应属安徽淮南窑成品. 越窑青釉瓜棱壶 越窑青釉瓜棱壶，唐，高20.4cm，口径8.9cm，足径9.4cm。 壶撇口，束颈，溜肩，长圆腹，圈足。通体呈四瓣瓜棱形，肩部一侧置短流，另外一侧置曲柄，与流、柄成十字形的颈、肩之间置双系。通体内外及圈足内均施青釉。此壶造型圆润饱满，釉质滋润，为晚唐越窑的代表作品。 巩义窑绞胎枕 巩义窑绞胎枕，唐，高8cm，长12.5cm，宽8.8cm。 此枕造型小巧，呈长方形，枕眼前低后高，前侧有一通气孔。枕面及枕侧面以白、褐两色胎土绞出的五瓣团花纹样数组装饰，外罩黄釉。 经与窑址收罗的标底细互印证可以判定，此绞胎枕属于河南巩义窑产品。巩义窑绞胎器大致可分为两种:一种是全绞胎，即以深、浅两色胎泥彼此绞合在一路再成型;另一种是贴面绞胎，即先将两种不同色彩的胎泥绞开在一同，绞出不同的纹理，再切成薄片，用胎泥将薄片粘贴到器物上。这种做法一是为了节流绞胎原料，二是为便于做出各类图案花纹。 巩义窑绞胎三足罐 巩义窑绞胎三足罐，唐，高11cm，口径10.7cm，足径15.8cm。 罐口外卷，圆腹，下承以三兽足。此罐通体绞胎，以两种颜色胎泥绞出木理纹样，并以团花情势表示，是绞胎器物中罕见的佳作。 三足罐是河南巩义窑常见的器形，造型仿照唐代金银器，以三彩数目较多，别的另有白釉、黑釉、蓝釉等品种。 三彩盖罐 三彩盖罐，通高23.5cm，口径12.8cm，足径12.8cm。 罐口微撇，短颈丰肩，肩下渐收至底，平底圈足。罐盖尖顶，出边，直口，盖与罐口不符合，略小于罐口。罐口施黄釉，罐身施釉不到底，以绿釉为地，衬以白点及黄道构成的菱花图案，盖面以绿釉为地，衬以白点及黄道构成的四瓣纹饰。 唐三彩陶器是我国古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在汉代高温铅釉陶的根蒂根基长进一步生长的功效。此件三彩盖罐是唐三彩的代表作，釉彩陈敞亮丽，纹饰仿唐代盛行的蜡缬染织物的图案纹样。特别是此罐器型完全，更加可贵。 三彩刻花三足盘 三彩刻花三足盘，高6cm，口径27.7cm，足距17cm。 盘口为板沿式，平底，下承3足。通体以绿釉为地，盘心刻一团花，外环荷花、花蕾及荷叶纹，施以黄、绿、白三色。底无釉。 此盘造型规整，盘古道热肠图案以刻花要领挖彩而成，画面出现凸凸状，立体感强。因为采取了素烧工艺，胎体致稀，釉色以绿彩为主，色彩清爽淡俗，在三彩盘中较为少见，可谓唐三彩器中的粗品。 三彩双系罐 三彩双系罐，高12.5cm，口径13.5cm，底径6.9cm。 罐呈扁圆形，口内敛，平底，口外两侧各有一系。器内施黄釉，外壁以绿釉为地，上以白、黄、绿三色点染花朵。器施半釉不到底，露胎处呈白色。 此罐器型虽小，但饱满正经，模制成型的双系是唐三彩罐的一个主要特性。此罐以瓷土作胎，胎体脆致雪白，烧成温度较高。在巩县三彩窑址中曾收集到与此罐双系及彩斑沟通的残片，由此可知此罐为河南巩县窑产物。 青釉凤首龙柄壶 青釉凤首龙柄壶，通高41.3cm，口径19.3cm，足径10.2cm。 壶盖与壶口气分解凤头状，使得壶整体颇似一只矗立的凤鸟。壶柄塑成一向立的蟠龙，龙口衔开口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻画技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，内有载歌载舞的力士，下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。此壶胎体厚重，釉层凝厚，玻璃质感强，带有北朝以来北方青瓷的遗风。其装饰纹样繁复， 布局松散，条理清楚。 六朝至唐代，我国与西亚列国文化交换频仍，波斯的一种鸟首壶传到我国，影响所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中呈现了凤首壶，个中以这件青釉凤首龙柄壶最为精巧。此壶既吸收了波斯萨珊王朝(226-642年)金银器造型的特点，又融进了我国传统的龙凤装饰艺术，散塑贴、模印、刻花、划花等拆饰技法于一体，表现了唐代制 唐花瓷单系罐 花瓷双系罐，高19.9cm,怎么丰胸，口径7.4cm，底径10.7cm。 罐口微外撇，短颈，颈两侧对称各置一系，丰肩，肩以下渐收，平底。近底处刻深弦纹一道。通体施黑釉，近底处露胎。黝黑的釉面上装饰四块灰蓝色斑块，似色料自然流淌而成，妙趣天成。 白釉斗 白釉烦忙斗，高9.9cm，口径12cm，足径6.9cm。 烦忙斗口外撇，口沿呈漏斗形碗状，扁圆腹，仄底。器里外施白釉，底无釉。 