油画的保存

油画的保存 如何保存油画 一幅油画如果保存得当，可数百年不变颜色，反之，则可能发生色层的龟裂、脱落和变色。那么，怎样保护你的油画免受损坏呢,一位画廊经营者的经验之谈，可资借鉴: 一、可在画布背面薄薄地涂上两层预先溶解在松节油中的天然蜂蜡，能完全防止潮湿空气的浸入而造成损害。 二、油画要避免阳光的长期直射，因为紫外线对色彩的破坏性很大，会造成褪色和变色。 三、储存油画的屋子要注意通风和防潮，尽可能离洗澡间、厨房远一些，注意防止灰尘、油烟与发霉对画布造成的损坏，房间内应保持在一定的温度与湿度。受潮的画一定要慢慢阴干，切忌暴晒，否则画面容易脱落。 四、油画切忌将两张画面对贴，一旦气温升高，可能会使画面粘连，以致油彩脱落、画面受损。 五、卷油画时，用四五寸以上的纸筒，画布冲里，画面冲外，跟着纸筒卷，外面再用塑料布裹上，防止画裂。 六、墙上挂的油画如果落上灰尘，可以用微湿的干净布轻轻地擦。如果上面有油烟的话，可以用淡一点的肥皂水和清水轻轻地试着擦洗，然后迅速拿吸水的东西把画面上的水吸干，再拿电风扇把水吹开。如果遇到年头长的、有龟裂的油画，一定要少用水，局部干擦即可。有人买专业的上光油为油画做保养，这是可以的，但在喷之前，一定要用干净的布把画面擦干净。另外，一些专业的拍卖行和画廊也可以帮着清洁。 七、一般油画可以保存二三百年，随着时间的推移，有些油画几十年后可能出现龟裂，因此，如果你的收藏品很多，那些不挂的作品，可以用塑料布包起来，放在木箱里，防止硬伤。 以上仅为其经验之谈，还需购藏者在实践中灵活掌握，不断总结，才能在油画收藏中做到游刃有余，品尝乐趣。 油画收藏保存?修复的认识 大自然中的任何有机体,经历岁月的流逝都会逐渐的变老、变旧。许多油画作品在种自然法则的演变中,也逐渐出现各种劣化的问题,甚至面临保存的瓶颈,油画修复是肩负治疗劣化的问题,达到传承作品原貌的目的,让后人有机会看到前人艺术的面貌。但迄今仍有些人对油画修复的真正功能保持存疑的态度,甚至被一种根深蒂固的错误观念所误导,因而否定一件经过良好修复作品的价值。 喜爱艺术品进而收藏拥有,除了喜爱外,当我们拥有它时,就要如照顾自己小孩一样地去呵护爱护它。观看古今中外美术馆,我们有幸能看到百年前大师所留下作品,不外就是有着良好收藏保存及修复,才能不断公诸展示您我面前。 第一从如何保存一件心爱的油画作品,有个基本认识: (一) 购画前多注意作品本身材料使用是否得当。 (二) 画作均以装框较易受到完整安全的保护。 (三) 挂画展示的选择,首先是避免太阳直接照射,因为紫外线易分解颜料中的分子结构而褪色。另外避免接近厨房、浴厕或是潮湿地方,一般温度以20,25?及湿度50%左右,并以通风佳为考虑。 (四) 目前国内西画装框均已有压克力,除保护画面外更能隔离空气中的灰尘及虫子污染,但平常切忌以清洁剂擦拭以免污染画本身。 (五) 定期的检验与保养,所谓预防胜于治疗,在一定时间内应请专业修复师检视,早期发现问题可减少病变的恶化。 第二对油画作品经常遇到的问题及基本结构认识 (一) 油画作品基本结构可分为 1. 底基物:又简称「画布」或「画板」,材质可分为麻布、绵布、合成纤维,而画板则有木板、纸。 2. 涂底层:介于画布与绘画层( 颜色层)之中,虽只是薄薄的一层,但所肩负的责任就如女人在上妆前的粉底一样重要,缺少这层将使绘画层因附着不佳而快速剥落,其材料可分为水性与油性。 3. 绘画层:颜料主要来源可分为有机色粉与无机色粉,有机色粉因其分子结构较活泼易起变化,常会引发局部性的发霉与褪色,其中如黑色、紫色、红色、绿色就保存上要多留意,无机色粉则无上述缺失。