此件斗胎质皎洁细腻，釉色莹润乌黑，造型规整风雅，在唐代白瓷中属上乘之作。 白釉狮子 白釉狮子，高10.8cm，底径6.3cm。 狮子举头，两眼突出，双耳竖立，张口露齿，少须卷收，前腿直，后腿直，尾上卷，伏卧于台上。狮的眼睛及腿部均面以褐彩。台为长方形，高低垂直，周围施褐色釉，深处呈玄色。 唐朝，因为经济文明的兴旺，造瓷业也有了很大的成长，瓷器种类取造型新奇多样。此件白釉狮子姿势雄壮，浑朴古朴，为唐朝瓷塑艺术的一件佳构。 vior=alternate width="99.54%" 宏扬平易近族精力歌颂中华风度让更多的人领会陈腐文化中国的传统文化～(一)钧瓷 北宋有名瓷窑之一。窑址在今河南省禹州市乡内的八卦洞。钧窑操纵铁、铜呈色的不同特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，以卵白石光芒的青色为基调，具有乳浊而不通明的结果。钧瓷的又一特点是釉面上常泛起不划定规矩的活动状的细线，称"蚯蚓走泥纹"。钧窑瓷器是中国汗青上的名窑偶珍，品种繁多，造型共同，以绮丽非常的钧釉名闻全国。其成绩在于釉中插手铜金属，经高温发生窑变，使釉色以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等，色采斑斓，美如朝晖朝霞，被誉为"国之珍宝"，在宋代便享有"黄金有价钧无价"、"纵有家财万贯不如钧瓷一片"的盛毁。 钧窑饱钉三足洗 钧窑鼓钉三足洗，高9.4cm，口径23.5cm，足距9.5cm。 洗作鼓式，亦称鼓式洗。器身上下饰鼓钉二周(上22枚，下18枚)，其下承以三如意头足。洗内施天蓝色釉，外为玫瑰紫色釉。底刷黄褐色薄釉，绕底一周有支烧痕，并刻有"一"字标识表记标帜。河南禹县钧台窑址曾发明刻有"一"至"十"数量字的钧瓷标本，与故宫博物院保藏的官钧窑瓷器不异，此类数量是同类成品从大到小的编号。 此件洗属最大尺寸者，器物完好无益。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征，是为传世官钧窑瓷器的代表作品。洗底"瀛台静憩轩用"为清朝官款。 玫瑰紫釉尊 玫瑰紫釉尊，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。 尊仿青铜器式样，口沿外撇，直颈，鼓腹，圈足。器表里通体施铜白窑变釉。口沿下至颈部以天蓝釉为主，晕集数道玫瑰紫红釉。腹部则重要施玫瑰紫红釉。器内兼施玫瑰紫与天蓝色釉。底刻"六"字款并有五孔。 此尊造型端庄规整，釉色如晚霞般柔和典雅。在蓝紫融汇、交错变革的釉色中，显现蚯蚓走泥纹，使器物更删天然天成之美感。此尊应为宫中植花用的花盆，是宋代传世钧窑瓷器中的精品. 玫瑰紫釉葵花式花盆 玫瑰紫釉葵花式花盆，高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm。 花盆六瓣葵花式，折沿，口沿边起棱，深腹，圈足。盆内外施釉，口沿之内呈灰蓝色，外呈玫瑰紫色，口沿下贱釉，凸棱处釉薄呈酱色。 底呈深浅分歧的酱色，有5个圆形渗火孔，刻有标识器物巨细的数字"七"，并有清朝制办处玉做匠人所刻"建祸宫"、"竹石假山用"八字款识。 玫瑰紫釉海棠式花盆托 玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口径23.3-18.6cm，足距8cm。 花盆托通体呈海棠式，敞口，合沿，腹上阔下敛，平底，四云头足，盆底有5个圆孔。底面刻有"重华宫"、"金昭玉翠用"八字楷书及"四"字。盆内壁施月红色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润，上有"蚯蚓走泥纹"。 此花盆托胎体厚重坚固，造型美妙适用，是典型的宫廷用器。其釉面莹润匀净，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色绚美素净，此优美的花盆托是典型的宫廷用器。 (两)汝瓷 宋代"五大名窑"之一，为冠尽古今当中国瓷器名窑。窑址在今河南省宝丰县清冷寺，宋时属汝州，故名。汝窑以烧制青釉瓷器著称，宋人叶在《坦 本朝以定州白瓷器有芒不胜用，遂命汝州造青窑器，故河北斋笔衡》中记载:" 唐、邓、耀州悉有之，汝州为魁。"可见汝窑是继定窑以后为宫廷烧制贡瓷的窑场。其器物多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶秋瓶、胆式瓶、樽、洗。