此外,油脂化合物中的干性油是与空气接触后,将产生氧化作用,而逐渐干硬,许多绘画层的龟裂纹就时常会发生。 4. 保护层:又称凡尼斯,它如一层透明的薄膜附着于绘画层的上面,主要功能在保护绘画层不受到直接污染(但凡尼斯质量良莠不齐如果涂到劣质凡尼斯,日后氧化会慢慢引起病变,绘画层的色泽被泛黄的凡尼斯所覆盖而失去原有色彩,俗称凡尼斯层的氧化病变。另一种是绘画层未完全干燥就涂上凡尼斯因而存在绘画层内部的湿气无处挥发,逐渐形成有点暗灰色霉点,称之为滞怠性的霉化作用。) (二) 油画修复经常性的问题 1. 油画的清洗:因受到空气中杂质日积月累的污染,自然会渐渐失去它原有的光彩。而清洗重点 可分为 l 凡尼斯层(保护层) l 绘画层的污染 l 重新复笔(作品完成后一段时间被第三者或画家本人,又在画面上加笔,此种复笔,已影响原画的感觉时可将此复笔去除恢复原貌。治疗而不伤害,还原而不变质,清洁而不艳丽是清洗作品的最高境界。) 2. 为什么画会龟裂 a. 年代的龟裂纹 l 底基物的蠕动:绘画层因逐渐老化而失去弹性,因此无法适应底基物膨涨与收缩的变化,渐渐形成绘画层的分裂,有如蜘蛛网纹,这是自然现象。 l 局部撞伤:在搬运过程中,碰撞或压伤,通常形状是同心圆或蜗牛式向外扩张。 l 人为失误:已完成年代久的作品,绘画层已干硬,有时为方便携带而拆框卷成圆型。 b. 过早的龟裂纹:原因出自艺术家作画时,技法的应用不当,或是对材料特性认识不清。实际上龟裂纹的产生并不可怕,只要适当给予治疗就可以控制龟裂的蔓延,浮起的绘画层或即将剥落的颜色都可以重新抚平。c. 画布移植:十六世纪开始采用麻布为底基物,一般上等麻布保存时间为200年左右,而保存环境已影响画布寿命长短,因潮湿或画家使用较次的麻布、绵布甚至是麻布袋(米袋、面粉袋)有些作品已破旧不堪,为使作品生命延续,就必需进行绘画作品的移植手术。 第三建立正确修复观念 (一)当作品出现病变时,多数人找画家本人来修复,但创作与修复是两个截然不同的领域,许多因认知不同而造成二度伤害。 (二)任何作品病变都是有其原因,无论是画家材料不当使用或保存环境不佳,甚是年代自然老化,都有其治疗方式。所以必须找到专业认知,有艺术涵养的修复师。 (三)修复费用的质疑,许多人将作品的修复看成艺术品买卖一样作品愈大应该愈贵,其实不然,修复费用的多寡是以病变轻重差异而不同。 专业修复已扮演了艺术市场不可或缺的角色,修复师为其修复的作品负责任,画廊对收藏家也负起健康完整的画作才卖出的责任,而收藏家买回的作品也当定期请修复师做检查,各尽其责之下,自然会将作品一代一代传承下去,就如我们去欣赏林布兰、拉斐尔、提香等大师作品 油画保存的注意事项 油画因为其易搬动，制作方便以及油画的易于制作等特性，使之成为西方绘画的主要艺术表现形式。虽然油画这一表现形式有很多的优势的地方，但是其不易保存的特性却使之留存于世的油画作品少之又少。所以油画的保存是一项极其重要的工作。 一件作品从一开始创作最好就要做好周全的保存方式，有了好的开始才能让自己的作品获得有留存千古的可能性。一副油画在创作时首先就要考虑的是其保存的基底材料(support)，通常使用的基底材料有亚麻布、棉布、以及画板。基底材料的可以划分为两大类即: 分类 具体材料 优点 缺点 软基底 画布、羊皮纸、羊皮、纸、 厚纸板 可以卷、轻便 脆弱易受到冲击以及气温湿度变化影响不耐腐化 硬基底 木板、板岩、大理石板、铜板、三夹板、铝板、玻璃、 贝壳 可以长时间保 存 会弯曲、开裂、虫蛀、以及渗出油脂 现代油画的创作大多数作品都选择创作在画布上，画布作为软基底的代表，其拥有的轻便特性是所有软基底材料所共有的特性。