胎体细净如香灰色，多为缠足支烧，器物底部留有微小的支钉陈迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀少，有"寥寥无几"之称。釉面有藐小的纹片，称为"蟹爪纹"。汝窑烧宫廷用瓷的时候仅20年摆布，约在北宋哲宗元佑元年(1086年)到徽宗崇宁五年(1106年)，故传世品少少，被人们视为希世之珍。 汝窑盘 汝窑盘，高3.5cm，口径19.3cm，足径12.6cm。 盘口微撇，圈足外撇。盘身满釉，开细碎纹片。底有5个支烧钉痕，并刻有"寿成殿皇后阁"六字。 此器制作工细，釉质纯净，开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上品。其题字表白此器为其时供奉宫廷的器物。 汝窑碗 汝窑碗，高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm。 碗撇心，歉背，圈足微中撇，胎体轻浮。通体谦釉，呈浓天青色，莹润纯洁，开藐小纹片。建造规整，足内有五个收钉烧痕及坤隆御题诗一尾: 秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。 却思耐久因兹朴，岂必争华效彼繁。 口自中规非土匦，足犹钉痕同匏樽。 盂圆切己近君道，玩物敢记太保言。 后署"乾隆丁酉二月御题"，并钤"古香"、"太朴"二印。 汝窑青瓷胎量细致呈喷鼻灰色，釉色如湖水映出的蓝天。那件汝窑碗胎质精致，釉汁匀润，是一件精彩的希世珍品。 汝窑三足洗 汝窑三足洗，高3.6cm，口径18.3cm，足距16.7cm。 洗直口，平底，下承以三直足。里外施天青釉，釉面满开细碎纹片。底部满釉，有5个细小支钉痕。清乾隆帝颇垂青此洗，曾为其题诗一首，由宫廷玉作的匠师雕刻在器物外底部: 紫土陶成铁足三，寓行得一其中函。 易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事道。 后署"乾隆戊戌夏御题"。 此器造型简约，建造规整，釉呈淡天青色，温和温润。 汝窑三足樽 汝窑三足樽，高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。 此樽仿汉朝铜器造型，直口，平底，口、足径度相若。外口及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道，下启以三足。底部有5个小支钉痕。里外满施淡天青釉，釉面开细碎纹片，莹润光亮。 (三)官瓷 官窑是宋朝五台甫窑之一，窑有南北之分。据文献记录，北宋终徽宗政和至宣战年间(1111-1125年)，在汴京(古河南开启)，官府设窑烧造青瓷，称北宋官窑。宋室南迁杭州后，正在浙江杭州凤凰山下设窑，名建内司窑，也 内窑"。后又在今杭州市南郊的黑龟山别坐新窑，即郊坛下官窑。以上统称称" 北宋官窑。 官窑以烧制青釉瓷器著称于世。首要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉期间青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型常常带有雍容高雅的宫廷气势派头。其烧瓷质料的选用和釉色的调配也甚为讲求，所用瓷土露铁量极高，故胎骨色彩泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下暴露紫黑色，俗称"紫口";又底足露胎，故称"铁足"。 宋代官窑瓷器不但正视质天，且更寻求瓷器的釉色之好。其厚釉的素瓷很少施减纹饰，首要以釉色为粉饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等多种光彩。釉层遍及肥厚，釉面多有开片，这类开片与同期的哥窑有很大差别，普通来讲，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。 官窑葵瓣洗 官窑葵瓣洗，高4.8cm，口径18.7cm，足径11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通体施粉青釉，釉面开片，片纹交错如网。足底边无釉，露铁黑色胎。 宋代官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样，出格重视釉色美。其凝厚的釉层系采纳先素烧坯体、然后屡次施釉的方法完成的，釉层厚度常常大于坯体的厚度。烧成过程当中，选用优良木料作燃料，以包管窑内的温度和蔼氛。官窑瓷器多为素面，既无精致的雕饰，又无素彩描画，多用凸凹直棱或弦纹为饰，在釉面自然漂亮的片纹装点下颇隐崇高典雅。 此洗造型美丽，釉层莹润如玉，在溢青流翠的釉面上片纹纵横交织，大片纹间又闪现条条小冰裂纹，组成劣雅协调的艺术团体。 官窑圆洗 民窑圆洗，下6.5cm，口径22.6cm，足径19cm。 洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部边缘露胎无釉。此洗造型端庄典雅，通体施青釉，釉呈粉青色，纯净莹澈。釉面上，金丝般的片纹纵横交叉，片纹间又闪现出条条冰裂纹，美好调和。 宋代官窑瓷器主要为素面，既无华丽的雕饰，又无艳彩涂绘，最多利用凹凸直棱和弦纹为饰。其上纹片粼粼，愈显高洁高古。这件官窑圆洗是宫廷御用器，在造型、工艺及装饰技能方面都非常讲求，尤以釉色及片纹凸起。同时，借助于烧成前期的二次氧化感化，在釉层较薄的器口或未被釉层粉饰的器底部门，形成"紫口铁足"，使器物愈显古朴持重。 官窑弦纹瓶 官窑弦纹瓶，高33.6cm，口径9.9cm，足径14.2cm。 瓶洗口，长颈，圆腹，高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可穿带。颈至腹部有凸起弦纹7道。瓶通体以青釉为饰，釉层肥厚，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深邃深挚的玉质美。 此瓶体仿汉朝铜壶式样，简明高雅，凸起的弦纹改动了造型的单调感，加强了器物的装潢性。器身充满大片纹，纵横交织，是宋代官窑瓷器的代表作品。 (四)定瓷 宋朝北方闻名瓷窑。窑址在河北曲阳涧磁村。初烧于早唐、五代，衰烧于北宋，金、元期间逐步式微。北宋定窑以烧造白釉磁器为主，装潢办法有划花、刻花、印花和捏塑等。纹饰以莲花、牡丹、萱草为常睹,丰胸的最安全方法，绘里简练活泼。定窑除烧白釉外借兼烧乌釉、绿釉和酱釉。外型以盘、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻"奉华"、"散秀"、"慈福"、"官"等字。盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而构成泪痕之特性。 。 定窑白釉刻花直颈瓶 定窑黑釉刻花曲颈瓶，高22cm，口径5.5cm，足径6.4cm。 瓶平口外折，颈颀长，圆腹，高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰。 此瓶造型美好，胎体明净，螭龙纹刻画得强健活泼，刀工遒劲有力， 线条天然清楚，为定窑的上乘佳作。 刻花梅瓶 刻花梅瓶，高37.1cm，口径4.7cm，足径7.8cm。 瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足。俗称"梅瓶"。通体施白釉，釉色柔和干净，白中闪黄。肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，下部刻上俯蕉叶纹，刻花清楚委婉，深浅纷歧，莲花简便典雅，线条流利，显现出定窑刻花手艺的纯熟。此瓶造型挺立，是宋代定窑梅瓶的尺度式样。 孩儿枕 孩儿枕，高18.3cm，长30cm，宽11.8cm。 枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩女背作枕面。孩儿两臂围绕垫开端部，左脚持一绣球，两足穿插上跷，身脱长衣坎肩，长衣下部印团斑纹。榻边模印斑纹，四周开光，此中一面突出螭龙，相对的一面光素，其他两面突出快意头纹。枕身釉作牙黄色。底素胎，有两孔。 枕是睡觉时垫首器具。在中国古代，人们喜好利用玉枕、瓷枕，这是由于玉、瓷能够爽身怡神，乃至有"明目益睛，至老可读细书"的感化。瓷枕始创于隋代，流行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制优美，人物形状活跃、悠然，是中国现代瓷器中的珍贵制品。 (五)哥瓷 宋代"五大名窑"之一，这里所道的哥窑是指传世的哥窑瓷。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为掉透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见 器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地良好，做工邃密，全为宫廷用瓷的式样，与平易近窑瓷器截然不同。 