但是软基底材料除了在轻便这一方便的特性是优于硬基底材料之外，其他特性均差于硬基底材料。这点可以从中世纪画在木板上的作品保存的较为良好得到证明。 因为基底材质的不同使之一副作品的保存方式也不同，所以使用优质的基底材料对于一副作品未来的命运是有很大的关系，如何选择合适的基底材料要看个人的选择以及具体的保存的条件来决定。 一件作品在创作的过程中使用的技法以及各种颜料的运用也是影响画作保存的一个重要的方便。 一、产生色彩层褪油、光泽小时、彩色层粉化等现象的原因 1这类现象产生的原因主要是没有在上胶的画布上作画，颜料里面的油份被画布所吸收或者涂底不完美。 2 油画颜料调练不够充分 3 吸油量多的颜料容易发生这些现象 4 使用挥发性油过多的时候也有这些现象产生。尤其是使用含树脂成分较少的颜料容易发生颜料层的粉化与白垩化 5 使用不清洁的调色板也会发生 6 油画颜料中含的树脂不够 7 在底层的颜料半干时上新的颜料层 8 使用几种颜色调在一起的浑浊的颜色打底层。 二、剥落的原因 1 使用过多的挥发性油的颜料、容易粉化、也容易变脆弱而剥落 2 土性系统的颜料中含有蜡的成分偏少， 3 土性颜料若放在光线不足的阴暗处、空气不流通或湿度过高的地方 4 在日光直晒下容易导致颜料层变脆弱和褪色 5 画面经过长时间之后，需要在补笔时要先用挥发性油擦拭画面，并涂上一层vernis a retoucher再画 6颜料若涂的过厚也容易产生剥落 三、色层发生斑点的现象 1画在木板上的画如果没有打底上胶。 2作画时颜料未干而沾上水，颜料的油便会浮在水滴上而产生失油现象 3 油画完成后，若涂上一层亚麻仁油，日后亚麻仁油沾上灰尘则会产生灰褐色斑纹 4 有气泡布包裹油画时间过长 四、颜料层产生皱纹 1 使用过多的干燥剂 2透明色使用过厚 五、彩色层的暗化现象 1 打底色的时候使用暗色的颜料 2 使用没经过处理的旧画布 3 使用多数的不同颜色混合打底料重叠过多 油画作品完成之后经过长时间的保存也会发生一些难以预料的状况，如 现象 产生的原因 变黄色 干性油使用过多，只要将油画放在明亮的地方便会恢复 褪色 画作的存放地湿气过重或遭到阳光暴晒 变色、暗色化 灰尘与空气污染或者霉菌、水灾、火灾与加热 发霉 这类现象产生的主要原因是画布背后的灰尘堆积，所以油画保存时要 注意通风与湿度的控制 白垩化 创作过程中使用过多的石油精易产生此状况，同时使用钛白的白色颜 料也容易产生此状况 龟裂、劈裂 1打底的胶质层过厚 2打底涂的太厚 3使用沥青提炼出来的Bitume 4作画时底层颜料未干即上新的颜料层 5干性油过多 6画面收到冲击 7卷画时方法不当 8画板变弯曲 9画布浸水 10作画技法不当 11凡尼思层龟裂 12 画作被火烧 剥落 1画布吸收水汽 2用画刀打底的画布表面形成平滑状态，作画时使用过多的挥发性油 3使用有灰尘的旧画布 4使用炭条在画布上打底稿之后没有用胶水固定 5在含有湿气的颜料层上加上新颜料 6完全用挥发性油的画面 7温度的急剧变化 8在完全干的颜料层不增加补笔用凡尼斯直接使用过厚的颜料 9在已经白垩化的画面上增加新的颜料层 颜料层皱纹与收 缩 颜料涂太厚，表面颜料干燥而内部未干燥的时候使用手指触摸画面， 而使颜料呈现流动状态 画面因为污物、异物、药瓶的附着而 产生变化 苍蝇粪便灰尘与烟熏都会使画面变质 在良好的保存状态下一般油画可以保存20-30年，过了这段时间之后油画便会产生老化现象，另外空气中的二氧化硫与灰尘也是油画保存过程中不可忽视的问题，此外油画背面的灰尘也是保存过程中另外一个重要的方面。 上面具体的介绍了油画保存过程中可能遇到的问题，下面介绍油画保存的条件与方法。 ?、油画的保存条件 适宜的保存湿度为:55%-65%，气温:20?，通风良好，光线良好无阳光直射 ?、画作背后 可以将含有树脂的酒精涂抹于亚麻布上，后钉在画布背后，就可以防止湿气的侵袭。 ?、画钉的选择 最好使用铜钉，如果使用常见的包锌铁钉则需要将铁钉涂抹上凡尼斯，待其干燥后使用 ?、画面保护 正确的使用凡尼斯则可很好的保护画面 ?、将油画放入玻璃框需要注意事项 使用玻璃画框保存油画时需注意玻璃容易破碎应当选用适合的玻璃画框，此外使用玻璃框时要保证框内部的空气流通以及湿气的清理 ?、油画存放于悬挂的位置 油画存放的地方应当空气流通且湿度要适合，尤其注意不要存放在冷暖器的旁边 ?、油画内框的边缘 内框的边缘应当刨圆，如果未如此处理则会是画布与内框边接触的地方产生断裂的现象。 ?、作品的搬运 搬运时应当避免双手直接接触画面，只可以拿住画框的边缘搬运;且避免将小的油画作品考立在大的作品上;运输时应直立且固定并尽量减少震动 ?、作品的包装 运输作品时应当尽量避免使用气泡布包装。 中盛油画布整理自《油画的材料研究与实际应用》陈景荣 著。 悬挂有话要注意以下四点: 1、悬挂倾斜: 一般油画表面会有很厚的涂抹肌理，所以在悬挂的时候，如果能略向下倾斜，能很好的防止积灰。2、两幅画不可靠太近: 如非同组的油画，在悬挂时，不宜将两幅油画靠得太近。 3、不宜从正前方直接打光: 不宜从正前方直接打光到油画画面，从侧前上方的光源，能更有利于油画的观赏。 4、挂画墙面前方的空间距离: 较大幅面的油画悬挂时，要考虑挂画墙面前方的空间距离，如果太近，往往无法欣赏油画。 以上就是关于悬挂油画的注意事项，希望对大家可以 起到帮助作用。 不宜从正前方直接打光到油画画面，从侧前上方的光源，能更有利于油画的观赏。 4、挂画墙面前方的空间距离: 较大幅面的油画悬挂时，要考虑挂画墙面前方的空间距离，如果太近，往往无法欣赏油画。 以上就是关于悬挂油画的注意事项，希望对大家可以起到帮助作用。 装饰画的高度--装饰画的中心线在视平线的高度上，能起到很好的装饰效果。 面积的比例--在选择装饰画时要考虑摆放的位置，及与被装饰物体的比例关系，比如在沙发上的装饰画的面积，是否过大，造成头重脚轻。 装饰画的宽度--装饰画的宽度最好略窄于沙发，可以避免头重脚轻的错觉。 考虑环境--沙发旁边的柜、壁柜、落地灯、或是窗户，可作为挂画的参考。比如，参考书柜的高度和颜色，可选择同样颜色的画框，挂画高度与书柜等高，让墙面更整体感。 以下介绍几种装饰画的挂法: 技巧1--对称挂法: 这种挂法简单易操作。图片的选择，最好是同一色调、或是同一系列的图片，效果最好。 技巧2?均衡挂法: 装饰画的总宽比被装饰物略窄，并且均衡分布。图片建议选择同一色调或是同一系列的。 技巧3?重复挂法: 在重复悬挂同一尺寸的装饰画时，画间距最好不超过画的1/5，这样能具有整体的装饰性，不分散。 技巧4?水平线挂法: 下水平线齐平的做法，随意感较强。照片最好表达同一主题，并采用统一样式和颜色的画框，整体装饰效果更好。 上水平线齐平的做法，既有灵动的装饰感，又不显得凌乱。如果照片的颜色反差较大，最好采用统一样式和颜色的画框来协调。 技巧5?中线挂法: 让上下两排装饰画集中在一条水平线上，灵动感很强，选择尺寸时，要注意整体墙面的左右平衡。 使用中线挂法是，要考虑被装饰物的形状，如图:在L形贵妃椅上装饰，装饰画大小走势同贵妃椅外形一致。 技巧6?方框线挂法: 混搭的手法不单单使用在纺织品上，在装饰画上同样适用。不同材质、不同样式的装饰品，构成一个方框，随意又不失整体感。混搭的手法尤其适合于乡村风格的家!