传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者广泛以为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。持久以来，人们主如果凭据文献纪录和传世什物对其停止研讨。南宋人叶的《坦斋笔衡》明白指出南宋官办瓷窑有两个:一是郊坛下官窑，其窑址已在杭州乌龟山被发现;另外一个是修内司官窑，其窑址至今已发现。有教者按照刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要论》中对修内司官窑特征的记载，以为传世哥窑即宋代修内司官窑。 哥窑八方碗 哥窑八方碗，高4.2cm，口径7.8cm，足径2.8cm。 碗呈八圆形，口微外撇，弧壁，肥底，八方形圈足，足微外撇。碗里外满施釉，外壁施釉较薄，开片较年夜，为冰裂纹;内壁施釉薄，开片粗大而麋集，构成一种无法则的蜘蛛网线，即百圾碎。口沿果釉下垂显现出紫色，足边无釉，呈铁玄色，雅称"紫口铁足"。 此碗造型新奇高雅，折角棱线清楚，线条委宛自然，为宋哥窑器物中的珍品. 哥窑八方贯耳扁瓶 哥窑八方贯耳扁瓶，高14.9cm，口径4.6-3.7cm，足径4.8-6.4cm。 瓶仿青铜器式样，为八方形，口微外撇，颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳，中空，俗称"贯耳"。腹下部饱满，高圈足微外撇。底足一周无釉，呈黑色。 此瓶釉面亮光莹润，通体开细碎鱼子纹，纹片自然雅观，别开生面，为典型的哥窑产品。 哥窑葵花洗 哥窑葵花洗，高3.5cm，口径12cm，足径8.8cm。 洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕。通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有"金丝铁线"之称。 此洗造型小巧玲珑，典雅心爱，是宋代哥窑瓷器中的精密之作。 哥窑弦纹瓶 哥窑弦纹瓶，高20.1cm，口径6.4cm，足径9.7cm。 瓶广口，颀长颈，扁圆腹，圈足，颈及肩部凸起弦纹四讲，器里外及底心满釉，通体开金丝铁线纹片，底足露胎处为酱色。 釉面开片缘由釉与胎的缩短率纷歧致，热却时形成一种釉裂胎不裂的征象，古代工匠奇妙地哄骗犬牙交错的开片，天真烂漫，形成一种妙趣天成的装饰釉。哥窑釉质凝厚，釉色沉稳，其胎体中含铁量较高，烧成时口沿处釉下垂，形成酱口。 弦纹瓶是典范的哥窑产物，造型肃静严厉秀美，金丝铁线纹片和肩颈凸起的四道弦纹使单一色釉增加了升沉转变，更具韵律感。哥窑传世品未几，次要藏于北京故宫专物院和台北故宫博物院。 哥窑鱼耳炉 哥窑鱼耳炉，高9 cm，口径11.8cm，足径9.6cm。 此炉造型仿商周青铜礼器簋，"S"形表面线上支下凸，勾画出矜重丰满的身形，两侧对称置鱼耳，下承圈足。炉的表面古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交叉如网的"金丝铁线"，使素净的釉面富于韵律美。外底有6个圆形支烧钉痕。 鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用去燃香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。元、明时虽有仿品传世，但均貌似神离，没法企及本作之风姿。此件属于浑宫旧躲品，乾隆天子很是欣赏，曾拟诗一首，由宫庭玉作匠师雕刻于器外底，诗云: 伊谁换夕熏，喷鼻讶至今闻。 制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。 原本无水气，却似有云氲。 辨见八还毕，鼻根何处罚。 后署"乾隆丙申二月御题"。 哥窑胆式瓶 哥窑胆式瓶，高14.2cm，口径2.2cm，足径5.4cm。 瓶小口，长颈，颈下渐阔，最长径在远足部，圈足上宽下窄。通体施米色釉，开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线，呈自右上背左的斜纹。 此瓶造型秀美，器型为宋代所仅见，釉色滋润，纹片典型。此类器传世少少，弥足珍贵。 好咚咚～中国的五大名瓷供各人交换～共同窗习～[五大名瓷系我的顶置传揭]供大师赏识～ 特别声明: 1:资料来源于互联网，版权归属原作者 2:资料属于网络意见，与本账号立场无关 3:如有侵权，请告知，立即删除。